菩薩蠻·綠蕪牆繞青苔院
注釋
- 蕪：叢生之草。中庭：庭院
- 庭院之中。烘簾：暖簾，用以擋風的布簾。
- 玉鉤：喻新月。寶甓：華美的井、池。甓：井壁。簸錢：唐、宋問流行的一種賭博遊戲，玩者持錢在手，兩手相扣，來回顛簸，然後依次攤開，讓人猜其反正，以中否決勝負，賭輸贏。
譯文
綠草叢生的圍牆，環繞著長滿青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉葉兒卷。蝴蝶在台階上翩翩起飛，帷簾在微風裡自在飄垂。
白玉的簾鉤上一雙燕兒低語呢喃，井垣的四周楊花柳絮飄旋飛轉。幾處傳出簸錢為戲的嬉鬧聲，綠窗里正做著淡淡的春夢。
賞析
《白雨齋詞話》云：「陳子高詞溫雅閒麗，暗合溫、韋之旨。」這首詞的特點，即在一個「閒」字。李白有《山中問答》詩：「問余何意棲碧山，笑而不答心自閒，桃花流水杳然去，別有天地非人間。」「心自閒」，指身棲碧山的閒適之趣，而讀者即在那「笑而不答」的啟示下發出會心的微笑。這首詞也是著眼於「閒適」而又意在言外，使人心領神會，悠然自得。陳振孫、周濟等都稱陳克詞「格韻極高」，大約就是指他詞中那種「不著一字，盡得風流」的韻致而言吧。
這首詞通篇寫景，而人物的內心的活動即妙合於景物描繪之中，「情景名為二，而實不可離，神於詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。」（《夕堂永日緒論》）上片展現映入簾內之人眼中的庭院景象，由遠而近，由靜到動。首句寫院牆，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院內青苔滿地，可見人跡罕至，古詩亦有云：「並由履跡少，一夜上階生。」「中庭」句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，「卷」字形容蕉葉卷心，姿態自然。李清照詞曰：「窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒捲有餘情。」蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深。「蝴蝶」句點出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句只寫簾兒輕垂，隨風微動，「一行珠簾閒不捲」，簾內之人的所見所感則含蓄不露，「『池塘生春草』、『蝴蝶飛南園』、『明月照積雪』，皆心中目中與相融浹，一出語時，即得珠圓玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。」（《夕堂永日緒論》）此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧並相互滲透而言。這首詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閒適心情，兩者交相融合，韻味雋永。
下片「玉鉤」句從「風簾自在垂」而來。燕子多在人家梁間作巢，出入房櫳，「還相雕梁藻井，又軟語商量不定。」「穿簾海燕雙飛去。」由於珠簾不捲，玉鉤空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比「迷離曉夢啼鶯」還要悠忽。「寶甃」句寫楊花飄颺旋轉於井垣四周，優遊自如，「不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。」這是庭中景物再現於迷夢之中，「幾處」句，依稀聞得簸錢為戲的聲音。王建《宮詞》云：「暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。」笑語嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。
末句方始點出人物，綠窗之下，午夢悠悠，一「輕」字形容似睡非睡，若夢非夢，蘇軾有「紅窗睡重不聞鶯」之句，李清照詞云：「濃睡不消殘酒。」「輕」就是和「重」、「濃」相對而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦朧的景象與詞人悠閒的心情亦是相和諧而滲透的，所構成的意境是閒適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫天外數峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。
賞析二
上闋寫睡前簾內所見，由遠而近，心情妙合於景物描寫之中。
「綠蕪牆繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷」借用白居易《陵園妾》成句，寫小園的幽深。院是長滿「青苔」之院，四周是長滿「綠蕪」的牆，已給人一種清幽靜寂之感。再用一「繞」字將小園同外界隔絕開來，更覺得有「庭院深深深幾許」的深幽。接著寫庭景「中庭日淡」，點明時間已近午。「淡」字形象地寫出春日的光線不似夏天那樣耀眼，為後文描寫「春睡」張本。庭中芭蕉葉微卷，此句暗示了是早春天氣。
「蝴蝶上階飛，烘簾自在垂」，蝴蝶在院中翩翩起舞，這從側面暗示庭院中不僅植著芭蕉，還種了花兒。蝶兒飛舞，甚至毫不在意地飛進走廊，足見不僅院中無人，廊上也無人。「烘簾」指房間的簾幕，簾幕低垂，說明人在房內，午睡未醒。至此，詞人仍未直接描寫春睡情景，而是通過景物進行側面烘托。「自在」二字，既寫簾幕隨意垂下的樣子，也點出詞人愜意閒適的心境。
下闋寫淺睡簾內聽聞，以動寫靜。
「玉鉤雙語燕」承接「烘簾自在垂」。幾隻燕子落在簾鉤上低聲細語，細軟柔和又凸顯寂靜，為春日的庭院風景增添了動態的一筆。 楊花轉」寫楊花簌簌地落下，飄然旋轉於井壁四周，將庭院春景多姿多彩的表現出來。
「幾處簸錢聲，綠窗春睡輕」兩句，筆鋒一轉，由寫景轉入寫人。遠處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內還睡眼蒙嚨的閨婦。「綠窗春睡輕」由晏幾道《更漏子》「綠窗春睡濃」化來，「睡」下著一「輕」字，使全詞俱靈，將閨婦似醒非醒、迷離朦朧、閒適自得的意態刻畫得具體形象，境界煥然一新。
此詞寫景動靜結合，將幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細膩。全詞洋溢著一種閒適自得的情趣。