江上值水如海勢聊短述

平生為人喜歡細細琢磨苦苦尋覓好的詩句，詩句的語言達不到驚人的地步，我就決不罷休。

人已越來越老，詩寫得不怎麼經心了，對著春天的花鳥，沒有了過去的深深憂愁。

江邊新裝了一副木欄，可供我悠然地垂釣，我又備了一隻小木筏，可代替出入江河的小舟。

希望有陶淵明、謝靈運這樣的詩壇高手相伴，肯定會在這時一起做詩暢談，一起浮槎漫遊。

　　詩題中一個「如」字，突現了江水的海勢 ，提高了江景的壯美層次，表現了江水的寬度、厚度和動態。江水如海勢，已屬奇觀。然而詩題卻偏偏曰 ：「聊短述 」。詩題中就抑揚有致，這是詩人的一貫風格。

　　既然是聊為短述，絕不能出語平平。詩人自謂「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休」，足見「聊短述」的良苦用心，爐火純青的詩藝，嚴肅認真的寫作態度和動人心弦的審美效果。

　　正由於杜甫藝術上的一絲不苟、勇於創新，因此老年臻於出神入化、妙手成春的極境。所謂「老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁」。仇兆鰲評杜甫「 少年刻意求工，老則詩境漸熟，但隨意付與，不須對花鳥而苦吟愁思矣 。」（《杜詩詳註》卷之十）同時他還轉引錢箋可相互發明：「春來花明鳥語，酌景成詩，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥莫須愁，豈知花鳥得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶？」（《杜詩詳註》卷之十）這裡是說點明春光明媚，花香鳥語，快樂異常，因此不存在花鳥深愁的問題，「莫深愁」為杜甫自況。至於「 渾漫與」中的「與」字，舊本曾作「興」，清末郭曾忻解釋說：「所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作灶，正是真詩。」（《讀杜札記》）此處強調任筆所之，自然而然。總之，首頷二聯總體著眼，大處落墨，雖為短述，語實驚人，雖未直接描寫江上海勢，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼闊無垠，大氣磅礴。心中之海，詩人採取了虛寫的辦法。正如金聖歎所說，此「不必於江上有涉，而實從江上悟出也。」（《杜詩解》卷二）所謂海勢，其實是江，因此江上之景，亦應攝取，若完全避開江水，則海勢亦無所依附，而不成其為江如海勢。為此，詩人緊接首頷二聯虛寫海勢以後，隨即轉入實寫江水。故頸聯道 ：「新添水檻供重釣，故著（著）浮槎替入舟。」此處雖寫江水，但只是輕輕帶過，如此觸及江水、悟及海勢的寫法，令人玩味不盡。正如王嗣奭所說 ：「水勢不易描寫 ，故止詠水檻浮舟。此避實擊虛之法。」（《杜臆》卷之四）又如金聖歎所說 ：「不必於江上無涉，而實非著意江上也。」（《杜詩解》卷二）尾聯詩人以一「焉」字，即巧作轉折，融注新意。詩人之語，已經驚人。詩人說：若得陶淵明、謝靈運那樣的妙手，使其述作，並同游於江海之上，豈不快哉！尾聯思路新奇，饒有興味，且與首聯相呼應，顯示出詩人對藝術最高境界的執著追求。「更為驚人之語也。」（《杜詩解》卷二）對詩與詩題之間的關係金聖歎先生寫道：「每嘆先生作詩，妙於制題。此題有此詩，則奇而尤奇者也。詩八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題必不能弁此詩者。題是『江上值水如海勢』七字而止，下又綴以『聊短述』三字。讀詩者，不看他所綴之三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢如海也。則八句現在曾有一字及江海乎？」（《杜詩解》卷二）從他評析中，可以得知：此詩詩題與詩中八句，構成了一個渾厚海涵、博大精深的整體。雖未寫海，而如海勢。此詩以虛帶實，出奇制勝，意在言外，令人嘆為觀止。