春愁曲

唐代 溫庭筠
紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。 遠翠愁山入臥屏，兩重雲母空烘影。 涼簪墜發春眠重，玉兔熅香柳如夢。 錦疊空床委墮紅，颸颸掃尾雙金鳳。 蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤闌纖草長。 覺後梨花委平綠，春風和雨吹池塘。
hóng 紅 sī 絲 chuān 穿 lù 露 zhū 珠 lián 簾 lěng 冷   ， bǎi 百 chǐ 尺 yā 啞 yā 啞 xià 下 xiān 纖 gěng 綆 。 。
yuǎn 遠 cuì 翠 chóu 愁 shān 山 rù 入 wò 臥 píng 屏   ， liǎng 兩 chóng 重 yún 雲 mǔ 母 kōng 空 hōng 烘 yǐng 影 。 。
liáng 涼 zān 簪 zhuì 墜 fā 發 chūn 春 mián 眠 zhòng 重   ， yù 玉 tù 兔 yūn 熅 xiāng 香 liǔ 柳 rú 如 mèng 夢 。 。
jǐn 錦 dié 疊 kōng 空 chuáng 床 wěi 委 duò 墮 hóng 紅   ， sī 颸 sī 颸 sǎo 掃 wěi 尾 shuāng 雙 jīn 金 fèng 鳳 。 。
fēng 蜂 xuān 喧 dié 蝶 zhù 駐 jù 俱 yōu 悠 yáng 揚   ， liǔ 柳 fú 拂 chì 赤 lán 闌 xiān 纖 cǎo 草 zhǎng 長 。 。
jué 覺 hòu 後 lí 梨 huā 花 wěi 委 píng 平 lǜ 綠   ， chūn 春 fēng 風 hé 和 yǔ 雨 chuī 吹 chí 池 táng 塘 。 。
全唐詩 情感 自然 山水 雨 樹 山 桂

注釋

  • 啞啞：象聲詞，轆轤汲水時的聲音。下纖綆：放下簾繩。纖綆，本意是井繩，這裡是指簾繩。綆，汲水的繩索。
  • 雲母：雲母為飾的屏風。空烘影：空自映照著屏風內之人的孤影。
  • 涼簪：以玻璃為飾的簪子。玉兔：指玉兔為飾的香爐。或指月亮。熅香：一作「氤氳」，煙霧瀰漫貌。柳如夢：意謂籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻的感覺。
  • 錦疊：指錦被。委墮紅：錦被一端墜在床下，可見臥床之人輾轉難眠。墮，一作「墜」。颸颸：涼風。掃尾：拂動鳳尾。雙金鳳：雙股的金鳳釵，或釵上有一雙金鳳。此釵疑為步搖簪，即簪釵一頭垂懸著吊墜似的飾品，可以邊走邊擺動。
  • 赤闌：赤闌橋，長安城郊橋名，後多泛指男女或朋友相會之處。闌，即「欄」。
  • 委：散落。

譯文

用紅絲串起露珠一樣的珠子做成的簾幕，晶瑩透亮，漂亮的珠簾像瀑布一樣，「啞啞」地舒放下來。

圍繞著睡床的屏風繪有山水，畫意清遠；地上的熏爐中，雙層的雲母隔火板上朦朧映出炭火的紅光。

在春寒中髮簪也帶著涼意，床角的兔形小薰爐里香料暗燃，籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻之感。

皺疊如浪的紅錦被上是拖著長尾、展翅對飛的金鳳紋樣，涼風吹著一頭垂懸如鳳尾的髮簪緩緩搖曳。

蜜蜂嚶嚶嗡嗡，蝴蝶飛飛停停，悠揚不斷，楊柳依依，細草茵茵，柳絲輕柔地拂著赤闌橋的欄杆。

一覺醒來，滿樹梨花落在綠色的園地上，春風和雨吹拂著池塘的水面，池塘水面上泛起陣陣漣漪。

創作背景

　　溫庭筠的樂府詩絕大多數是描寫女性的。這首《春愁曲》就是其中之一，是為表現空守閨房的女性的愁思與孤寂而作的。其具體創作時間難以確證。

高慎濤.中晚唐詩的詞體特質——以溫庭筠詩的詞化現象為中心.江漢論壇,2015(6)

賞析

　　這是一首閨怨詩。全詩寫女子之愁，雖然是春天，但「珠簾」是冷的，鏡中的人也是孤單的，與「雙金鳳」恰好形成映襯，久睡不醒，夢中的香暖又與現實的寂冷形成鮮明對比，醒來後看著斜風吹著細雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細節和女子所見所聞，但描摹得非常細膩，全詩的愁情於詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。

　　此詩開頭兩句寫破曉時的外景。「冷」，說明氣候還處於春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛。「百尺啞啞下纖綆」運用了誇張的手法，說珠簾長達百尺，既寫出了女子住處的豪華，同時也寫出了深閨的孤寂。在寫了啞啞而下的珠簾之後，第三至八句描繪了美人空床獨眠的畫面。先描寫室內環境，再出現了睡夢中的女人的形象，其情景給人一種淒清的感覺。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨寂寞。末尾兩句描寫女子睡醒後的所見所感，以風雨送春之景，寫春光虛度、美人遲暮之感。「梨花委地」，「春風吹池」，讓她回到的現實。但這「梨花」「春風」並不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質感的大師，是物質世界的敏銳察覺者，華麗但並無生命的日常物品，經他筆觸一點，便魔幻般地有了生氣，一個個都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節奏輕輕呼吸。

　　此詩寫閨中春愁，在藝術上的重要特徵是用細節描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩中對女主人公之外貌、心理、行動均不作正面描繪刻畫，完全藉環境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫法細膩婉曲，儼然花間詞境。如「遠翠」二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》「小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪」，「玉兔」句之與《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》「江上柳如煙，雁飛殘月天」，「覺後」二句之與《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》「雨後卻斜陽，杏花零落香」、《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》「花落子規啼，綠窗殘夢迷」，取象造境，均極相似。但其此類作品由於刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語言亦時有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊藉。

穆樹紅.淺談溫庭筠詩歌的藝術手法.文教資料,2014(4)