春殘

春天的時光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時光格外漫長。

暫時下幾盤棋只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉也不能說是進入了醉鄉。

暮春的風雨日夜不停，而不堪風雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。

花落了春天也將隨之而去，那麼這樓上就是送春歸去的地方。

　　這首詩寫的是春盡時的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對時光流逝的慨嘆，或對生命惆悵的一種排遣。所以這種詩中大都籠著感傷情調，這首詩也不例外。

　　詩的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為「影」，可解釋為「日影」、「光影」。春天的日子短，也就是說春天很容易過去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫景，那麼下一句便是抒情了。作者說「愁隨別夜長」，抒發了一種傷春與離別愁緒。上句「景短」，下句「愁長」，一景一情，相與對照，正好籠括了全詩的主題。我認為全詩的詩眼正在這一聯當中，即那個「愁」字，正是愁的情緒貫穿了全詩的字字句句。

　　頷聯的兩句都有典故。「暫棋寧號隱」用典出自《世說新語·巧藝》：「王中郎以圍棋坐隱。」王中郎把自己隱居在圍棋之中，而詩人卻不能，他說暫時下幾盤棋不能稱之為「坐隱」，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，「輕醉不成鄉」是亦化用典故，《新唐書·王績傳》：「績著《醉鄉記》，以次劉伶《酒德頌》。」但詩人也不能像王績那樣完全沉入醉鄉之中，他說：輕微的酒醉不能說是進入了「醉鄉」，正表現了他難以完全擺脫的不寧心緒。

　　頸聯是純粹的寫景，也正承首聯而來，具體地展示了春殘的狼藉景象。「風雨曾通夕，莓苔有眾芳」，意即暮春的風雨曾通宵達旦，而春花不堪風雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩人面對這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至於徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱為流水對，其景物的聯綴在於貫穿其中的內在邏輯，即下聯的「莓苔有眾芳」是因為上聯的「風雨曾通夕」。

　　尾聯用擬人手法，是寫詩人送春歸去的情景。「落花如便去，樓上即河梁」，意思是花落了春天也將隨之而去，那麼這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩的「攜手上河梁」一句變化而來。蘇武在河梁送別友人，詩人在樓上送別春光，其地不同，而那種強烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，「愁」仍是詩人的主要情懷，「愁」字仍為全詩的主線。

　　我們可以來為此詩結構一幅意象畫：在暮春的一個風雨交加的夜晚，詩人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩人想像著風雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。

　　全詩感情細膩，體物深刻，用典頗多，風格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩人詩學溫李的痕跡，只不過他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由於李的才力高於唐，所以唐詩遠比不上李詩的韻味和文采。《蔡寬夫詩》批評唐彥謙詩「格力卑弱，僅與羅隱相先後」，甚為得當。

　　《石林詩話》云：「楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩，以其用事精巧，對偶清切。黃魯直詩體雖不類，然不以楊、劉為過也。」楊大年、劉子儀皆為「西崑」詩人，詩重李商隱，也喜唐彥謙的「用事精巧，對偶清切」，而且黃庭堅也承認這一優點。這可以看出詩人在藝術形式上對近體詩的完善。這首五言律在對仗、用事及遣詞造句上確實極為認真。詩中前三聯皆為很工整的對句，可謂「對偶清切」；詩中還有「棋隱」、「醉鄉」、「河梁」三處用典，而且不著痕跡，也可謂「用事精巧」了。