即日

小苑樓上試穿春裝，斜倚欄杆觀賞晚霞。

花園裡桃花怒放，花叢中彩蝶雙雙。

遠戍赤嶺久無音信，鴻門一帶仍被圍困。

幾家思婦織成錦字，機旁含淚思念親人。

　　前四句描繪貴家女子無憂無慮，悠閒得意的生活情景。「小苑試春衣，高樓倚暮暉。」這位貴家妖姬裊裊婷婷登上高樓，面對著樓下小巧玲瓏、花草繁茂的花園，無憂無慮地在那裡試著春衣，然後倚靠欄杆，觀賞著夕陽映照下奼紫嫣紅的春景。一個「試」字，傳神地寫出她那對鏡穿衣、左顧右盼、搔首弄姿、顧影自憐的情態，大有「照花前後鏡，花面交相映」的意味；一個「倚」字，又活畫出她那雍容不迫、悠閒自得的閒情逸緻，仿佛陶醉在「夕陽無限好」的爽心悅目之中，令人想到王昌齡筆下「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓」的詩意。如果說首聯只是純用白描手法的人物寫實，那麼頷聯則是用比興手法進一步以景托情：「夭桃唯是笑，舞蝶不空飛。」上句化用《詩·周南·桃夭》中「桃之夭夭，灼灼其華」句意，以暗示貴婦年少色盛、充滿著青春的歡笑；下句化用杜詩「穿花蛺蝶深深見」（《曲江二首》）和「留連戲蝶時時舞」（《江畔獨步尋花七絕句》）詩意，以喻富家夫妻團圓歡聚的幸福，恰如彩蝶雙飛，她沒有別的婦女那種形單影隻的空虛。妙在兩句既寫出貴婦登樓所見：園中桃紅柳綠、鶯飛蝶舞的景物，又以景喻人，襯托出貴婦青春韶華的歡樂、伉儷諧守的幸福，似景似人，妙合無痕。修辭上運用借喻，雙關物我，意蘊豐富而形象生動；又暗中用典，如鹽溶水，自然巧妙而不露痕跡。「夭桃」而能「含笑」，著一「笑」字，不僅園中景物全活，而且人物情態畢肖：在貴婦歡樂得意的眼中，「夭桃」也是「巧笑倩兮」。「舞蝶」之飛，著「不空」一詞加以限制，頓然耐人尋味。暗示出貴婦得天獨厚的優越幸福感，與下文征婦的「含淚」恰成鮮明對照。且對仗中嵌進「唯是」、「不空」這類虛詞，使「夭桃」之笑，「舞蝶」之飛的意態更臻傳神。

　　頸聯和尾聯則換了另一副筆墨，描寫出征人之妻的幽思哀怨。「赤嶺久無耗，鴻門猶合圍」。詩人筆鋒陡然一轉，思接邊陲，「視通萬里」。「赤嶺久無耗，鴻門猶合圍」這兩句正寫當時時事：上句說遠戍赤嶺一帶防禦吐蕃的征人久無音耗，歸期無日；下句說鴻門一帶仍被回鶻軍隊所圍困，戰爭正在進行。這既是思婦「含淚」哀怨的思緒，也表現出詩人對時局的隱憂。在意脈上與前四句形成陡轉，章法上亦有不同：前四句寫貴婦於國事了無牽掛的悠閒自得，是實寫；此二句寫征人之妻遙思邊境丈夫音沉信杳、生死難卜之憂，則是虛寫。在時空的拓展上也產生了大幅度的跳躍：「久無耗」與「猶合圍」暗示出時間之久遠；「赤嶺」、「鴻門」與「小苑」、「高樓」，則顯示出空間之殊異。此聯對仗也見工巧，「鴻」諧音「紅」，與「赤」同為顏色，構成真假對，而「赤嶺」與「鴻門」又是地名對。尾聯再挽回筆鋒寫眼前現實：「幾家緣錦字，含淚坐鴛機」。這兩句承頸聯而言：正因為邊疆戰士久無音信，生死不明，致使多少家中思婦因為錦書難寄，只能坐在織錦書的鴛機旁邊含淚思念遠戍的丈夫，那針針線線，經緯交織的錦書，凝聚著思婦多少相思、憂慮和哀怨。

　　此詩描寫兩種閨情，除使用對比映襯手法之外，在遣詞設色上，接受了齊梁宮體詩艷麗工巧的影響，但內容密切聯繫時事，風格也不流於浮艷柔靡。在某種意義上，不妨說是對齊梁宮體的一種改造。