塞鴻秋·代人作

元代 貫雲石
戰西風幾點賓鴻至,感起我南朝千古傷心事。展花箋欲寫幾句知心事,空教我停霜毫半晌無才思。往常得興時,一掃無瑕疵。今日個病厭厭剛寫下兩個相思字。
zhàn 西 fēng diǎn bīn hóng zhì   gǎn nán cháo qiān shāng xīn shì zhǎn huā jiān xiě zhī xīn shì   kōng jiào tíng shuāng háo bàn shǎng cái wǎng cháng xīng shí   sǎo xiá jīn bìng yān yān gāng xiě xià liǎng xiāng

注釋

  • 正宮:宮調名。十二宮調之一。塞鴻秋:曲牌名。全曲七句,押六個仄聲韻。戰西風:迎著西風。賓鴻:即鴻雁,大雁。大雁秋則南來,春則北往,過往如賓,故曰「賓鴻」。 南朝:指中國歷史上宋、齊、梁、陳四朝,它們都是建都在南方的建康(今南京市)。吳花箋:精緻華美的紙,多供題詠書札之用。霜毫:白兔毛做的、色白如霜的毛筆。一掃無瑕疵:一揮而就,沒有毛病。瑕疵,玉上的斑點,引申為缺點或毛病。病厭厭:即「病懨懨」,病得精神萎靡不振的樣子。

譯文

迎著西風,疏疏落落飛來北雁幾隻,這讓我回想起有關南朝興亡的悠久往事。鋪開華美的信紙,想寫幾句知心的話語,卻只是停住筆尖半天也沒有什麼奇妙的才思。往日興致高時,寫文章都是一揮而就毫無瑕疵,今天卻病懨懨的萎蘼不振,才剛寫下「相思」兩個字。

創作背景

  這是替別人而寫的一首曲子。詩文中的「代作」,往往是應主人或友人之命而效勞;散曲則不同,多為文人代女子捉刀,因為舊時的女子識字不多。這首曲子就是使用女子的口吻,描繪她展開花箋寫信的一段情節,表現其秋日相思之情。由於資料所限,其具體創作時間難以確證。

滕 森.元曲三百首彩圖館.北京:中國華僑出版社,2016:114&曾永義.黑暗時代的自由頌——元人散曲.北京:線裝書局,2012:212-214&李雁 吳冰沁.元散曲經典品讀.北京:藍天出版社,2015:60-62

賞析

  這首曲子描摹一個失戀者給戀人寫情書的情景。作者用兩三句話就勾勒出失戀者少情沒緒的典型神態,手法新穎別致。

  曲子首句按照詩曲見景生情、托物寄興的習慣思路,先形象地勾畫出一幅蕭瑟淒涼的深秋雁空圖,為下文抒寫作情感鋪墊。領頭字「戰」,既可解為寒戰、抖索,也可解為掙扎、抗爭。「戰」字總領全篇,營造出一派秋日肅殺之氣。西風也好,鴻雁也好,全由這「戰」字的點染,塗上灰冷的色調,賦以情感的分量。

  次句寫蕭瑟秋景所激起的悲秋心緒,「感起我南朝千古傷心事」。但作品卻故意不直說「傷心事」的具體內涵,而採用了欲擒故縱、跌宕起伏的表達方式。先是「展花箋欲寫幾句知心事」,打算向知心的人兒寫信,這就使人想到主人公之所以見雁傷心,必定與雁能傳書的因素有關,其「傷心事」也必然包含在「知心事」中。「欲寫」,信紙也已經鋪好了,但其結果是來了個「停霜毫」,一字都沒寫出來。這就產生了全曲的第一層波折。

  主人公自言「半晌無才思」,看來此時寫信是心有餘而力不足,曲中偏偏又出現第五、六句對「往常得興時」的補敘。「一掃無瑕疵」,生動地描繪了往常行文作曲文思敏捷的程度,與上句「停霜毫半晌無才思」形成鮮明、強烈的對比。今昔的這種反差,就形成了第二層波折。

  末句又從「往常」返回到「今日」,花箋上終於勉強寫了,但只有兩個字:「相思。」「病厭厭」與「得興時」,「兩個相思字」與「一掃無瑕疵」的鮮明對照,又構成了第三層波折。「今日個病厭厭剛寫下兩個相思字」,說明前時的「傷心」,正是深深的離恨與苦苦的相思。

  全曲處處曲筆,跌宕起伏,一波三折,顯示了主人公相思成愁的心境。大量運用的襯字,則應合了她「病懨懨」的相思綿情。

蔣星煜 等.元曲鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1990:435-436&滕 森.元曲三百首彩圖館.北京:中國華僑出版社,2016:114&李雁 吳冰沁.元散曲經典品讀.北京:藍天出版社,2015:60-62&李漢秋 李永祜.元曲精品.北京:北京燕山出版社,1992:36-37