唐宋詞欣賞 · 長短句

長短句，是詞的形式的特點之一，詞句十之八九是長短不齊的。詩中雖然也有長短句，但是沒有詞那樣普遍，那樣多變化。宋代人就有把詞稱作「長短句」的。像秦觀的詞集叫《淮海居士長短句》，辛棄疾的詞集叫《稼軒長短句》。詞的長短句之所以特別多，是因為它是配合音樂的。詞所配合的音樂主要的是當時的「燕樂」（「燕」字就是「宴會」的「宴」字，因為它最初流行於宴會），這是隋唐時代最流行的音樂。它是由「胡夷」、「里巷」兩種樂曲組成的。「里巷之曲」，是兩晉南北朝以來民間流行的樂曲。「胡夷之曲」，是當時從我國的新疆和甘肅、中亞細亞、印度等邊疆地區和其他國度傳進來的。由於這些外來音樂的旋律複雜、聲調變化多端，我國原有的字數固定的五、七言詩就不容易和它密切配合，所以詞就變成為長短句。 詞用長短句，一方面是為了適應音樂；另一方面，也為了更容易表達複雜的感情—既可以是慷慨激昂的，也可以是委婉細膩的。 長短句在《詩經》里就已經出現，最突出的是那首《伐檀》，它的句式，有四言、五言、六言、七言、八言，用參差不齊的句子，表達階級矛盾中的反抗情緒。「不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮！」這幾句，充分表達了勞動人民對於不勞而獲的統治階級的憤怒和譴責。 漢魏六朝的樂府詩，用長短句的逐漸多了，但總不及唐宋詞那樣用得廣泛。像辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》，這是他初到江南時寫的，他想發揮自己的才力來改變當時的現實，但是願望不能實現。它的上片的結尾說：「落日樓頭，斷鴻聲里，江南遊子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。」「落日樓頭」暗喻國事的危急，「斷鴻聲里」兩句，暗喻自己是潦倒、飄零在南方的一個愛國志士。看「吳鉤」（吳鉤就是刀），表示雄心壯志。拍「闌干」高歌，表示憂憤。「無人會，登臨意」兩句引起下片的全部內容。這首詞用錯落不齊的句子，低昂應節的音調，表達他壯志不酬的感慨。 再如：陳亮有一首《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》。陳亮是辛棄疾的好友，是宋朝一位堅決主張抗戰的愛國志士，抗戰是他到老不變的政治主張。當時的統治集團卻向敵人稱臣求和，他這首詞下片的開頭是：「堯之都，舜之壤，禹之封，於中應有一個半個恥臣戎！」作者把三個三字的短句和一個十一字的長句連接在一起，表達他突兀不平的憤慨。它的大意是說：我們是一個有高度文化的民族，卻不能抵抗外來侵略，反而向落後殘暴的異族屈膝投降，這多讓人氣憤。他這首《水調歌頭》過變的幾句，在所有宋代人作的這個調子過變的例子中，可以說是最能充分表達文字力量的句子。 以上所舉這些用長短句的詞，都是抒寫國家、民族的大感慨的，長短句不但適宜表達這種豪放的感情，同時也適宜抒發婉約細膩的情感，也可以用來描寫男女愛情。 漢樂府中有一首用長短句描寫愛情的民歌，名叫《上邪》：「上邪！我欲與君相知，長命無絕衰！山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合—乃敢與君絕！」它運用變化多端的句子來表達熱烈、急切的情感，這是大家都知道的不多見的名篇。在唐宋詞里，可舉的例子就更多了。像李清照的《如夢令》，用日常生活中的一件小事情，通過簡單的對話，反映出女性的敏感。這首詞的大意是說：昨夜醉臥中聽到了窗外的風雨聲，早晨醒來問捲簾人：「花園裡的景象如何？」捲簾人說道：「海棠花照舊開著。」而沒看到海棠花的作者卻知道：經過一夜風雨，海棠花是不會依舊的，該是葉多花少了。這裡充分表現這位女作家的敏感，同時還寄託了她個人的生活情緒。雖然只是一首二三十字的小令，而表達手法卻很曲折、靈活。它的最後幾句是：「試問捲簾人，卻道：『海棠依舊。』『知否？知否？應是綠肥紅瘦。』」其中有對話，有反問，若用五、七言詩句是不容易這樣表達的。