南鄉子·春閨
注釋
- 曉日：早晨的太陽。斗帳，形如覆斗的帳子。忺：適意。春山：指女人眉毛。
- 撏：取。拈：用兩三個手指頭夾。陌上：田問小路上。懨懨：精神不振的樣子。
譯文
東日初升，飛檐斗翹，早晨起來，還覺春寒，很不愜意，也懶得梳洗、畫眉。
閒來無事，把繡絲尋找，做做女紅，可是金針倒拈，心不在焉。遠遊的愛人到底回不回來呢？思念愛人幾乎都病了。時已暮春，楊花滿院，也不願捲簾去看。
賞析
升起的紅日，壓著一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個困人的天氣。她感到渾身慵懶無力，起床的時候，還伸了一個長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢，走到了妝檯前。對著鏡子，她只是草草地畫了一下眉毛。
陳廷焯曾言：「所謂沉鬱者，意在筆先，神余言外。」起句「曉日壓重檐」中的一個「壓」字，就首先給讀者營造了一種沉鬱的氛圍。「天氣困人梳洗懶」，作者把無精打采的神情和不滿的情緒，全都責怪在周身的環境和天氣了。李清照曾寫：「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。」宋朝四川的歌妓僧兒也寫過：「愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊」。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：「懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。」這些女子在心思不定的時候，她們都有一個共同的特點：懶於梳洗，不願化妝。
為什麼會出現這種現象呢？我們接著往下看。
「閒把繡絲撏，認得金針又倒拈」。這一句，就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精緻的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的。可她居然把繡花針給拿反了。作者這樣寫，也並非誇張，正說明了她當時該是多麼的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說：「詞號稱詩餘，然而詩人不為也。孫夫人「閒把繡絲撏，認得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣。」看朱成碧是指一個人在對另一個人極度思念之時，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個人能產生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什麼？不是心不在焉，又會是什麼？武則天曾寫過一首《如意娘》的詩：「看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。」
結句的「滿院楊花不捲簾」，道出了女子細膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心裡特別清楚，外面院子裡的柳絮，此時是怎樣一副漫天亂飛的景象的。
在古人眼裡，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：「春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。」同時，古人還認為柳絮一旦落入水中，在經過一夜後就會化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：「柳花著水萬浮萍，荔實周天兩歲星。」而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的遊子。陳子龍《浣溪沙》：「百尺章台撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。」
「陌上遊人歸也未？」原來，這一句才是真正解開謎團的答案。她之所以心情不好，狀態不佳，那是由於她心有所盼，心有所系而造成的，與天氣其實是毫不相干。
絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢捲起珠簾去看。這個過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有：「料應春事關心曲，怕見楊花不捲簾」。朱淑真也怕捲簾，她在《謁金門》中寫：「滿院落花簾不捲，斷腸芳草遠」。還有《生查子》中的：「不忍捲簾看，寂寞梨花落。」這些詩詞中寫的「不捲簾」，都屬於同一個意思。
這首《南鄉子》以景開篇，又以景結情，首尾呼應，手法嫻熟。故一直以來，深受人們的喜歡。
明朝作家沈鯨的崑劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書里卻把這首詞誤寫為唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中，對此詞亦有記載。
明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細膩動人，深情而纏綿：
「傷春病染，鬱悶沉沉，鬼病懨懨。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空系情，滿院楊花不捲簾。鬢軃楚雲松，懶對妝奩。。。。。。」