耒陽溪夜行

唐代張九齡

乘夕棹歸舟，緣源路轉幽。月明看嶺樹，風靜聽溪流。嵐氣船間入，霜華衣上浮。猿聲雖此夜，不是別家愁。

chéng 乘 xī 夕 zhào 棹 guī 歸 zhōu 舟， yuán 緣 yuán 源 lù 路 zhuǎn 轉 yōu 幽。。

yuè 月 míng 明 kàn 看 lǐng 嶺 shù 樹， fēng 風 jìng 靜 tīng 聽 xī 溪 liú 流。。

lán 嵐 qì 氣 chuán 船 jiān 間 rù 入， shuāng 霜 huá 華 yī 衣 shàng 上 fú 浮。。

yuán 猿 shēng 聲 suī 雖 cǐ 此 yè 夜， bú 不 shì 是 bié 別 jiā 家 chóu 愁。。

全唐詩自然山水旅途金寫景愁緒

賞析

　　詩人在秋夜行舟於耒陽溪上。清幽的溪山景色，觸動詩人的情懷，由此產生淡淡的旅愁。與《湞陽峽》相比較，詩人更著意融情入景。全詩幾乎句句寫景，結尾才以一個「愁」字，畫龍點睛般點出題旨。但詩中的明月、溪聲、嵐氣、霜華、猿啼，無不浸透著詩人的愁情。可以說，情與景高度融合，渾然一體，構成清幽的意境。張九齡這幾首山水詩，寫景狀物精細工麗，側重於客觀的刻畫，由景物觸發的情思沒有借直接傾訴和議論表達，而是融情於景。情景契合，在藝術技巧上，受謝靈運影響的痕跡較重，顯示了六朝山水詩向盛唐山水詩過渡的跡象。

　　從寫景的角度來看，這首《耒陽溪夜行》，體現了陶淵明對張九齡的影響。張九齡一生積極入世，他沒有田園隱居的閒情逸緻。但他卻吸取了陶淵明田園詩對景物的描繪求神似而不拘泥形似，重意輕象、尚渾整不尚工細的藝術表現手法，將它們運用到山水詩的創作中。這首詩對明月、嶺樹、溪聲、嵐氣、霜華，猿聲的描繪，只以簡練的筆觸，輕淡地點染，並未作具體、細緻、逼真的刻畫，色彩也是淡淡的，卻產生了高度傳神達意的藝術效果。

創作背景

　　耒陽溪，湘江支流耒水，在湖南省東南部，這首詩作於公元726年（開元十四年），詩人奉朝廷之命祭南嶽和南海的旅途中。