唐宋詞欣賞 · 詞的分片
詞的體制和詩有很不相同的一點，就是它的分片。
絕大部分的詞調都是一首分為幾段。最普通的是分二段，也有分三段四段的。不分段的單片詞像《竹枝詞》、《十六字令》、《閒中好》、《紇那曲》等，在全部詞調里只占很小的一部分。這是詞體的特點。在詩里，律詩、絕句都不分段；長篇古詩雖然字句多，叶韻往往變換，前後文意也常有許多變化，但總是自成一首。所以詞的作法和讀法是和詩不同的。
詞為什麼要分段？這隻要看它分段的種種名稱就可知道。詞的一段叫一「片」，一片就是一遍，就是說，音樂奏過了一遍。樂奏一遍又叫一「闋」（樂終叫闋。從門。《說文解字》：「事已閉門也。」），所以片又叫闋。上片、下片又叫上闋、下闋。這和《詩經》的分「章」，古樂府的分「解」，都是音樂上的關係。（「片」又叫「疊」，叫「」但比較少用。）現代的歌曲也有疊兩次或多次而合為一曲的，詞的分片也和這情形一樣。
詞雖分數片，但仍是一首。它的上、下片的關係是同首，卻又好像不是同首。以作法說，上片的末句要似合而又似起，下片的起句要似承而又似轉。宋張炎《詞源》「制曲」條說：「過片不可斷了曲意，須要承上接下。」過片就是指下片的開頭。宋沈義父《樂府指迷》也說：「過處多是自敘。若才高者方能發起別意，然不可太野，走了原意。」看姜夔的《齊天樂·蟋蟀》詞：
庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒！ 西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
這是姜夔的名作。張炎舉這首詞作為過片的典範，說它過片「西窗又吹暗雨」一句能「承上接下」，「曲之意脈不斷矣」。我們看它上下片用六種聲音—吟聲、私語聲、機杼聲、雨聲、砧杵聲、琴曲聲來作蟋蟀聲的襯托。在這些聲音里寫出詩人的秋思。但上下片的作法不同：上片是人物交綰，用人的吟詩、私語、紡織來比蟋蟀聲；下片是哀樂相形，候館、離宮是傷心之地，籬間尋蟋蟀則是兒女樂趣。兩片所寫都是實際的人事，而中間用「西窗又吹暗雨」一句空靈之筆作為過渡，把它聯繫起來；著一「又吹」的「又」字，和「為誰頻斷續」一問句，更搖曳生姿，又不「走了原意」，確是高手名作。作者未必這樣有意經營，是高手筆下的自然而然的產物。
宋詞中過片名作，可以和這首比美的，還有以下各例：
蘇軾《水龍吟》詠楊花的過片：「不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。」
姜夔的《一萼紅·登定王台》的過片：「南去北來何事？盪湘雲楚水，目極傷心。」
吳文英《高陽台·豐樂樓分韻》的過片：「傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐。」《三姝媚·過都城舊居》的過片：「春夢人間須斷；但怪得當時，夢緣能短。」
這些過片作法，也都要結合它的上下文來體會。
詞過片的作法也有些比較特殊的，現在把它分作幾類，舉例如下：
1. 下片另詠它事它物的。如辛棄疾《感皇恩·讀莊子，聞朱晦庵即世》：
案上數編書，非莊即老。會說忘言始知道。萬言千句，不自能忘堪笑。今朝梅雨霽，青天好。 一壑一丘，輕衫短帽，白髮多時故人少。子云何在？應有玄經遺草。江河流日夜，何時了？
上片「讀莊子」，下片「聞朱晦庵即世」，題與詞皆分作兩橛，似不相關。
2. 上片結句引起下片的。如馮延巳《長命女》：
春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三願： 一願郎君千歲；二願妾身長健；三願如同樑上燕，歲歲長相見！
蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》：
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
此詞上片結句逗「孤鴻」，下片專寫鴻。
蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》上片結句：「江山如畫，一時多少豪傑。」引起下片「遙想公瑾當年……」一段。
《欽定詞譜》引《古今詞話》無名氏《御街行·詠雁》：上片結句「雁兒略住，聽我些兒事」。下片接寫：「塔兒南畔城兒里，第三個橋兒外，瀕河西岸小紅橋，門外梧桐雕砌。請教且與，低聲飛過，那裡有人人無寐。」
下片叮嚀吩咐的話，即緊接上片結句，作法更明顯。
3. 下片申說上片的。如辛棄疾《玉樓春·樂令謂衛玠：人未嘗夢搗齏餐鐵杵，乘車入鼠穴。以謂世無是事故也。余謂世無是事，而有是理；樂所謂無，猶雲有也。戲作數語以明之》：
有無一理誰差別，樂令區區猶未達。事言無處未嘗無，試把所無憑理說： 伯夷飢采西山蕨，何異搗齏餐杵鐵；仲尼去衛又之陳，此是乘車穿鼠穴。
下片伯夷、仲尼二事，就是申說上片「事言無處未嘗無」的道理。
程垓《宴清都》上片：「憑畫闌，那更春好花好酒好人好。」下片說：「春好尚恐闌珊；花好又怕飄零難保；直饒酒好，酒好未抵意中人好。相逢盡拼醉倒，況人與才情未老。又豈關春去春來，花愁花惱。」
下片申說春好、花好、酒好不及人好。這和前一類上片結句引起下片的作法相近，但不完全相同。
4. 上下片文義並列的。如朱淑真《生查子·元夕》：
去年元夜時，花市燈如晝；月上柳梢頭，人約黃昏後。 今年元夜時，花市燈如舊；不見去年人，淚濕青衫袖。
「去年」、「今年」，兩片並列。
又如呂本中《採桑子》：
恨君不似江樓月，南北東西；南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧；暫滿還虧，待得團圓是幾時？
作法與朱淑真詞相同。
5. 上片問、下片答的。如劉敏中《沁園春·號太初石為蒼然》：
石汝來前！號汝蒼然，名之太初。問太初而上，還能記否？蒼然於此，為復何如？偃蹇難親，昂藏不語，無乃於予太簡乎？須臾便、喚一庭風雨，萬竅號呼。 依稀似道：狂夫！在一氣何分我與渠？但君才見我，奇形怪狀；我先知子，冷淡清虛。撐住黃壚，莊嚴繡水，攘斥紅塵力有餘。今何夕，倚長風三叫，對此魁梧。
上片問石，下片石答。
李孝光《滿江紅》上片：「舟人道：官儂緣底，馳驅奔走？」下片起句：「官有語：儂聽取。」也和上例劉敏中詞作法相同。
6. 打破分片定格的。這是把上、下片的界限完全混淆了。如辛棄疾《賀新郎·別茂嘉十二弟》：
綠樹聽鵜。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關塞蒙。更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。 將軍百戰身名裂，向河梁回頭萬里，故人長絕。易水瀟瀟西風冷，滿座衣冠似雪，正壯士悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？
「馬上琵琶」至「悲歌未徹」十句，平列四件離別故事，過片不變，完全打破過片成法。他的《永遇樂·京口北固亭懷古》，從開頭「千古江山」至下片「贏得倉皇北顧」十四句，迭敘孫權及劉裕、劉義隆故事，過片處也文義不變。
辛棄疾的友人劉過有《沁園春·寄辛承旨（棄疾），時承旨召不赴》詞：
斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂「西湖正如西子，濃抹淡妝臨鏡台」。二公者，皆掉頭不顧，只管傳杯。 白雲「天竺去來！圖畫裡崢嶸樓閣開。愛縱橫二澗，東西水繞；兩峰南北，高下雲堆。」逋曰「不然，暗香浮動，不若孤山先訪梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。」
上、下片鋪敘三人言語，過片處亦文義不變，作法與上引兩首辛棄疾詞相同。
打破分片定格最奇變的例子是辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》詞（見前引）。從「醉里挑燈看劍」到「贏得生前身後名」九句，寫軍中生活心情，寫雄壯的軍容，寫投入戰鬥，寫對功業的熱望。九句雖分屬上下兩片，文義卻是一整段，應題目所謂「壯詞」。「沙場秋點兵」處以下文義應斷不斷，已是越出規律。更奇的是，依題目說，前九句是「壯詞」的正面文字；但是依作者的身世情感說，卻全是虛構的文字；他的正面文字只有末了「可憐白髮生」一句，這一句說出他自己年華虛度、壯志落空的沉痛心情。文情到末了，變雄壯為悲壯，這末了一句否定了上面九句五十七字。若以文義分片，前九句應作一片，末五字一句應獨為一片。宋詞分片格式，以這首為最突出的了。這是由於作者有強烈的身世之感，所以能衝決詞的形式，我們不應以尋常格律來衡量它。
以上六種例子雖然不多見，但是我們若要研究詞的分片，拿它同唐詩、元曲的結構做比較，那麼，這些不多見的例子也是不可忽視的。