平湖樂·采菱人語隔秋煙

元代王惲

采菱人語隔秋煙，波靜如橫練。入手風光莫流轉，共留連，畫船一笑春風面。江山信美，終非吾土，問何日是歸年？

cǎi 采 líng 菱 rén 人 yǔ 語 gé 隔 qiū 秋 yān 煙， bō 波 jìng 靜 rú 如 héng 橫 liàn 練。。

rù 入 shǒu 手 fēng 風 guāng 光 mò 莫 liú 流 zhuǎn 轉， gòng 共 liú 留 lián 連， huà 畫 chuán 船 yī 一 xiào 笑 chūn 春 fēng 風 miàn 面。。

jiāng 江 shān 山 xìn 信 měi 美， zhōng 終 fēi 非 wú 吾 tǔ 土， wèn 問 hé 何 rì 日 shì 是 guī 歸 nián 年？

元曲三百首秋天

注釋

練：白色的絹綢。
入手：到來。留連：留戀而徘徊不去。
「江山」二句：語本王粲《登樓賦》：「雖信美而非吾土兮，曾何足以少留。」信美：確實美。

譯文

透過清秋的薄霧，傳來了采菱姑娘的笑語。湖面風平浪靜，像白色的素絹平鋪。

到手的美好風光可別虛負，我在湖上久久留戀，不肯離去。相交而過的畫船上，佳人對我嫣然一笑，是那樣的嬌嫵。

江山確實美如畫圖，可惜畢竟不是我的家鄉，不知什麼時候才能回到故土？

鑑賞

　　樂府詩中有《江南弄》、《採蓮曲》等，表現江南水鄉的特有風情。早期的散曲文人多以《小桃紅》的曲牌，將樂府的這種風調移植入曲中，曲牌也因而有《平湖樂》的別名。

　　秋天是菱角蓮蓬的收穫季節，水鄉姑娘們盪著蓮舟，來到湖塘之上，一邊勞作，一邊笑語喧譁。這種景象本身就充溢著生活之美。妙在作品將它放在「秋煙」也即清秋的晨霧中表現，作為隱隱約約的遠景，這種朦朧美令人心旌動盪。詩人自己也蕩舟於湖上，風平波靜，水面如搖曳的一塊白絹。「波靜如橫練」，既有「平」的形感，又有「白」的色感，更有「軟」的質感，這是作者置身的近景。「隔秋煙」的朦朧與「橫練」的明晰形成一重對照，「人語」與「波靜」又形成一重對照，從而使短短的兩句景語中，蘊涵了豐富的詩情畫意。

　　「入手風光莫流轉」，語本杜甫《曲江》的詩句：「傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。」「流轉」即遷延變化之意。這是詩人面對湖上美景的感想，何況此時他的小船已經穿過了「秋煙」，同采菱的姑娘們打了照面。後者對他投以嫣然一笑，更足令詩人銷魂。「共留連」是巧妙的斡旋，它既是對「入手風光」感想的延續，又是作者相逢畫船的實情寫照。江南水鄉風物明媚，人情旖旎，詩人陶醉其間是可以想像的。

　　豈料結尾筆鋒陡然一轉，悲從中生。詩人借用王粲《登樓賦》「雖信美而非吾土兮，曾何足以少留」的名句，引出了自己油然而生的慨嘆：「問何日是歸年」。「何日是歸年」是杜甫《絕句二首》中的成句，可見這種鄉愁在詩人心底中蓄藏已非一日。從客方的美景中意識到「終非吾土」，從極度的快意中湧現出歸期杳渺的惆悵，就特別令人悲愴。這種大起大落的手筆，具有動魄驚心的效果。

　　《平湖樂》（即《小桃紅》）格多律句，故清人朱彝尊《詞綜》即將此曲收入為詞。由宋詞一路衍化而來的那部分曲，確曾存在亦詞亦曲、「詞以文（而）言，曲以聲（而）言」（劉熙載《藝概》）的一體二名的情形。但混淆的產生，主要還是緣於早期文人以詞筆為散曲的創作傾向。該篇末句「問」為襯字，可知作者是將它認同為曲的。