與夏十二登岳陽樓

登上岳陽樓覽盡四周風光，江水遼遠通向開闊的洞庭。

看見大雁南飛引起我憂愁之心，遠處的山峰又銜來一輪好月。

在高入雲間的樓上下榻設席，在天上傳杯飲酒。

醉酒之後興起了涼風，吹得衣袖隨風舞動我們隨之而回。

　　乾元二年（公元759年），李白流放夜郎，第二年春天至巫山時遇赦，回到江陵。在南遊岳陽時，寫下這首詩。

　　詩人首先描寫岳陽樓四周的宏麗景色：「樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。」岳陽，這裡是指天岳山之南一帶。天岳山又名巴陵山，在岳陽縣西南。登上岳陽樓，遠望天岳山南面一帶，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠景。站得高，望得遠，「岳陽盡」、「川迥」、「洞庭開」，這一「盡」、一「迥」、一「開」的渺遠遼闊的景色，形象地表明詩人立足點之高。這是一種旁敲側擊的襯托手法，不正面寫樓高而樓高已自見。

　　李白這時候正遇赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，和詩人分享著歡樂和喜悅：「雁引愁心去，山銜好月來。」詩人筆下的自然萬物好像被賦予生命，雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團圓美好之月。「雁引愁心去」，《文苑英華》作「雁別秋江去」。後者只是寫雁兒冷漠地離別秋江飛去，缺乏感情色彩，遠不如前者用擬人化手法寫雁兒懂得人情，帶走愁心，並與下句君山有意「銜好月來」互相對仗、映襯，從而使形象顯得生動活潑，情趣盎然。「山銜好月來」一句，想像新穎，有獨創性，著一「銜」字而境界全出，寫得詭譎縱逸，詼諧風趣。

　　詩人興致勃勃，幻想聯翩，恍如置身仙境：「雲間連下榻，天上接行杯。」在岳陽樓上住宿、飲酒，仿佛在天上雲間一般。這裡又用襯托手法寫樓高，誇張地形容其高聳入雲的狀態。這似乎是醉眼矇矓中的幻景。詩人是有些醉意了：「醉後涼風起，吹人舞袖回。」樓高風急，高處不勝寒。醉後涼風四起，著筆仍在寫樓高。涼風習習吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表瀟灑自如，情調舒展流暢，態度超脫豁達，豪情逸志，溢於言表。收筆寫得氣韻生動，蘊藏著濃厚的生活情趣。

　　整首詩運用陪襯、烘托和誇張的手法，沒有一句正面直接描寫樓高，句句從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的渺遠、開闊、高聳等情狀落筆，卻無處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，自然渾成，巧奪天工。

　　詩的一兩句寫登高臨遠所見到的遼闊景象。「盡」字，形容登上岳陽樓，俯瞰下界，岳陽一帶的自然景色一覽無餘。「川迥洞庭開」一句緊承「盡」字而下，具體展示八百里洞庭浩邈無垠、橫無涯際的景象。孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》一詩中寫道：「八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。」把秋色中洞庭湖那種汪洋浩瀚、澎湃動盪的氣勢，寫得很動人。此處一個「開」字，即是對那種景象的集中概括。句中「川迥」二字，是寫更為遼遠的長江。洞庭湖的北面與長江相連，人們在岳陽樓上，隔著那壯闊的湖水，迷茫中長江依稀可見。這兩句意境闊大，詩人煉詞造句給人一種雄渾豪放的感受。

　　上兩句是俯視下界所見，三四兩句便寫仰觀天宇所感。鴻雁南飛，月升東山，這本是人們司空見慣的客觀景物，但是在特定的環境氣氛之下，能夠盪人心神，觸發人的情懷。正如劉勰所說：「獻歲發春，悅豫之情暢；滔滔孟夏，鬱陶之心凝；天高氣清，陰沉之志遠；霰雪無垠，矜肅之慮深。歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發。」（《文心雕龍》）詩人處於浩渺無邊的洞庭之上，那種憂戚煩悶的心情頓時為之一暢，所以「愁心去」、「好月來」便恰到好處地表現了暢然一適的愉悅心情。句中的「引」「銜」二字，並不是客觀景物的實寫，而是寫詩人此時此景之下的主觀感受。這兩句是全詩詩眼的所在，寫得精采傳神。

　　五六兩句極言岳陽樓高聳入雲。意在表明在「雲間」「下榻」，在「天上」「行杯」，令人快慰。「連」、「接」，二字，是誇張之筆，用於此處同樣是為了突出心情的愉快。七八兩句寫酣飲之樂，詩人醉後翩翩起舞，習習涼風吹拂著人的衣袖，似有仙舉之妙。如上四句敘寫詩人與友人飲酒放樂的情景，因為是在岳陽樓上，所以敘事中又表現了岳陽樓的高聳。這樣，全詩就完整地寫出了秋風明月下的浩蕩無邊的洞庭夜景，通過優美的意境描寫，表達了詩人流放獲釋以後的喜悅心情。

　　這首詩是一首五律。就其風格而論，意氣豪放，境界闊大，抒情寫景有一種長風浩蕩的筆力。李白一生的律詩並不少，但他的作品中較為出色的大多不是律詩。五七律之中，以五律為主。這首詩代表了他的五言律詩的風格。《唐詩品匯》說：「盛唐五言律旬之妙，李翰林氣象雄逸。」《李詩緯》也說：「若太白五律，猶為古詩之遺，情深而詞顯，又出乎自然，要其旨趣所歸，開郁宣滯，特於《風》、《騷》為近焉。」這是說他的五律依然保留著古詩的遒勁特色，但其中又有情深詞顯、出乎自然的新的特點。

　　此詩是肅宗乾元二年（公元759年）秋，李白遇赦回江夏至岳陽時所作。李白登樓賦詩，留下了這首膾炙人口的篇章，使岳陽樓更添一層迷人的色彩。