三字令·春欲盡

唐代 歐陽炯
春欲盡，日遲遲，牡丹時。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書，紅粉淚，兩心知。 人不在，燕空歸，負佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。
chūn 春 yù 欲 jǐn 盡   ， rì 日 chí 遲 chí 遲   ， mǔ 牡 dan 丹 shí 時 。 。 luó 羅 huǎng 幌 juǎn 卷   ， cuì 翠 lián 簾 chuí 垂 。 。 cǎi 彩 jiān 箋 shū 書   ， hóng 紅 fěn 粉 lèi 淚   ， liǎng 兩 xīn 心 zhī 知 。 。
rén 人 bù 不 zài 在   ， yàn 燕 kōng 空 guī 歸   ， fù 負 jiā 佳 qī 期 。 。 xiāng 香 jìn 燼 luò 落   ， zhěn 枕 hán 函 yī 欹 。 。 yuè 月 fèn 分 míng 明   ， huā 花 dàn 淡 bó 薄   ， rě 惹 xiāng 相 sī 思 。 。
全唐詩 情感 💭相思 雨 樹 山 傷春 抒情

注釋

  • 遲遲：日長而天暖。羅幌：羅綢制的帷幕。幌，帷幔。翠簾：綠色的簾幕。翠，一作「繡」。紅粉：這裡指粉紅的臉頰。
  • 空歸：空空歸來。負：辜負。枕函：枕套子。欹：傾斜貌。淡薄：稀疏，稀少。

譯文

春天就要結束了，天還是長長的難熬，牡丹又綻開了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時的書信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛，我們相互知曉。

你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見花兒稀少。明月更惹起我對你的思念，願這相思如月在你床前照耀。

賞析

　　舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別。但詞中也有少數齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現若干空白。這就需要比勘揣摹，發揮聯想，方能對詞意有充分的體味。

　　此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調，在表現上顯得格外別致。

　　「春欲盡，日遲遲，牡丹時。」三句，是說暮春的白晝一日長似一日，正是牡丹花開的時候。遣詞上容易使讀者聯想到《詩經·豳風·七月》「春日遲遲」，和白居易「共道牡丹時，相隨買花去。」（《買花》）等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨自悶悶在家。「羅幌卷，翠簾垂。」就表現出這樣的意態，同時詞意就自然由外景描寫轉入閨房之內。一「卷」一「垂」，又正好暗示女主人公的內心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來她正看這一封信——彩箋書，流著淚。從「兩心知」一句看，這信與其是她自己寫就的情書，無寧看作是遠方寄來的尺素。否則，便應是「憶君君不知」了。然而，書來正意味著人不來。那人一去或許經年，須知「紅粉」樓中正計日。

　　過片緊承此意，「人不在」三字，形容女子的孤單；「燕空歸」，似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨處境之意。想必來信中有許多託詞，但不能改變一個鐵的事實：「負佳期」。想當初離別，必有盟誓「兩心知」。而到今日，又苦留後約將人誤。這裡詞語雖簡單，怨思卻甚深。「香燼落」，極見境之清寥；「枕函欹」，又極見人之無聊。此時心情，知之者其唯「枕函」乎！以下寫景，又由室內推移室外，時間已由上片的白晝推移到夜晚。「月分明，花澹薄」，這是花好月圓之夜。花的「澹薄」是沐浴月光之故。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以「澹薄」、「分明」的對比詞語，撥換字面，頗增情致。

　　這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見、亂，真有明珠走盤之清脆感、節奏感。

唐圭璋 等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）：上海辭書出版社，1988：245-246