畫鶻行 / 畫雕

唐代 杜甫
高堂見生鶻,颯爽動秋骨。 初驚無拘攣,何得立突兀。 乃知畫師妙,巧刮造化窟。 寫作神駿姿,充君眼中物。 烏鵲滿樛枝,軒然恐其出。 側腦看青霄,寧為眾禽沒。 長翮如刀劍,人寰可超越。 乾坤空崢嶸,粉墨且蕭瑟。 緬思雲沙際,自有煙霧質。 吾今意何傷,顧步獨紆鬱。
gāo 高 táng 堂 jiàn 見 shēng 生 gǔ 鶻   , sà 颯 shuǎng 爽 dòng 動 qiū 秋 gǔ 骨 。 。
chū 初 jīng 驚 wú 無 jū 拘 luán 攣   , hé 何 de 得 lì 立 tū 突 wù 兀 。 。
nǎi 乃 zhī 知 huà 畫 shī 師 miào 妙   , qiǎo 巧 guā 刮 zào 造 huà 化 kū 窟 。 。
xiě 寫 zuò 作 shén 神 jùn 駿 zī 姿   , chōng 充 jūn 君 yǎn 眼 zhōng 中 wù 物 。 。
wū 烏 què 鵲 mǎn 滿 jiū 樛 zhī 枝   , xuān 軒 rán 然 kǒng 恐 qí 其 chū 出 。 。
cè 側 nǎo 腦 kàn 看 qīng 青 xiāo 霄   , níng 寧 wèi 為 zhòng 眾 qín 禽 méi 沒 。 。
zhǎng 長 hé 翮 rú 如 dāo 刀 jiàn 劍   , rén 人 huán 寰 kě 可 chāo 超 yuè 越 。 。
qián 乾 kūn 坤 kōng 空 zhēng 崢 róng 嶸   , fěn 粉 mò 墨 qiě 且 xiāo 蕭 sè 瑟 。 。
miǎn 緬 sī 思 yún 雲 shā 沙 jì 際   , zì 自 yǒu 有 yān 煙 wù 霧 zhì 質 。 。
wú 吾 jīn 今 yì 意 hé 何 shāng 傷   , gù 顧 bù 步 dú 獨 yū 紆 yù 郁 。 。

賞析

  這是一首題畫詩。此詩體現了詩人的主體意識對畫意的延伸。畫家將鶻畫成突兀之狀,可能有一種寓意,或是能傳鶻之神的一種最佳審美態勢。可是杜甫卻筆筆翻轉,從鶻不能飛去生情,生髮可能完全與畫家無乾的想像:它既無「絛旋」束縛,為何不高飛去?原來,它是不肯與凡鳥並飛。自「側腦」句以下,可說是杜甫在「畫鶻」了,他將畫家傳鶻之神的「側腦看青霄」句,全憑自己的情思和想像發揮:你「長融如刀劍,人寰可超越」,卻傲立如此,不肯高飛遠舉,任「乾坤空崢嶸」,自甘處身於這簫瑟粉墨之間;可是鶻不飛,眾鳥卻一樣紛飛;「緬思雲沙際,自有煙霧質」這些詩句里,杜甫將隱藏在內心的某種矛盾之情賦予了眼中之鶻。「顧步獨紆鬱」,是詩人自身神態與鶻之神態的映襯。

  杜甫當時正處於進退兩難之際,鶻之欲飛未飛,正是他矛盾心情的寫照。《畫鶻行》是杜甫「對此融心神」的典範之作,「初驚」、「緬思」是他主體融入的標誌,畫家筆下之鶻,完全轉化為詩人心中意中之鶻了。詩人主體之神與畫鶻客體之神的融通,創造了獨立於原畫的新境界——較之原畫更出人意外的境界,對畫作的意境給予了大大的引申。

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創作背景

  此詩當作於杜甫晚年時期,當時杜甫因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗,政治地位岌岌可危,正處於進退兩難之際。

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