古意

男子漢當以國事為重，從軍遠征，從小就在幽燕縱橫馳騁。

經常與人在馬上比試勝負，從不珍惜七尺身軀。

奮勇搏殺，沒人敢上前招應；氣宇軒昂，臉上的鬍子像刺蝟的毛叢生。

隴下黃沙瀰漫，上面白雲飄飛，未報朝廷恩情怎能輕易言歸。

遼東少婦年方十五，她彈熟了琵琶能歌善舞。

今日用羌笛吹一支出塞樂曲，感動得全軍將士淚下如雨。

　　好男兒遠去從軍戍邊，他們從小就遊歷幽燕。個個愛在疆場上逞能，為取勝不把生命依戀。廝殺時頑敵不敢上前，鬍鬚象蝟毛直豎滿面。隴山黃雲籠罩白雲紛飛，不曾立過戰功怎想回歸？有個遼東少婦妙齡十五，一向善彈琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三軍將士淚揮如雨。

　　此詩題為「古意」，標明是一首擬古詩。開始六句，把一個在邊疆從軍的男兒描寫得神形畢肖，栩栩如生，活躍在讀者眼前。第一句「男兒」兩字先給讀者一個大丈夫的印象。第二句「少小幽燕客」，交代從事長征的男兒是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一帶人，為下面描寫他的剛勇獷悍張本。這兩句總領以下四句。他在馬蹄之下與夥伴們打賭比輸贏，從來就不把七尺之軀看得那麼重，所以一上戰場就奮勇殺敵，殺得敵人不敢向前。「賭勝馬蹄下，由來輕七尺，殺人莫敢前」，這三句把男兒的氣概表現得淋漓盡致。這樣一個男兒，誰都想見識見識吧！可是詩不可能如畫那樣，通體寫出，只能抓特徵。於是抓住鬍鬚來描繪。然而三綹五綹長須，不但年齡不符合，而且風度也太飄逸了，因此詩人塑造了短須的形象。「須如蝟毛磔」五字，寫出須又短、又多、又硬的特徵，那才顯出他勇猛剛烈的氣概和殺敵時須蝟怒張的神氣，簡潔、鮮明而有力地突出了這一從軍塞上的男兒的形象。這裡為了與詩情協調，詩人採用簡短的五言句和短促紮實的入聲韻，加強了詩歌的藝術效果。

　　接下去，詩人又用「黃雲隴底白雲飛」一句替詩的主人公布置了一幅背景。閉目一想，一個虬髯男兒，胯下是高頭戰馬，手中是雪亮單刀，背後是遼闊的原野，昏黃的雲天，這氣象是何等的雄偉莽蒼。但這一句的妙處，還不僅如此。塞上多風沙，沙捲入雲，所以雲色是發黃的，而內地的雲則是純白的。這一句中黃雲白雲表面似乎在寫景，實則兩兩對照，寓情於景，寫得極為精細。開首六句寫這男兒純是粗線條、硬作風，可是這遠征邊塞的男兒，難道竟無一些思鄉之念嗎？且看男兒在向前看一看那隴上黃雲之後，也還不免回首一望故鄉。故鄉何在？但見一片白雲，於是不能不引起思鄉之感。這一層意思，詩人以最精煉最含蓄的手法，表達在文字的空隙中，於無文字處見功夫。但如果接下去，寫思鄉念切，急於求歸，那又不象是這樣一個男兒的身份了，所以在這欲吐不吐、欲轉不轉之際，用「未得報恩不得歸」七個字一筆拉轉，說明這一男兒雖未免偶爾思鄉，但因為還沒有報答國恩，所以也就堅決不想回去。這兩個「得」字，都發自男兒內心，連用在一句之中，更顯出他斬釘截鐵的決心，同時又有意無意地與上句的連用兩個「雲」字相互映帶。前六句節奏短促，寫這兩句時，景中含有情韻，所以詩人在這裡改用了七言句，又換了平聲韻中調門低、尾聲飄的五微韻。但由於第八句中意旨還是堅決的，所以插用兩個入聲的「得」字，使悠揚之中，還有凜烈的勁道。

　　一般想法，再寫下去，該是根據「未得報恩不得歸」而加以發揮了。然而，出乎意外，突然出現了一個年僅十五的「遼東小婦」，面貌身段不必寫，人們從她的妙齡和「慣彈琵琶能歌舞」，自可想像得出。隨著「遼東小婦」的出場，又給人們帶來了動人的「羌笛出塞聲」。前十句，有人物，有布景，有色彩，而沒有聲音：「今為羌笛出塞聲」這一句，少婦吹出了笛聲，於是乎全詩就有聲有色。「羌笛」是邊疆上的樂器，「出塞」又是邊疆上的樂調，與上文的「幽燕」、「遼東」貫串在一起。這笛聲是那樣的哀怨、悲涼，勾起征人思鄉的無限情思，聽了這一曲，不由「使我三軍淚如雨」了。這裡，詩人實際上要寫這一個少年男兒的落淚，可是這樣一個硬漢，哪有一聽少婦羌笛就會激動的道理？所以詩人不從正面寫這個男兒的落淚，而寫三軍將士落淚，非但落，而且落得如雨一般多。在這樣盡人都受感動的情況下，這一男兒自不在例外，這就不用明點了。這種烘雲托月的手法，含蓄而精煉，功力極深，常人不易做到。此外這四句採用了上聲的七麌韻，「五」、「舞」、「雨」三個字，收音都是向下咽的，因而收到了情韻並茂的藝術效果。

　　全詩十二句，奔騰頓挫而又飄揚含茹。首起六句，一氣貫注，到須如蝟毛磔「一句頓住，」黃雲隴底白雲飛「一句忽然飄宕開去，」未得報恩不得歸「一句，又是一個頓挫。以下擲筆凌空，忽現遼東小婦，一連兩句似與上文全無干涉，」今為羌笛出塞聲「一句用」今「字點醒，」羌笛「、」出塞「又與上文的」幽燕「、」遼東「呼應。最後用」使我三軍淚如雨「一句總結，把首句的少年男兒包涵在內，挽住上面的突接，全首血脈豁然貫通。寥寥短章之中，能有這樣尺幅千里之勢，這在李頎以前的七言古詩中是沒有的。