唐宋詞欣賞 · 詞調與聲情

在上篇里，我曾談到各個詞調都有它特定的聲情，現在略舉數例，稍作說明。（旁譜說明：「—」表平聲，「｜」表仄聲，「┬」表平聲可以作仄，「┴」表仄聲可以作平。） 例一：《西江月·遣興》（辛棄疾） 此雙調五十字。《詞譜》說它「始於南唐歐陽炯。前後段兩起句俱葉仄韻。自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少」。案此調已見於唐代《教坊記曲名表》，非始於五代歐陽炯。現存作品，時代最早的是《敦煌曲子詞》中寫月夜弄舟的三首。 李白《蘇台覽古》詩：「只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。」《西江月》調名或本此。 此調上下片各四句，除第三句七字外，都是六字句。每片二、三兩句用平聲韻，兩結則用與平韻同部的仄聲韻。詞中小令，平仄通葉的很少，此調這點要注意。仄聲字音重，又放在兩片的末了，最好用沉重的語氣來振動全首。唐五代人填此調的多作兒女情詞，聲調婉弱，很少用重語，因此不能發揮這兩個仄聲韻的作用；如柳永的兩結作「春睡厭厭難覺」、「又是韶光過了」等等便是。至蘇軾作「今日淒涼南浦」、「俯仰人間今古」，比較沉重。運用此調聲情最好的，是辛棄疾「醉里且貪歡笑」一首。它的上結：「近來始覺古人書，信著全無是處。」十四字分量很重，可以鎮紙。下片結語：「只疑鬆動要來扶，以手推松曰去！」寫大醉的神態，實是表達身世牢騷之感。並且用散文句法，更覺有拗勁。 例二：《菩薩蠻·書江西造口壁》（辛棄疾） 此雙調四十四字，唐教坊曲名。蘇鶚《杜陽雜編》說，大中初，女蠻國入貢。其國人危髻金冠，瓔珞被體，故謂之「菩薩蠻」。當時倡優遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞。《宋史·樂志》說是「女弟子舞隊名」。（近人楊憲益說《菩薩蠻》三字乃《驃苴蠻》或《符詔蠻》之異譯，其調乃古緬甸樂，確否待考。） 此調上下片各四句，由兩個七言句、六個五言句組成。每兩句一換韻：首二句用仄韻，三、四句換用平韻。 此調全以五、七言句組成，近於唐代的近體詩。句調勻整、聲情諧婉。但它在一首里四次換韻，在小令中算是用韻最密也是換韻最多的一個調。換韻有時是暗示轉意的，這個調子兩句一換韻，忌一意直下。 溫庭筠填此調十四首，最著名的一首是： 小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前後鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 全詞是寫一個貴族婦女梳妝時的心情。八句分四層。上片四句寫梳妝以前：兩句寫形態，兩句寫情態。「懶」字、「遲」字，暗伏全詩結句的意思。下片寫妝成以後：兩句寫明靚的妝面，兩句由衣著而帶出其人孤獨的心情，有《詩經》「誰適為容」的感慨。全詞結構嚴密，語意深婉有層次。他另一首的上片： 水精簾里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。 也是四句兩意，用暗轉的筆法，寫出兩種截然不同的境界。這是寫離情的詞，前二句描繪留者環境的舒適，下二句寫行者客路的淒涼。用對比法烘托離情。 溫庭筠填此調，皆嚴守平仄字聲，尤其是末了兩結句，如「弄妝梳洗遲」、「驛橋春雨時」、「此情誰得知」、「杏花零落香」等，都作「仄平平仄平」拗句。他的十四首中只「雙雙金鷓鴣」、「無聊獨倚門」兩句是例外。詞原是配合音樂的文學，注意字聲的配搭，會更有助於音節的鏗鏘，上下片的結句尤為音節關鍵。在不妨礙內容表達的時候，也應該照顧這方面。 五代北宋人填此調的，多寫閨房兒女之情，這和當時的詞風和作者的生活、思想均有關係。像辛棄疾「郁孤台下清江水」這樣的作品，以「菩薩蠻」來寫憂生念亂的大感慨，那是不多見的。但是我們看這調子，雖然用韻甚密且多轉換，畢竟全首用五、七言整齊字句，所以它的聲情還是偏於和平的。像辛棄疾「郁孤台下清江水」這一首，也還是近於沉鬱而不是縱橫奔放的。