學詩百法 · 第八綱 體裁

學詩百法之七十四 學作歌謠法 歌謠者，類皆出於不通文墨及粗識字義之人；或因時事之感觸，或因景物之動興，不假思索，隨口而吐。惟當其歌詠慨嘆之際，偶然一抑一揚、一頓一挫，不期婉轉動聽而自成叶韻也。茲特各舉一例，並示作法於下： 擊壤歌 日出而作，日入而息； 鑿井而飲，耕田而食。 帝力於我何有哉？ 上為唐堯之時，老人擊壤而作，故即以《擊壤》二字為歌名，息字食字，自然叶韻，是為歌體之祖。 康衢謠 立我烝民，莫匪爾極； 不識不知，順帝之則。 上為唐堯微服出遊康衢時，聞兒童所作者。極字則字亦自叶韻，是為謠體之祖。 學詩百法之七十五 學作樂府法 樂府之名，起於漢初。須有蒼老古雅之色，溢於詞句之間。若一涉議論，便不似樂府矣。其調以《君馬黃》、《臨高台》兩首為最古，今已不可復得，試擇其近於古者，列示於後，俾學者得以知其作法也。 龜雖壽 魏武帝 神龜雖壽，猶有竟時。 騰蛇成霧，終為土灰。 老驥伏櫪，志在千里； 烈士暮年，壯心不己。 盈縮之期，不獨在天， 養怡之福，可得永年。 幸甚至哉！歌以詠志。 上詩於《三百篇》外，特創一格。詞句峭勁，音節奇響。至「老驥伏櫪」四句，尤為通體筋節，洵樂府中之上乘也。 善哉行 魏文帝 上山採薇，薄暮苦飢， 溪谷多風，霜露沾衣， 野雉群雊，猿猴相追， 還望故鄉，郁何壘壘。 高山有崖，林木有枝， 憂來無方，人莫之知， 人生如寄，多憂何為？ 今我不樂，歲月如馳。 湯湯以流，中有行舟， 隨波轉薄，有似客游。 策我良馬，被我輕裘。 載馳載驅，聊以忘憂。 上詩言客游之感，通篇著眼在「憂來無方」一句，末後言客游似行舟，即以行舟喻客游，措語工巧之至，結句收到忘憂，與憂來針鋒相對，尤為難得之作。 學詩百法之七十六 學作五古法 作五古有四要：曰分段，曰過脈，曰回照，曰讚嘆。先要分段，首段籠罩全篇，以下一段一意，防雜亂也；次要過脈，名為血脈，此處用兩句，一結上，一生下也；又次要回照，謂十步一回顧，以照題面；末要讚嘆，每段作一消息語，以讚嘆之，全篇局勢，方不迫促，若短篇則每句以第三字為關捩，尤宜法意。茲示作法於下： 望　岳 杜　甫 岱宗夫如何？齊魯青未了。 造化鍾神秀，陰陽割昏曉。 盪胸生層雲，決眥入歸鳥。 會當凌絕頂，一覽眾山小。 上詩通首用仄韻而不轉者，首兩句言其地，次兩句言其狀，五六兩句實寫望字，末兩句高瞻遠矚，氣象不凡，非老杜安得有此。 下終南山過斛斯山人宿置酒　李　白 暮從碧山下，山月隨人歸。 卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇。 相攜及田家，童稚開荊扉。 綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。 歡言得所憩，美酒聊共揮。 長歌吟松風，曲盡河星稀。 我醉君復樂，陶然共忘機。 上詩通首用平韻而不轉者，起四句言下山，承四句言訪友，轉四句言置酒，末二句言就宿，層次分明，詩情淡遠，不愧為金科玉律也。 學詩百法之七十七 學作七古法 七古須有鋪敘，有開合。徒以鏤刻為巧，放縱為豪者，固失之滑，而流於萎弱；過於纖麗者，亦失之靡。能於優柔和平中，求氣勢宏闊，頓挫激昂，庶幾近之。至於篇幅之長短，或僅四句，或數十句，或百餘句不等，而總以第五字為關捩。茲將其作法略示於以下： 誚山中叟 施肩吾 老人今年八十歲，口中零落殘牙齒。 天陰傴僂帶嗽行，猶向岩前種松子。 上為七古之最短者，首句言老人之年，次句言老人之齒，第三句言老人之行，描寫老態，至矣盡矣。末句極言其作事之勤，氣韻何等深厚，筆致何等幽雅，洵佳構也。 歲晏行 杜　甫 歲雲暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。 漁父天寒網罟凍，莫徭射雁鳴桑弓。 去年米貴闕軍實，今年米賤又傷農。 高位達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。 楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。 況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。 往日用錢捉私鑄，今許鉛鐵和青銅。 劃泥為之最易得，好惡不合長相蒙。 萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終。 上詩為傷時之作，通首不轉一韻，起四句從歲暮說入，承四句即回顧去年，楚人以下八句，寫當時之苛政虐民，實有無限感慨，結句點出哀怨二字，尤為沉痛之至。 學詩百法之七十八 學作律詩法 律詩八句之中，對句易工，結句難工，發端句尤難工。五律則研煉精切，穩順聲勢足矣。七律雖與五律相同，而加以二字，便覺難於下手。五言不可加，七言不可減，是在作者熟讀而深思之，今試分示五律、七律之作法於後： 幸蜀西至劍閣　唐玄宗 劍閣橫雲峻，鑾輿出狩回。 翠屏千仞合，丹嶂五丁開。 灌木縈旗轉，仙雲拂馬來。 乘時方在德，嗟爾勒銘才。 上詩首句從劍門說起，次句實寫幸字，三四兩句承首句之意，五六兩句承次句之意，結句深許景陽之銘，雄健有力，真足開盛唐一代先聲。 古　意 沈佺期 盧家少婦鬱金香，海燕雙棲玳瑁梁。 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。 白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。 誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。 上詩首句以盧起興，次句比夫婦相守，三四兩句寫分離景況；五六兩句，一句言塞外，一句言長安；末二句以含愁怨明月作結，精細嚴整，元氣渾然，真不可多得之作。 學詩百法之七十九 學作絕詩法 五言絕詩，重在真切，故質多勝文；七言絕詩，重在高華，故文多勝質。而其難易之判，與律詩適相反。蓋五絕只四句二十字，真意未宣，而詩句已盡，故入手功夫，五絕較七絕為難。茲再分示五絕、七絕之作法於下： 閨　怨 金昌緒 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。 啼時驚妾夢，不得到遼西。 上詩首句言黃鶯，似與題意毫不相關，實即詩中「暗起法」也，第二句說明打起之故，第三句中不使之啼，轉到啼時之驚夢，末句方將題意點醒，以結上三句。寫閨情至此，真使柔腸欲斷。 已　涼 韓　偓 碧欄干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。 八尺龍鬚方錦褥，已涼天氣未寒時。 上詩通篇寫景，不露一些情思，而情愈深遠。 學詩百法之八十 作排律詩法 排律詩，即由律詩擴充而成，大都侍從、述宴、待制之篇居多，所謂「台閣體」者是也。對仗宜乎工整，聲調宜乎響亮，亦有五言、七言之分，惟韻數多少並無一定。茲特示五言排律之作法，並舉一例如下： 上韋左相二十韻 杜　甫 鳳歷軒轅紀，龍飛四十春。 八荒開壽城，一氣轉洪鈞。 霖雨思賢佐，丹青憶老臣。 應圖求駿馬，驚代得麒麟。 沙汰江河濁，調和鼎鼐新。 韋賢初相漢，范叔已歸秦。 盛業今如此，傳經固絕倫。 豫章深出地，滄海闊無津。 北斗司喉舌，東方領縉紳。 持衡留藻鑒，聽履上星辰。 獨步才超古，餘波德照鄰。 聰明過管輅，尺牘倒陳遵。 豈是池中物，由來席上珍。 廟堂知至理，風俗盡還淳。 才傑俱登用，愚蒙但隱淪。 長卿多病久，子夏索居頻。 回顧驅流俗，生涯似眾人。 巫咸不可問，鄒魯莫容身。 感激時將晚，蒼茫興有神。 為公歌此曲，涕淚在衣巾。 上詩起四句歸美朝廷，以下八句是言未相之前，次八句是言入相之時，再次八句是言既相之後，末後十二句結到自身，亦慚愧，亦感仰，聲宏實大，氣象不凡，俗手安得有此？ 學詩百法之八十一 作長短句法 長短句者，即變騷體也。以五、六、七言相間成文，長短疾除，縱橫馳驟。非有氣韻、有魄力者，斷不能輕易下筆也。茲舉一例，並示其作法於下： 鳴皋歌送岑征君 李　白 若有人兮思鳴皋，阻積雪兮心煩勞。 洪河凌兢不可以徑度，冰龍鱗兮難容舠。 邈仙山之峻極兮，聞天籟之嘈嘈。 霜崖縞皓以合沓兮，若長風扇海， 涌滄溟之波濤。 玄猿綠羆，舔舕崟岌， 危柯振石，駭膽栗魄，群呼而相號。 峰崢嶸以路絕，掛星辰於岩泠。 送君之歸兮，動《鳴皋》之新作。 交鼓吹兮彈絲，觴清泠之池閣。 君不行兮何待？若返顧之黃鵠。 掃梁園之群英，振大雅於東洛。 巾征軒兮歷阻折，尋幽居兮越巘崿。 盤白石兮坐素月，琴《松風》兮寂萬壑。 望不見兮心氛氳，蘿冥冥兮霰紛紛。 水橫洞以下淥，波小聲而上聞。 虎嘯谷而生風，龍藏溪而吐雲。 冥鶴清唳，飢鼯嚬呻。 塊獨處此幽默兮，愀空山而愁人。 雞聚族以爭食，鳳孤飛而無鄰。 蝘蜒嘲龍，魚目混珍。 嫫母衣錦，西施負薪。 若使巢由桎梏於軒冕兮， 亦奚異於夔龍蹩躠於風塵？ 哭何苦而救楚？笑何夸而卻秦？ 吾誠不能學二子，沽名矯節以耀世兮， 固將棄天地而遺身。 白鷗兮飛來，長與君兮相親。 上詩起筆寫梁園雪景，如怒猊抉石，俊鶻盤空；而送君之歸一轉，更如大聲發於水上，噌吰不絕，結筆淡遠雋永，如羅浮風雨，若合若離，真詩境之出神入化者。 學詩百法之八十二 作三言詩法 三言詩，傳者絕少，句法宜渾樸、宜古雅，少至八句，多至十餘句，所用之字，切忌啞而且平。茲示其作法於後： 祝某夫人　曾　熙 惟母德，推賢良。 應時興，令譽彰。 臨九疑，望瀟湘。 祈母壽，福無疆。 上詩起二句頌其人，三、四兩句從德字表出譽字，是為壽字伏線，五、六兩句言其地，末二句才揭出祝壽本意。結構謹嚴，自是名作。 學詩百法之八十三 作四言詩法 四言詩去古未遠，宜氣息渾厚，聲韻凝重；否則不失之靡，即失之弱，靡則不古，弱則不雅，皆當切戒。茲特舉漢韋孟之《諷諫詩》一首，並示其作法如下： 諷諫詩  韋　孟 肅肅我祖，國自豕韋。 黼衣朱紱，四牡龍旂。 彤弓斯征，撫寧遐荒。 總齊群邦，以翼大商。 迭彼大彭，勳績惟光。 至於有周，歷世會同。 王赧聽譖，寔絕我邦。 我邦既絕，厥政斯逸。 賞罰之行，非繇王室。 庶尹群後，靡扶靡衛。 五服崩離，宗周以隊。 我祖斯微，遷於彭城。 在予小子，勤誒厥生。 肐此嫚秦，耒耜以耕。 悠悠嫚秦，上天不寧。 迺眷南顧，授漢於京。 於赫有漢，四方是征。 靡適不懷，萬國逌平。 迺命厥弟，建候於楚。 俾我小臣，惟傅是鋪。 兢兢元王，恭儉淨壹。 惠此黎民，納彼輔弼。 享國漸世，垂烈於後。 迺及夷王，克奉厥緒。 咨命不永，惟王統祀。 左右陪臣，此惟皇士。 如何我王，不思守保。 不惟履冰，以繼祖考。 邦事是廢，逸游是娛。 犬馬悠悠，是放是驅。 務此鳥獸，忽此稼苗。 蒸民以匱，我王以愉。 所弘匪德，所親匪俊。 惟囿是恢，惟諛是信。 睮睮諂夫，諤諤黃髮。 如何我王，曾不是察。 既藐下臣，追欲縱逸。 嫚彼顯祖，輕此削黜。 嗟嗟我王，漢之睦親。 曾不夙夜，以修令聞。 穆穆天子，照臨下土。 明明群司，執憲靡顧。 正遐由近，殆其茲怙。 嗟嗟我王，曷不斯思。 匪思匪監，嗣其罔則。 瀰瀰其逸，岌岌其國。 致冰匪霜，致墜匪嫚。 瞻惟我王，時靡不練。 興國救顛，孰違悔過。 追思黃髮，秦穆以霸。 歲月其祖，年其逮者。 於赫君子，庶顯於後。 我王如何，曾不斯覽。 黃髮不近，胡不時鑒。 上詩「惟王統祀」以上，即寓諷諫之意；「穆穆天子」六句，言天子之明，群臣之執法；「瞻惟我王」以下，是望其改過之詞。通篇肅肅穆穆，漢詩中之傑作也。 學詩百法之八十四 作六言詩法 六言詩以二、四、六字定平仄，須要鍊字鍊句，不論對句散體，均不可以閒散之字成文，而且詞句宜著實，聲調宜鏗鏘，否則便有瘖啞萎靡之病。今試將其作法略舉如後： 歸山作  顧　況 心事數莖白髮，生涯一片青山。 空林有雪相待，古道無人獨還。 桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。 花落家童未歸，烏啼山客猶眠。 上二詩第一首言未歸之前，第二首言既歸之後。起句從心事說到生涯，而所待者惟雪，是為無人作伏筆；第二首寫桃、寫柳，寫花鳥，都從無人生出，山中清境，惟個中人獨能領略。 學詩百法之八十五 作雜言詩法 雜言詩，有三、五、七言，有一、三、五、七、九言，句法皆成奇數，但亦有寄託、有呼應，非可漫然為之。至用實字則宜有層次，用虛字則宜有開舍。茲示二法如下： 三五七言　李　白 秋風清，秋月明， 落葉聚還散，寒鴉棲復驚。 相思相見知何日？此時此夜難為情。 上詩前四句實寫秋景，後二句虛寫閨情。怨而不怒，風人之作。 一三五七九言　李　白 游，愁。 赤縣還，丹思抽。 鷲嶺寒風颼，龍河激水流。 既喜朝聞日復日，不覺年頹秋更秋。 已畢耆山本願誠難在， 終望持經振錫在揚州。 上詩起六句言居荒遠之地，若不勝情；第七句言國事尚可為；第八句言年齡惜已老；末句結到歸隱，妙在含意不露。 學詩百法之八十六 作白描詩法 白描詩近乎天籟，非以俚語入詩也，貴寫得真切，說得透徹，斯為文言道俗；且須不假雕琢，不尚工巧，方為白描能手。今試示其作法於下： 望　月  李　白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉。 上詩不用一典，似全不費力者，而情景宛然如畫，凡在異鄉望月之人，都有讀此詩而頓起鄉思者，所以為不可多得之作也。 學詩百法之八十七 作迴文詩法 迴文詩反覆成章，可以縱橫排比，非僅一順一倒也。然有一字未妥，則句便費解；有一字未諧，則句便失葉。鉤心鬥角，不得以小道而輕之。茲特將作法舉示於後： 題織錦圖回文　蘇　軾 春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。 人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。 空閣繡簾疏映雨，暮城邊遠雁隨人。 桐梧半月低涼夜，草碧余花落晚春。 上詩前二句寫情景，後二句有無限思念，無限感觸，抵得一首征人思歸之作。 學詩百法之八十八 作疊字詩法 疊字詩要運用自然，不可顛倒，不可紊亂。如第一句在首二字，剛第五句亦當在首二字；第三句在中二字，則第七句亦當在中二字。通篇又均須對偶，方能工穩。茲示其作法於後： 貢院垂成雙蓮呈瑞勉語士子　王十朋 大廈垂垂就，佳蓮得得開。 雙雙戴千佛，兩兩應三台。 歡意重重合，香風比比來。 人人宜自勉，濟濟有廷魁。 上詩首句言貢院垂成，次句言雙蓮呈瑞，題意已盡，第三句補出雙字，第四句說到士子，第五句是勉勵語，第六句承上雙蓮，第七、八兩句方揭出作意。層次井然，絕無疊床架屋之弊。 學詩百法之八十九 作聯句詩法 聯句貴神完氣足，無一句不渾灝流轉，無一字不響順穩當。若生拍雜湊，必無佳構。茲特舉漢武《柏梁詩》以為例，並示作法於下： 柏梁詩 日月星辰和四對(帝) 驂駕駟馬從粱來(梁孝王) 郡國士馬羽林材(大司馬) 總領天下誠難治(丞相石慶) 和撫四夷不易哉(大將軍衛青) 刀筆之使臣執之(御史大夫倪寬) 撞鐘伐鼓聲中詩(太常周建德) 宗室廣大日益滋(宗正劉安國) 周衛交戟禁不時(衛尉路博德) 總領從官柏梁台(光祿勛徐自為) 平理請讞決嫌疑(廷尉杜周) 修飾輿馬待駕來(太僕公孫賢) 郡國吏功差次之(大鴻臚壺充國) 乘輿御物主治之(少府王溫舒) 陳粟萬石揚以箕(大司農張成) 繳道宮下隨討治(執金吾中庶豹) 三輔盜賊天下危(左馮翊盛宣) 盜阻南山為民災(右挾風李成信) 外家公主不可治(京兆尹) 椒房率更領其材(詹事陳掌) 蠻夷朝賀常會期(典屬國) 柱枅榑櫨相枝持(太匠) 枇杷橘栗桃李梅(大官令) 走狗逐兔張罘罳(上林令) 齧妃女唇甘如飴(郭舍人) 迫窘詰屈幾窮哉(東方朔) 上詩為七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王氣象，以下追步後塵，各述其職，亦為不可多得之作。 學詩百法之九十 作集句詩法 集句詩，或雜集眾人之句，或專集一人之句，要必有起伏頓挫，迴環往復，斯能一氣呵成，若天衣之無縫。如有一語未妥，一聯未洽，則全篇均失精采。茲特試舉一例並示作法如下： 和人五十自述　集東坡句　沈守廉 吾生如寄耳，何必棄溝瀆。 吾心淡無累，午飯飽蔬菽。 詩書亦何用？五車不再讀。 相逢未寒溫，客來不待速。 嘆息煙雲老，動與世好逐。 後生多後士，吾其返自燭。 嗟我與先生，雖時出圭角。 誰謂感舊詩，因循隨流俗。 乾策數大衍，往事不可復。 退居吾久念，人事幾反覆。 出處付前定，有子萬事足。 雖雲老不衰，長生未可學。 怪君仁而壽，養火猶未伏。 吟君五字詩，風靜響應谷。 淵明得此理，張騫移苜蓿。 公老我亦衰，相約掛冠服。 君看東坡翁，灑掃古玉局。 未怕供詩帳，豈須上圖軸。 念為兒童歲，聲價爭場屋。 我老何能為，終勝賈誼哭。 誰知去鄉園？有生幾夢覺。 老人不解飲，探詩亦頗熟。 嗟哦此樂鄉，不識無弦曲。 上詩全集東坡之句，起段十二句，言後生可畏，年老如寄，是感慨語；次段十句，言往事已矣，望在後嗣，是慰藉語；三段十二句，言老年歸隱，不約而同，是愉快語；末段十二句，言寄寓海上，不問世事，是超脫語。集句得此，洵非易事。 學詩百法之九十一 作促句詩法 促句詩不拘平仄，以三句一轉韻，須有氣韻，有胎息，非多讀古詩不能應手也。否則，掉轉不靈，便失之滯；鍛煉不精，又失之俗。茲將其作法略示於後： 悲　秋  宋　筠 江南秋色摧煩暑，夜來一枕芭蕉雨。 家在江頭白鷗浦，一生未歸鬢如織。 傷心日暮楓葉赤，偶然得句應題壁。 上詩暑、雨、浦三字為一韻，織、赤、壁三字為一韻，然六句卻有六轉。第一句是虛寫秋來，第二句是實寫秋來，第三句是因秋思家，第四句是思家不歸，第五句是怕到秋深，第六句是作詩悲秋。層層都到，可與文忠公之《秋聲賦》並傳。 學詩百法之九十二 作無題詩法 無題詩亦有寄託，蓋以閨房兒女之情，寓感事傷時之意。鍊字須穩，琢句須工，字字聽之有聲，捫之有稜，方為神品。茲舉二詩為側，並示作法於下： 無題二首　李商隱 來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。 夢為遠別啼難喚，書被催威墨未濃。 蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。 劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。 颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。 金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。 上二詩一首寫夢境，一首寫往事。而第一首結句又用一「隔」字，第二首結句又用一「灰」字，似真似幻，若即若離，均無實事可征也，此與《遊仙詩》同一迷離惝恍，真為難得。 學詩百法之九十三 作懷古詩法 懷古詩隨時隨地，有觸即作，但須有寄託，有議論。若就古人事跡，平鋪直敘，則不失之板滯，即失之冗弱，學者最宜切戒。茲舉二例並示作法於下： 蘇台覽古　李　白 舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。 只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。 上詩起二句是寫現在，故用一「舊」字、一「荒」字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吳王宮，用一「今」字、一「曾」字，便有無限感慨之意。 越中懷古　李　白 越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 上詩起二句是寫當年之盛，第三句從戰士折到宮女，盛之至也。「只今」一點，與前首同一感慨。 學詩百法之九十四 作竹枝詞法 「竹枝詞」專寫風土，其體與七絕近似，但重音節而意義次之，重氣韻而文采次之，大都皆眼前指點之語。今示其作法於下： 臨平湖竹枝詞  厲　鶚 雙鬟十五蕩舟徐，不見清波錦鯉書。 儂似湖中石鼓樣，望郎望似蜀桐魚。 上詩寫女兒相望之意，首句言女兒之操業，次句言女兒之候言，三、四兩句以石鼓、桐魚為比，語語動人，其鄭、衛之遺歟？ 端溪竹枝詞　李　峰 楚楚青衫別樣新，歸寧南渡到江濱。 一竿油傘雙籃盒，綠樹斜陽喚渡人。 上詩寫出門歸寧狀況。首句言所著之衣，次句言出門之由，第三句言所持之物，末句點醒喚渡，層次極為整齊。 學詩百法之九十五 作柳枝詞法 「柳枝詞」與「竹枝詞」體雖同而實則大異，蓋專詠楊柳故也。惟以清麗委婉，可以歌唱為合格；若俚詞俗語，亦不宜羼入。茲示作法如下： 西湖柳枝詞　厲　鶚 相識東風萬萬條，冶遊付與玉驄驕。 等閒回首情難盡，行過長橋又短橋。 藏鴉門外綠愔愔，染雨烘晴色漸深。 底事錢塘蘇小小，不將翠帶結同心。 千絲踠地復臨湖，記得當年賣酒壚。 惟有個儂偏愛惜，三眠還要倩人扶。 芳草春來斷客魂，楊枝只合伴桃根。 滿湖碧水遊船散，西月東風在寺門。 斗盡纖腰一兩枝，水仙王廟日斜時。 青青不許遊人折，細葉如顰更泥誰？ 路旁煙態罥朱樓，長送行人千里游。 願作涌金門外樹，生來渾不識離愁。 上六詩一氣呵成，第一首言遊客，第二首言妓家，第三首言酒樓，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羈人。寄託深遠，不僅為楊柳詠也。 學詩百法之九十六 作打油詩法 打油詩，本滑稽詩之一種，然亦有寄托在內。相傳有人出門打油，忽發詩興，頃刻間而詩成，故遂以「打油」名之。音節不甚講究，實為歌謠之遺，大約以七言四句者較多。今示作法及舉例如下： 月子彎彎照九州，幾人歡樂幾人愁？ 幾家夫婿同羅帳？幾個飄零在外頭？ 上詩言離別之苦，俗不傷雅，故難能而可貴。 春耕夜起早遲眠，小妹擔茶郎種田。 秧要日頭麻要雨，採桑娘子要晴天。 上詩寫農家情景歷歷如繪，而將茶、桑、麻、稻併入四句之中，尤極自然之致。 學詩百法之九十七 作寶塔詩法 「寶塔詩」雖為遊戲之作，然須有步驟，有層次，否則疊床架屋，有何意味？而且尤忌湊合、板滯等病。茲示作法於下： 詠酒　一至七字闕　名 酒，酒。 酌來，飲取。 君莫訴，時難久。 偏樂少年，能娛老叟。 對月不可無，看花必須有。 千髡一醉一石，劉伶解酲五斗。 臨行強戰三五場，酩酊更能相憶否？ 上詩無一復語，無一重筆。起六句言飲酒必須有德，七、八兩句言老少皆宜，九、十兩句言對月、看花皆宜，十一、十二兩句尋出兩個古人作詩，末兩句回顧前事作結。瀟灑風流，詩中聖品①。 ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ ①此種作品毫無意義，只是筆墨遊戲而已。 學詩百法之九十八 學作棹歌法 「棹歌」與「竹枝詞」相近，如漁家唱晚之歌，既須婉約，又貴輕靈，下字似倚聲，琢句似風謠，方有真趣，較之「採桑歌」、「採茶歌」別有一種丰韻，是在作者之善為摹寫耳。今述其作法如後： 昇平湖棹歌　丁立誠 紫光赤色掃塵埃，今日昇平湖自開。 紅煞桃花青煞柳，春風無數峭帆來。 赤鳥夭璽瑞徵多，小石靈函字細摩。 樂府重翻寶鼎見，厭他水調竹枝歌。 邱丹羽化賸荒祠，杉柏陰遮碧一池。 敲破竹扉童不應，小眠驚起白鷗兒。 阿兄舒國綰朝緋，阿弟禪關割妄機。 誰繼放生團社約，魚苗如蟻綠初肥。 廣嚴請梵歇枯龕，春水門前記浴蠶。 喚起鮮于舊詩老，護伽蘭禮褚河南。 安平七字艷坡仙，摹勤貞珉又百年。 且采本山茶葉好，一甌雪沸寶幢泉。 上六詩第一首言湖上風景，第二首言湖上古蹟，第三首寫鷗，第四首寫魚，第五首寫蠶，第六首寫茶葉，而滿湖畫本都在詩中，真風雅絕倫之作也。 學詩百法之九十九 學作宮詞法 宮詞者，記宮中之事也。須語類諷諫，恰合詩人忠厚之遺，而詞句之間，尤宜含蓄而不率直，隱約而不顯露；否則非失之怨怒，既失之輕薄，甚無取也。茲故示其作法於下： 宮　詞  熊人霖 雕梁燕子語喃喃，寵綠憐紅月已三。 半雨半晴梅子熟，檐前都是愛宜男。 上詩首句以燕子自比，次句言色衰寵弛，如春暮之三月也；三、四兩句還望恩幸，措詞何等委婉，而哀怨之意已溢於言表也。