唐宋名家詞選 · 唐宋名家詞選三

安公子 　一首 遠岸收殘雨 ，雨殘稍覺江天暮 。拾翠汀洲人寂靜 ，立雙雙鷗鷺 。望幾點、漁燈隱映蒹葭浦 。停畫橈、兩兩舟人語 ，道：去程今夜 ，遙指前村煙樹 。　　遊宦成羈旅 ，短檣吟倚閑凝竚 。萬水千山迷遠近 ，想鄉關何處 ？自別後、風亭月榭孤歡聚 。剛斷腸、惹得離情苦 。聽杜宇聲聲 ，勸人不如歸去 。 【宋四家詞選】 後闋音節態度，絶類拜星月慢。清真「夜色催更」一闋，全從此脫化出來，特更較跌宕耳。 傾杯 　一首 鶩落霜洲 ，雁橫煙渚 ，分明畫出秋色 。暮雨乍歇 。小楫夜泊 ，宿葦村山驛 。何人月下臨風處 ，起一聲羌笛 ？離愁萬緒 ，聞岸草切切蛩吟如織 。　　爲憶芳容別後 ，水遙山遠 ，何計憑鱗翼 ？想綉閣深沈 ，爭知憔悴損天涯行客 ？楚峽雲歸 ，高陽人散 ，寂寞狂蹤跡 。望京國 ，空目斷、遠峰凝碧 。 【譚評詞辨卷一】 耆卿正鋒，以當杜詩。「何人」二句，扶質立幹。「想綉閣深沉」二句，忠厚悱惻，不愧大家。「楚峽雲歸」三句，寬處坦夷，正見家數。 〔集評〕 陳振孫曰：柳詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工於羈旅行役。（直齋書録解題卷二十一）張炎曰：康（與之）柳詞亦自批風抹月中來。風月二字，在我發揮，二公則爲風月所使耳。（詞源卷下）彭孫遹曰：柳七亦自有唐人妙境。今人但從淺俚處求之，遂使金荃、蘭畹之音，流入掛枝、黃鶯之調，此學柳之過也。（金粟詞話）宋翔鳳曰：柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足冠群流，倚聲家當屍而祝之。如竹垞（詞綜）所録，皆精金粹玉。以屯田一生精力在是，不似東坡輩以餘事爲之也。（樂府餘論）周濟曰：柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語鉤勒提掇，有千鈞之力。（宋四家詞選）耆卿爲世訾謷久矣！然其鋪敘委婉，言近意遠，森秀幽淡之趣在骨。耆卿樂府多，故惡濫可笑者多。使能珍重下筆，則北宋高手也。（介存齋論詞雜著）劉熙載曰：柳耆卿詞，昔人比之杜詩，爲其實説無表德也。余謂此論其體則然；若論其旨，少陵恐不許之。耆卿詞，細密而妥溜，明白而家常，善於敘事，有過前人。惟綺羅香澤之態，所在多有，故覺風期未上耳。（藝概卷四）馮煦曰：耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好爲俳體，詞多媟黷，有不僅如提要所云「以俗爲病」者。避暑録話謂：「凡有井水飲處，即能歌柳詞。」三變之爲世詬病，亦未嘗不由於此。蓋與其千夫競聲，毋寧白雪之寡和也。（宋六十一家詞選例言）鄭文焯曰：屯田，北宋專家，其高渾處不減清真。長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲。私輯柳詞之深美者，精選三十餘解，更冥探其一詞之命意所注，確有層折，如畫龍點睛，神觀飛越，只在一二筆，便爾破壁飛去也。蓋能見耆卿之骨，始可通清真之神。不獨聲律之空積忽微，以歲世綿邈而求之至難，即文字之託於音，切於情，發而中節，亦非深於文章，貫串百家，不能識其流別。（與人論詞遺札）夏敬觀曰：耆卿詞，當分雅、俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫詖之風氣，開金、元曲子之先聲，比於里巷歌謡，亦復自成一格。耆卿寫景無不工，造句不事雕琢。清真效之。故學清真詞者，不可不讀柳詞。耆卿多平鋪直敘。清真特變其法，一篇之中，迴環往復，一唱三嘆。故慢詞始盛於耆卿，大成於清真。（手評樂章集） 王安石 四首　前三首録自四部叢刊影舊鈔本樂府雅詞 〔傳記〕 　王安石（一〇二一——一〇八六）字介甫，撫州臨川人。少好讀書，一過目，終身不忘。其屬文動筆如飛，初若不經意，既成，見者皆服其精妙。友生曾鞏擕以示歐陽修，修爲之延譽，擢進士上第。安石議論高奇，能以辨博濟其説，果於自用，慨然有矯世變俗之志，於是上萬言書。俄直集賢院，知制誥。神宗立，命知江寧府。數月，召爲翰林學士，兼侍講。熙寧二年（一〇六九），拜參知政事，始行新法。三年，拜同中書門下平章事。七年，罷。八年，復相，屢謝病，出判江寧府。元豐二年（一〇七九），復拜左僕射，封舒國公，改封荊。哲宗立，加司空。元祐元年（一〇八六）卒，年六十八，謚曰文。（參考宋史卷三百二十七王安石傳）安石晚居金陵，自號半山老人，工詩、文，並爲北宋大家，有臨川集行世。其論填詞云：「古之歌者，皆先有詞，後有聲。故曰：『詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。』如今先撰腔子，後填詞，卻是永依聲也。」（侯鯖録卷七）安石不常作詞。宋紹興重刊臨川集附有歌曲十八首，近人朱孝臧録出爲臨川先生歌曲一卷，又雜採諸家選本、筆記，得六首，爲補遺，刻入彊村叢書中。 桂枝香 　一首 登臨送目 ，正故國晚秋 ，天氣初肅 。千里澄江似練 ，翠峰如簇 。征帆去棹殘陽裏 ，背西風、酒旗斜矗 。綵舟雲淡 ，星河鷺起 ，畫圖難足 。　　念往昔、繁華競逐 ，嘆門外樓頭 ，悲恨相續 。千古憑高對此 ，漫嗟榮辱 。六朝舊事隨流水 ，但寒煙芳草凝緑 。至今商女 ，時時猶唱 ，後庭遺曲 。 【臨川先生歌曲】 「猶唱」作「猶歌」。 【歷代詩餘卷一百十四引古今詞話】 金陵懷古，諸公寄調桂枝香者三十餘家，惟王介甫爲絶唱。東坡見之，嘆曰：「此老乃野狐精也！」「畫圖」作「圖畫」，「芳草」作「衰草」。 【詞源卷下】 詞以意爲主，不要蹈襲前人語意。如東坡中秋水調歌、夏夜洞仙歌，王荊公金陵桂枝香，姜白石暗香賦梅，此數詞，皆清空中有意趣，無筆力者未易到。 【藝蘅館詞選乙卷】 梁啓超云：李易安謂：「介甫文章似西漢，然以作歌詞，則人必絶倒。」但此作卻頡頏清真、稼軒，未可謾詆也。 菩薩蠻 　一首 數家茅屋閑臨水 ，輕衫短帽垂楊裏 。今日是何朝 ？看余度石橋 。　　梢梢新月偃 ，午醉醒來晚 。何物最關情 ？黃鸝一兩聲 。 【能改齋漫録卷十七】 王荊公築草堂於半山，引八功德水作小港，其上疊石作橋，爲集句填菩薩蠻云：「數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊裏。花是去年紅，吹開一夜風。　　梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關情？黃鸝三兩聲。」其後豫章（黃庭堅）戲效其體云：「半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚。疏懶意何長？春風花草香。　　江山如有待，此意陶潛解。問我去何之？君行即自知。」 【漁隱叢話後集卷三十九】 苕溪漁隱曰：魯直書荊公集句菩薩蠻詞碑本云：「數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊裏。花是去年紅，吹開一夜風。　　娟娟新月偃，午醉醒來晚。何許最關情？黃鸝三兩聲。」因閲臨川集，乃云：「今日是何朝？看余度石橋。」余謂不若「花是去年紅，吹開一夜風」爲勝也。 漁家傲 　一首 平岸小橋千嶂抱 ，揉藍一水縈花草 。茅屋數間窗窈窕 。塵不到 ，時時自有春風掃 。　　午枕覺來聞語鳥 ，攲眠似聽朝雞早 。忽憶故人今總老 。貪夢好 ，茫然忘了邯鄲道 。 千秋歲引 　一首 録自唐宋諸賢絶妙詞選卷二 秋景 別館寒砧 ，孤城畫角 ，一派秋聲入寥廓 。東歸燕從海上去 ，南來雁向沙頭落 。楚臺風 ，庾樓月 ，宛如昨 。　　無奈被些名利縛 ！無奈被它情擔閣 ！可惜風流總閑卻 ！當初謾留華表語 ，而今誤我秦樓約 。夢闌時 ，酒醒後 ，思量著 。 王安國 一首　録自唐宋諸賢絶妙詞選卷二 〔傳記〕 　王安國（一〇二八——一〇七四）字平甫，安石之弟。熙寧初，以韓絳薦，召試，賜進士及第，歷官至秘閣校理。屢以新法力諫安石，又質責曾布誤其兄。及安石罷相，呂惠卿遂因鄭俠事陷安國，坐奪官，放歸田裡。卒年四十七。（參考宋史卷三百二十七王安國傳）魏泰嘗稱：「安國性亮直，嫉惡太甚。王荊公初爲參知政事，閑日因閲讀晏元獻公小詞而笑曰：『爲宰相而作小詞可乎？』平甫曰：『彼亦偶然自喜而爲爾，顧其事業豈止如是耶？』時呂惠卿爲館職，亦在坐，遽曰：『爲政必先放鄭聲，況自爲之乎？』平甫正色曰：『放鄭聲不若遠佞人也。』呂大以爲議己，自是尤與平甫相失。」（東軒筆録卷五）唐宋諸賢絶妙詞選録安國詞三首。 清平樂 　一首 春晚 留春不住 ，費盡鶯兒語 。滿地殘紅宮錦污 ，昨夜南園風雨 。　　小憐初上琵琶 ，曉來思遶天涯 。不肯畫堂朱戶 ，春風自在梨花 。 【詞綜卷七】 「梨花」作「楊花」。 【宋周少隱竹坡老人詩話卷一】 大梁羅叔共爲余言：「頃在建康士人家，見王荊公親寫小詞一紙，其家藏之甚珍。其詞雲『留春不住』云云。荊公平生不作是語，而有此，何也？」儀真沈彥述謂余言：「荊公詩，如：『繁緑萬枝紅一點，動人春色不須多。』『春色惱人眠不得，月移花影上欄干。』等篇，皆平父詩，非荊公詩也。」沈乃元龍家婿，故嘗見之耳。叔共所見，未必非平甫詞也。 【譚評詞辨卷二】 倒裝二句（滿地二句）以見筆力。結筆品格自高。 晏幾道 三十一首　録自彊村叢書本小山詞 〔傳記〕 　晏幾道，字叔原，殊第七子。（歷代詞人考略卷十二）監潁昌府許田鎮，手寫自作長短句，上府帥韓少師（維），少師報書「得新詞盈卷，蓋才有餘而德不足者。願郎君捐有餘之才，補不足之德，不勝門下老吏之望」雲。（邵氏聞見後録卷十九）年未至，乞身，退居京城賜第，不踐諸貴之門。蔡京重九、冬至日，遣客求長短句，欣然兩爲作鷓鴣天：「九日悲秋不到心，鳳城歌管有新音。風雕碧柳愁眉淡，露染黃花笑靨深。　　初過雁，已聞砧，綺羅叢裏勝登臨。須教月戶纖纖玉，細捧霞觴艷艷金。」「曉日迎長歲歲同，太平簫鼓間歌鐘。雲高未有前村雪，梅小初開昨夜風。　　羅幕翠，錦筵紅，釵頭羅勝寫宜冬。從今屈指春期近，莫使金樽對月空。」竟無一語及蔡者。（碧雞漫志卷二）黃庭堅序其小山詞云：晏叔原，臨淄公之暮子也。磊隗權奇，疏於顧忌，文章翰墨，自立規摹，常欲軒輊人，而不受世之輕重。諸公雖稱愛之，而又以小謹望之，遂陸沉於下位。平生潛心六藝，玩思百家，持論甚高，未嘗以沽世。余嘗怪而問焉。曰：「我槃跚勃窣，猶獲罪於諸公，憤而吐之，是唾人面也。」乃獨嬉弄於樂府之餘，而寓以詩人之句法，清壯頓挫，能動搖人心。士大夫傳之，以爲有臨淄之風耳，罕能味其言也。余嘗論：叔原，固人英也，其痴亦自絶人。愛叔原者，皆慍而問其目。曰：「仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一痴也。論文自有體，不肯一作新進士語，此又一痴也。費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一痴也。人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一痴也。」乃共以爲然。雖若此，至其樂府，可謂狎邪之大雅，豪士之鼓吹，其合者高唐、洛神之流，其下者豈減桃葉、團扇哉？（彊村叢書本小山詞）幾道自序其小山詞云：補亡一編，補樂府之亡也。叔原往者浮沉酒中，病世之歌詞，不足以析酲解慍，試續南部諸賢緒餘，作五、七字語，期以自娛。不獨敘其所懷，兼寫一時杯酒間聞見所同游者意中事。嘗思感物之情，古今不易，竊以謂篇中之意，昔人所不遺，第於今無傳爾。故今所製，通以補亡名之。始時沈十二廉叔、陳十君龍家，有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，爲一笑樂而已。而君龍疾廢臥家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流轉於人間。自爾郵傳滋多，積有竄易。七月己巳，爲高平公綴緝成編。追惟往昔過從飲酒之人，或壠木已長，或病不偶。考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電、如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆境緣之無實也！（彊村叢書本小山詞）觀庭堅及幾道自序所言，於小山詞之風格、蘄嚮，可窺見一斑矣。小山詞傳世者，有毛氏汲古閣宋六十家詞本，晏端書刻二晏詞鈔本，朱氏彊村叢書本。 臨江仙 　一首 夢後樓臺高鎖 ，酒醒簾幕低垂 。去年春恨卻來時 。落花人獨立 ，微雨燕雙飛 。　　記得小蘋初見 ，兩重心字羅衣 ，琵琶弦上説相思 。當時明月在 ，曾照彩雲歸 。 【宋楊萬里誠齋詩話】 晏叔原云：「落花人獨立，微雨燕雙飛。」可謂好色而不淫矣。 【譚評詞辨卷一】 名句（落花二句）千古不能有二。結筆，所謂柔厚在此。 【藝蘅館詞選乙卷】 康南海（有爲）云：起二句，純是華嚴境界。 蝶戀花 　三首 初捻霜紈生悵望 。隔葉鶯聲 ，似學秦娥唱 。午睡醒來慵一餉 ，雙紋翠簟鋪寒浪 。　　雨罷蘋風吹碧漲 。脈脈荷花 ，淚臉紅相向 。斜貼緑雲新月上 ，彎環正是愁眉樣 。 醉別西樓醒不記 。春夢秋雲 ，聚散真容易 ！斜月半窗還少睡 ，畫屏閑展吳山翠 。　　衣上酒痕詩裏字 ，點點行行 ，總是淒涼意 。紅燭自憐無好計 ，夜寒空替人垂淚 。 夢入江南煙水路 。行盡江南 ，不與離人遇 。睡裏消魂無説處 ，覺來惆悵消魂誤 。　　欲盡此情書尺素 ，浮雁沉魚 ，終了無憑據 。卻倚緩弦歌別緒 ，斷腸移破秦箏柱 。 鷓鴣天 　五首 彩袖殷勤捧玉鍾 ，當年拚卻醉顔紅 。舞低楊柳樓心月 ，歌盡桃花扇影風 。　　從別後 ，憶相逢 ，幾回魂夢與君同 ？今宵剩把銀釭照 ，猶恐相逢是夢中 ！ 【侯鯖録卷七】 晁無咎言：叔原不蹈襲人語，而風調閒雅，自是一家。如「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」，自可知此人不生在三家村中也。 【漁隱叢話前集卷五十九引雪浪齋日記】 晏叔原工小詞。「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」，不愧六朝宮掖體。 守得蓮開結伴遊 ，約開萍葉上蘭舟 。來時浦口雲隨棹 ，採罷江邊月滿樓 。　　花不語 ，水空流 ，年年拚得爲花愁 。明朝萬一西風動 ，爭奈朱顔不耐秋 。 醉拍春衫惜舊香 ，天將離恨惱疏狂 。年年陌上生秋草 ，日日樓中到夕陽 。　　雲渺渺 ，水茫茫 ，征人歸路許多長 。相思本是無憑語 ，莫向花箋費淚行 。 小令尊前見玉簫 ，銀燈一曲太妖嬈 。歌中醉倒誰能恨 ？唱罷歸來酒未消 。　　春悄悄 ，夜迢迢 ，碧雲天共楚宮遙 。夢魂慣得無拘檢 ，又踏楊花過謝橋 。 【邵氏聞見後録卷十九】 程叔微云：伊川聞誦晏叔原「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」長短句，笑曰：「鬼語也！」意亦賞之。程、晏二家有連雲。 十里樓臺倚翠微 ，百花深處杜鵑啼 。殷勤自與行人語 ，不似流鶯取次飛 。　　驚夢覺 ，弄晴時 ，聲聲只道「不如歸」 。天涯豈是無歸意 ？爭奈歸期未可期 ！ 生查子 　四首 金鞭美少年 ，去躍青驄馬 。牽繫玉樓人 ，綉被春寒夜 。　　消息未歸來 ，寒食梨花謝 。無處説相思 ，背面鞦韆下 。 【宋曾季狸艇齋詩話】 晏叔原小詞：「無處説相思，背面鞦韆下。」呂東萊極喜誦此詞，以爲有思致。然此語本李義山詩云：「十五泣春風，背面鞦韆下。」 墜雨已辭雲 ，流水難歸浦 。遺恨幾時休 ？心抵秋蓮苦 ！　　忍淚不能歌 ，試托哀弦語 。弦語願相逢 ，知有相逢否 ？ 關山魂夢長 ，魚雁音塵少 。兩鬢可憐青 ，只爲相思老 ！　　歸夢碧紗窗 ，説與人人道 ：真個別離難 ，不似相逢好 。 長恨涉江遙 ，移近溪頭住 。閒蕩木蘭舟 ，誤入雙鴛浦 。　　無端輕薄雲 ，暗作廉纖雨 。翠袖不勝寒 ，欲向荷花語 。 南鄉子 　一首 新月又如眉 ，長笛誰教月下吹 ？樓倚暮雲初見雁 ，南飛 ，漫道行人雁後歸 。　　意欲夢佳期 ，夢裏關山路不知 。卻待短書來破恨 ，應遲 ，還是涼生玉枕時 。 清平樂 　一首 留人不住 ，醉解蘭舟去 。一棹碧濤春水路 ，過盡曉鶯啼處 。　　渡頭楊柳青青 ，枝枝葉葉離情 。此後錦書休寄 ，畫樓雲雨無憑 。 【宋四家詞選】 結語殊怨，然不忍割。 木蘭花 　一首 鞦韆院落重簾暮 ，彩筆閑來題綉戶 。墻頭丹杏雨餘花 ，門外緑楊風後絮 。　　朝雲信斷知何處 ？應作襄王春夢去 。紫騮認得舊游蹤 ，嘶過畫橋東畔路 。 【沈謙填詞雜説】 填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。康伯可：「正是銷魂時候也，撩亂花飛。」晏叔原：「紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。」秦少游：「放花無語對斜暉，此恨誰知？」深得此法。 玉樓春 　一首 東風又作無情計 ，艷粉嬌紅吹滿地 。碧樓簾影不遮愁 ，還似去年今日意 。　　誰知錯管春殘事 ，到處登臨曾費淚 。此時金盞直須深 ，看盡落花能幾醉 ？ 阮郎歸 　二首 舊香殘粉似當初 ，人情恨不如 。一春猶有數行書 ，秋來書更疏 。　　衾鳳冷 ，枕鴛孤 ，愁腸待酒舒 。夢魂縱有也成虛 ，那堪和夢無 ！ 天邊金掌露成霜 ，雲隨雁字長 。緑杯紅袖趁重陽 ，人情似故鄉 。　　蘭佩紫 ，菊簪黃 ，殷勤理舊狂 。欲將沉醉換悲涼 ，清歌莫斷腸 。 【況周頤蕙風詞話卷二】 「緑杯」二句，意已厚矣。「殷勤理舊狂」五字三層意。狂者，所謂「一肚皮不合時宜」，發見於外者也。狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。「欲將沉醉換悲涼」，是上句註腳。「清歌莫斷腸」，仍含不盡之意。此詞沉著厚重，得此結句，便覺竟體空靈。小晏神仙中人，重以名父之貽，賢師友相與沆瀣，其獨造處，豈凡夫肉眼所能見及？「夢魂慣得無拘管，又踏楊花過謝橋」，以是爲至，烏足與論小山詞耶？ 歸田樂 　一首 試把花期數 ，便早有感春情緒 。看即梅花吐 。願花更不謝 ，春且長住 ，只恐花飛又春去 。　　花開還不語 。問此意年年 ，春還會否 ？絳唇青鬢 ，漸少花前語 。對花又記得 ，舊曾游處 ，門外垂楊未飄絮 。 六么令 　一首 緑陰春盡 ，飛絮繞香閣 。晚來翠眉宮樣 ，巧把遠山學 。一寸狂心未説 ，已向橫波覺 。畫簾遮帀 ，新翻曲妙 ，暗許閒人帶偷掐 。　　前度書多隱語 ，意淺愁難答 。昨夜詩有回紋 ，韻險還慵押 。都待笙歌散了 ，記取留時霎 。不消紅蠟 ，閑雲歸後 ，月在庭花舊闌角 。 【夏評】 此倒押韻之法，甚峭拔。「帀」、「掐」、「答」、「押」、「霎」、「蠟」，皆閉口音，係「合」韻與「覺」韻同葉。 更漏子 　一首 柳絲長 ，桃葉小 ，深院斷無人到 。紅日淡 ，緑煙輕 ，流鶯三兩聲 。　　雪香濃 ，檀暈少 ，枕上臥枝花好 。春思重 ，曉妝遲 ，尋思殘夢時 。 御街行 　一首 街南緑樹春饒絮 ，雪滿遊春路 。樹頭花艷雜嬌雲 ，樹底人家朱戶 。北樓閑上 ，疏簾高卷 ，直見街南樹 。　　闌干倚盡猶慵去 ，幾度黃昏雨 。晚春盤馬踏青苔 ，曾傍緑陰深駐 。落花猶在 ，香屏空掩 ，人面知何處 ？ 點絳唇 　一首 花信來時 ，恨無人似花依舊 。又成春瘦 ，折斷門前柳 。　　天與多情 ，不與長相守 。分飛後 ，淚痕和酒 ，占了雙羅袖 。 少年游 　二首 離多最是 ，東西流水 ，終解兩相逢 。淺情終似 ，行雲無定 ，猶到夢魂中 。　　可憐人意 ，薄於雲水 ，佳會更難重 。細想從來 ，斷腸多處 ，不與者番同 。 【夏評】 雲水意相對，上分述而又總之，作法變幻。 西樓別後 ，風高露冷 ，無奈月分明 。飛鴻影裏 ，擣衣砧外 ，總是玉關情 。　　王孫此際 ，山重水遠 ，何處賦西征 ？金閨魂夢枉丁寧 ，尋盡短長亭 。 虞美人 　二首 曲闌干外天如水 ，昨夜還曾倚 。初將明月比佳期 ，長向月圓時候望人歸 。　　羅衣著破前香在 ，舊意誰教改 ？一春離恨懶調弦 ，猶有兩行閑淚寶箏前 。 疏梅月下歌金縷 ，憶共文君語 ：更誰情淺似春風 ？一夜滿枝新緑替殘紅 。　　蘋香已有蓮開信 ，兩槳佳期近 。採蓮時節定來無 ？醉後滿身花影倩人扶 。 留春令 　一首 畫屏天畔 ，夢回依約 ，十洲雲水 。手拈紅箋寄人書 ，寫無限傷春事 。　　別浦高樓曾漫倚 ，對江南千里 。樓下分流水聲中 ，有當日憑高淚 。 【鄭文焯評小山詞】 晏小山留春令「樓下分流水聲中，有當日憑高淚」二語，亦襲馮延巳三臺令：「流水，流水，中有傷心雙淚。」宋人所承如是，但乏質茂氣耳。 思遠人 　一首 紅葉黃花秋意晚 ，千里念行客 。飛雲過盡 ，歸鴻無信 ，何處寄書得 ？　　淚彈不盡臨窗滴 ，就硯旋研墨 。漸寫到別來 ，此情深處 ，紅箋爲無色 。 碧牡丹 　一首 翠袖疏紈扇 ，涼葉催歸燕 。一夜西風 ，幾處傷高懷遠 。細菊枝頭 ，開嫩香還遍 。月痕依舊庭院 。　　事何限 ？悵望秋意晚 ，離人鬢華將換 。靜憶天涯路 ，比此情猶短 。試約鸞箋 ，傳素期良願 ，南雲應有新雁 。 〔集評〕 王灼曰：叔原如金陵王、謝子弟，秀氣勝韻，得之天然，將不可學。（碧雞漫志卷二）王銍曰：賀方回遍讀唐人遺集，取其意以爲詩詞。然所得在善取唐人遺意也。不如晏叔原，盡見昇平氣象，所得者人情物態。叔原妙在得於婦人，方回妙在得詞人遺意。（默記卷下）陳振孫曰：叔原詞在諸名勝中，獨可追逼花間，高處或過之。（直齋書録解題卷二十一）毛晉曰：諸名勝詞集，刪選相半，獨小山集直逼花間，字字娉娉裊裊，如攬嬙、施之袂，恨不能起蓮、鴻、蘋、雲，按紅牙板唱和一過。晏氏父子，具足追配李氏父子云。（汲古閣本小山詞跋）周濟曰：晏氏父子，仍步溫、韋，小晏精力尤勝。（介存齋論詞雜著）馮煦曰：淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實罕其匹。子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠爲知言。（宋六十一家詞選例言）況周頤曰：小山詞從珠玉出，而成就不同，體貌各具。珠玉比花中之牡丹，小山其文杏乎？（蕙風詞話未刊稿）夏敬觀曰：晏氏父子，嗣響南唐二主，才力相敵，蓋不特詞勝，尤有過人之情。叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山丘，身親經歷，哀絲豪竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣又過於父。山谷謂爲「狎邪之大雅，豪士之鼓吹」，未足以盡之也。（夏評小山詞跋尾） 蘇軾 四十二首　録自彊村叢書本東坡樂府 〔傳記〕 　蘇軾（一〇三六——一一〇一）字子瞻，眉州眉山人。父洵，遊學四方。母程氏，親授以書。聞古今成敗，輒能語其要。比冠，博通經史，屬文日數千言。好賈誼、陸贄書。既而讀莊子，嘆曰：「吾昔有見，口未能言，今見是書，得吾心矣。」嘉祐元年（一〇五六）試禮部，主司歐陽修語梅聖俞曰：「吾當避此人出一頭地。」聞者始嘩不厭，久乃信服。歷通判杭州，知密州、徐州、湖州。御史李定、舒亶、何正臣摭其表語，並媒糵所爲詩，以爲訕謗，逮赴臺獄，欲置之死，鍛煉久之不決。神宗獨憐之，以黃州團練副使安置。軾與田父、野老相從溪山間，築室於東坡，自號東坡居士。旋移汝州。哲宗立，復朝奉郎，知登州。累遷翰林學士，知杭州。召爲吏部尚書，改翰林承旨，出知潁州。紹聖初，御史論軾掌內外製日所作詞命，以爲譏斥先朝，貶寧遠軍節度副使，惠州安置。居三年，泊然無所蒂芥。又貶瓊州別駕，居昌化。初僦官屋以居，有司猶謂不可，軾遂買地築室，儋人運甓畚土以助之。獨與幼子過處，讀書以爲樂。徽宗立，移廉州。更三大赦，還，提舉玉局觀。建中靖國元年（一一〇一），卒於常州，年六十六。軾嘗自謂：「作文如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，止於所不可不止，雖嬉笑怒駡之辭，皆可書而誦之。」其體渾涵光芒，雄視百代，有文章以來，蓋亦鮮矣。一時文人如黃庭堅、晁補之、秦觀、張耒、陳師道，舉世未之識，軾待之如朋儔，未嘗以師資自予也。（節録宋史卷三百三十八蘇軾傳）軾工詩，與黃庭堅合稱「蘇黃」。詞更別開風氣，爲後世所宗仰。毛氏汲古閣宋六十家詞內有東坡詞，王氏四印齋所刻詞有影元延祐本東坡樂府，朱氏彊村叢書復據以編年，爲東坡樂府三卷。編者得傅幹注坡詞殘本，更依朱本編年，別作箋注，爲東坡樂府箋，頗便檢閲。 少年游 　一首 潤州作，代人寄遠。 去年相送 ，餘杭門外 ，飛雪似楊花 。今年春盡 ，楊花似雪 ，猶不見還家 。　　對酒卷簾邀明月 ，風露透窗紗 。恰似姮娥憐雙燕 ，分明照、畫梁斜 。 江城子 　一首 湖上與張先同賦 鳳凰山下雨初晴 ，水風清 ，晚霞明 。一朵芙蕖 ，開過尚盈盈 。何處飛來雙白鷺 ？如有意 ，慕娉婷 。　　忽聞江上弄哀箏 ，苦含情 ，遣誰聽 ？煙斂雲收 ，依約是湘靈 。欲待曲終尋問取 ，人不見 ，數峰青 。 【墨莊漫録卷一】 東坡在杭州，一日，游西湖，坐孤山竹閣前臨湖亭上。時二客皆有服，預焉。久之，湖心有一彩舟，漸近亭前。靚妝數人，中有一人尤麗，方鼓箏，年且三十餘，風韻嫻雅，綽有態度。二客競目送之。曲未終，翩然而逝。公戲作長短句云云。 虞美人 　一首 有美堂贈述古 湖山信是東南美 ，一望彌千里 。使君能得幾回來 ？便使尊前醉倒更徘徊 。　　沙河塘裏鐙初上 ，水調誰家唱 ？夜闌風靜欲歸時 ，惟有一江明月碧琉璃 。 【傅 紀年録】 甲寅（一〇七四）述古將去作。 【王文誥蘇詩總案】 陳襄將罷任，宴僚佐於有美堂作。 南鄉子 　一首 送述古 回首亂山橫 ，不見居人只見城 。誰似臨平山上塔 ，亭亭 ，迎客西來送客行 ？　　歸路晚風清 ，一枕初寒夢不成 。今夜殘鐙斜照處 ，熒熒 ，秋雨晴時淚不晴 。 【王案】 甲寅七月，追送陳襄移守南都，別於臨平舟中作。 永遇樂 　一首 孫巨源以八月十五日離海州，坐別於景疏樓上。既而與余會於潤州，至楚州，乃別。余以十一月十五日至海州，與太守會於景疏樓上，作此詞以寄巨源。 長憶別時 ，景疏樓上 ，明月如水 。美酒清歌 ，留連不住 ，月隨人千里 。別來三度 ，孤光又滿 ，冷落共誰同醉 ？卷珠簾，淒然顧影 ，共伊到明無寐 。　　今朝有客 ，來從濉上 ，能道使君深意 。憑仗清淮 ，分明到海 ，中有相思淚 。而今何在 ？西垣清禁 ，夜永露華侵被 。此時看、迴廊曉月 ，也應暗記 。 【紀年録】 甲寅，海州寄巨源作。 減字木蘭花 　一首 空床響琢 ，花上春禽冰上雹 。醉夢尊前 ，驚起湖風入坐寒 。　　轉關濩索 ，春水流弦霜入撥 。月墮更闌 ，更請宮高奏獨彈 。 【朱孝臧校注東坡樂府】 （以下簡稱朱注）本集，公與蔡景繁書：「朐山臨海石室，信如所諭。某嘗擕家一游。時家有胡琴婢，就室中作濩索涼州，凜然有冰車、鐵馬之聲。」案公於甲寅十一月至海州，是詞疑賦胡琴婢事。 【漁隱叢話前集卷十六】 蔡寬夫詩話云：近時樂家，多爲新聲，其音譜轉移，類以新奇相勝，故古曲多不存。頃見一教坊老工，言：「惟大曲不敢增損，往往猶是唐本，而弦索家守之尤嚴。故言涼州者謂之濩索，取其音節繁雄；言六么者謂之轉關，取其聲調閑婉。」元微之詩云：「涼州大遍最豪嘈，録要散序多籠捻。」「濩索」「轉關」，豈所謂「豪嘈」、「籠捻」者耶？唐起樂皆以絲聲，竹聲次之，樂家所謂「細抹將來」者是也。故王建宮詞云：「琵琶先抹緑腰頭，小管丁寧側調愁。」近世以管色起樂，而猶存「細抹」之語，蓋沿襲弗悟爾。「緑腰」本名「録要」，後訛爲此名，今又謂之「六么」。然「六么」自白樂天時已若此雲，不知何義也？ 蝶戀花 　一首 密州上元 鐙火錢塘三五夜 ，明月如霜 ，照見人如畫 。帳底吹笙香吐麝 ，更無一點塵隨馬 。　　寂寞山城人老也 ！擊鼓吹簫 ，卻入農桑社 。火冷鐙稀霜露下 ，昏昏雪意雲垂野 。 【紀年録】 乙卯作。 【年譜】 熙寧八年乙卯，先生年四十，到密州任。 江城子 　一首 乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫 ！不思量 ，自難忘 。千里孤墳 ，無處話淒涼 。縱使相逢應不識 ，塵滿面 ，鬢如霜 。　　夜來幽夢忽還鄉 。小軒窗 ，正梳妝 。相顧無言 ，惟有淚千行 。料得年年腸斷處 ，明月夜 ，短松岡 。 【王案】 詞注謂公悼亡之作。考通義君卒於治平二年乙巳（一〇六五），至是熙寧八年乙卯，正十年也。 望江南 　一首 超然臺作 春未老 ，風細柳斜斜 。試上超然臺上看 ，半壕春水一城花 ，煙雨暗千家 。　　寒食後 ，酒醒卻咨嗟 。休對故人思故國 ，且將新火試新茶 ，詩酒趁年華 。 【朱注】 紀年録：「乙卯，於超然臺作望江南。」案公於甲寅十一月，至密州任。超然臺記謂：「移守膠西，處之期年。園之北，因城以爲臺者舊矣。稍葺而新之，時相與登覽，放意肆志焉。」詞作於春，當屬丙辰。 水調歌頭 　一首 丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。 明月幾時有 ？把酒問青天 。不知天上宮闕 ，今夕是何年 ？我欲乘風歸去 ，惟恐瓊樓玉宇 ，高處不勝寒 。起舞弄清影 ，何似在人間 ？　　轉朱閣 ，低綺戶 ，照無眠 。不應有恨 ，何事長向別時圓 ？人有悲歡離合 ，月有陰晴圓缺 ，此事古難全 。但願人長久 ，千里共嬋娟 。 【宋蔡絛鐵圍山叢談卷三】 歌者袁綯，乃天寶之李龜年也。宣和間，供奉九重。嘗爲吾言：「東坡公昔與客游金山，適中秋夕，天宇四垂，一碧無際，加江流澒涌，俄月色如晝，遂共登金山山頂之妙高臺，命綯歌其水調歌頭曰：『明月幾時有？把酒問青天。』歌罷，坡爲起舞而顧問曰：『此便是神仙矣！』吾謂：『文章人物，誠千載一時，後世安所得乎？』」 【漁隱叢話前集卷五十九】 先君嘗云：坡詞「低綺戶」，當雲「窺綺戶」。二字既改，其詞益佳。 【後集卷三十九】 中秋詞，自東坡水調歌頭一出，餘詞盡廢。 【元李冶敬齋古今黈卷八】 東坡水調歌頭：「我欲乘風歸去，只恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？」一時詞手，多用此格。如魯直云：「我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。只恐花深裏，紅露濕人衣。」蓋效坡語也。近世閑閑老（趙秉文）亦云：「我欲騎鯨歸去，只恐神仙官府，嫌我醉時真。笑拍群仙手，幾度夢中身？」 【藝概卷四】 詞以不犯本位爲高。東坡滿庭芳：「老去君恩未報，空回首彈鋏悲歌。」語誠慷慨，究不若水調歌頭：「我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。」尤覺空靈藴藉。 【鄭文焯評東坡樂府】 發端從太白仙心脫化，頓成奇逸之筆。湘綺（王闓運）誦此詞，以爲此「全」字韻，可當「三語掾」，自來未經人道。 洞仙歌 　一首 江南臘盡 ，早梅花開後 ，分付新春與垂柳 。細腰肢、自有入格風流 ，仍更是、骨體清英雅秀 。　　永豐坊那畔 ，盡日無人 ，誰見金絲弄晴晝 ？斷腸是飛絮時 ，緑葉成陰 ，無個事、一成消瘦 。又莫是東風逐君來 ，便吹散眉間一點春皺 。 陽關曲 　一首 中秋作 暮雲收盡溢清寒 ，銀漢無聲轉玉盤 。此生此夜不長好 ，明月明年何處看 ？ 【朱注】 紀年録：「戊午作。是年在徐州。」案：本集書彭城觀月詩云：「餘十八年前，中秋與子由觀月彭城，作此詩，以陽關歌之。今復此夜，宿於贛上，方遷嶺表，獨歌此曲，聊復書之。」公南遷過贛，在紹聖甲戌，上推至丁巳爲十八年。若雲戊午中秋，子由已在南京簽判任矣。今改編丁巳。 浣溪沙 　五首 徐門石潭謝雨道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應。 照日深紅暖見魚 ，連村緑暗晚藏烏 ，黃童白叟聚睢盱 。　　麋鹿逢人雖未慣 ，猿猱聞鼓不須呼 ，歸來説與採桑姑 。 旋抹紅妝看使君 ，三三五五棘籬門 ，相排踏破蒨羅裙 。　　老幼扶擕收麥社 ，烏鳶翔舞賽神村 ，道逢醉叟臥黃昏 。 麻葉層層 葉光 ，誰家煮繭一村香 ？隔籬嬌語絡絲娘 。　　垂白仗藜抬醉眼 ，捋青搗麨軟飢腸 ，問言豆葉幾時黃 ？ 簌簌衣巾落棗花 ，村南村北響繰車 ，牛衣古柳賣黃瓜 。　　酒困路長惟欲睡 ，日高人渴漫思茶 ，敲門試問野人家 。 軟草平莎過雨新 ，輕沙走馬路無塵 ，何時收拾耦耕身 ？　　日暖桑麻光似潑 ，風來蒿艾氣如熏 ，使君元是此中人 。 永遇樂 　一首 彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。 明月如霜 ，好風如水 ，清景無限 。曲港跳魚 ，圓荷瀉露 ，寂寞無人見 。紞如三鼓 ，鏗然一葉 ，黯黯夢雲驚斷 。夜茫茫 ，重尋無處 ，覺來小園行遍 。　　天涯倦客 ，山中歸路 ，望斷故園心眼 。燕子樓空 ，佳人何在 ？空鎖樓中燕 。古今如夢 ，何曾夢覺 ？但有舊歡新怨 。異時對 ，黃樓夜景 ，爲余浩嘆 。 【白氏長慶集卷十五燕子樓三首並序】 徐州故尚書（建封）有愛妓曰盼盼，善歌舞，雅多風態。予爲校書郎時，游徐、泗間。張尚書宴予，酒酣，出盼盼以佐歡，歡甚，予因贈詩云：「醉嬌勝不得，風裊牡丹花。」一歡而去，爾後絶不相聞，迨茲僅一紀矣。昨日司勛員外郎張仲素繢之訪予，因吟新詩，有燕子樓三首，詞甚婉麗。詰其由，爲盼盼作也。繢之後事武寧軍累年，頗知盼盼始末，云：「尚書既歿，歸葬東洛，而彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子。盼盼念舊愛而不嫁，居是樓十餘年，幽獨塊然，於今尚在。」予愛繢之新詠，感彭城舊游，因同其題，作三絶句：「滿窗明月滿簾霜，被冷燈殘拂臥床。燕子樓中霜月夜，秋來只爲一人長。」「鈿暈羅衫色似煙，幾回欲著即潸然。自從不舞霓裳曲，疊在空箱十一年！」「今春有客洛陽回，曾到尚書墓上來。見説白楊堪作柱，爭教紅粉不成灰？」 【宋曾敏行獨醒雜誌卷三】 東坡守徐州，作燕子樓樂章，方具稿，人未知之，一日，忽哄傳於城中。東坡訝焉，詰其所從來，乃謂發端於邏卒。東坡召而問之，對曰：「某稍知音律，嘗夜宿張建封廟，聞有歌聲，細聽，乃此詞也，記而傳之，初不知何謂。」東坡笑而遣之。 【歷代詩餘卷一百十五引高齋詩話】 少游自會稽入都，見東坡。坡問：「別作何詞？」少游舉「小樓連苑橫空，下窺綉轂雕鞍驟」，東坡曰：「十三個字，只説得一個人騎馬樓前過。」少游問公近作，乃舉「燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕」，晁無咎曰：「只三句，便説盡張建封事。」 【宋張炎詞源卷下】 詞，用事最難，要體認著題，融化不澀。如東坡永遇樂云：「燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。」用張建封事。白石疏影云：「猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾緑。」用壽陽事。又云：「昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。」用少陵詩。此皆用事不爲事所使。 【一統志江蘇徐州府】 黃樓在銅山縣城東門，宋郡守蘇軾建。 【鄭評】 公以「燕子樓空」三句語秦淮海，殆以示詠古之超宕，貴神情，不貴跡象也。 南歌子 　一首 雨暗初疑夜 ，風回便報晴 。淡雲斜照著山明 ，細草軟沙溪路馬蹄輕 。　　卯酒醒還困 ，仙村夢不成 。藍橋何處覓雲英 ？只有多情流水伴人行 。 浣溪沙 　二首 十二月二日，雨後微雪。太守徐君猷擕酒見過，坐上作浣溪沙三首。明日，酒醒，雪大作，又作二首。 覆塊青青麥未蘇 ，江南雲葉暗隨車 ，臨皋煙景世間無 。　　雨腳半收檐斷綫 ，雪床（自註：京師俚語，謂霰爲雪床。） 初下瓦跳珠 ，歸來冰顆亂黏須 。 醉夢昏昏曉未蘇 ，門前轣轆使君車 ，扶頭一盞怎生無 ？　　廢圃寒蔬挑翠羽 ，小槽春酒滴真珠 ，清香細細嚼梅鬚 。 【詩集施元之注】 徐君猷，名大受，東海人。東坡來黃州，君猷爲守，厚禮之，無遷謫意。君猷秀惠列屋，杯觴流行，多爲賦詞。滿去而殂，坡有祭文、輓詞，意甚淒惻。 水龍吟 　一首 閭丘大夫孝終公顯，嘗守黃州，作棲霞樓，爲郡中勝絶。元豐五年，余謫居黃。正月十七日，夢扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂雜作，舟中人言：「公顯方會客也。」覺而異之，乃作此曲，蓋越調鼓笛慢。公顯時已致仕，在蘇州。 小舟橫截春江 ，臥看翠壁紅樓起 。雲間笑語 ，使君高會 ，佳人半醉 。危柱哀弦 ，艷歌餘響 ，繞雲縈水 。念故人老大 ，風流未減 ，空回首 ，煙波裏 。　　推枕惘然不見 ，但空江、月明千里 。五湖聞道 ，扁舟歸去 ，仍擕西子 。雲夢南州 ，武昌東岸 ，昔游應記 。料多情夢裏 ，端來見我 ，也參差是 。 【吳郡志】 閭丘孝終字公顯，郡人。嘗守黃州。既掛冠，與諸名人耆艾爲九老會。東坡經從，必訪孝終，賦詩爲樂。 【鄭評】 突兀而起，仙乎！仙乎！「翠壁」句奇嶄，不露雕琢痕。上闋全寫夢境，空靈中雜以淒麗。過片始言情，有滄波浩渺之致，真高格也。「雲夢」二句，妙能寫閑中情景。煞拍不説夢，偏説夢來見我，正是詞筆高渾不猶人處。讀東坡先生詞，於氣韻、格律，並有悟到空靈妙境，匪可以詞家目之，亦不得不目爲詞家。世每謂其以詩入詞，豈知言哉？董文敏論畫曰：「同能不如獨詣。」吾於坡仙詞亦云。 定風波 　一首 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。 莫聽穿林打葉聲 ，何妨吟嘯且徐行 。竹杖芒鞋輕勝馬 ，誰怕 ？一蓑煙雨任平生 。　　料峭春風吹酒醒 ，微冷 ，山頭斜照卻相迎 。回首向來蕭瑟處 ，歸去 ，也無風雨也無晴 。 【鄭評】 此足徵是翁坦蕩之懷，任天而動。琢句亦瘦逸，能道眼前景。以曲筆直寫胸臆，倚聲能事盡之矣！ 浣溪沙 　一首 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪 ，松間沙路浄無泥 ，蕭蕭暮雨子規啼 。　　誰道人生無再少 ？門前流水尚能西 ，休將白髮唱黃雞 。 【東坡志林卷一】 黃州東南三十里爲沙湖，亦曰螺師店。予買田其間，因往相田得疾，聞麻橋人龐安常善醫而聾，遂往求療。安常雖聾，而穎悟絶人，以紙畫字，書不數字，輒深了人意。余戲之曰：「余以手爲口，君以眼爲耳，皆一時異人也。」疾愈，與之同游清泉寺。寺在蘄水郭門外二里許，有王逸少洗筆泉，水極甘，下臨蘭溪，溪水西流。余作歌雲「山下蘭芽」云云。是日劇飲而歸。 【獨醒雜誌卷二】 徐公師川嘗言：東坡長短句有云：「山下蘭芽短浸溪，松間沙路浄無泥。」白樂天詩云：「柳橋晴有絮，沙路潤無泥。」「浄」、「潤」兩字，當有能辨之者。 哨遍 　一首 陶淵明賦歸去來，有其詞而無其聲。余既治東坡，築雪堂於上。人俱笑其陋，獨鄱陽董毅夫（鉞）過而悅之，有卜鄰之意。乃取歸去來詞，稍加櫽括，使就聲律，以遺毅夫。使家僮歌之，時相從於東坡，釋耒而和之，扣牛角而爲之節，不亦樂乎？ 爲米折腰 ，因酒棄家 ，口體交相累 。歸去來 ，誰不遣君歸 ？覺從前皆非今是 。露未晞 ，征夫指予歸路 ，門前笑語喧童稚 。嗟舊菊都荒 ，新松暗老 ，吾年今已如此 ！但小窗容膝閉柴扉 ，策杖看孤雲暮鴻飛 ，雲出無心 ，鳥倦知還 ，本非有意 。　　噫 ！歸去來兮 ，我今忘我兼忘世 。親戚無浪語 ，琴書中有真味 。步翠麓崎嶇 ，泛溪窈窕 ，涓涓暗谷流春水 。觀草木欣榮 ，幽人自感 ，吾生行且休矣 ！念寓形宇內復幾時 ？不自覺皇皇欲何之 ？委吾心、去留誰計 ？神仙知在何處 ？富貴非吾志 。但知臨水登山嘯詠 ，自引壺觴自醉 。此生天命更何疑 ？且乘流、遇坎還止 。 【坡仙集外紀】 東坡在儋耳，常負大瓢，行歌田間，所歌皆哨遍也。一日，遇一媼，謂坡曰：「學士昔日富貴，一場春夢耳！」東坡因呼爲「春夢婆」。 【詞源卷下】 東坡詞如水龍吟詠楊花、詠聞笛，又如過秦樓（案集中未見此詞）、洞仙歌、卜算子等作，皆清麗舒徐，高出人表。哨遍一曲，櫽括歸去來辭，更是精妙，周、秦諸人所不能到。 洞仙歌 　一首 餘七歲時，見眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣！人無知此詞者，但記其首兩句。暇日尋味，豈洞仙歌令乎？乃爲足之雲。 冰肌玉骨 ，自清涼無汗 。水殿風來暗香滿 。綉簾開 ，一點明月窺人 ，人未寢 ，攲枕釵橫鬢亂 。　　起來擕素手 ，庭戶無聲 ，時見疏星渡河漢 。試問夜如何 ？夜已三更 ，金波淡、玉繩低轉 。但屈指西風幾時來 ？又不道流年暗中偷換 。 【朱注】 公生丙子，七歲爲壬午，又四十年爲壬戌也。 【墨莊漫録卷九】 東坡作長短句洞仙歌，所謂「冰肌玉骨，自清涼無汗」者，公自敘云：「予幼時見一老人，能言孟蜀主時事云：『蜀主嘗與花蕊夫人夜起納涼於摩訶池上，作洞仙歌令。』老人能歌之。予但記其首兩句，乃爲足之。」近見李公彥季成詩話，乃云：「楊元素作本事曲，記洞仙歌：『冰肌玉骨，自清涼無汗。』錢唐有老尼能誦後主詩首章兩句，後人爲足其意，以填此詞。」其説不同。予友陳興祖德昭云：「頃見一詩話，亦題云：『李季成作。』乃全載孟蜀主一詩：『冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香滿。簾間明月獨窺人，攲枕釵橫雲鬢亂。三更庭院悄無聲，時見疏星度河漢。屈指西風幾時來？只恐流年暗中換。』云：『東坡少年遇美人，喜洞仙歌，又邂逅處景色暗相似，故櫽括稍協律以贈之也。』予以謂此説乃近之。」據此，乃詩耳，而東坡自敘乃雲「是洞仙歌令」，蓋公以此敘自晦耳。洞仙歌腔出近世，五代及國初未之有也。 【漁隱叢話前集卷六十】 漫叟詩話云：楊元素（繪）作本事曲，記洞仙歌「冰肌玉骨」云云。錢塘有一老尼，能誦後主詩首章兩句，後人爲足其意，以填此詞。余嘗見一士人誦全篇。（文同墨莊漫録，惟「滿」作「暖」，「間」作「開」，「三更庭院悄」作「起來瓊戶啓」。）苕溪漁隱曰：漫叟詩話所載本事曲云：「錢唐一老尼，能誦後主詩首章兩句。」與東坡洞仙歌序全然不同，當以序爲正也。 念奴嬌 　一首 赤壁懷古 大江東去 ，浪淘盡、千古風流人物 。故壘西邊 ，人道是：三國周郎赤壁 。亂石崩雲 ，驚濤裂岸 ，捲起千堆雪 。江山如畫 ，一時多少豪傑 。　　遙想公瑾當年 ，小喬初嫁了 ，雄姿英發 。羽扇綸巾 ，談笑間、強虜灰飛煙滅 。故國神遊 ，多情應笑我 ，早生華髮 。人間如夢 ，一尊還酹江月 。 【紀年録】 壬戌（一〇八二）七月作。 【清朱彝尊詞綜卷六】 「浪淘盡」作「浪聲沉」，「周郎」作「孫吳」，「裂」作「掠」，「強虜」作「檣㯭」，「多情應笑我，早生華髮」作「多情應是，笑我生華髮」，「如夢」作「如寄」，云：「從容齋隨筆所載黃魯直手書本。」 【宋張耒明道雜誌】 黃州江南流，在州西，其上流乃謂之東津，其下水謂之下津。去治無百步，有山入江，石崖頗峻峙，土人言：「此赤壁磯也。」按：周瑜破曹公於赤壁，雲陳於江北，而黃州江東西流，無江北。至漢陽，江南北流，復有赤壁山。疑漢陽是瑜戰處。南人謂山入水處爲磯，而黃人呼赤壁訛爲赤鼻。 【艇齋詩話】 東坡大江東去詞，其中云：「人道是三國周郎赤壁。」陳無己見之，言：「不必道三國。」東坡改雲「當日」。今印本兩出，不知東坡已改之矣。 【漁隱叢話後集卷二十八】 東坡云：黃州西山麓，斗入江中，石色如丹，傳雲曹公敗處所謂赤壁者。或曰：非也。曹公敗歸，由華容路，路多泥濘，使老弱先行踐之而過，曰：「劉備智過人而見事遲，華容夾道皆葭葦，若使縱火，吾無遺類矣。」今赤壁少西對岸即華容鎮，庶幾是也。然岳州復有華容縣，竟不知孰是？今日李委秀才來，因以小舟載酒，飲於赤壁下。李善吹笛，酒酣，作數弄。風起水涌，大魚皆出，山上有棲鶻，亦驚起。坐念孟德、公瑾，如昨日耳！ 【漁隱叢話前集卷五十九】 苕溪漁隱曰：東坡「大江東去」赤壁詞，語意高妙，真古今絶唱。 【後集卷二十六】 苕溪漁隱曰：後山詩話謂：「退之以文爲詩，子瞻以詩爲詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。」余謂後山之言過矣。子瞻佳詞最多，其間傑出者，如「大江東去，浪淘盡千古風流人物。」——赤壁詞，「明月幾時有？把酒問青天。」——中秋詞，「落日綉簾卷，亭下水連空。」——快哉亭詞，「乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉午。」——初夏詞，「明月如霜，好風如水，清景無限。」——夜登燕子樓詞，「楚山修竹如雲，異材秀出千林表。」——詠笛詞，「玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。」——詠梅詞，「東武南城，新堤固、漣漪初溢。」——宴流杯亭詞，「冰肌玉骨，自清涼無汗。」——夏夜詞，「有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。」——別參寥詞，「缺月掛疏桐，漏斷人初靜。」——秋夜詞，「霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。」——重九詞，凡此十餘詞，皆絶去筆墨畦徑間，直造古人不到處，真可使人一唱而三嘆。若謂以詩爲詞，是大不然。子瞻自言，平生不善唱曲，故間有不入腔處，非盡如此。後山乃比之教坊司雷大使舞，是何每況愈下，蓋其謬耳。 南鄉子 　一首 重九，涵輝樓呈徐君猷。 霜降水痕收 ，淺碧鱗鱗露遠洲 。酒力漸消風力軟 ，颼颼 ，破帽多情卻戀頭 。　　佳節若爲酬 ，但把清尊斷送秋 。萬事到頭都是夢 ，休休 ，明日黃花蝶也愁 。 臨江仙 　一首 夜飲東坡醒復醉 ，歸來仿佛三更 。家童鼻息已雷鳴 。敲門都不應 ，倚杖聽江聲 。　　長恨此身非我有 ，何時忘卻營營 ？夜闌風靜縠紋平 。小舟從此逝 ，江海寄餘生 。 【王案】 壬戌九月，雪堂夜飲，醉歸臨皋作。 【避暑録話卷二】 子瞻在黃州，病赤眼，逾月不出，或疑有他疾，過客遂傳以爲死矣。有語范景仁於許昌者，景仁絶不置疑，即舉袂大慟，召子弟，具金帛，遣人賙其家。子弟徐言：「此傳聞未審，當先書以問其安否，得實，弔恤之，未晚。」乃走僕以往，子瞻發書大笑。故後量移汝州謝表，有云：「疾病連年，人皆相傳爲已死。」未幾，復與數客飲江上，夜歸，江面際天，風露浩然，有當其意，乃作歌辭，所謂「夜闌風靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄餘生」者，與客大歌數過而散。翼日喧傳：「子瞻夜作此詞，掛冠服江邊，拏舟長嘯去矣。」郡守徐君猷聞之，驚且懼，以爲州失罪人，急命駕往謁，則子瞻鼻鼾如雷，猶未興也。然此語卒傳至京師，雖裕陵亦聞而疑之。 卜算子 　一首 黃州定慧院寓居作 缺月掛疏桐 ，漏斷人初靜 。誰見幽人獨往來 ？縹緲孤鴻影 。　　驚起卻回頭 ，有恨無人省 。揀盡寒枝不肯棲 ，寂寞沙洲冷 。 【王案】 壬戌十二月作。 【能改齋漫録卷十六】 東坡先生謫居黃州，作卜算子云雲，其屬意蓋爲王氏女子也，讀者不能解。張右史文潛繼貶黃州，訪潘邠老，嘗得其詳，題詩以志之：「空江月明魚龍眠，月中孤鴻影翩翩。有人清吟立江邊，葛巾藜杖眼窺天。夜冷月墮幽蟲泣，鴻影翹沙衣露濕。仙人采詩作步虛，玉皇飲之碧琳腴。」 【漁隱叢話前集卷三十九】 山谷云：東坡道人在黃州，作卜算子云雲，語意高妙，似非吃煙火食人語，非胸中有數萬卷書，筆下無一點塵俗氣，孰能至此？苕溪漁隱曰：「揀盡寒枝不肯棲」之句，或云：「鴻雁未嘗棲宿樹枝，惟在田野葦叢間，此亦語病也。」此詞本詠夜景，至換頭但只説鴻。正如賀新郎詞「乳燕飛華屋」，本詠夏景，至換頭但只説榴花，蓋其文章之妙，語意到處即爲之，不可限以繩墨也。 滿庭芳 　一首 有王長官者，棄官黃州三十三年，黃人謂之王先生。因送陳慥來過余，因爲賦此。 三十三年 ，今誰存者 ？算只君與長江 。凜然蒼檜 ，霜干苦難雙 。聞道司州古縣 ，雲溪上、竹塢松窗 。江南岸 ，不因送子 ，寧肯過吾邦 ？　　摐摐 ，疏雨過 ，風林舞破 ，煙蓋雲幢 。願持此邀君 ，一飲空缸 。居士先生老矣 ！真夢裏、相對殘釭 。歌聲斷 ，行人未起 ，船鼓已逄逄 。 【王案】 癸亥五月，陳慥報荊南莊田，同王長官來作。 【詩集施注】 陳季常名慥，少時慕朱家、郭解爲人，稍壯，折節讀書，晚乃遁於光、黃間。東坡至黃，季常數從之游。 【鄭評】 健句入詞，更奇峰特出，此境匪稼軒所能夢到。不事雕鑿，字字蒼寒，如空岩霜干，天風吹墮頗黎地上，鏗然作碎玉聲。 水調歌頭 　一首 黃州快哉亭，贈張偓佺。 落日綉簾卷 ，亭下水連空 。知君爲我 ，新作窗戶濕青紅 。長記平山堂上，攲枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻 。認得醉翁語 ：山色有無中 。　　一千頃 ，都鏡浄 ，倒碧峰 。忽然浪起 ，掀舞一葉白頭翁 。堪笑蘭臺公子 ，未解莊生天籟 ，剛道有雌雄 。一點浩然氣 ，千里快哉風 。 【朱注】 王案：「癸亥六月，張夢得營新居於江上，築亭，公榜曰快哉亭，作水調歌頭。」欒城集黃州快哉亭記：「清河張君夢得，謫居齊安，即其廬之西南爲亭，以覽睹江流之勝，而余兄子瞻名之曰快哉。」王文誥曰：「夢得又字偓佺。」 【鄭評】 此等句法，使作者稍稍矜才使氣，便流入粗豪一派。妙能寫景中人，用生出無限情思。 定風波 　一首 王定國歌兒曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟麗，善應對，家世住京師。定國南遷歸，余問柔：「廣南風土，應是不好？」柔對曰：「此心安處，便是吾鄉。」因爲綴詞云： 常羨人間琢玉郎 ，天應乞與點酥娘 。自作清歌傳皓齒 ，風起 ，雪飛炎海變清涼 。　　萬里歸來年愈少 ，微笑 ，笑時猶帶嶺梅香 。試問：嶺南應不好 ？卻道 ：此心安處是吾鄉 。 【朱注】 詩集施註：「王鞏字定國，文正公旦之孫，懿敏公素之子。從東坡學爲文。東坡下御史獄，而定國亦坐累，貶賓州監酒稅，凡三年，亦幾死，而無幽憂憤嘆之意。」張宗橚（詞林紀事卷五）曰：「柔奴」或作「寓娘」。考柳州志「王鞏侍兒柔奴」，與詞敘同。 鷓鴣天 　一首 林斷山明竹隱墻 ，亂蟬衰草小池塘 。翻空白鳥時時見 ，照水紅蕖細細香 。　　村舍外 ，古城旁 ，杖藜徐步轉斜陽 。殷勤昨夜三更雨 ，又得浮生一日涼 。 【鄭評】 淵明詩：「嘯傲東軒下，聊復得此生。」此詞從陶詩中得來，逾覺清異。較「浮生半日閑」句，自是詩詞異調。論者每謂坡公以詩筆入詞，豈審音知言者？ 浣溪沙 　一首 元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山。 細雨斜風作小寒 ，淡煙疏柳媚晴灘 ，人淮清洛漸漫漫 。　　雪沫乳花浮午盞 ，蓼茸蒿筍試春盤 ，人間有味是清歡 。 水調歌頭 　一首 歐陽文忠公嘗問余：「琴詩何者最善？」答以退之聽穎師琴詩。公曰：「此詩固奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶詩也。」余深然之。建安章質夫家善琵琶者，乞爲歌詞。余久不作，特取退之詞，稍加櫽括，使就聲律以遺之雲。 昵昵兒女語 ，鐙火夜微明 。恩怨爾汝來去 ，彈指淚和聲 。忽變軒昂勇士 ，一鼓填然作氣 ，千里不留行 。回首暮雲遠 ，飛絮攪青冥 。　　衆禽裏 ，真彩鳳 ，獨不鳴 。躋攀寸步千險 ，一落百尋輕 。煩子指間風雨 ，置我腸中冰炭 ，起坐不能平 。推手從歸去 ，無淚與君傾 。 【朱注】 詩集查註：「楶字質夫，浦城人，仕至資政殿學士，謚莊簡。」 【昌黎先生集卷五聽穎師彈琴】 昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。嗟余有兩耳，未肯聽絲簧。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸。 【漁隱叢話前集卷十六】 西清詩話云：三吳僧義海，以琴名世。六一居士嘗問東坡：「琴詩孰優？」東坡答以退之聽穎師琴。公曰：「此只是聽琵琶耳。」或以問海。海曰：「歐陽公一代英偉，然斯語誤矣。『昵昵兒女語，恩怨相爾汝』，言輕柔細屑，真情出見也。『劃然變軒昂，勇士赴敵場』，精神餘溢，竦觀聽也。『浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚』，縱橫變態，浩乎不失自然也。『喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰』，又見穎孤絶，不同流俗下俚聲也。『躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強』，起伏抑揚，不主故常也。皆指下絲聲妙處，惟琴爲然。琵琶格上聲，烏能爾耶？退之深得其趣，未易譏評也。」苕溪漁隱曰：東坡嘗因章質夫家善琵琶者乞歌詞，亦取退之聽穎師琴詩，稍加櫽括，使就聲律，爲水調歌頭以遺之。其自序云：「歐公謂退之此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶耳。余深然之。」觀此，則二公皆以此詩爲聽琵琶矣。今西清詩話所載，義海辨證此詩，復曲折能道其趣，爲是真聽琴詩。世有深於琴者，必能辨之矣。 水龍吟 　一首 次韻章質夫楊花詞 似花還似非花 ，也無人惜從教墜 。拋家傍路 ，思量卻是 ，無情有思 。縈損柔腸 ，困酣嬌眼 ，欲開還閉 。夢隨風萬里 ，尋郎去處 ，又還被 鶯呼起 。　　不恨此花飛盡 ，恨西園、落紅難綴 。曉來雨過 ，遺蹤何在 ？一池萍碎 。春色三分 ，二分塵土 ，一分流水 。細看來、不是楊花 ，點點是離人淚 。 【唐宋諸賢絶妙詞選卷五】 章質夫水龍吟柳花云：「燕忙鶯懶花殘，正堤上柳花飛墜。輕飛點畫青林，誰道（別本作「輕飛亂舞，點畫青林。」）全無才思。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。　　蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。綉床漸滿，香球無數，纔圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。」「傍珠簾散漫」數語，形容盡矣。 【宋朱弁曲洧舊聞卷五】 章楶質夫作水龍吟，詠楊花，其命意用事，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂，徐而視之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有織綉工夫。 【艇齋詩話】 東坡和章質夫楊花詞云：「思量卻是，無情有思。」用老杜「落絮遊絲亦有情」也。「夢隨風萬里，尋郎去處，依前被鶯呼起。」即唐人詩云：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼，幾回驚妾夢，不得到遼西。」「細看來、不是楊花，點點是離人淚。」即唐人詩云：「時人有酒送張八，惟我無酒送張八，君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血。」皆奪胎換骨手。質夫，建安人。建安有二章，子厚號南章，質夫號北章。子厚（惇），弟也；質夫，兄也。 【宋魏慶之詩人玉屑卷二十】 章質夫詠楊花詞，東坡和之。晁叔用以爲：「東坡如王嬙、西施，浄洗卻面，與天下婦人鬥好，質夫豈可比哉？」是則然矣。余以爲質夫詞中所謂：「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。」亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。詩人議論不公如此！ 【詞源卷下】 詞中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，於好發揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節可也。如東坡楊花詞云：「似花還似非花，也無人惜從教墜。」又云：「春色三分，二分塵土，一分流水。」此皆平易中有句法。詞不宜強和人韻。若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌。倘韻險，又爲人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫？徒費苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花水龍吟韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，後片愈出愈奇，真是壓倒今古！ 【樂府指迷】 近世作詞者，不曉音律，乃故爲豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞，固豪放矣，不放處未嘗不協律也。如東坡之哨遍、楊花水龍吟，稼軒之摸魚兒之類，則知諸賢非不能也。 【藝概卷四】 東坡水龍吟，起云：「似花還似非花。」此句可作全詞評語，蓋不離不即也。 【人間詞話卷上】 東坡水龍吟詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻，才之不可強也如是！ 【鄭評】 煞拍畫龍點睛，此亦詞中一格。 八聲甘州 　一首 寄參寥子 有情風萬里卷潮來 ，無情送潮歸 。問錢塘江上 ，西興浦口 ，幾度斜暉 ？不用思量今古 ，俯仰昔人非 ！誰似東坡老 ，白首忘機 ？　　記取西湖西畔 ，正春山好處 ，空翠煙霏 。算詩人相得 ，如我與君稀 。約他年東還海道 ，願謝公雅志莫相違 。西州路 ，不應回首 ，爲我沾衣 。 【詩集施注】 僧道潛，字參寥，於潛人，能文章，尤喜爲詩。東坡守錢塘，卜智果精舍居之。坡南遷，當路亦捃其詩語，謂有刺譏，得罪，反初服。 【鄭評】 突兀雪山，捲地而來，真似錢塘江上看潮時，添得此老胸中數萬甲兵，是何氣象雄且傑！妙在無一字豪宕，無一語險怪，又出以閒逸感喟之情，所謂骨重神寒，不食人間煙火氣者，詞境至此，觀止矣！雲錦成章，天衣無縫，是作從至情流出，不假熨貼之工。 木蘭花令 　一首 次歐公西湖韻 霜餘已失長淮闊 ，空聽潺潺清潁咽 。佳人猶唱醉翁詞 ，四十三年如電抹 。　　草頭秋露流珠滑 ，三五盈盈還二八 。與余同是識翁人 ，惟有西湖波底月 ！ 【王案】 辛未（一〇九一）五月，到闕。八月，告下，除龍圖閣學士，知潁州軍州事。到潁州，游西湖，聞唱木蘭花令詞，歐陽修所遺也，和韻。 【宋傅幹注坡詞卷十一】 本事曲集云：汝陰西湖，勝絶名天下，蓋自歐陽永叔始。往歲子瞻自禁林出守，賞詠尤多，而去歐陽公時已久，故其繼和木蘭花，有「四十三年如電抹」之句。二詞皆奇峭雅麗，如出一人，此所以中間歌詠，寂寥無聞也。文忠公自號醉翁。 青玉案 　一首 和賀方回韻，送伯固還吳中。 三年枕上吳中路 ，遣黃犬 ，隨君去 。若到松江呼小渡 ，莫驚鴛鷺 ，四橋盡是 ，老子經行處 。　　輞川圖上看春暮 ，常記高人右丞句 。作個歸期天已許 。春衫猶是 ，小蠻針綫 ，曾濕西湖雨 。 【詩集施注】 蘇伯固名堅，博學，能詩。東坡與講宗盟，自黃移汝，同游廬山，有歸朝歡詞，以劉夢得比之。坡自翰林守杭，道吳興。伯固以臨濮縣主簿，監杭州在城商稅，自杭來會。作後六客詞，伯固與焉。方經理開西湖，伯固建議，謂當參酌古今而用中策，湖成，其力爲多。後一歲，又相從於廣陵，有和伯固韻送李學博詩。坡歸自海南，伯固在南華相待，有詩。黃魯直謫死宜州，至大觀間，伯固在嶺外，護其喪歸葬雙井。其風義如此！ 【蕙風詞話卷二】 東坡詞青玉案用賀方回韻送伯固歸吳中，歇拍云：「作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針綫，曾濕西湖雨。」上三句未爲甚艷。「曾濕西湖雨」是清語，非艷語，與上三句相連屬，遂成奇艷、絶艷，令人愛不忍釋。坡公天仙化人，此等詞猶爲非其至者，後學已未易模仿其萬一。 賀新郎 　一首 乳燕飛華屋 。悄無人 、桐陰轉午 ，晚涼新浴 。手弄生綃白團扇 ，扇手一時似玉 。漸困倚、孤眠清熟 。簾外誰來推綉戶 ？枉教人夢斷瑤臺曲 。又卻是 ，風敲竹 。　　石榴半吐紅巾蹙 。待浮花浪蕊都盡 ，伴君幽獨 。穠艷一枝細看取 ，芳心千重似束 。又恐被、西風驚緑 。若待得君來向此 ，花前對酒不忍觸 。共粉淚 ，兩簌簌 。 【宋趙彥衛雲麓漫鈔卷四】 版行東坡長短句，賀新郎詞云：「乳燕飛華屋。」嘗見其真跡，乃「棲華屋」。水調歌詞，版行者末雲「但願人長久」，真跡雲「但得人長久」。以此知前輩文章，爲後人妄改亦多矣！ 【艇齋詩話】 東坡賀新郎，在杭州萬頃寺作。寺有榴花樹，故詞中雲石榴。又是日有歌者晝寢，故詞中云：「漸困倚孤眠清熟。」其真本云：「乳燕棲華屋。」今本作「飛」字，非是。 【元吳師道禮部詩話】 東坡賀新郎詞「乳燕飛華屋」云云，後段「石榴半吐紅巾蹙」以下皆詠榴；卜算子「缺月掛疏桐」云云，「縹緲孤鴻影」以下皆説鴻，別一格也。 【譚評詞辨卷二】 頗欲與少陵佳人一篇互證。下闋別開異境，南宋惟稼軒有之，變而近正。 浣溪沙 　一首 送梅庭老赴上黨學官 門外東風雪灑裾 ，山頭回首望三吳 ，不應彈鋏爲無魚 。　　上黨從來天下脊 ，先生元是古之儒 ，時平不用魯連書 。 〔集評〕 王直方曰：東坡嘗以所作小詞示無咎、文潛，曰：「何如少游？」二人皆對云：「少游詩似小詞，先生小詞似詩。」（漁隱叢話前集卷四十二引王直方詩話）王灼曰：東坡先生以文章餘事作詩，溢而作詞曲，高處出神入天，平處尚臨鏡笑春，不顧儕輩。或曰：「長短句中詩也。」爲此論者，乃是遭柳永野狐涎之毒。詩與樂府同出，豈當分異？若從柳氏家法，正自不分異耳。東坡先生非心醉於音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。今少年妄謂東坡移詩律作長短句，十有八九不學柳耆卿則學曹元寵，雖可笑，亦毋用笑也。（碧雞漫志卷二）陸游曰：世言東坡不能歌，故所作樂府，多不協律。晁以道謂：「紹聖初，與東坡別於汴上，東坡酒酣，自歌陽關曲。」則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。試取東坡諸詞歌之，曲終，覺天風海雨逼人。（歷代詩餘卷一百十五引）胡寅曰：詞曲者，古樂府之末造也。文章豪放之士，鮮不寄意於此者，隨亦自掃其跡，曰謔浪遊戲而已也。唐人爲之最工者。柳耆卿後出，掩衆製而盡其妙，好之者以爲不可復加。及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外，於是花間爲皂隸，而柳氏爲輿臺矣。（汲古閣本向子諲酒邊詞序）　王若虛曰：晁無咎云：「眉山公之詞短於情，蓋不更此境耳。」陳後山曰：「宋玉不識巫山神女而能賦之，豈待更而後知？」是直以公爲不及於情也。嗚呼！風韻如東坡，而謂不及於情，可乎？彼高人逸士，正當如是。其溢爲小詞，而閑及於脂粉之間，所謂滑稽玩戲，聊復爾爾者也。若乃纖艷淫媟，入人骨髓，如田中行、柳耆卿輩，豈公之雅趣也哉？公雄文大手，樂府乃其遊戲，顧豈與流俗爭勝哉？蓋其天資不凡，辭氣邁往，故落筆皆絶塵耳。（滹南詩話）元好問曰：唐歌詞多宮體，又皆極力爲之。自東坡一出，情性之外，不知有文字，真有「一洗萬古凡馬空」氣象。雖時作宮體，亦豈可以宮體概之？人有言，樂府本不難作，從東坡放筆後便難作。此殆以工拙論，非知坡者。所以然者，詩三百所載小夫賤婦幽憂無聊賴之語，時猝爲外物感觸，滿心而發，肆口而成者爾。其初果欲被管弦，諧金石，經聖人手，以與六經並傳乎？小夫賤婦且然，而謂東坡翰墨遊戲，乃求與前人角勝負，誤矣。自今觀之，東坡聖處，非有意於文字之爲工，不得不然之爲工也。坡以來，山谷、晁無咎、陳去非、辛幼安諸公，俱以歌詞取稱，吟詠情性，留連光景，清壯頓挫，能起人妙思。亦有語意拙直，不自緣飾，因病成妍者，皆自坡發之。（遺山文集卷三十六新軒樂府引）王士禎曰：山谷云：「東坡書挾海上風濤之氣。」讀坡詞，當作如是觀，瑣瑣與柳七較錙銖，無乃爲髯公所笑？（花草蒙拾）周濟曰：人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀。韶秀是東坡佳處，粗豪則病也。東坡每事俱不十分用力，古文、書、畫皆爾，詞亦爾。（介存齋論詞雜著）劉熙載曰：東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。若其豪放之致，則時與太白爲近。太白憶秦娥，聲情悲壯。晚唐、五代，惟趨婉麗。至東坡始能復古。後世論詞者，或轉以東坡爲變調，不知晚唐、五代乃變調也。東坡定風波云：「尚餘孤瘦雪霜姿。」荷華媚云：「天然地，別是風流標格。」「雪霜姿」，「風流標格」，學坡詞者，便可從此領取。東坡詞具神仙出世之姿，方外白玉蟾諸家，惜未詣此。（藝概卷四）王鵬運曰：北宋人詞，如潘逍遙之超逸，宋子京之華貴，歐陽文忠之騷雅，柳屯田之廣博，晏小山之疏俊，秦太虛之婉約，張子野之流麗，黃文節之雋上，賀方回之醇肆，皆可模擬得其仿佛。唯蘇文忠之清雄，夐乎軼塵絶跡，令人無從步趨。蓋霄壤相懸，寧止才華而已？其性情，其學問，其襟抱，舉非恆流所能夢見。詞家蘇辛並稱，其實辛猶人境也，蘇其殆仙乎！（半塘遺稿）沈曾植曰：「東坡以詩爲詞，如雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。」此後山談叢語也。然考蔡縧鐵圍山叢談，稱：「上皇在位，時屬昇平。手藝之人有稱者，棋則有劉仲甫、晉士明，琴則有僧梵如、僧全雅，教坊琵琶則有劉繼安，舞有雷中慶，世皆呼之爲雷大使，笛則孟水清。此數人者，視前代之技皆過之。」然則雷大使乃教坊絶技，謂非本色，將外方樂乃爲本色乎？（菌閣瑣談）夏敬觀曰：東坡詞如春花散空，不著跡象，使柳枝歌之，正如天風海濤之曲，中多幽咽怨斷之音，此其上乘也。若夫激昂排宕、不可一世之概，陳無己所謂：「如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。」乃其第二乘也。後之學蘇者，惟能知第二乘，未有能達上乘者，即稼軒亦然。東坡永遇樂詞云：「紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。」此數語，可作東坡自道聖處。（吷庵手批東坡詞）