清平樂·采芳人杳
注釋
- 采芳人：指遊春採花的女子。 杳：沒有蹤跡。 頓覺：頓時覺得。 游情：遊玩的心情。草草：草率。
- 燕子：詞人自喻。天涯：形容很遠的地方。誰家：何處。
譯文
採集花草的姑娘巳經無蹤無影，我也頓時失去遊山玩水的心情。流落異鄉總是以寫詩訴說愁苦，那有心思細細欣賞春天的光景。
去年的燕子已飛向遼遠的南方，今年的燕子該落在誰家的梁棟？暮春三月不要聽那夜間的風雨，雨聲不催花開，但見遍地落紅。
賞析
張炎詞以「悲秋」見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發。如《清平樂》（候蛩淒斷）即是一首「悲秋」名作。然而他的「傷春」之作也別具一格。一「秋」一「春」，景物不同，然其抒發的情懷卻是同出一源，——即傷亡國之情，感破家之痛。此詞即是其「傷春」的一篇佳作。
「采芳人杳」兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時，然而此時卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動的景象一掃而空。後句由前句而發出「頓覺游情少」之感。張炎寫詞，寫景常藉故國家鄉西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼裡，由於元兵的踐踏，西湖盛景已成過往雲煙，人跡杳杳，游情慘澹。作者在此留下一個伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，「客里看春」兩句，似乎是寫後悔錯過春時，未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句「客里看春」，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會「草草」，「被詩愁分了」，怎麼會遊興滿懷呢？
「去年燕子」兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進一步做了一點吐露。前後聯繫在一起，才能更深入體會詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯。「去年燕子天涯，今年燕子誰家？」短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最後兩句「三月休聽夜雨，如今不是催花。」「夜雨」指使「流水落花春去也」（南唐李後主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春細雨，而是暮春急雨。「催花」不是催促花開而是「摧花折葉」的摧殘花草。此時雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。一「雨」雙關，透出家國身世之痛。
此詞最突出的就是對比、比興。物是人非的強烈對比滲透其中，借「燕子」比喻自己飄蕩無依，借「夜雨」比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評價說：「羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨，深人無淺語也。」
創作背景
鑑賞
這是一首語句清麗的小詞，其寫法是建築在「今昔對比」的基礎上的。
上闋中，「草草」兩個字，把張炎當時的情緒勞落展示得淋漓盡致，如同餓了幾天的人面對別人施捨發了霉的餿飯，吃上兩口就會作嘔，翻腸攪肚，難以下咽了，此時此刻唯一能夠聊解煩郁的，大概只有文人手裡那支一文不值卻能宣洩愁腸的筆了。往日臨安（杭州）的春天，本是遊樂者賞花踏青的季節。尤其是那西湖勝景，更是「兩堤駢集，幾於無置足地靜「（周密《武林舊事》）。但經過元兵劫掠以後，卻是景況淒涼，今不如昔了。「采芳人杳」四字，平平之中包含著很多內容。詞人孤寂遊春，思今念昔。「頓覺游情少「，「頓」字表現心中受到觸動，翻然產生與遊春不相協調的情緒，因而遊興大減，幾乎是掃興。他本是該城住戶主人，眼下卻只是匆匆過客。既已到來，便草草瀏覽一過，賞春之情露」總被詩愁分了「，也即巨大哀愁，要用詩詞來表達的意思。可想而知，詞人要表達的已非對春色的謳歌，而是個人家國淪落的感慨。
「去年燕子天涯，今年燕子誰家？「燕子是春天的吉祥物。詞人在草草遊春中，也許目睹燕子飛過，也許憶起燕子前事，於是藉以比興，以燕子比喻自已：去年飄泊遠距家園的外地（用」天涯「指代）如今回到京城，卻滿目蕭然，不知歸於何處？顯然，眼下遊春之處不是自己久留之地，甚至不可在此逗留過夜，因為三月夜雨不堪入耳，它已成了摧落春花的酷手，而不是「潤物細無聲」、催開舂花的使者。聽著三月夜雨，將更令人無限傷心。「三月休聽夜雨」給人以妥貼、蘊藉、自然、典雅的感受。