楚天遙過清江引·屈指數春來

元代 薛昂夫
屈指數春來，彈指驚春去。蛛絲網落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句。 春若有情應解語，問著無憑據。江東日暮雲，渭北春天樹，不知那答兒是春住處？
qū 屈 zhǐ 指 shù 數 chūn 春 lái 來   ， tán 彈 zhǐ 指 jīng 驚 chūn 春 qù 去 。 。 zhū 蛛 sī 絲 wǎng 網 luò 落 huā 花   ， yě 也 yào 要 liú 留 chūn 春 zhù 住 。 。 jǐ 幾 rì 日 xǐ 喜 chūn 春 qíng 晴   ， jǐ 幾 yè 夜 chóu 愁 chūn 春 yǔ 雨 。 。 liù 六 qū 曲 xiǎo 小 shān 山 píng 屏   ， tí 題 mǎn 滿 shāng 傷 chūn 春 jù 句 。 。
chūn 春 ruò 若 yǒu 有 qíng 情 yīng 應 jiě 解 yǔ 語   ， wèn 問 zhe 著 wú 無 píng 憑 jù 據 。 。 jiāng 江 dōng 東 rì 日 mù 暮 yún 雲   ， wèi 渭 běi 北 chūn 春 tiān 天 shù 樹   ， bù 不 zhī 知 nà 那 dá 答 ér 兒 shì 是 chūn 春 zhù 住 chù 處   ？
元曲三百首 離別 送別 山 花 松 友人 傷懷

注釋

  • 雙調：宮調名，屬北曲十七宮調之一，是元曲的常用宮調。楚天遙過清江引：為雙調帶過曲，由《楚天遙》與《清江引》兩個曲牌組成。彈指：本為佛家語，「一彈指」的略語，喻時間短暫。六曲小山屏：可開可合的六折畫屏。六曲，指屏風一共六扇。
  • 解語：善解人意。「江東」二句：為唐杜甫《春日憶李白》「渭北春天樹，江東日暮雲」二句的倒用。那答兒：哪裡，哪邊。元人俗語。

譯文

掰著手指數來了春天，卻驚訝地發現，彈指之間春天就已過去。蛛絲網兜住了落花，也要把春留住。好幾天為春晴而歡喜，卻又一連幾夜愁聽春雨。曲折的小山屏風，寫滿了傷春的詩句。

春天如果真有感情，就應該了解我的心曲，可問起來卻沒有憑據。傍晚時，江東煙靄迷濛；春天裡，渭北一片花樹，不知道哪裡是春天的住處？

創作背景

　　薛昂夫生活於元代中期。這支曲子當為送別友人而作，送別對象與創作時間已難以考證，可能與另一首《楚天遙過清江引》（有意送春歸）作於同時。友人離別，作者想挽留友人，但就像春天無法挽留一樣，因此他傷春又傷別，寫下這支曲子。

李雁 吳冰沁．元散曲經典品讀．北京：藍天出版社，2015：110-112

賞析

　　薛昂夫這組雙調帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。

　　前段《楚天遙》，通篇五字八句四韻，句式與詞牌《生查子》同。開頭兩句化用了南宋詞人高觀國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》詞意，攬括全篇，抒發了愛春、惜春、傷春的複雜心緒。「屈指」「彈指」、「春來」「春去」，兩相對比，益見感慨之深。「蛛絲」二句，寫眼前景物，用了傳統的比興手法。「留春住」，是作者此際的心情，因而感到客觀的境物，亦與自己的心融會為一。落花象徵著即將消逝的春天。「蛛絲網落花」似從辛棄疾《摸魚兒》「算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮」詞句化出，物與我會，境與情融。「幾日喜春晴，幾夜愁春雨」，天晴時似覺春可暫留，因而喜悅；夜雨時便覺春歸迅速，更惹傷悲。雨晴不定，愁喜無端，正見作者胸中不可名狀的傷春意緒。唯是在「六曲小山屏」上，「題滿傷春句」。至此點出傷春的主題。

　　後段《清江引》，基本上是五七言句法，末句加上襯字，便顯出元曲的特點。「春若有情應解語」，承上啟下。此句繼承了唐李賀「天若有情天亦老」（《金銅仙人辭漢歌》）和溫庭筠「花若有情還悵望」（《李羽處士故里》的手法，句中再作轉折，用意尤為婉曲。「問著無憑據」，言外之意是說，春既無情，亦不解人心意，來去匆匆，徒令人傷懷而已。「江東日暮雲，渭北春天樹」，化用杜甫《春日憶李白》詩語。杜甫寄居長安，李白漫遊江浙，原詩兩句是寫杜甫和李白各自所在的景物。此曲直用杜詩，也寄寓著作者對遠方友人的懷念。這兩句點出傷春的理由，深化了主題，並逼出末句「不知那答兒是春住處」。這句化用黃庭堅《清平樂》「春歸何處，寂寞無行路」詞意，既是寫惜春的情懷，也是寫對友人的思念。

　　全曲前段力寫傷春之情，後段引用前人詩句，略點離愁無盡之意，兩段結合得水乳交融，景中有情，神余象外。曲中化用了不少前賢惜春傷春名句，卻能渾然一體，自成新篇，詩詞功夫轉化為曲而不失曲的特殊韻味，足見作者的詩家功夫。

蔣星煜 等．元曲鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1990：779-780&滕 森．元曲三百首彩圖館．北京：中國華僑出版社，2016：215