詠畫扇詩

南北朝 鮑子卿
細絲本自輕,弱彩何足眄。 直為發紅顏,謬成握中扇。 乍奉長門泣,時承柏梁宴。 思妝開已掩,歌容隱而見。 但畫雙黃鵠,莫畫孤飛燕。
xì 細 sī 絲 běn 本 zì 自 qīng 輕   , ruò 弱 cǎi 彩 hé 何 zú 足 miǎn 眄 。 。
zhí 直 wèi 為 fā 發 hóng 紅 yán 顏   , miù 謬 chéng 成 wò 握 zhōng 中 shàn 扇 。 。
zhà 乍 fèng 奉 cháng 長 mén 門 qì 泣   , shí 時 chéng 承 bǎi 柏 liáng 梁 yàn 宴 。 。
sī 思 zhuāng 妝 kāi 開 yǐ 已 yǎn 掩   , gē 歌 róng 容 yǐn 隱 ér 而 jiàn 見 。 。
dàn 但 huà 畫 shuāng 雙 huáng 黃 gǔ 鵠   , mò 莫 huà 畫 gū 孤 fēi 飛 yàn 燕 。 。

注釋

  • 黃鵠:拼音:huáng gǔ。鵠又叫天鵝。它比雁大,羽毛白有光澤,也有黃鵠、丹鵠,生活在湖、海、江、河,它的皮毛可做衣服等,稱為天鵝絨。

注釋

1、眄 :【拼音】:(miǎn])【字義】:1.斜著眼看:~視。~睨。~伺(窺伺)。
2、黃鵠:拼音:huáng gǔ。鵠又叫天鵝。它比雁大,羽毛白有光澤,也有黃鵠、丹鵠,生活在湖、海、江、河,它的皮毛可做衣服等,稱為天鵝絨。

賞析

  在魏晉南北朝時期,由於詩人與畫家在行為上互相合作,或為畫題詩,或為詩作畫;在理論上又相通相近,所以便促成了中國詩畫史上第一次詩畫較為密切的融合。這無疑是題畫詩形成的機緣與條件。就繪畫而言,據《貞觀公私畫史》載,魏晉時期教化類繪畫尚有十之一二,到南北朝時期,便十分少見了。由於政治權力對文化思想干預較少,這便為當時的詩人、畫家的思想提供了廣闊的拓展空間。「一個時期內,生活的怪異化,思想的極端化,形成了這個時期文人生活的重要特徵。