木蘭花慢·恨鶯花漸老

宋代 万俟詠
恨鶯花漸老,但芳草、綠汀洲。縱岫壁千尋,榆錢萬疊,難買春留。梅花向來始別,又匆匆、結子滿枝頭。門外垂楊岸側,畫橋誰系蘭舟。 悠悠。歲月如流。嘆水覆、杳難收。憑畫闌,往往抬頭舉眼,都是春愁。東風晚來更惡,怕飛紅、怕絮入書樓。雙燕歸來問我,怎生不上簾鉤。
hèn 恨 yīng 鶯 huā 花 jiàn 漸 lǎo 老   , dàn 但 fāng 芳 cǎo 草 、 、 lǜ 綠 tīng 汀 zhōu 洲 。 。 zòng 縱 xiù 岫 bì 壁 qiān 千 xún 尋   , yú 榆 qián 錢 wàn 萬 dié 疊   , nán 難 mǎi 買 chūn 春 liú 留 。 。 méi 梅 huā 花 xiàng 向 lái 來 shǐ 始 bié 別   , yòu 又 cōng 匆 cōng 匆 、 、 jié 結 zǐ 子 mǎn 滿 zhī 枝 tóu 頭 。 。 mén 門 wài 外 chuí 垂 yáng 楊 àn 岸 cè 側   , huà 畫 qiáo 橋 shuí 誰 xì 系 lán 蘭 zhōu 舟 。 。
yōu 悠 yōu 悠 。 。 suì 歲 yuè 月 rú 如 liú 流 。 。 tàn 嘆 shuǐ 水 fù 覆 、 、 yǎo 杳 nán 難 shōu 收 。 。 píng 憑 huà 畫 lán 闌   , wǎng 往 wǎng 往 tái 抬 tóu 頭 jǔ 舉 yǎn 眼   , dōu 都 shì 是 chūn 春 chóu 愁 。 。 dōng 東 fēng 風 wǎn 晚 lái 來 gèng 更 è 惡   , pà 怕 fēi 飛 hóng 紅 、 、 pà 怕 xù 絮 rù 入 shū 書 lóu 樓 。 。 shuāng 雙 yàn 燕 guī 歸 lái 來 wèn 問 wǒ 我   , zěn 怎 shēng 生 bù 不 shàng 上 lián 簾 gōu 鉤 。 。

賞析

  此詞托為惜春,實際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事,其本事已不可考。

  上片從惜春寫起。開頭三句,寫春事闌珊。詞首句起勢不凡,為全篇定下了感恨的基調。以下三句,以誇張的手法,發出了留春無計的感嘆:山崖再高,也難以阻擋春光匆匆離去的腳步;榆錢再多,也無法喚得春神的回眸眷顧。其間借「榆錢」而拈出「難買」,自然熨貼,堪稱妙筆。「梅花」二句,以梅花寄恨,將惜春之情推向縱深。梅花本是報春使者,凌寒獨放於百花之前,春華爛漫時與梅花作別,似乎還是左近的事,但曾幾何時,它已果實盈枝了。「結子滿枝頭」暗用了一個故事:相傳杜牧游湖州時看中一少女,與其母約定十年之內來娶。過十四年,杜牧出為湖州刺史,訪該女,則已出嫁並生有兩子。杜牧悵然為詩曰:「自是尋春去校遲,不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色,綠葉成陰子滿枝!」作者化用這個典故,藉以透出他傷春的箇中消息。歇拍二句,便進一步揭出了這層底蘊:那垂楊畫橋,柳灣蘭舟,曾是他與情人幽會之所,此時風景依舊,但唯餘一泓綠水,柳下無人繫舟,當然再也看不到她的倩影芳姿了。以上,詞人採用多種藝術手法,將離情別緒融化於物象中,頗具深婉曲折之妙。

  過片四句,連用兩個比喻,感嘆明如流水,往事絕無重現的可能。「覆水難收」,這句成語出於《後漢書》,原本是就軍國大事說的,後來用以比喻夫妻關係斷絕無法恢復此處藉以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀,將上片離恨再加強化。下面就進一步展開抒寫這種複雜痛苦的心情。「憑畫欄」三句,寫詞人由於心境不佳,想憑欄眺望,以舒愁懷,但觸目都是足以惹起春愁的景物,因此他不再憑欄而走入樓內。「東風」兩句寫詞人轉頭不看觸目傷心的殘春景色,但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風,到傍晚更來得厲害,把落花柳絮直捲入書樓,有心再來撩惹了。結尾兩句構思奇特,以擬人和問句的形式,將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對比映襯,淋漓盡致地刻劃出主人公愈怕外物引發春愁愈無法迴避的痛苦境地。