點絳唇·越山見梅

宋代 吳文英
春未來時，酒攜不到千岩路。瘦還如許。晚色天寒處。 無限新愁，難對風前語。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。
chūn 春 wèi 未 lái 來 shí 時   ， jiǔ 酒 xié 攜 bú 不 dào 到 qiān 千 yán 岩 lù 路 。 。 shòu 瘦 hái 還 rú 如 xǔ 許 。 。 wǎn 晚 sè 色 tiān 天 hán 寒 chù 處 。 。
wú 無 xiàn 限 xīn 新 chóu 愁   ， nán 難 duì 對 fēng 風 qián 前 yǔ 語 。 。 xíng 行 rén 人 qù 去 。 。 àn 暗 xiāo 消 chūn 春 sù 素 。 。 héng 橫 dí 笛 kōng 空 shān 山 mù 暮 。 。
全宋詞 梅 雨 花 梅花 寓人

注釋

  • 如許：如此。
  • 暗消春素：寫梅花在春日裡悄無聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。橫笛：暗指梅花落。

注釋

⑴越山、千岩：指紹興。
⑵如許：如此。
⑶暗消春素：寫梅花在春日裡悄無聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。
⑷橫笛：暗指梅花落。

賞析

　　吳夢窗的這首《點絳唇》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險求奇，一字一句皆出自天然。只是由於其立意之高、取徑之遠，使得這首詞讀來頗具靈性，處處流露出真實性情。體現了夢窗詞清疏空靈的本色。 　

　　「春未來時，酒攜不到千岩路。」起二語，從側面著筆，所感甚大。春天還未到來時，人們自然不會攜酒探春，更不會到這萬壑千岩深處來。「千岩」，點題越山。時夢窗寓居會稽（今浙江紹興），常游稽山，賞梅對雪，頗多詞作。次句點出「酒」字，便流露微諷之意。「瘦還如許，晚色天寒處。」點題「見梅」。 　

　　「瘦」詠梅常語。此詞謂「瘦還如許」，可見詞人已非初次在此見梅。四字包含著無限輕憐細惜之意。作者在詞中充分發揮了自己的想像力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。 　

　　這片二句，更推深一步。「無限新愁，難對風前語。」這新愁，到底是詞人見到梅花後產生的愁緒呢？還是說梅花在寂寞無主的環境中如有幽愁？在寒風吹拂下，相對更無一語。那裡因為怕它化作千萬片繽紛的落英，當然，更怕的還是才得相逢，離別之情尚未訴完又要別去。縱有無限的新愁舊緒，彼此也無法互傾心愫。古人詠花，多用「解語」故事，此詞中活用又反用此意，尤覺婉曲動人，末三句轉筆換意。「行人去，暗悄春素，橫笛空山暮。」這也是「無限新愁」的註腳。借詠花而注入人事，可說已達到一種出神入化的渾融境界。仔細品味個中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出。「春素」，指潔白的梅花，這裡借喻女子素潔的形體。「暗消春素」，寫梅花在春日裡悄無聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩詞，多用聞笛故事。因為笛曲中有《梅花落》曲，聽到聲聲橫笛，迴蕩在空山暮色以之中，自然就聯想到梅花的零落了。此詞末三句所表現的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊不盡，如同空山中迴響的笛聲，餘音裊裊，給人們留下了充分思索的餘地。