學詩百法 · 第三綱 字句
學詩百法之十六 研究鍊字法
學習對偶，即為做詩之預備。然對偶雖工，苟不知鍊字之法，則易犯渙散之病，全句精彩無由可見。前人所以有吟成五個字用盡一身心，及吟成一個字捻斷數莖髭等說，可見鍊字之難，實為學詩者最切要之工夫。不論五言七言，或一句中煉一字，或一句中煉二字，下筆之時須要加意推敲。茲試略舉各例句於後。
五言煉第二字
海暗三山雨/花明五嶺春 竹喧歸浣女/蓮動下漁舟 花妥鶯捎蝶/溪喧獺趁魚 氣蒸雲夢澤/波撼岳陽城
五言煉第三字
山勢雄三輔/關門扼九州 泉聲咽危石/日色冷青松 江月隨人影/山花趁馬蹄 青山橫北郭/白水繞東城
五言煉第五字
曉月臨窗近/天河入戶低 草生公府靜/花落訟庭閒 香霧雲鬟濕/清暉玉臂寒 翠屏千仞合/丹嶂五丁開
五言煉第二第五字
溪冷泉聲苦/山空木葉干 潮平兩岸闊/風正一帆懸 日落江湖白/潮來天地青 草枯鷹眼疾/雪盡馬蹄輕
七言煉第二字
山入白樓沙苑暮/潮生滄海野塘春 日斜江上孤帆影/草綠湖南萬里情 路繞寒山人獨去/月臨秋水雁空驚 燕知社日辭巢去/菊為重陽冒雨開
七言煉第五字
花徑不曾緣客掃/蓬門今始為君開 江間波浪兼天涌/塞上風雲接地寒 疲馬山中愁日晚/孤舟江上畏春寒 珠簾繡柱圍黃鵠/錦纜牙檣起白鷗
七言煉第七字
春水船如天上坐/老年花似霧中看 青楓江上孤帆遠/白帝城邊古木疏 三故頻煩天下計/兩朝開濟老臣心 匡衡抗疏功名簿/劉向傳經心事違
七言煉第二第五字
雪霽山門迎瑞日/雲開水殿侯飛龍 魚含月影隨雲動/鳥吐花聲寄樹閒 永憶江湖歸白髮/欲回天地入扁舟 湖添水際消殘暑/江送潮頭涌漫波
學詩百法之十七 研究造句法
積字而成句，積句而成詩。句之妥恰與否，詩之工拙判焉。故欲學作詩，必先學造句。造句之法，不僅屬對工整鍊字穩妥而已，必使全句輕靈流動絕不板滯方佳。至於唐人詩句，各有勝處，苟非勤於習誦，斷不能模仿其萬一。茲將五言七言之種種句法略舉於下：
五言上一下四字句
犬迎曾宿客/鴨護落巢兒 青惜峰巒過/黃知橘柚來 綠奔川內水/紅落過牆花 地猶鄹氏邑/宅即魯王宮
五言上二下三字句
野人相問姓/山鳥自呼名 正有高堂宴/能忘遲暮心 晚涼看洗馬/森木亂鳴蟬 客路青山下/行舟綠水前
五言上三下二字句
松風吹解帶/山月照彈琴 夜郎溪日暖/白帝峽風寒
五言上四下一字句
曉月臨窗近/天河入戶低 薜羅山徑入/荷芰水亭開 山從人面起/雲傍馬頭生 風連西極動/月過北庭寒
五言一句三頓折句（二一二）
塵中老盡力/歲晚病傷心 人煙寒橘柚/秋色老梧桐
七言上一下六字句
花迎劍佩星初落/柳拂旌旗露未乾 山動將崩未崩石/鬆浮欲盡不盡雲
七言上二下五字句
有時三點兩點雨/到處十枝九枝花 朝罷香菸攜滿袖/詩成珠玉在揮毫
七言上三下四字句
夢兒亭古傳名謝/交妓樓新道姓蘇 漁人網集寒潭下/估客舟隨夜照來
七言上四下三字句
武帝祠前雲欲散/仙人掌上雨初晴 晴川歷歷漢陽樹/芳草淒淒鸚鵡洲
七言上五下二字句
青山只解磨今古/流水何曾洗是非 五更鼓角聲悲壯/三峽星河影動搖
七言一句三頓折句（二二三）
盤饗市遠無兼味/樽酒家貧只舊醅 含風翠壁孤雲納/昔日丹楓萬木稠
學詩百法之十八 研究點眼法
作詩點眼，猶之畫龍點睛。詩無眼則佳處不見，龍無睛則神采皆失。故學詩者既知鍊字造句矣，又不可不知點睛之法。眼要挺要響，用實字則挺，用動字則響。全在下筆之時，細細揣摩。五言詩之點眼在第三字，七言詩之點眼在第五字。舉例如下：
五言點實字眼
山店雲迎客/江村犬吠船 綠垂風折筍/紅綻雨肥梅 野徑雲俱黑/江船火獨明 感時花濺淚/恨別鳥驚心
五言點動字眼
日氣含殘雨/雲陰送晚雷 撥雲尋古道/倚石聽流泉 楊柳梳煙碧/茶□架雪香 白沙留月色/綠竹助秋聲
七言點實字眼
才是寢園春薦後/非關御苑鳥銜殘 風傳鼓角霜侵戰/雲卷笙歌月上樓 楊柳風多潮未落/蒹葭霜冷雁初飛 東岩月在僧初定/南浦花殘客未回
七言點動字眼
金闕曉鍾開萬戶/玉階仙仗擁千官 波漂菰米沉雲黑/露冷蓮房墜粉紅 平地風煙橫白鳥/半山雲木卷蒼藤 鶯傳舊語嬌春日/花整晨妝對曉風
學詩百法之十九 指示正格法
五言律絕與七言律絕均有平起仄起及押韻不押韻之別，前已詳言之矣。然其中又有三法，一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。一曰應，如五言首句押韻者，為仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韻者，為仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄與首句相同是也。凡合乎此等平仄者，皆謂之正格。茲將唐詩三百首中選錄五言律絕七言律絕各二首於下：
（哈哈，老夫子說話何其含混，說了半天也沒說清楚，在下試著做個補充：律詩八句，每兩句合稱一聯，分別稱作額聯……記不清楚了。絕句四句，當然只有兩聯了。每聯的兩句當反，如第一和第二句，第三和第四句等。兩聯相鄰的句當粘，如第二和第三句，第四和第五句等。
對於首句著韻的律絕，首尾兩句當應。對於律詩，其實一、四、八句皆當應。補充一句，律詩的二三聯當對偶）
山居秋暝 王維
空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意尋芳歇，王孫自可留。（五律之合於平起者）
渡荊門送別 李白
渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。（五律之合於仄起者）
聽箏 李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。（五絕之合於平起者）
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。（五絕之合於仄起者）
望薊門 祖詠
燕台一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火侵胡月，海畔雲山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。（七律之合於平起者）
蜀相 杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。（七律之合於仄起者）
泊秦淮 杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。（七絕之合於平起者）
賈生 李商隱
喧室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。可憐月半虛前席，不問蒼生問鬼神。（七絕之合於仄起者）
學詩百法之二十 指示拗句法
昔人談詩，有一三五不論二四六分明之說。所謂不論者，蓋言五言律絕中之第一第三字、七言律絕中之第一第三第五字平仄可以通用，非可任意為之而不必講究也。今人誤作不拘之解，則為害匪淺。而不知五言律絕中之第一字或可用，而第三字萬不能通用，七言律絕中之第一第三字或可通用，其第五字則萬不能通用。且如五言律絕中之平平仄仄平句，即第一字亦不能通用，又如七言律絕中之仄仄平平仄仄平句，即第三字亦不能通用。此等不論平仄之句，謂之拗句。前人非學到功深神而明之者，斷不出此。茲試將唐詩中拗句之最奇特者，選錄一首如下：
黃鶴樓 崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
學詩百法之二一 指示變體法
五言七言句之近體詩，不論平起仄起，均有一定不易之例。反是者即謂之變體。變體之詩出於作者一時之差誤，不可認為定格。茲特選錄唐詩中七律七絕之變體各一首，俾初學做詩者不致輕蹈此病也。
登金陵鳳凰台 李白
鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青山外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
上詩第一聯與第二聯平仄重複，名曰順風調，為七律中之變體也。
贈別 王維
渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
上詩第三句之平仄與第二句應粘而反，是為七絕中之變體也。