飲流齋說瓷 · ●說疵偽第十
物有純必有疵有真必有偽知其純者真者而不知其疵者偽者非真知也惟能知其疵輿偽而不允為疵偽所斯斯純輿真者出焉矣凡物皆然於瓷尤甚故特辟一門以作照夜之燈然犀之鏡也
疵者易見偽者難知剖析毫芒微之又微往往謬以千里失之毫釐惟經驗之久歴斯準繩之不耳
彩色之沿革代有不同繪事之流派世有各別非深明乎彩色之沿革繪事之流派未易窮其真際也且素瓷之質同一白地底足之色同一露胎亦有年代遠近物質變遷之殊非洞達其源流而燭以巨眼鳥能不目迷五色耶
繪事之流派固不易知然易於欺常人頗難於欺吾輩蓋翰墨輿六法沆瀣一氣故也若彩色則尤雖辨矣吾人於彩色之研究雖洞知其變遷而近年發明之藍黃綠均得八九但紅輿紫稍不及耳故一遇此等物屢易炫惑吾人之眼殆由賈胡懸金以旌價値日漲遂益淬厲工料以應其求恆有光緒初所之不能仿者而近年竟能仿之不得不謂為美術進步然認作盧山真面則非矣
有雖疵而不得謂之疵者曰縮釉曰短釉曰麻癩曰黏釉縮釉者謂入窯之際火候驟緊往往斂釉露出胎骨也短釉者謂隨意掛釉不到底足此等蘸釉法病在不勻黏釉者謂釉汁未乾兩器相併而為一擘之使開若黏片礫然麻癩者謂入窯時黏有火炭釉汁稍縮成堆垜形此數者皆宋元所常有且有因是而證製作之確據者故曰雖疵而不得謂之疵也
有小疵而不掩大醇者曰窯縫曰冷紋曰騖紋曰爪紋窯縫者謂坯質偶松為火力所迫土漿微坼厥有短縫冷紋者謂器皿出窯之頃風力偶侵一線微裂不致透及他面驚紋者謂瓷質極薄偶緣驚觸內拆微痕表面卻無傷損爪紋者謂器有制痕略如爪狀或由沸水所注成由窯風所侵是數者皆疵類極微無傷大體者也
有視其病之淺深以定有礙無礙者曰串煙曰傷釉曰崩釉曰暴釉曰衝口曰毛邊曰磕碰串煙者謂燒瓷之頃偶為濃煙熏翳或類潑墨之狀或呈果熟之形若是者視其濃淡多少以定優劣傷釉者謂器用日久案磨布擦細紋如毛色呈桔闇崩釉者謂硬彩歴年既久遂至崩坼彩色剝落墜紛殘紅暴釉者謂釉質凸起形如水泡手法欠勻火力逼之遂呈斯狀若是者視其地位多寡以判氐昂衝口者謂器皿之口或觸或震口際微裂成直縫形毛邊磕碰均謂器皿口邊微有傷損傷處甚小而捫處略有棱者曰毛邊傷處較多而胎骨少缺但邊際尚未露棱者曰蓋碰若是者亦視其受病之大小以定其價値之增減焉
有人工造作而成疵者曰磨邊曰磨底磨邊者謂瓶具口際曾經缺損頗巨因將邊磨平或鋸去頸項故成罐形價值所失十折八九矣磨底者因嫌底款年代不久磨去其款托於遠代然物品果美亦有得善價者
有人工造作而成偽者曰假底曰真坯假彩底者取舊瓷之底嵌於新瓷偽物真欵以欺一時然功勞而計拙易於識破不常有也真坯假彩者謂取舊瓷之白質無花者加以彩繪肧質則確屬古物彩繪則後來所加緣舊瓷之光素者價値甚廉且景鎮積年遺物頗多一經加彩則冀得數倍之善價此種甚伙易售其欺也
至於補耳補頸補足補口等病則尤不勝覼指但小心檢視察及細微則此種疵病亦不難於洞燭惟當勿掉以輕心耳
更有將光素破瓶用藥粘緊復於裂痕之處加畫硬彩花繪於其上此等作偽乃合真坯假彩及黏補兩者而一之亦不易猝爾識破尤不可不慎者矣
有一種新制之瓷異常精細不但毫無浮光且能發出寶光價甚不貲余初不解其何以能發寶光及詳致之乃知系用重貲定製一切物料悉以舊物為標本毫髪無異故有明知新制者亦出重價以購之聞某西人以數百金定製瓶一對即此類也
近年此種最精之新制仿康熙若以純色釉為多尤以豇豆紅者為最精青花亦佳但花卉耳仿雍正者竟作堆料欵然終易於判別仿乾隆者以五彩為多人物有極精者必以舊日貢品為標本者矣惟康雍人物無論青花五彩均不能悉肖康彩尤不易仿也
又近年仿康雍之品肆伙每對鑑藏家言謂是乾隆道光所仿此君子欺以其方之術也然老眼無花者則目笑存之耳
瓷質其地其變遷亦伙矣康之輿乾乾之輿道皎然可見者也同光間之輿前數代亦皎然可見者也所難者近年精製之品直逼乾隆若道光更有過無不及所不逮者獨康雍耳此則最易炫人者歟
款字之鑑別亦不易道光至光緒初所仿前代欵字獪不甚篤似若近年之欵字恆有輿乾隆時官窯絲毫無二者但憑是以辨真偽殆不僅皮相之譏故藉繪事以察新舊而繪事之精者足以頡頏前代也藉瓷質以察真偽而瓷質之精者又足魚目混珠也論欵字則絲毫無二論彩色則十得八九所欠略之一二成亦容易忽略也然則執何術以察之曰所終遜於前代者但胎釉上之研究耳然非極細心巨眼獪未能以察別之也
精製作偽之瓷品必有一二特點輿舊物相同之證乃用手術以惑人者也鑒家偶不留意見此一二特點即深信不疑殊不知一二特點之外仍有圖窮七見之處或瞀於內觀或震於外鑠或炫於標榜遂至熟視無覩以訛轉訛此所以往往有棄周鼎而寶康瓠者
仿製之品自來所有而工料不侔或但摹形式或但書舊款者則諡之曰偽此殆萌芽於道咸間至同光間而漸盛至光緒未則滿坑滿谷其作偽而尚精者皆近數年所製品也道咸制器間冒雍干欵耳獨至光緒以來則康雍干以上溯明代無不有冒托之欵矣
有取新制之瓷去卻釉面浮光之法系先用漿砣輕輕擦磨更慮所磨之處存有細痕復用牛皮膠砣沾油磨之使更平而且潤但此等去光之法驟視成足亂真然細微察之終晉跡象也
磨釉退光一在求舊一在掩新其術恆易售凡仿舊之物萬不能色色俱佳毫無破綻惟將光亮退去使色之新舊無由辨而後物之真偽乃無由分斯誠術之巧者矣不知古物原來失亮系被士氣所侵故雖失亮之中乃有透亮之處若夫新物失亮乃用物磨去無論細痕有無而識者終不難於判別也
紅為最難仿之色光緒初中葉所仿者惟薄施淡扶而己至近年則大紅深紅輿夫胭脂水豇豆紅諸難仿效之色均無一不有仿效亦能頗得六七雖專家亦往往售其欺然是等物品色澤縱足炫人而瓷質瓷胎細辨之終有不類耳綠色之難仿更甚於紅純色釉之綠色者則頗足亂真然仍乏深黝之致至於仿康熙彩之硬綠則最難形似釉每混而不清或則發黑或則發黃參入洋料其跡顯然故新物凡有硬綠之處莫不用砣去光以掩其跡
黃色之新者其勻也足輿舊相類而病在過鮮若夫深黃其釉亦略混輿天然之金珀黃其光潤透亮迥乎不同至蛋黃色輿舊者較亦未免有差池之別
紫色亦為最難仿之色薄則色淡厚則發混且其色亦紫中發紅或紫中發黑顯由他色配合而成比於舊瓷之紫瞠乎遠矣
藍之一色乃近年仿舊之最有成效者也光緒中所仿者或藍而帶黑或藍而帶灰均不難於判別至近年摹仿康熙藍竟得七八最亂真且亦能深入胎骨所尚能認別者侍質地及畫片耳
白者本質研究最要而識別又甚難大抵新者其釉近糠火氣宛然求如舊瓷之美質渺不可復得或者就發青發黃之點以判時代之高下是又不盡然也最近新發明者光致之極幾似乾隆矣獨稍欠缺者一則光由內發一則光由外鑠相去終有徑庭也
新制黑色輿舊者最難相混舊瓷之黑釉輿彩渾成一片新者之黑不但浮光宛然且細辨之釉輿彩歞有跡象未能水乳交融
凡新仿之品以光緒之朝為最多若咸同間仿者皆易於識別蓋彼時一朝有一朝之面目雖仿舊制亦不脫當時面目也惟光緒則不然襲歷朝之形式無所不仿且亦一一皆得近似今於仿製中可分其沿革先後焉初年所仿者以宋元及純色釉等品為多蓋當時清初物品不甚難得而當朝士夫一二好古者喜請宋元藉供考訂故宋元物仿者最多中葉所仿殊屬尋常彩繪既不甚精遂遯入仿明一派蓋以明畫粗率易於藏拙也自末葉以至近日所仿至為進步一由官窯良工四散禁令廢馳從前所不敢仿之貢品今則無所不敢矣一由近年西人輦金重購業此者各自競爭美術因之進步研料選工仿舊精者輒得八九而五彩冒乾隆欵者為尤多以其易投時好也至純色釉冒明代暨康雍款者亦極仿舊之能事雜出其途以相炫焉前所云最精最難辨者大率皆最近之品輿
飲流齋說瓷