吳門道中二首

宋代 孫覿
數間茅屋水邊村,楊柳依依綠映門。 渡口喚船人獨立,一蓑煙雨濕黃昏。 一點炊煙竹里村,人家深閉雨中門。 數聲好鳥不知處,千丈藤羅古木昏。
shù 數 jiān 間 máo 茅 wū 屋 shuǐ 水 biān 邊 cūn 村   , yáng 楊 liǔ 柳 yī 依 yī 依 lǜ 綠 yìng 映 mén 門 。 。
dù 渡 kǒu 口 huàn 喚 chuán 船 rén 人 dú 獨 lì 立   , yī 一 suō 蓑 yān 煙 yǔ 雨 shī 濕 huáng 黃 hūn 昏 。 。
yì 一 diǎn 點 chuī 炊 yān 煙 zhú 竹 lǐ 里 cūn 村   , rén 人 jiā 家 shēn 深 bì 閉 yǔ 雨 zhōng 中 mén 門 。 。
shù 數 shēng 聲 hǎo 好 niǎo 鳥 bù 不 zhī 知 chù 處   , qiān 千 zhàng 丈 téng 藤 luó 羅 gǔ 古 mù 木 hūn 昏 。 。

注釋

  • 吳門:今江蘇吳縣。
  • 藤羅:即藤蘿。

譯文

在河邊的小村子裡,有幾間茅屋,屋前楊柳依依,翠綠色的柳條輝映著門窗。

河邊渡口有人獨自站著喚渡。雖然時值黃昏,煙雨茫茫,但擺渡人仍不慌不忙,披蓑戴笠站在煙雨之中,不顧渾身濕透。

在翠綠的竹林中升起了裊裊炊煙,才知曉竹林深處有一個小村莊,走近才發現村里人家的門因下雨早早關閉。

這時從竹林中傳出陣陣鳥叫,可是偌大的竹林中卻發現不了鳥兒的位置,只見到長長的藤蘿和黃昏中的古木。

創作背景

  這兩首詩作於作者晚年歸隱期間。孫覿早年諂附權奸,「當時已人人鄙之;晚年被罷斥,退居鄉間。他感到自己飛黃騰達已經無望,便索然徜徉林下,到處尋幽覽勝,悠遊度日,注目於水邊茅屋和渡口煙雨,怡情於炊煙、人家、鳥聲、藤蘿等幽靜景觀。這兩首詩就是作於這種心境之下。

蔡厚示 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:776

賞析

  第一首詩著力描寫鄉里生活的蕭散自得。幾間茅屋的水邊小村,楊柳扶疏,門窗盡綠。渡口有人在喚渡。雖然時值黃昏,喚渡人卻仍不慌不忙,披蓑戴笠站在煙雨之中,不顧渾身濕透。景物中充滿了詩情畫意。前兩句,純用景物寫生方法;後兩句,才點出了人物,傳出了聲音,但畫面卻顯得更為靜謐。哪怕是連連傳來的喚渡聲,也只不過像是扔到浩淼的湖水裡的小石子,只能在湖面上掀起幾小圈漣漪,並沒有打破靜謐。

  第二首詩著力渲染山林風光的天然幽趣。一縷炊煙,引起了詩人的注意,發現了掩映在竹林深處的村莊。村子裡的人家,在瀟瀟細雨中深閉著門戶。不知從哪裡傳來了幾聲悅耳的鳥鳴;在高高的老樹林裡,藤蘿纏繞,一片昏暗。這一句乃化用杜甫《白帝》「古木蒼藤日月昏」句。第一首還寫到人聲,第二首則只有鳥語;第一首還只是嚮往一種靜謐的鄉居生活,第二首則進一步追求一個桃花源式的世界。雖然兩首詩寫的都是黃昏煙雨,但後一首顯得更為幽寂,更為窈藹迷濛。

  孫覿的為人,實在是至不足道。紀昀說:「孔雀雖有毒,不能掩文章。」(《四庫全書總目提要》)這兩首詩質量較高,頗類王安石晚年絕句,因此不能因人廢言。

蔡厚示 等.宋詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1987:776