怎樣學習格律 · 第四類 平仄韻通葉格

又名《步虛詞》《江月令》。唐教坊曲，《樂章集》《張子野詞》併入「中呂宮」。清季敦煌發現唐琵琶譜，猶存此調，但虛譜無詞。茲以柳永詞為準。五十字，上下片各兩平韻，結句各葉一仄韻。沈義父《樂府指迷》：「《西江月》起頭押平聲韻，第二、第四句就平聲切去，押側聲韻。如平韻押『東』字，側聲須押『董』字、『凍』字方可。」 定 格 ＋｜＋— —｜（句）＋—＋｜— —（平韻）＋—＋｜｜— —（葉平）＋｜— —＋｜（葉仄） ＋｜＋— —｜（句）＋—＋｜— —（平韻）＋—＋｜｜— —（葉平）＋｜— —＋｜（葉仄） 例 一 鳳額繡簾高 卷 ，獸環朱戶頻 搖 。兩竿紅日上花 梢 ，春睡厭厭難 覺 。 好夢狂隨飛 絮 ，閒愁濃勝香 醪 。不成雨暮與雲 朝 ，又是韶光過 了 。 ——柳永 例 二 問訊湖邊春 色 ，重來又是三 年 。東風吹我過湖 船 ，楊柳絲絲拂 面 。 世路如今已 慣 ，此心到處悠 然 。寒光亭下水如 天 ，飛起沙鷗一 片 。 ——張孝祥（丹陽湖） 例 三 明月別枝驚 鵲 ，清風半夜鳴 蟬 。稻花香里說豐 年 ，聽取蛙聲一 片 。 七八個星天 外 ，兩三點雨山 前 。舊時茅店社林 邊 ，路轉溪橋忽 見 。 ——辛棄疾（夜行黃沙道中） 琴曲，屬「正宮」。沈遵創作，蘇軾始創為填詞。其序云：「琅琊幽谷，山川奇麗，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽，輒欣然忘歸。既去十餘年，而好奇之士沈遵聞之往游，以琴寫其聲，曰《醉翁操》，節奏疏宕，而音指華暢，知琴者以為絕倫。然其有聲而無其辭。翁雖為作歌，而與琴聲不合。又依《楚辭》作《醉翁引》，好事者亦倚其辭以制曲。雖粗合韻度，而琴聲為詞所繩約，非天成也。後三十餘年，翁既捐館舍，遵亦沒久矣。有廬山玉澗道人崔閒，特妙於琴。恨此曲之無詞，乃譜其聲，而請東坡居士以補之雲。」（見《東坡樂府》卷二）九十一字，前片十平韻，後片七平韻，一仄韻。 定 格 — —（平韻）— —（葉平）— —（葉平）｜ — —（葉平）— —（葉平）— —｜— — — —（葉平）｜— —｜— —（葉平）—｜—（葉平）｜｜｜— —（葉平）｜｜—｜—｜—（葉平） ｜—｜｜（句）—｜— —（葉平）｜—｜｜（句）—｜— —｜｜（葉仄）—｜— — — —（葉平）｜｜— — — —（葉平）— — —｜—（葉平）— ——— —（葉平）｜｜｜— —（葉平）｜— —｜｜— —（葉平） 例 琅 然 ，清 圜 ，誰 彈 ？響空 山 ，無 言 ，唯翁醉中知其 天 。月明風露娟 娟 ，人未 眠 。荷蕢過山 前 ，曰有心也哉此 賢 ！ 醉翁嘯 詠 ，聲和流 泉 。醉翁去 後 ，空有朝吟夜 怨 。山有時而童 巔 ，水有時而回 川 ，思翁無歲 年 。翁今為飛 仙 ，此意在人 間 ，試聽徽外兩三 弦 。 ——蘇軾 又名《三犯渡江雲》。《清真集》入「小石調」。一百字，前後片各四平韻，後片第四句為上一、下四句法，必須押一同部仄韻。 定 格 ＋— —｜｜（句）｜—｜｜（句）＋｜｜— —（平韻）｜— —｜｜（句）｜｜— —（句）｜｜｜— —（葉平）— —｜｜（句）｜＋＋（豆）＋｜— —（葉平）—｜＋（豆）＋— —｜（句）＋｜｜— —（葉平） — —（葉平）— —＋｜（句）｜｜— —（句）｜— —＋｜（葉仄）—｜＋（豆）— —＋｜（句）＋｜— —（葉平）— —｜｜— —｜（句）｜｜＋（豆）—｜— —（葉平）—｜｜（句）— —｜｜— —（葉平） 例 一 晴嵐低楚 甸 ，暖回雁 翼 ，陣勢起平 沙 。驟驚春在 眼 ，借問何 時 ，委曲到山 家 ？塗香暈 色 ，盛粉飾、爭作妍 華 。千萬絲、陌頭楊 柳 ，漸漸可藏 鴉 。 堪 嗟 ，清江東 注 ，畫舸西 流 ，指長安日 下 。愁宴闌、風翻旗 尾 ，潮濺烏 紗 。今宵正對初弦 月 ，傍水驛、深艤蒹 葭 。沉恨 處 ，時時自剔燈 花 。 ——周邦彥 例 二 山空天入 海 ，倚樓望 極 ，風急暮潮 初 。一簾鳩外 雨 ，幾處閒 田 ，隔水動春 鋤 。新煙禁 柳 ，想如今、綠到西 湖 。猶記得、當年深 隱 ，門掩兩三 株 。 愁 余 ，荒洲古 漵 ，斷梗疏 萍 ，更漂流何 處 ？空自覺、圍羞帶 減 ，影怯燈 孤 。長疑即見桃花 面 ，甚近來、翻笑無 書 。書縱 遠 ，如何夢也都 無 。 ——張炎（山陰久客，一再逢春，回憶西杭，渺然愁思） 唐教坊曲，《樂章集》入「大石調」。一百五字，前片兩仄韻，四平韻，同部互協，後片三平韻。 定 格 ｜｜— —（句）— —｜｜（句）— —｜｜— —｜（仄韻）｜｜— — —｜（句）—｜— —（平韻）｜— —（葉平）｜｜— —（句）— — —｜（句）｜—｜｜— —｜（葉仄）｜｜— —（句）｜｜—｜— —（葉平）｜— —（葉平） ｜ ｜ — —（句）｜ —｜（豆）— — —｜（句）｜ —｜ ｜ — —（句）— —｜｜— —（葉平）｜— —（葉平）｜— — —｜（句）｜｜— — —｜（句）｜— —｜（句）｜｜— —（句）｜｜— —（葉平） 例 隴首雲 飛 ，江邊日 晚 ，煙波滿目憑闌 久 。立望關河蕭 索 ，千里清 秋 ，忍凝 眸 ？杳杳神 京 ，盈盈仙 子 ，別來錦字終難 偶 。斷雁無 憑 ，冉冉飛下汀 洲 ，思悠 悠 。 暗想當 初 ，有多少、幽歡佳 會 ，豈知聚散難 期 ，翻成雨恨雲 愁 ！阻追 游 。每登山臨 水 ，惹起平生心 事 ，一場消 黯 ，永日無 言 ，卻下層 樓 。 ——柳永 一作《稍遍》，始見《東坡詞》。其小序云：「陶淵明賦《歸去來》，有其詞而無其聲。余既治東坡，築雪堂於上，人人俱笑其陋，獨鄱陽董毅夫過而悅之，有卜鄰之意。乃取《歸去來辭》，稍加 括，使就聲律，以遺毅夫。使家童歌之，時相從於東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節，不亦樂乎？」汲古閣本《東坡詞》於《稍遍》後附小註：「其詞蓋世所謂『般瞻』之《稍遍》也。『般瞻』，龜茲語也，華言為五聲，蓋羽聲也，於五音之次為第五。今世作『般涉』，誤矣。《稍遍》三疊，每疊加促字，當為『稍』，讀去聲。世作『哨』，或作『涉』，皆非是。」明曼山館本《東坡先生詩餘》注同。元刊《東坡樂府》及《稼軒長短句》則皆作《哨遍》。各家句豆平仄，頗有出入，殆由「每疊加促字」較有伸縮餘地耳。茲以蘇詞一闋為準。二百三字，仍依各本只分兩段。前段五仄韻，四平韻，後段五平韻，八仄韻，同部參差錯葉。《康熙詞譜》謂「其體頗近散文」。 定 格 ｜ ｜ ｜ —（句）—｜ ｜ —（句）｜ ｜— —｜（仄韻）—｜ —（句）—｜｜— —（平韻）｜— — — — —｜（葉仄）｜｜—（葉平）— —｜— —｜（句）— —｜｜— —｜（葉仄）—｜｜— —（句）— —｜｜（句）— — —｜—｜（葉仄）｜｜— —｜｜— —（葉平）｜｜｜— —｜— —（葉平）—｜— —（句）｜｜— —（句）｜—｜｜（葉仄） —（葉平）—｜— —（葉平）｜— —｜— —｜（葉仄）—｜—｜｜（句）— — —｜—｜（葉仄）｜｜｜— —（句）｜—｜｜（句）— —｜｜— —｜（葉仄）—｜｜— —（句）— —｜｜（句）— — —｜—｜（葉仄）｜｜—｜｜｜｜—（葉平）｜｜｜— —｜— —（葉平）｜— —（豆）｜— —｜（葉仄）— — —｜—｜（句）｜｜— —｜（葉仄）｜— —｜— —｜｜（句）｜｜— —｜｜（葉仄）｜— —｜｜— —（葉平）｜— —（豆）｜｜—｜（葉仄） 例 一 為米折 腰 ，因酒棄 家 ，口體交相 累 。歸去 來 ，誰不遣君 歸 ？覺從前皆非今 是 。露未 晞 ，征夫指予歸 路 ，門前笑語喧童 稚 。嗟舊菊都 荒 ，新松暗 老 ，吾年今已如 此 ！但小窗容膝閉柴 扉 ，策杖看孤雲暮鴻 飛 。雲出無 心 ，鳥倦知 返 ，本非有 意 。 噫 ！歸去來 兮 ，我今忘我兼忘 世 。親戚無浪 語 ，琴書中有真 味 。步翠麓崎 嶇 ，泛溪窈 窕 ，涓涓暗谷流春 水 。觀草木欣 榮 ，幽人自 感 ，吾生行且休 矣 ！念寓形宇內復幾 時 ？不自覺皇皇欲何 之 ？委吾心、去留誰 計 ？神仙知在何 處 ？富貴非吾 志 。但知臨水登山嘯 詠 ，自引壺觴自 醉 。此生天命更何 疑 ？且乘流、遇坎還 止 。 ——蘇軾 例 二 一壑自 專 ，五柳笑 人 ，晚乃歸田 里 。問誰 知 ：幾者動之 微 。望飛鴻冥冥天 際 。論妙 理 ，濁醪正堪長 醉 ，從今自釀躬耕 米 。嗟美惡難 齊 ，盈虛如 代 ，天耶何必人 知 ！試回頭五十九年 非 ，似夢裡歡娛覺來 悲 。夔乃憐 蚿 ，谷亦亡 羊 ，算來何 異 ？ 嘻 ！物諱窮 時 ，豐狐文豹罪因 皮 。富貴非吾 願 ，遑遑乎欲何 之 ？正萬籟都 沉 ，月明中 夜 ，心彌萬里清如 水 。卻自覺神 游 ，歸來坐 對 ，依稀淮岸江 涘 。看一時魚鳥忘情 喜 ，會我已忘機更忘 己 。又何曾、物我相 視 。非魚濠上遺 意 ，要是吾非 子 。但教河伯休慚海 若 ，大小均為水 耳 。世間喜慍更何 其 ，笑先生、三仕三 已 。 ——辛棄疾（用前秋水觀韻） 附註：此詞大體仍依蘇格，唯平仄韻位頗多差異，逐字比較觀之自得，不更詳標。 始見《樂章集》，入「中呂調」。茲以柳詞為準。二百十二字，分三段。前段九平韻，一仄韻，中段六平韻，三仄韻，後段六平韻，三仄韻，同部參錯互葉。 定 格 ｜— —（平韻）｜｜—｜｜— —（葉平）｜｜— —（句）｜— —｜（仄韻）｜— —（葉平）— —（葉平）｜— —（葉平）— —｜｜｜— —（葉平）— —｜｜—｜（句）｜｜—｜｜— —（葉平）｜｜—｜（句）— — —｜（句）｜—｜｜— —（葉平）｜— —｜｜（句）—｜—｜（句）—｜— —（葉平） —｜（葉仄）｜｜— —（葉平）—｜｜｜（葉仄）｜｜｜— —（葉平）— —｜（句）｜— —｜（葉仄）｜｜— —（葉平）｜— —（葉平）｜｜｜｜（句）— —｜｜（句）｜｜— —（葉平）｜—｜｜（句）｜｜— —（句）｜｜—｜— —（葉平） ｜｜— —｜（句）— —｜｜（句）｜｜— —（葉平）｜｜— —｜｜（句）｜— —｜ ｜ ｜ — —（葉平）｜ —｜ ｜ — —（句）｜ —｜ ｜（句）—｜— —｜（葉仄）｜｜— —｜— —｜（葉仄）—｜｜（豆）—｜— —（葉平）｜｜—（豆）｜｜— —（葉平）｜—｜｜｜｜— —（葉平）｜— —｜（葉仄）— —｜｜（句）｜｜— —（葉平） 例 晚秋 天 ，一霎微雨灑庭 軒 。檻菊蕭 疏 ，井梧零 亂 ，惹殘 煙 。淒 然 ，望江 關 ，飛雲黯淡夕陽 間 。當時宋玉悲 感 ，向此臨水與登 山 。遠道迢 遞 ，行人淒 楚 ，倦聽隴水潺 湲 。正蟬吟敗 葉 ，蛩響衰 草 ，相應喧 喧 。 孤 館 ，度日如 年 。風露漸 變 ，悄悄至更 闌 。長天 淨 ，絳河清 淺 ，皓月嬋 娟 。思綿 綿 ，夜永對 景 ，那堪屈 指 ，暗想從 前 。未名未 祿 ，綺陌紅 樓 ，往往經歲遷 延 。 帝里風光 好 ，當年少 日 ，暮宴朝 歡 。況有狂朋怪 侶 ，遇當歌對酒競留 連 。別來迅景如 梭 ，舊遊似 夢 ，煙水程何 限 ！念利名憔悴長縈 絆 ，追往事、空慘愁 顏 。漏箭移、稍覺輕 寒 。漸嗚咽畫角數聲 殘 。對閒窗 畔 ，停燈向曉，抱影無 眠 。 ——柳永 附註：第一段「正」字，第三段「遇」「念」「漸」「對」等字皆領格，宜用去聲。又「當年少日」與「對閒窗畔」二句，皆上一、下三句式。在長調慢詞中，此等處最宜注意，須於曼聲長吟之際，細加玩味，方能有所領悟，掌握節奏聲容。此類甚多，讀者推尋自得，未一一例舉也。