宋詞三百首 · 宋詞三百首 一

王禹偁　一首 王禹偁（954—1001），字元之。巨野（今屬山東）人。出身農家，九歲能文。太平興國八年（983），登進士。歷官右拾遺、左司諫、知制誥、翰林學士等職。遇事敢言，立朝剛正。曾上《御戎十策》《疏言五事》等。在文學方面，他不滿當時綺靡的文風，力圖有所匡正。其論詩云：「誰憐所好還同我，韓柳文章李杜詩。」作品風格清健，是北宋初期開風氣的作家。有《小畜集》。 點絳唇 感興 雨恨雲愁[1]，江南依舊稱佳麗[2]。水村漁市，一縷孤煙細。　　天際征鴻[3]，遙認行如綴[4]。平生事，此時凝睇[5]，誰會憑闌意。 【注釋】 [1]雨恨雲愁：形容雲雨淒迷之狀，反映了作者淒黯的心境。 [2]「江南」句：指金陵（南京）一帶依舊如往昔繁華。曹植《贈丁儀王粲》詩：「壯哉帝王居，佳麗殊百城。」李善註：「佳，大也；麗，美也。」謝朓《入朝曲》：「江南佳麗地，金陵帝王州。」 [3]征鴻：飛雁。雁之體大者曰鴻，體小者曰雁。 [4]行（háng）如綴：橫空的群雁，遠遠望去，如同連綴的行列。 [5]凝睇：凝神注視。 【集評】 王奕清《歷代詩餘》引《詞苑》：王元之有《小畜集》，其《點絳唇》詞「水村漁巿，一縷孤煙細」之句，清麗可愛，豈止以詩擅名？ 陳廷焯《雲韶集》卷二：情詞淒婉，筆墨秀麗。只是無可說處。筆力精健可喜。 先著、程洪《詞潔》：「綴」字是古人拙處。 吳無聞《新編宋詞三百首手稿》：《玉壺清話》載，王元之黜黃州，諸進士送於郊外，王賦詩云：「綴行相送我何榮，老鶴乘軒愧谷鶯。三入承明不知舉，看人門下放諸生。」此咸平初（998）事，細玩本詞亦有遷謫意。「遙認行如綴」與「綴行」大相切近，與他初任長洲知縣之情趣不合，似是其貶任黃州路過金陵所作。 【賞析】 上片題為感興，實寓懷古。首二句先聲奪人。尋常的斷雨殘雲，被詞人賦予恨、愁之情，此恨此愁何由生？下句「江南依舊稱佳麗」點破題旨。南京為六朝故都，朝市屢更而繁華不易。成由勤儉敗由奢的歷史教訓無人記取，故令詞人生出恨愁之慨。「水村」二句，承上渲染，「一縷孤煙細」的纖微，與江南千里雨恨雲愁的沉鬱作對比，藝術形象便更鮮明雅健。下片轉以描寫天際雁行，以雁行之連綴，映襯內心的孤獨。再轉結到點檢平身事業。憑闌遠眺，其歷史感、憂患意識便盡在不言中了。 錢惟演　一首 錢惟演（962—1034），字希聖，臨安（今浙江杭州）人。吳越忠懿王俶之子。少補牙門將。歸宋，為右屯衛將軍。咸平三年（1000）召試，改文職，為太僕少卿。累遷翰林學士樞密使，加同中書門下平章事等。明道二年（1033），坐擅議宗廟，又與後家通婚，落同平章事。以崇信軍節度使歸鎮。博學能文，詞風清麗。有《典懿集》，存詞兩闋。 木蘭花 城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。　　情懷漸變成衰晚，鸞鑑朱顏驚暗換[1]。昔年多病厭芳尊[2]，今日芳尊惟恐淺。 【注釋】 [1]鸞鑑：明鏡的美稱。《異苑》：「罽賓王有鸞，三年不鳴。夫人曰：『聞鸞見影則鳴。』乃懸鏡照之，沖霄一奮而絕。」故後世稱鏡為鸞鏡。 [2]芳尊：美酒。尊：酒杯。 【集評】 釋文瑩《湘山野錄》：錢思公謫居漢東日，撰一曲曰：「城上風光鶯語亂……」每酒闌歌之則垂涕。時後閣尚有故國一白髮姬，乃鄧王俶歌鬟驚鴻者也。曰：「吾憶先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》引紼為送。今相公其將亡乎？」果薨於隨。 黃昇《花庵詞選》：此公暮年之作，詞極淒婉。 李攀龍《草堂詩餘雋》：妙處俱在末結語傳神。 沈際飛《草堂詩餘集》：芳尊恐淺，正斷腸處，情尤正篤。 【賞析】 此詞作於晚年貶所。鶯啼草長的良辰美景，一與作者的逐客身世、遲暮心情相觸發，便覺得格外的淒斷，所謂以美景寫哀情一倍增其哀感者也。「鶯語亂」三字未經人道，其佳處在於著一「亂」字，不止寫出黃鶯啼聲的繚亂，更寫出作者內心的繚亂。「綠楊」句亦奇崛。人孰不樂春，斯人獨以衰年而厭春，此境非少年人所解。歇拍「昔年」二句，謂昔年因身體原因，不能多飲。而今心情牢落，已顧不得養生。反嫌芳尊酒淺，希望在醉鄉中暫時忘卻痛苦。這是翻進轉折的筆法，悲涼的意蘊便顯得更深、更耐尋味。 潘閬　二首 潘閬（960？—1009），字逍遙，大名（今屬河北）人。旅居錢塘（今浙江杭州）有年。宋太宗至道元年（995），賜進士及第，試國子四門助教。以事得罪，變姓名，潛匿多年。後遇赦，出為滁州參軍。大中祥符二年（1009），卒於泗上。性疏盪，工詩詞，名重一時。有《逍遙集》，存詞十首。 酒泉子[1] 長憶西山[2]，靈隱寺前三竺後[3]。冷泉亭上舊曾游[4]，三伏似清秋。　　白猿時見攀高樹[5]，長嘯一聲何處去？別來幾向畫圖看[6]，終是欠峰巒[7]。 【注釋】 [1]酒泉子：一作《憶餘杭》，凡十首，所詠皆錢塘勝景。 [2]西山：即靈隱寺，在杭州西界。 [3]靈隱寺：創於東晉，迭經修葺，為天下名剎。三竺：天竺山，在飛來峰南，有上、中、下三天竺。長松夾道，景致清幽。 [4]冷泉亭：唐元藇建，原在靈隱西南隅水中，宋人毛友移置岸上。 [5]白猿：冷泉亭左有呼猿洞，晉僧慧理蓄白猿於此。 [6]畫圖：指所繪錢塘風景圖。 [7]欠峰巒：意謂與實景相比，畫圖仍是遜色。 【集評】 陳廷焯《雲韶集》卷二：天然圖畫。結二語清絕，不食人間煙火。 酒泉子 長憶觀潮[8]，滿郭人爭江上望[9]。來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中。　　弄潮兒向濤頭立[10]，手把紅旗旗不濕。別來幾向夢中看，夢覺尚心寒。 【注釋】 [8]觀潮：八月錢塘江潮為天下奇觀。周密《武林舊事》云：「大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪。」至時萬家空巷，傾城出觀，最為盛況。 [9]滿郭：滿城，外城曰郭。 [10]弄潮兒：逆潮戲浪的健兒。《武林舊事》：「吳兒善泅者數百，皆披髮紋身，手持十幅大彩旗，爭先鼓勇，溯迎而上。出沒於鯨波萬仞中，騰身百變，而旗略不沾濕，以此誇能。」 【集評】 釋文瑩《湘山野錄》：閬有清才，嘗作《憶餘杭》……錢希白愛之，自書於玉堂後壁。 《歷代詞話》引陸淞語：潘閬憶孤山詞，句法清古，語帶煙霞，近時罕及。 【賞析】 前期小令多言情之作。以山水形勝入諸詞，潘閬殆為較早的嘗試者。以上二詞與白居易的「山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭」（《憶江南》）相比，內容接近，卻有出藍之妙。「長憶西山」寫冷泉景色，格調清逸，兩結尤佳。「三伏似清秋」，只此一句，便可見出其陰陰夏木，泠泠清泉，涼風動袂，暑溽盡消之佳致。「終是欠峰巒」，以畫不如真，反襯出景色之妙，善用虛筆，而節短韻長。 與前者之優美不同，後一首以壯美見長，顯示出作者風格之多樣。這首觀潮之作，打破兩片分界，放筆直書。三、四兩句寫潮頭之高，濤聲之壯。五、六兩句極寫踏浪衝波的健兒身手，可說是對人民戰勝自然的力量之肯定。兩片之間，銜接緊密，中間不容間斷。「夢覺」句與起句關合，憶而入夢，說明思念之深。覺而心寒，更顯潮勢之驚心動魄。橫放傑出，開千古得未曾有之奇，洵為衝浪運動之絕美讚歌。無怪此詞一出，就被繪為《潘閬詠潮頭》而廣為流布（見《事實類苑》）。 林逋　一首 林逋（967—1028），字君復，錢塘（今浙江杭州）人。隱居西湖之孤山二十年，足不及城市，種梅養鶴，徜徉山水，人稱「梅妻鶴子」。他寫了不少詠梅詩，影響深遠。宋真宗趙恆聞其名，詔長吏歲時勞問。死後，宋仁宗趙禎賜諡「和靖先生」。有《和靖集》，存詞三首。 點絳唇 金谷年年[1]，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。　　又是離歌[2]，一闋長亭暮[3]。王孫去，萋萋無數[4]，南北東西路。 【注釋】 [1]金谷：園名，在河南洛陽西北，有金谷澗，晉石崇所構。石崇《金谷園詩序》謂園中「有清泉茂林，眾果竹柏藥草之屬，其為娛目歡心之物備矣」。 [2]離歌：告別的歌。「離」通「驪」。 [3]長亭：古每十里置驛站，謂之長亭。《白孔六帖》：「十里一長亭，五里一短亭。」 [4]「王孫去」二句：淮南小山《招隱士》：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。」 【集評】 魏慶之《魏慶之詞話》：林和靖工於詩文，善為詞。嘗作《點絳唇》……乃草詞耳，但終篇無「草」字。 沈雄《古今詞話·詞辨》引《詩話總龜》：林和靖不特工於詩，且工於詞。如詠草一首：「金谷年年，亂生春色誰為主。」終篇不露一「草」字。如覺范詠梅一首：「風吹平野，一點香隨馬。」終篇不露一「梅」字，同一雅潔。 先著、程洪《詞潔》：於所詠之意，概括略盡，高遠無痕，得神之作。 許昂霄《詞綜偶評》：言短意長，所以為佳。若徒稱其終篇不出一「草」字，此兒童之見也。「金谷年年」二句，唐人草詩：「金谷園應沒」；「王孫去」三句，淮南王《招隱》：「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。」 陳廷焯《雲韶集》卷二：淒秀絕世，讀之神往，哪不魂銷？ 王國維《人間詞話》：人知和靖《點絳唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調，不知先有正中「細雨濕流光」，五字皆能攝春草之魂者也。 【賞析】 此賦別之作也。自淮南小山賦《招隱士》，凡言王孫、芳草、萋萋，皆言送別。唐白居易《賦得古原草送別》詩云：「又送王孫去，萋萋滿別情。」即其意也。起句用唐代詩僧齊己《春草》詩意：「金谷園應沒，夫差國已迷。」隱有時光無情、繁華頓成零落之慨。「余花」二句，寫春花凋殘，落入如煙細雨中之景象，亦謂春色將闌，韶光轉瞬。上片總言歡不可極，樂不可久。至下片始轉入正題：意謂友朋相聚，本極短暫，卻倏又分別。一結綰合全篇，謂春草萋萋，侵路遮目，對遠行客之依戀不舍，寫得深婉不迫。 范仲淹　三首 范仲淹（989—1052），字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人。大中符祥八年（1015）進士。仕至樞密副使、參知政事，以資政殿學士為陝西四路宣撫使。知邠州，徙鄧州、荊南、杭州、青州。卒諡文正。他為官能關心人民疾苦。「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」，是他在《岳陽樓記》中的名句，展示了他偉大的政治抱負。其邊塞詞氣象闊大，反映出一定範圍的現實生活，突破了詞限於寫兒女柔情和風花雪月的局限，是後來蘇軾、辛棄疾詞派的先聲。有《范文正公文集》，詞今存六首。 蘇幕遮 懷舊 碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。　　黯鄉魂[1]，追旅思[2]。夜夜除非，好夢留人睡[3]。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。 【注釋】 [1]黯鄉魂：思念家鄉，黯然銷魂。江淹《別賦》：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」黯然，形容內心悽苦。 [2]追旅思（sì）：羈旅愁思，追隨人不肯捨去。《楚辭·離騷》：「背繩墨以追曲兮。」註：追，隨也。 [3]「夜夜除非」二句：夜間除非做還鄉好夢，才能入睡。 【集評】 徐《詞苑叢談》：公之正氣塞天地，而情語入妙至此。 鄒祇謨《遠志齋詞衷》：前段多入麗句，後段純寫柔情，遂成絕唱。「將軍白髮征夫淚」，亦復蒼涼悲壯，慷慨生哀。永叔欲以「玉階遙獻南山壽」敵之，終覺讓一頭地。窮塞主故是雅言，非實錄也。 沈際飛《草堂詩餘正集》：「芳草無情，更在斜陽外」「行人更在春山外」兩句，不厭百回讀。又云：人但言睡不得爾，「除非好夢」，反言愈切。又云：「欲解愁腸還是酒，奈酒至愁還又。」似此註腳。 許昂霄《詞綜偶評》：鐵石心腸人亦作此銷魂語。 張惠言《詞選》：此去國之情。 陳廷焯《雲韶集》卷二：《西廂》長亭篇從此脫胎，起三語無數秋景。「芳草」二語與歐公《踏莎行》結句同一沉至。結得悲切。 譚獻《譚評詞辨》：大筆振迅。 黃蘇《蓼園詞選》：文正一生非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也？觀前闋可以想其寄託。開首四句，不過惜秋色蒼茫，以隱抒其憂國之意。「山映斜陽」三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象。「芳草」喻小人，唐人已多用之也。第二闋因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉魂旅思，而夢不安枕，酒皆化淚矣。其實憂愁非為思家也。文正當宋仁宗之時，揚歷中外，身肩一國之安危，雖其時不無小人，究系隆盛之日。而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。 李佳《左庵詞話》：希文，宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾。比之宋廣平賦梅花，才人何所不可。不似世之頭巾氣重，無與風雅也。 沈謙《填詞雜說》：范希文「珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地」及「芳草無情，更在斜陽外」，雖是賦景，情已躍然。 【賞析】 此詞殆為遷謫思君之作。「碧雲天，黃葉地」以對句起，用秋日天空之明靜，烘襯黃葉滿地之衰颯，而承以「秋色連波，波上寒煙翠」，層層遞進，色彩調配堪稱出神入化，一派淒婉之致，頓時曲曲傳出。前結「芳草無情，更在斜陽外」又折進一層，相比「秋色連波，波上寒煙翠」更增奇崛。譬猶名家唱曲，於極高處又翻高八度，愈變愈新，愈翻愈奇。 作者《岳陽樓記》有「去國懷鄉，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲」之語，細品此詞，殆亦有此意，故過片有「黯鄉魂，追旅思」之嘆。「明月」句寫的是月色淒清，登高樓騁目，心情冷落孤寂，「休獨倚」者，謂知音者稀，只能獨倚高樓，目斷京華。一結是妙想天開的奇語，酒不再是澆愁、催淚，而是酒、愁、淚融為一體，同歸真寂。這是徹骨相思的情語，更是徹悟人生的禪語，真有百鍊鋼化繞指柔之慨。 漁家傲 秋思 塞下秋來風景異[4]，衡陽雁去無留意[5]。四面邊聲連角起[6]。千嶂里，長煙落日孤城閉。　　濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計[7]。羌管悠悠霜滿地[8]。人不寐，將軍白髮征夫淚。 【注釋】 [4]塞下：邊境要塞之下。 [5]衡陽雁：湖南衡山有回雁峰。舊說衡山一峰極高，雁不能過，故名回雁峰。 [6]邊聲連角起：邊聲，邊地的各種聲音。角：軍中樂器。 [7]燕然：山名，即今蒙古境內的杭愛山。後漢竇憲追北單于，登燕然山，刻石紀功而回。勒：刻石。 [8]羌管：笛出於羌地，故稱羌管。 【集評】 沈謙《填詞雜說》：小令中調有排宕之勢者，吳彥高之「南朝千古傷心事」、范希文之「塞下秋來風景異」是也。 沈雄《古今詞話》：仁宗朝，范希文守邊，作《漁家傲》，歐陽永叔呼為窮塞主之詞，每以「塞上秋來風景異」為起句，故云。余考無名氏《水鼓子》，後衍為《漁家傲》者，詩云：「雕弓白羽獵初回，薄夜牛羊復下來。青冢路邊荒草合，黑山峰外陣雲開。」窮塞主詞自有來處。 先著、程洪《詞潔》：一幅絕塞圖，已包括於「長煙落日」十字中。唐人塞下詩最工、最多，不意詞中復有此奇境。 陳廷焯《雲韶集》卷二：起筆便來得精銳，塞外秋景一一繪出，筆力橫絕古今。悲壯沉雄，唐人塞外諸曲無此沉著痛快也。悲而壯，一腔熱血，滿紙忠愛，想見文正生平。 黃蘇《蓼園詞選》：沈際飛曰：希文道德未易窺，事業不可筆記。燕然未勒句，悲憤鬱勃，窮塞主安得有之。 【賞析】 此詞當是受唐李益詩《夜上受降城聞笛》影響：「回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。」衍詩為詞，化悲涼為沉鬱，詩詞並讀，更可見王國維「詩之境闊，詞之言長」為不刊之論。蓋詞於描摹細節，最稱當行，足補詩之未盡未到處。詞之前闋，征色選聲，匠心獨運。下片深具悲憫情懷，極寫將士思鄉之哀，其實也是從反面映襯出邊關將士的英雄氣概，縱使思家垂淚，卻因「燕然未勒」，不能解甲。 賀裳《皺水軒詞筌》云：「廬陵譏范希文《漁家傲》為窮塞主詞，自矜『戰勝歸來飛捷奏，傾賀酒，玉階遙獻南山壽』，為真元帥之事。按宋以小詞為樂府，被之管弦，往往傳於宮掖。范詞如『長煙落日孤城閉』『羌管悠悠霜滿地』『將軍白髮征夫淚』，令『綠樹碧簾相掩映，無人知道塞邊寒』者聽之，知邊庭之苦如是，庶有所警觸。此深得採薇出車、楊柳雨雪之意。」可謂深味詞旨之言。 御街行 秋日懷舊 紛紛墮葉飄香砌[9]，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。　　愁腸已斷無由醉，酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭攲[10]，諳盡孤眠滋味[11]。都來此事[12]，眉間心上，無計相迴避。 【注釋】 [9]香砌：落滿花朵的台階。 [10]攲（yǐ）：通倚，傾斜。 [11]諳：熟知。 [12]都來：全來。 【集評】 楊慎《詞品》：二公（韓琦、范仲淹）一時勛德重望，而詞亦情致如此。大抵人自情中生，焉能無情，但不過甚而已……予友朱良矩嘗云：「天之風月，地之花柳，與人之歌舞，無此不成三才。」雖戲語，亦有理也。 陳廷焯《雲韶集》卷二：「碎」字煉。筆致亦疏亦整，化境也。淋淋漓漓，《西廂》之祖也。但《西廂》有此情詞，無此骨力，北宋所以為高。又《白雨齋詞話》：範文正《御街行》……淋漓沉著。《西廂·長亭》襲之，骨力遠遜，且少味外味，此北宋之所以為高。小山、永叔後，此調不復彈矣。 【賞析】 據副題「秋日懷舊」，即秋日懷內之作。與「濁酒一杯家萬里……人不寐，將軍白髮征夫淚」同一機杼，殆亦征人思家之作也。上片寫秋夜美景：真珠簾卷、銀河垂地與墮葉寒聲為偶，秋色秋聲，形容極矣。下片純乎寫情：「酒未到、先成淚」較之「濁酒」「征夫淚」更進一層，直指奔心之句。結拍「都來此事」為「此事都來」之倒裝，「眉間心上，無計相迴避」，以俚語入詞，脫口而出，感人極矣。李清照《一剪梅》「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」，化用范詞，一空靈，一質重，兩極其美，未可厚此薄彼。 柳永　七首 柳永（987—1055左右），初名三變，字景莊，崇安（今福建武夷山市）人。以樂章擅名。偶因下第，作《鶴沖天》詞，有「忍把浮名，換了淺斟低唱」句。宋仁宗在他考進士時看見他的名字，批曰：「且去淺斟低唱，何要浮名？」柳永由此自稱「奉旨填詞」。後改名永，字耆卿。景祐元年（1034）進士及第，官至屯田員外郎。他一生潦倒，死於潤州（今江蘇鎮江），由潤州太守王平甫出錢安葬於真州（今江蘇儀征）。他不僅寫小令，還寫了不少長調，長調於是逐漸定型，為北宋詞的發展開拓了境界。在詞史上，他是個有貢獻的作家。當時有人出使西夏，說西夏國「凡有井水飲處，即能歌柳詞」。有《樂章集》。 雨霖鈴 寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒[1]，留戀處、蘭舟催發[2]。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去[3]、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊[4]。　　多情自古傷離別。更那堪[5]、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設[6]。便縱有、千種風情[7]，更與何人說。 【注釋】 [1]都門：指京城汴京，今河南開封。帳飲：在郊外設帳餞別。 [2]蘭舟：木蘭之舟，形容舟船華美。 [3]去去：離別後，愈去愈遠。 [4]楚天：古時楚國疆域最大時，擁有今湖南、湖北、江蘇、浙江等地，此處為南方天空的代稱。 [5]那（nuó）堪：哪能承受。 [6]良辰：美好的時光。好景：美好的景色。 [7]風情：風月的情趣。 【集評】 賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田「今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月」，自是古今俊句。或譏為梢公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也。 李攀龍《草堂詩餘雋》：「千里煙波」，惜別之情已騁；「千種風情」，相期之願又賒。真所謂善傳神者。 王世貞《藝苑卮言》：「今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月」，與秦少游「酒醒處，殘陽亂鴉」，同一景事，而柳尤勝。 沈際飛《草堂詩餘正集》：唐詞「簾外曉鶯殘月」至矣，宋人讓唐詩，而詞多不讓。 陳廷焯《雲韶集》：起數語疏落。作家風格，傳神入骨。迷離綽約，一片神光，宜東坡自嘆其「大江東去」一闋不如也。 周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀淡幽艷，實不可及。後人摭其《樂章》，訾為俗筆，真瞽說也。 謝章鋌《賭棋山莊詞話》：微妙則耐思，而景中有情，「寒鴉數點，流水繞孤村」「楊柳岸、曉風殘月」，所以膾炙人口也。 劉熙載《藝概》：詞有點染，耆卿《雨霖鈴》「念去去」三句，點出離別冷落；「今宵」二句，乃就上三句染之。點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。 陳匪石《宋詞舉》：「楊柳岸」七字，千古名句，從魏承班之「簾外曉鶯殘月」化出；而少游之「酒醒後、殘陽亂鴉」，則又由柳詞出。細細咀嚼，當知其味。蓋不獨寫景工致，而一宵之易過，乍醒之情懷，說來極渾脫且極深厚也。「此去經年」四句，盡情傾吐，老筆紛披，北宋人拙樸本色，不得以率筆目之。 朱庸齋《分春館詞話》：雖乃惜別之詞，然不無身世之感。全闋以白描手法，直敘平鋪。至「今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月」，融情於景，境界突出。醉中相別，霧靄沉沉。到酒醒之時，已是曉風殘月，景物淒清。神京望渺，伊人何處？縱有良辰美景，憑誰慰藉？得此二句，通篇光彩，若徒賞其「曉風殘月」造句之工，則轉失其意境矣。 【賞析】 《雨霖鈴》之曲，為唐明皇重經馬嵬坡，雨中聞鈴，懷念被賜死的貴妃所創，音調悽苦。耆卿以此曲寫情人分別，抵得半篇江淹《別賦》。詞的上片全用賦筆白描，但起承轉合，脈絡分明，便不覺堆砌。「寒蟬」三句是起，「都門」三句是承，「執手」二句，驀然掉轉，「念去去」三句，是用景語含情，收為綰合。此三句，把看不見、摸不著，只能由感覺得之的別離之緒，轉化為歷歷如繪的意象畫面，由實返虛，備見高明。 過片三句，平地陡起。作者不局限於一己之怨別傷離，而是陡地拔高。說明自古鐘情之輩，莫不傷於離別，更何況時當清秋時節，木葉凋落？「今宵」二句，承以柳岸、曉風、殘月之悽美，映襯離人酒醒以後空虛惆悵的心情，情景相合，渾如天成，故成名雋。「此去」二句又是一轉。一結二句，感情熾熱沉鬱。相比上片由實返虛的結法，一結不炫技法，只是以情動人，即王鵬運所謂「重大拙」三字訣的「拙」字訣。 鳳棲梧 佇倚危樓風細細[8]，望極春愁，黯黯生天際[9]。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。　　擬把疏狂圖一醉[10]，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔[11]，為伊消得人憔悴[12]。 【注釋】 [8]佇倚危樓：佇，久立。危，高聳貌。 [9]「望極」二句：望極，極目遠望。黯黯，心情沮喪。 [10]疏狂：散漫放誕。圖：謀取。 [11]衣帶漸寬：《古詩》：「相去日已遠，衣帶日以緩。」此謂別後，人消瘦了，衣帶漸寬了。 [12]「為伊」句：伊，指其所愛之人。《詩·秦風·蒹葭》：「所謂伊人，在水一方。」消得，禁得起。憔悴，愁損貌。 【集評】 賀裳《皺水軒詞筌》：小詞以含蓄為佳，亦有作訣絕語而妙者。如韋莊「誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞」之類是也。牛嶠「須作一生拚，盡君今日歡」，抑亦其次。柳耆卿「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，亦即韋意，而氣加婉矣。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：長守尾生抱柱之信，拚減沈郎腰帶之圍，真情至語。 王國維《人間詞話》：古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」，此第一境也。「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，此第二境也。「眾里尋他千百度，回頭驀見，那人卻在、燈火闌珊處」，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。 【賞析】 嫻雅都麗，自成一格。危樓佇倚，已見懷人之意。「風細細」者，映襯心緒繚亂。春愁黯黯，望極天際，徒見草色煙光，殘陽下照，終不見伊人倩影。而此心此境，誰人解得？「擬把」三句，是過來人語，情既深陷，則弱水三千，止取於一瓢。縱使筵前強醉，終難成歡。至「衣帶」二句，遂水到渠成，不著痕跡。結二句是情語，亦是痴語。 定風波 自春來、慘綠愁紅[13]，芳心是事可可[14]。日上花梢，鶯穿柳帶[15]，猶壓香衾臥。暖酥消[16]，膩雲嚲[17]。終日厭厭倦梳裹[18]。無那[19]。　　恨薄情一去[20]，音書無個[21]。早知恁麼[22]。悔當初[23]、不把雕鞍鎖。向雞窗[24]、只與蠻箋象管[25]，拘束教吟課[26]。鎮相隨[27]，莫拋躲。針線閒拈伴伊坐，和我。免使年少，光陰虛過。 【注釋】 [13]慘綠愁紅：在思婦眼中，紅花綠葉都是愁慘的景象。 [14]「芳心」句：是事，所有的事。可可，不經心的樣子。 [15]柳帶：柳枝垂拂如人衣帶，故謂柳帶。 [16]暖酥消：肌膚消瘦。暖酥，形容肌膚溫軟滑膩。 [17]膩雲嚲（duò）：油膩的雲鬢下垂散亂。 [18]厭厭：通懨懨，病貌。倦梳裹：身體倦怠，懶得梳妝。梳裹，梳頭、裹巾幘。 [19]無那（nuò）：無奈，無可奈何。 [20]薄情：薄情郎。 [21]音書無個：沒有來信。個，一個。 [22]恁麼：這樣。 [23]雕鞍：華美的馬鞍，指代乘騎。 [24]雞窗：書室。《幽冥錄》：「晉兗州刺史宋處宗嘗買得一長鳴雞……恆籠著窗間，雞遂作人語，與處宗談論，極有玄致，終日不倦。」 [25]蠻箋象管：對紙和筆的美稱。蠻箋，四川出產的詩箋。象管，以象牙做筆管的毛筆。 [26]「拘束」句：把愛人拘束住，作詩詞的功課。 [27]鎮相隨：終日相隨相伴。鎮，終日。 【集評】 張舜民《畫墁錄》：柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官。三變不能堪，詣政府，晏公曰：「賢俊作曲子麼？」三變曰：「只如相公亦作曲子。」公曰：「殊雖作曲子，不曾道『彩線慵拈伴伊坐』。」柳遂退。 【賞析】 男人作閨音，竟渾如婦人聲口。上片不嫌瑣細，描摹女子當愛郎去後，鎮日悶懨愁坐的情態。正用《詩經》「自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容」之意。「無那」三句，稍加提點，即已交代出女子抑鬱之源，乃在男子之薄倖耳。下片由表入里，寫女子的心理活動。設想當初倘知別後相思如此之酷，不如鎖住他的乘騎，終日相伴痴纏，享受共處時光，不讓青春虛擲。「向雞窗」至「和我」數句，極寫閨房之樂。由「只與蠻箋象管，拘束教吟課」可知，詞中的薄情男子，應該是赴京應試的舉子。「免使」二句，實有深意，謂富貴功名，如草頭秋露，不比男女歡愛來得更加珍貴。當世人汲汲於功名之世，耆卿獨能對閨閣女子寄其同情，殊為難得。 少年游 長安古道馬遲遲[28]，高柳亂蟬棲。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂[29]。　　歸雲一去無蹤跡[30]，何處是前期[31]。狎興生疏[32]，酒徒蕭索[33]，不似去年時。 【注釋】 [28]長安：漢唐都城，今陝西西安。後代指都城。 [29]四天垂：天幕從四面低垂下來。 [30]歸云：女子遠去的芳蹤。 [31]前期：前約、預期。 [32]狎興：狎客之興。 [33]酒徒：嗜酒的人。《史記·酈生陸賈列傳》：「吾高陽酒徒也，非儒人也。」蕭索：蕭條冷落，興致不高。 【集評】 譚獻《復堂詞話》：挑燈讀宋人詞，至柳耆卿云：「狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。」語不工，甚可慨也。 【賞析】 京洛風塵，豪宕不除。柳詞風格多樣，於此調亦稱擅場。上片用字不嫌過重，高柳亂蟬，只一「棲」字，沉雄之致盡出。「夕陽」三句乃詩中蒼涼之境，不圖於小詞中見之。下片是光陰飛逝，江湖淪落之慨，音調轉入低沉，不徒以長調之善鋪敘見長。大作家必為多面手也。 望海潮 東南形勝[34]，三吳都會[35]，錢塘自古繁華[36]。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家[37]。雲樹繞堤沙[38]。怒濤卷霜雪[39]，天塹無涯[40]。市列珠璣，戶盈羅綺[41]，競豪奢[42]。　　重湖疊清嘉[43]。有三秋桂子[44]，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜[45]，嬉嬉釣叟蓮娃[46]。千騎擁高牙[47]。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景[48]，歸去鳳城夸[49]。 【注釋】 [34]形勝：形勢重要之地。此指山水佳美。 [35]三吳：其說不一。《水經注》以今浙江的吳興（湖州）、會稽（紹興）及江蘇的吳郡，為三吳。 [36]錢塘：今浙江杭州。 [37]參差：形容樓台房屋，高低不一。 [38]雲樹：樹冠濃密遠望如雲，故曰云樹。 [39]「怒濤」句：錢塘江每年陰曆八月十八日大潮，謂之浙江潮。卷霜雪，怒濤卷空而來，白如霜雪。 [40]天塹：天然的險阻，本指長江，此指錢塘江。 [41]「市列」二句：市集上陳列種種珍貴商品，家家戶戶不缺綾羅綢緞。璣，不圓的珠。羅綺，兩種絲織品。 [42]競豪奢：競賽豪華奢侈的享受。 [43]「重湖」句：西湖中的白堤，把湖水分隔為里、外兩湖，所以稱重湖。疊（yǎn），重疊的山峰。清嘉：清秀佳麗。 [44]三秋：初秋、仲秋、晚秋合稱三秋，此處指晚秋。 [45]菱歌：采菱人的歌聲。 [46]蓮娃：採蓮的美女。 [47]千騎擁高牙：此句寫駐節杭州的官員兩浙轉運使孫何出行時的排場。千騎，指衛隊。一人一馬稱騎。古樂府《陌上桑》：「東方千餘騎，夫婿居上頭。」說明太守級的地方官出行時衛隊眾多。牙，指牙旗。張衡《東京賦》：「戈矛若林，牙旗繽紛。」薛綜註：「兵書曰，牙旗者，將軍之旌。謂古者天子出，建大牙旗，竿上以象牙飾之，故云牙旗。」 [48]「異日」句：他日把這些好景描繪出來。圖，描繪。將，語助詞。 [49]「歸去」句：歸到京城，向同僚們誇耀一番。鳳池，鳳凰池，中書省的美稱。唐、宋時中書省是最高行政機構。 【集評】 楊湜《古今詞話》：柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴，耆卿欲見之不得。作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：「欲見孫相，恨無門路。若因府會，願借朱唇歌於孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七。」中秋府會，楚楚宛轉歌之。孫即日迎耆卿預坐。 羅大經《鶴林玉露》：孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之雲「東南形勝」，云云。此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕於「三秋桂子，十里荷花」，遂起投鞭渡江之志。近時謝處厚詩云：「誰把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知卉木無情物，牽動長江萬里愁！」余謂此詞雖牽動長江之愁，然卒為金主送死之媒，未足恨也。至於荷艷桂香，妝點湖山之清麗，使士大夫流連於歌舞嬉遊之樂，遂忘中原，是則深可恨耳！ 吳自牧《夢粱錄》：柳永詠錢塘詞曰「參差十萬人家」，此元豐前語也。自高廟車駕自建康幸杭駐蹕，幾近二十餘年，戶口蕃息，近百萬餘家。杭城之外城，南西東北，各數十里，人煙生聚，民物阜蕃。市井坊陌，鋪席驕盛，數日經行不盡，各可比外路一州郡。足見杭城繁盛耳。 王闓運《湘綺樓評詞》：此則宜於紅氍上扮演，非文人聲口。 【賞析】 范蜀公云：「仁宗四十二年太平，鎮在翰苑十餘載，不能出一語詠歌，乃於耆卿詞見之。」此詞極寫杭城繁華，用筆剛柔相濟。於通首太平繁盛中，著以「雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯」「千騎擁高牙」等語，全詞便見天骨開張。首三句先總說，以為提領。「煙柳」以下六句，遠景泛寫，曰「繞」、曰「怒」、曰「卷」、曰「無涯」、曰「競豪奢」，下筆精煉，盛世氣象，呼之欲出。換頭三句，特寫西湖美景，「三秋桂子，十里荷花」八字，潑墨寫意，又以「羌管」三句渲染，「千騎」三句勾勒，遂成一幅西湖行樂圖矣。 八聲甘州 對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽慘，關河冷落[50]，殘照當樓[51]。是處紅衰翠減[52]，苒苒物華休[53]。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈[54]，歸思難收[55]。嘆年來蹤跡，何事苦淹留[56]。想佳人、妝樓顒望[57]，誤幾回、天際識歸舟。爭知我[58]、倚闌干處，正恁凝愁[59]。 【注釋】 [50]關河：本指函谷關和黃河，後泛指山河。 [51]殘照當樓：夕陽照在樓上。當，正對著。 [52]是處：到處。 [53]「苒苒」句：美好的景物逐漸凋傷。苒苒，同漸漸。物華，美好的景物。 [54]渺邈：遙遠。 [55]歸思（sì）：想念家鄉的思緒。 [56]淹留：久久滯留。 [57]顒望：昂頭遠望。顒（yóng），顒顒之省，景仰貌。 [58]爭知：怎知。 [59]恁：如此。 【集評】 趙令畤《侯鯖錄》：蘇軾云：人皆言柳耆卿詩俗，然如「霜風悽慘，關河冷落，殘照當樓」，唐人佳處，不過如此（《能改齋漫錄》以為晁補之語）。 劉體仁《七頌堂詞繹》：詞有與古詩同妙者，如「問甚時三十六陂秋色」，即灞岸之興也。「關河冷落，殘照當樓」，即《敕勒》之歌也。 陳廷焯《雲韶集》：風韻蒼涼，雖令太白、飛卿執筆，亦不過如此，即杜少陵「今夜鄜州月」之意。 沈祥龍《論詞隨筆》：詞韶麗處，不在塗脂抹粉也。誦東坡「冰肌玉骨，自清涼無汗，水殿風來暗香滿」句，自覺口吻俱香。悲慨處，不在嘆逝傷離也。誦耆卿「漸霜風悽慘，關河冷落，殘照當樓」句，自覺神魂欲斷。蓋皆在神而不在跡也。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：起二句有俊爽之致。「霜風」「殘照」三句音節悲亢，如江天聞笛，古戍吹笳，東坡極稱之，謂唐人佳處，不過如此。以其有提筆四顧之概，類太白之「牛渚望月」、少陵之「夔府清秋」也。其下二句順筆寫之，至結句江水東流，復能振起。後半首分三疊寫法，先言己之欲歸不得，何事淹留。次言閨人念遠，誤認歸舟。與溫飛卿之「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠」，皆善寫閨人心事。結句言知君憶我，我亦憶君。前半首之「霜風」「殘照」，皆在凝眸悵望中也。 王國維《人間詞話刪稿》：長調自以周、柳、蘇、辛為最工。美成《浪淘沙慢》二詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。若屯田之《八聲甘州》、東坡《水調歌頭》，則佇興之作，格高千古，不能以常調論也。 梁啓超《飲冰室評詞》：飛卿詞「照花前後鏡，花面交相映」，此詞境頗似之。 【賞析】 此詞氣概豪宕，一股莽蒼之氣，流注其中，不徒以婉約見長。上片凌雲健筆，一氣貫注，純是寫景之賦筆，卻不覺得單調，而是如一幅浩渺的潑墨山水畫卷。因是晚秋衰敗之景，故色彩之調配偏於暗淡、淒冷，便於烘托下片的情致。所可注意者，是詞人高明的鏡頭轉換手段。「灑江天」而「一番洗清秋」的暮雨，是驟驀的鏡頭。「漸」字所領三句，是帶著蒼涼感的慢鏡頭。「是處」二句是廣角鏡頭，傳達的是節候轉移、萬卉凋傷的衰境。「惟有」二句，是一個特寫鏡頭，最耐尋繹。從文字邏輯來說，「惟有」二句反襯的「是處」二句，但從情感的邏輯來說，「惟有」二句又是對「是處」二句的補充和旁證。下片純抒情，但情感落腳點甚有變化，先因登高思鄉，嘆自家之淹留，復想佳人當亦思我，到「爭知我」又謂佳人雖則思我，未必知我亦正思伊。翩若驚鴻，矯若游龍，盡變化莫測之能事。 鶴沖天 黃金榜上[60]。偶失龍頭望[61]。明代暫遺賢[62]，如何向[63]？未遂風雲便[64]，爭不恣狂盪[65]。何須論得喪[66]？才子詞人，自是白衣卿相[67]。　　煙花巷陌[68]，依約丹青屏障[69]。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱[70]？ 【注釋】 [60]黃金榜：指考中後題名的金榜。 [61]「偶失」句：偶然失去考中狀元的希望。龍頭，狀元。 [62]「明代」句：清明時代暫時遺棄賢士。 [63]如何向：怎麼辦。向，語助詞。 [64]「未遂」句：未能順利地得遂風雲之志。遂，成。風雲，際遇得時。便，順利。 [65]「爭不」句：怎能不恣意放蕩。恣，放任。 [66]得喪（sàng）：得失。 [67]白衣卿相：笑傲卿相之處士。白衣，古時是庶民、不出仕的處士、給官府服役之人所著的衣服。卿相，卿與相，古代的高級官職。 [68]煙花巷陌：妓院所在地。 [69]「依約」句：依約，隱約。丹青，繪畫。屏障，屏風。 [70]「且恁」六句：《清異錄》：李煜乘醉，大書石壁曰：「淺斟低唱，偎紅倚翠。」偎紅翠，即偎紅倚翠。淺斟低唱，飲酒唱歌。一餉，吃一頓飯的時間，表示很短。忍把，怎忍。浮名，虛名，此指功名。 【集評】 吳曾《能改齋詞話》：仁宗留意儒雅，務本理道，深斥浮艷虛薄之文。初，進士柳三變，好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有《鶴沖天》詞云：「忍把浮名，換了淺斟低唱。」及臨軒放榜，特落之曰：「且去淺斟低唱，何要浮名？」景祐元年，方及第。後改名永，方得磨勘轉官。 葉申薌《本事詞》：柳耆卿初名三變，與兄三接、三復齊名，時稱柳氏三絕。偶因下第，戲賦《鶴沖天》云：（本詞略）。此亦一時遣懷之作，都下盛傳，至達宸聽。 宋翔鳳《樂府餘論》：（先引《能改齋漫錄》及此詞）按詞自南唐以後，但有小令。其慢詞蓋起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，競賭新聲。耆卿失意無俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語言，編入詞中，以便伎人傳習。一時動聽，散播四方。其後東坡、少游、山谷輩，相繼有作，慢詞遂盛。 【賞析】 此詞是落第後的自遣之作，因其真率激烈，故致觸怒帝王。表面看來，其主旨亦只是「人生天地間，忽如遠行客。斗酒相娛樂，聊厚不為薄」（《古詩十九首》）、「且樂生前一杯酒，何須身後千載名」（李白《行路難》）之意，不過詩中但言醇酒，詞中兼及婦人，故為仁宗所輕。然耆卿究非如《古詩十九首》作者、李白那樣富有哲學思索的詩人。詞雖表現出的是人生何用汲汲功名富貴，但須及時行樂的態度，實則詞人心中對下第仍有不平。故謂「偶失龍頭望」「暫遺賢」「未遂風雲」，他的放蕩恣肆是「爭不」，要寬解自己「何須論得喪」，要藉著「白衣卿相」的自我定位來麻醉痛苦。因其始終不能解脫，這才有「幸有意中人」之慨嘆。「忍把浮名，換了淺斟低唱」，是失意後的放縱，內心實蘊深沉隱痛，讀者切莫輕輕放過。 張先　四首 張先（990—1078），字子野，吳興（今浙江湖州）人。天聖八年（1030）進士。嘗知吳江縣。晏殊尹京兆，闢為通判。仕至都官郎中。晚年居杭州、吳興間，詩酒優遊。工詞，內容大都描寫詩酒生活和兒女戀情。與蘇軾唱和，軾稱他「詩筆老妙，歌詞乃其餘事」。在北宋詞人中，他與柳永開始多寫長調。有《張子野詞》。 謝池春慢 玉仙觀道中逢謝媚卿 繚牆重院[1]，時聞有、啼鶯到[2]。繡被掩余寒，畫幕明新曉[3]。朱檻連空闊[4]，飛絮無多少[5]。徑莎平[6]，池水渺[7]。日長風靜，花影閒相照。　　塵香拂馬[8]，逢謝女[9]、城南道。秀艷過施粉[10]，多媚生輕笑[11]。斗色鮮衣薄[12]，碾玉雙蟬小[13]。歡難偶[14]，春過了。琵琶流怨，都入相思調。 【注釋】 [1]繚牆：圍牆。重院：幾個院落組成的大院。 [2]鶯：即黃鸝，又名倉庚、黃鳥。 [3]「畫幕」句：美麗的帳幕，透入新的一天的晨曦。明，透入。 [4]「朱檻（jiàn）」句：朱紅色的闌檻連接著廣大空間。 [5]飛絮：飛舞的柳絮。 [6]徑莎（suō）平：小路上的莎草已被踏平。莎，草名。 [7]渺：水波遼闊貌。 [8]塵香：粉末狀的香屑。 [9]謝女：本指東晉時的謝道韞，後作為才女的通稱，此指謝媚卿。 [10]過施粉：勝過塗脂抹粉。 [11]「多媚」句：輕輕一笑，產生了多種嬌美姿態。 [12]斗色鮮衣薄：衣彩逞妍斗美，穿著很單薄。斗色，各種色彩競相逞美。鮮衣，美服。 [13]碾玉雙蟬小：用玉碾成的雙蟬佩很小巧。碾，磨琢。雙蟬，雙蟬形的玉佩。 [14]歡難偶：難諧成歡之願。偶，作對成雙。 【集評】 楊湜《古今詞話》：張子野往玉仙觀，中路逢謝媚卿，初未相識，但兩相聞名。子野才韻既高，謝亦秀色出世。一見慕悅，目色相授。張領其意，緩轡久之而去，因作《謝池春慢》以敘一時之遇。 【賞析】 唐、宋時女道士是女性中相對自由的一群人，她們可以與士人自由戀愛。上片看似描寫玉仙觀的暮春之景，實則蘊藏深意。「繚牆」三句，謂縱使重門深院的玉仙觀，亦有啼鶯的鳴叫聲傳入，勾起女道士的春情。「繡被」二句，襯其不甘孤冷。「朱檻連空闊」五字，蘊其望聘之心。「飛絮無多小」，春色將闌也。「徑莎平」二句，狀秋景也。蓋謂自春徂秋，心事如結。「日長」二句，又謂春日漸長，閒照花影，更增怊悵。 過片轉寫詞人乍逢謝媚卿的心理活動。極寫其膚色之秀艷，氣質之雅致，更及其衣飾之鮮麗雅潔，堪稱活色生香。「歡難偶，春過了」以下，乃詞人內心的想像。謂萬人中見此一人，而不得相知相得，便覺春意一霎成秋。縱使再聽琵琶遣興，也覺弦間指上，流出的都是相思的怨恨。朱光潛《中西詩在情趣上的比較》一文曰：「西方愛情詩大半寫於婚媾之前，所以稱讚容貌訴申愛慕者最多；中國愛情詩大半寫於婚媾之後，所以最佳者往往是惜別悼亡。西方愛情詩最長於『慕』……中國愛情詩最善於『怨』……」此詞實為中國詩中「慕」之勝境。 一叢花令 傷高懷遠幾時窮[15]，無物似情濃。離愁正引千絲亂[16]，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙[17]，征塵不斷[18]，何處認郎蹤。　　雙鴛池沼水溶溶[19]，南北小橈通[20]。梯橫畫閣黃昏後[21]，又還是、斜月簾櫳[22]。沉恨細思[23]，不如桃杏，猶解嫁東風。 【注釋】 [15]傷高懷遠：因登高騁目，懷念遠在他鄉的戀人而憂傷。 [16]東陌：東邊的大路。蒙蒙：雨飄飛貌。 [17]「嘶騎（jì）」句：馬鳴聲漸漸遠去。 [18]征塵：行路揚起的塵土。 [19]雙鴛：鴛鴦雌雄不離，故曰雙鴛。 [20]橈（ráo）：船槳。 [21]畫閣：華麗的閣樓。 [22]櫳：窗櫳。 [23]沉恨：深沉地怨恨。 【集評】 皇都風月主人《綠窗新話》引《古今詞話》：張先，字子野。嘗與一尼私約，其老尼性嚴，每臥於池島中一小閣，俟夜深人靜，其尼潛下梯，俾子野登閣相遇。臨別，子野不勝惓惓，作《一叢花》詞以道其懷。 范公偁《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞云：「沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。」一時盛傳，永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽至以通，永叔倒屣迎之，曰：「此乃『桃杏嫁東風』郎中。」東坡守杭，子野尚在，嘗預宴席，蓋年八十餘矣。 賀裳《皺水軒詞筌》：唐李益詩曰：「嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。」子野《一叢花》末句云：「沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。」此皆無理而妙，吾亦不敢定為所見略同。然較之「寒鴉數點」，則略無痕跡矣。 【賞析】 詞寫自家傷逝之悲，卻句句由對方切入。首二句以重拙之筆直言情愫，未嫌質實。蓋「離愁」以下六句，運清空之筆，足以濟之。「離愁」三句，切傷高之慨，「嘶騎」三句，不寫佳人懷遠，而懷遠之情自見。過片以往事畫面逆入，「梯橫」二句，蒼涼蘊藉，意在言外。結以「沉恨細思」，謂桃杏猶得及時而開，己則迫於環境，不得與所歡長相廝守。《詩》云：「桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。」為子野此語所本。 減字木蘭花 垂螺近額[24]，走上紅茵初趁拍[25]。只恐輕飛[26]，擬倩遊絲惹住伊[27]。　　文鴛繡履[28]，去似楊花塵不起[29]。舞徹伊州[30]，頭上宮花顫未休[31]。 【注釋】 [24]垂螺近額：低垂的螺髻靠近前額。螺，結髮為額妝，形如螺殼。今謂之「銅錢頭」。 [25]「紅茵」句：茵，茵褥，猶地毯。初趁拍，開始趁樂曲的節拍挑起舞來。 [26]「只恐」句：只怕她輕輕地飛走。 [27]「擬倩」句：準備請遊絲把她拿住。此用《飛燕外傳》故事。漢成帝皇后趙飛燕，於太液池廣榭上歌舞歸風送遠之曲。大風至，飛燕迎風揚袂，言欲仙去。成帝急令吹笙者馮無方持飛燕履。風霽後，飛燕悵然曼嘯，泣數行下。謂深受皇帝厚恩，不得化飛仙而去。倩，請。遊絲，蜘蛛或青蟲所吐之絲，飛揚於空中，俗稱遊絲。惹，《方言》：「拿，揚州會稽之語也，或為惹。」伊，她，指跳舞女人。 [28]文鴛繡履：將毛羽錦麗的鴛鴦鳥繡在鞋子上。 [29]「去似」句：喻舞女身輕似楊花。 [30]舞徹：謂跟著樂曲從頭至尾舞一遍。伊州，樂曲名。 [31]宮花：頭上插戴的宮樣花朵。 【集評】 楊慎《升庵詩話》：張子野詞「垂螺近額，走上紅茵處趁拍」……「垂螺近額」，當時角妓未破瓜時額飾。今搬演旦色，猶有此制。 陳廷焯《雲韶集》：嬌鬟低嚲，飛鸞輕鳳不是過也。 【賞析】 《減字木蘭花》二句一換韻，詞意亦二句為一轉。此詞描摹舞姿之曼妙，詞采流麗宛轉。「垂螺」二句，先聲奪人。「只恐」二句，極寫舞伎身姿之輕盈，攝人心魄，用典使事渾如不覺。「文鴛」二句，動極而靜，纖塵既不起，則觀者之忘情可知矣。然靜中實又有動，頭上宮花尚自顫動不休，實指曲闌舞終，而餘韻裊裊不盡。尋常聽歌賞舞之作，乃著力經營至此，允稱佳構。 天仙子 時為嘉禾小倅[32]，以病眠不赴府會 水調數聲持酒聽[33]，午醉醒來愁未醒[34]。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景[35]，往事後期空記省[36]。　　沙上並禽池上暝[37]，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 【注釋】 [32]嘉禾：宋郡名，今浙江嘉興。倅：副職。時作者任嘉禾通判。 [33]水調：大曲名。聽：念tìng。 [34]「午醉」句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。 [35]流景：不知不覺過去的時光。景，日光。 [36]後期：後會的期約。記省：記得。 [37]並禽：雙棲的鳥兒。暝：暮色昏暗。 【集評】 胡仔《苕溪漁隱叢話》引《遁齋閒筆》：張子野郎中以樂章擅名一時，宋子京尚書奇其才，先往見之。遣將命者謂曰：「尚書欲見『雲破月來花弄影』郎中。」子野屏後呼曰：「得非『紅杏枝頭春意鬧』尚書耶？」遂出，置酒盡歡。蓋二人所舉，皆其警策也。又引《古今詩話》：子野嘗作《天仙子》詞雲「雲破月來花弄影」，士大夫多稱之。張初謁見歐公，迎謂曰：「好『雲破月來花弄影』！」恨相見之晚也。說未知孰是。又引《古今詩話》：有客謂子野曰：「人皆謂公『張三中』，即心中事、眼中淚、意中人也。」公曰：「何不目之為『張三影』？」客不曉，公曰：「『雲破月來花弄影』『嬌柔懶起，簾壓卷花影』『柳徑無人，墜飛絮無影』。此予平生所得意也。」 陳師道《後山詩話》引荊公語云：尚書郎張先善著詞，有雲「雲破月來花弄影」，不如李冠「朦朧淡月雲來去」也。 葉盛《水東日記》：歐陽公《豐樂亭記》「仰而望山，俯而聽泉」，用白樂天《廬山草堂記》「仰觀山，俯聽泉」語。張子野「雲破月來花弄影」，亦用白公《三游洞序》「雲破月出」之句。 沈際飛《草堂詩餘正集》：「雲破月來」句，心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。 楊慎《詞品》：「雲破月來花弄影」，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒。 黃蘇《蓼園詞選》：聽「水調」而愁，自傷卑賤也。「送春」四句，傷流光易去，後期茫茫也。「沙上」二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。「重重」三句，言多障蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。 【賞析】 「水調」為大曲，聲節繁長，而曰「數聲」，蓋於午醉醒來，愁夢猶記之際，恍惚聽之。依時間順序，當為「午醉醒來愁未醒，水調數聲持酒聽」，倒言則筆力雄健。「送春」以下四句，由流光飛逝，春闌世易之慨，轉至未赴府會，獨自向隅，只能追憶往日、期盼後會的孤寂，隱藏著對人生離多會少、歡娛短暫的感嘆。過片二句，純系想像之辭。暝色四起時，沙禽雙宿，本該萬籟俱寂，而月穿雲隙，花枝弄影，無情之物亦似有情之人，百無聊賴，不得不做些事體。「重重」三句，始是實寫，蓋病眠之人，殊無掛起簾幕、走出庭院之興，只願擁燈而臥。結句又轉虛寫，落花之滿徑，是因「風不定」而起之念，仍寓傷春感逝之悲。 晏殊　四首 晏殊（991—1055），字同叔，臨川（今屬江西）人。七歲能屬文。景德二年（1005），以神童召試，賜進士出身。累擢知制誥、翰林學士。慶曆中，拜集賢殿大學士、同中書門下平章事、兼樞密使。出知永興軍，徙河南，以疾歸京師，留侍經筵。卒諡元獻。他的詞風格婉麗，受馮延巳《陽春集》影響很深。內容多寫閒愁綺怨。有《珠玉詞》。 浣溪沙 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 【集評】 楊慎《詞品》：「無可奈何」二語工麗，天然奇偶。 卓人月《古今詞統》：實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。 沈際飛《草堂詩餘正集》：「無可奈何花落去」，律詩俊語也。然自是天成一段詞，著詩不得。 王士禎《花草蒙拾》：或問詩詞、詞曲分界。予曰：「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」，定非香奩詩。「良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」，定非草堂詞也。 張宗《詞林紀事》：元獻尚有《示張寺丞王校勘》七律一首：「上巳清明假未開，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁灩灩杯。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。游梁賦客多風味，莫惜青錢萬選才。」中三句與此詞同，只易一字。細玩「無可奈何」一聯，意致纏綿，語調諧婉，的是倚聲家語，若作七律，未免軟弱矣。 《四庫全書總目·珠玉詞提要》：集中《浣溪沙》春恨詞：「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」二句，乃殊《示張寺丞王校勘》七言律中腹聯，《復齋漫錄》嘗述之。今復填入詞內，豈自愛其詞語之佳，故不嫌復用耶？考唐許渾集中「一尊酒盡青山暮，千里書回碧樹秋」二句，亦前後兩見，知古人原有此例矣。 劉熙載《藝概》：詞中句與字有似觸著者，所謂極煉如不煉也。晏元獻「無可奈何花落去」二句，觸著之句也…… 朱庸齋《分春館詞話》：晏氏膾炙人口之名句「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」，語工意巧而極渾成自然，看似不費力，又似矜意刻畫，其技巧慣為人所稱道，乃在此等處也。 【賞析】 據丁傳靖《宋人軼事匯編》卷七：晏元獻因觀王琪大明寺詩板，大加稱賞。召至同館，步游池上。時春晚有落花，晏公云：「每得句或彌年不能對，即如『無可奈何花落去』，至今未能對。」王應聲曰：「似曾相識燕歸來。」自此辟置薦館職。按晏殊每至一名勝，輒喜閉目徐行，令從人誦牆上題詩，偶過揚州大明寺，得聞王琪詩，詫為異才，遂引入門下。 「無可奈何」二語，誠為千古名句。花落燕歸，物候相推，本是大自然的常態。但一加以「無可奈何」「似曾相識」，便覺意蘊無窮。蓋前句傷春，未免悵惘不甘。後句感新，舊燕來歸，又寓托著無窮的希望。這是人類延續、光明永在的智慧，也是浸透著生命精神的詩性哲學。上片自傷老大，夕陽西去，明日再又升起的太陽，已非昨日的太陽。這是對人生易老、歡娛苦短的理性哀嘆。過片二句是全詞之吃緊處，為整首詞增添了生命的熱度。結句謂詞人在園林中花徑里獨自徘徊，他在徘徊中想了些什麼，並沒有說出，讀者卻可以知道，相對上片的哀婉，詞人必已對生命多了一層智慧的感悟。 鵲踏枝 檻菊愁煙蘭泣露[1]，羅幕輕寒[2]，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦[3]，斜光到曉穿朱戶[4]。　　昨夜西風凋碧樹[5]，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素[6]，山長水闊知何處。 【注釋】 [1]「檻菊」句：形容思婦愁苦。她見煙霧中檻菊如人在發愁，見帶露幽蘭如人在飲泣。檻菊，栽在欄檻內的菊花。 [2]羅幕：薄羅作的帷幕。羅，疏綺。 [3]不諳：不知。 [4]朱戶：朱漆的門戶，泛指富貴人家。 [5]西風：秋風。凋：使凋謝。 [6]彩箋尺素：謂書信。彩箋，彩色紙箋。尺素，《古詩·飲馬長城窟行》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼童烹鯉魚，中有尺素書。」註：「尺素，絹也。古人為書，多書於絹。」 【集評】 王國維《人間詞話》：《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致。晏同叔之「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」，意頗近之，但一灑落，一悲壯耳。又云：古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」，此第一境也。「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，此第二境也。「眾里尋他千百度，回頭驀見，那人卻在、燈火闌珊處」，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。 琦君《詞人之舟》：此詞表面上是懷念遠人的意思，而骨子裡卻寓有對短暫生命十二分珍惜而又無可奈何的感慨。這在「昨夜西風」三句中可以體會得出。此三句一派孤高格調，寫出繁華過盡、遺世獨立的心境。 【賞析】 此詞以代言體筆觸出之，詞人託言閨中之思，或為當日繡幌綺筵常見的演唱題材。但意象運用淡而有情：檻菊於煙霧中愁，幽蘭沾露如人暗泣。羅幕中人只覺陣陣輕寒，雙飛的燕子也不肯陪伴憂鬱孤獨的女主人公……「明月」二句，尤為深婉。其實明月何嘗有知，只是幽人思遠，不能成眠，才分外覺得月光的清冷。過片三句可與《古詩十九首》中的「捐棄勿復道，努力加餐飯」對讀，是纏綿執著的別樣的生命精神。「欲寄」二句，意轉蕭疏。於此可見，大晏的生命是恬淡的而非熱烈的，是婉曲的而非勁直的。 踏莎行 小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見[7]。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面[8]。　　翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉[9]。一場愁夢酒醒時[10]，斜陽卻照深深院。 【注釋】 [7]陰陰：樹蔭濃密貌。 [8]蒙蒙：本指細雨飛落的樣子，此指楊花飛舞，如綿綿細雨。 [9]遊絲：蜘蛛或青蟲所吐之絲，飛揚於空中，俗稱遊絲。盧照鄰：《長安古意》詩：「百丈遊絲爭繞樹。」 [10]酒醒（xīng）：酒意消去。 【集評】 沈謙《填詞雜說》：「夕陽如有意，偏傍小窗明。」不若晏同叔「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院」更自神到。 李調元《雨村詞話》：晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語見長，如：「垂楊只解惹春風，何曾系得行人住。」又：「東風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面」等句是也。翻復用之，各盡其致。 沈際飛《草堂詩餘正集》：結「深深」妙，著不得實字。 張惠言《詞選》：此詞亦有所興，其歐公《蝶戀花》之流乎？ 譚獻《譚評詞辨》：刺詞，「高台樹色陰陰見」，正與「斜陽」相近。 黃蘇《蓼園詞選》：首三句言花稀葉盛，喻君子少小人多也，高台指帝閽。「東風」二句，言小人如楊花輕薄，易動搖君心也。「翠葉」二句，喻事多阻隔。「爐香」句，喻己心之郁紓也。「斜陽卻照深深院」，言不明之日，難照此淵衷也。 【賞析】 這是一首深婉濃摯的愛情詞。上片借刻畫春色將闌、紅稀綠暗、漫天楊花飛舞的景象以興起。暮春的節候多陰雨，故有「高樓樹色陰陰見」之語。樹色固已陰陰，而春風又「不解禁」楊花，任憑楊花如纏綿的細雨一樣，飛撲在行人面上，隱含的意思是人生的無可奈何。過片三句，極寫傍晚時分的靜寂，只有爐煙裊裊，和著空中的遊絲飛動，象徵著詞人苦悶不平的內心。一結最深婉。夢斷酒醒，唯有愁緒麾之不去。只有那照進深宅大院的斜陽，才能代表我的心事吧！ 據《道山清話》：「晏元獻公為京兆尹，辟張先為通判。新納侍兒，公甚屬意。先字子野，能為詩詞，公雅重之。每張來，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞。其後王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公與之飲。子野作《碧牡丹》詞，令營妓歌之，有雲『望極藍橋，但暮雲千里，幾重山，幾重水』之句。公聞之憮然，曰：『人生行樂耳，何自苦如此！』亟命於宅庫中支錢若干，復取前所出侍兒。既來，夫人不復誰何也。」詞人的委婉情愫，或即為此侍兒而發。 玉樓春 春恨 綠楊芳草長亭路[11]，年少拋人容易去[12]。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。　　無情不似多情苦，一寸還成千萬縷[13]。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。 【注釋】 [11]「綠楊」句：綠楊指綠柳。柳樹是唐、宋時的行道樹，當時人以「柳」諧音「留」，每折柳以送別。芳草，出淮南小山《招隱士》。長亭，古人送別置酒之所。 [12]「年少」句：少年情郎輕易拋棄女主人公離去。 [13]「一寸」句：一寸相思，化作千萬縷的情絲。 【集評】 李攀龍《草堂詩餘雋》：春景春情，句句逼真，當壓倒白玉樓矣。 黃蘇《蓼園詞選》：言近而旨遠者，善言也。「年少拋人」，凡羅雀之門，枯魚之泣，皆可作如是觀。「樓頭」二語，意致悽然，挈起多情苦來。末二句，總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。 劉熙載《藝概》：詞中句與字有似觸著者，所謂極煉如不煉也。……宋景文「紅杏枝頭春意鬧」，「鬧」字，觸著之字也。 陳廷焯《白雨齋詞話》：古人詞如毛熙震之「暗思閒夢，何處逐雲行」、晏元獻之「樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨」、林和靖之「羅帶同心結未成，江頭潮已平」、晏小山之「落花人獨立，微雨燕雙飛」……似此則婉轉纏綿，情深一往，麗而有則，耐人玩味。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：夏閏庵謂後半闋唯極寫「離愁」二字，若南宋人為之，必別出一意，斷不如此直說。此等處正宜著眼。 【賞析】 這首詞涉及一個著名的公案。《詩眼》載：晏叔原見蒲傳正，言先公平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。傳正云：「『綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去』，豈非婦人語乎？」晏曰：「公謂『年少』為何語？」。傳正曰：「豈不謂其所歡乎？」晏曰：「因公之言，遂曉樂天詩兩句云：『欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。』」傳正笑而悟其言之失。今按白居易《浩歌行》詩：「欲留年少待富貴，富貴不來年少去。」晏幾道改此詩以駁蒲傳正，他把「年少拋人容易去」解作：少年時光只是霎時，很容易就拋撇人而去了。其實晏幾道未免對其父曲作回護。倘「年少」解作少年時光，後文「殘夢」「離愁」「相思」皆無著落。此詞亦緣宋初視詞為小道之習，作代言體樂府，以供佳人曼唱而已。詞的上片，先連用綠楊、芳草、長亭三個與送別相關的意象，寫出女子與所愛分別的悽然怨悵之情。「樓頭」二句，對仗精麗，情思纏綿往復。下片頓轉，攔入議論。此處易致空蹈，「一寸」句因相思之思與絲諧音，遂突生奇想，謂哪怕只有一寸相思，也盡化作千萬縷的情絲，便覺境與情遇，象與心合。此句實化自李義山「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰」的句意，但讀來絲毫不覺。一結語拙而情濃，雖是借寫女子相思而著此詞，或者也有個人生命體驗的投射。當時詞之寄託尚不盛行，否則晏小山當如此為其父辯護：「然則屈子『眾女嫉余之蛾眉兮』，亦婦人語耶？」 宋祁　一首 宋祁（998—1061），字子京，安陸（今屬湖北）人，徙開封雍丘（今河南杞縣）。天聖二年（1024），與兄庠同登進士，奏名第一。章獻太后以為弟不可先兄，乃擢庠第一，而置祁第十，時號大小宋。明道元年（1032），殿中丞。召試，以本官直史館。累遷知制誥、工部尚書、翰林學士承旨。卒諡景文。曾和歐陽修同修《新唐書》。有集，自《永樂大典》輯出。 玉樓春 春景 東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹[1]。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧[2]。　　浮生長恨歡娛少[3]，肯愛千金輕一笑[4]。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照[5]。 【注釋】 [1]「縠（hú）縐波紋」句：謂波紋如縐紗。《增韻》：「縐紗曰縠。」客棹，載旅客之船。棹，船槳，指代船。 [2]春意鬧：春意濃盛。 [3]浮生：謂人生在世虛浮無定。《莊子·刻意》：「其生若浮，其死若休。」 [4]「肯愛」句：怎肯愛惜千金而賤視歡樂的生活？ [5]「且向」句：李商隱《寫意》詩：「日向花間留晚照。」 【集評】 王士禎《花草蒙拾》：「紅杏枝頭春意鬧尚書」，當時傳為美談，吾友公極嘆之，以為卓絕千古，然實本《花間》「暖覺杏梢紅」，特有青藍冰水之妙耳。 沈雄《古今詞話》：人謂「鬧」字甚重，我覺全篇俱輕，所以成為「紅杏尚書」。 李漁《窺詞管見》：琢句鍊字，雖貴新奇，亦須新而妥、奇而確。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾。時賢勿論，古人多工於此技。有最服予心者，「雲破月來花弄影郎中」是也。有蜚聲千載上下而不能服強項之笠翁者，「紅杏枝頭春意鬧尚書」是也。「雲破月來」句，詞極尖新，而實為理之所有。若紅杏之在枝頭，忽然加一「鬧」字，此語殊難著解。爭鬥有聲之謂鬧，桃李爭春則有之，紅杏鬧春，予實未之見也。鬧字可用，則吵字、斗字、打字皆可用矣。子京當日以此噪名，人不呼其姓名，竟以此作尚書美號，豈由尚書二字起見耶？予謂「鬧」字極粗俗，且聽不入耳，非但不可加於此句，並不當見之詩詞。近日詞中爭尚此字，皆子京一人之流毒也。 陳廷焯《雲韶集》卷二：紅杏尚書艷奪千古，字字輕倩，語語沉著，真絕調也。 黃蘇《蓼園詞選》：濃麗。「春意鬧」三字，尤奇辟。 王國維《人間詞話》：「紅杏枝頭春意鬧」，著一「鬧」字，而境界全出。「雲破月來花弄影」，著一「弄」字，而境界全出矣。 【賞析】 此詞感慨人生歡少愁多，韶光易逝，莫要作守財奴，不如及時行樂。即唐代女詩人杜秋娘「勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時」之意。結二句無理之痴語，斜陽安可勸？正因無理而妙耳。全詞多不甚著力，而天然蘊藉風流。「客棹」者，詞人之自況，固有江湖放浪之野趣。「春意鬧」三字千古聚訟，實則春者蠢也，萬物蠢動，故謂之春，著一「鬧」字，寫出自然界的勃勃生機，也寫出人們因春氣所感，心頭的歡悅之情。如李笠翁之見，三家村語耳。 歐陽修　五首 歐陽修（1007—1072），字永叔，號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。天聖八年（1030）省元，中進士甲科。累擢知制誥、翰林學士，歷樞密副使、參知政事。仁宗朝，遷兵部尚書。以太子少師致仕。卒諡文忠。其詞承襲南唐遺風，與晏殊接近，以婉麗著稱。有《六一詞》。 踏莎行[1] 候館梅殘[2]，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡[3]。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水[4]。　　寸寸柔腸[5]，盈盈粉淚[6]，樓高莫近危闌倚[7]。平蕪盡處是春山[8]，行人更在春山外[9]。 【注釋】 [1]莎（suō）：指莎草。 [2]候館：迎候賓客的館舍。 [3]「草薰」句：江淹《別賦》：「閨中風暖，陌上草薰。」草薰，指青草散發出清香。搖征轡，搖動征人所騎的馬勒。轡，馭馬的口勒。 [4]迢迢：遙遠貌。 [5]寸寸柔腸：柔腸寸斷之意，極言愁思之深。 [6]盈盈粉淚：形容女子淚水盈眶。粉淚，女人臉上敷粉，故稱粉淚。 [7]危闌：高處的闌干。 [8]平蕪：雜草繁茂的平原。 [9]行人：遠遊之人。 【集評】 卓人月《詞統》：「芳草更在斜陽外」「行人更在春山外」，兩句不厭百回讀。 楊慎《詞品》：佛經云：「奇草芳花，能逆風聞薰。」江淹《別賦》：「閨中風暖，陌上草薰。」正用佛經語。《六一詞》云：「草薰風暖搖征轡。」又用江淹語。今《草堂詩》改薰作芳，蓋未見《文選》者也。又云：歐陽公詞：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」石曼卿詩：「水盡天不盡，人在天盡頭。」歐與石同時，且為文字友，其偶同乎？抑相取乎？ 李攀龍《草堂詩餘雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。 王世貞《藝苑卮言》：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」，此淡語之有情者也。 王士禎《花草蒙拾》：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」，升庵以擬石曼卿「水盡天不盡，人在天盡頭」，未免河漢。蓋意近而工拙懸殊，不啻霄壤。且此等入詞為本色，入詩即失古雅，可與知者道耳。 陳廷焯《雲韶集》：一層遠一層，寫得有致，亦是從後主「更行更遠還生」化出。「平蕪盡處是春山」已悲極矣，結雲「更在春山外」，淒絕妙絕。 黃蘇《蓼園詞選》：此詞特為贈別作耳。首闋言時物喧妍，征轡之去，自是得意。其如我之離愁不斷何？次闋言不敢遠望，愈望愈遠也。語語倩麗，情文斐亹。 吳梅《詞學通論》：余按公詞以此為最婉轉，以《少年游·詠草》為最工切超脫。當亦百世之公論也。 【賞析】 此言男女分別，各自蘊著離愁別恨。前闋自男子身上著筆，謂行過候館溪橋，但覺梅殘風細。物候轉移，春已歸來。春意陽和，怎奈離愁不斷，如春水之汩汩綿綿。下片轉寫女子別後情狀，「樓高」三句，前一句是果，後二句是因。謂平蕪縱有春山遮斷遠目，而思行人之情，卻不因春山阻絕，故不如莫向高樓倚欄，否則徒增傷懷而已，語似淡而情極濃。一結尤工妙，所謂加倍法也。《詞綜偶評》疑「春山」當作「青山」，否則既用「春水」，又用兩「春山」，顯得重複，不知此詞正因重複而妙。 生查子 去年元夜[10]時，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏後。　　今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。 【注釋】 [10]元夜：又稱元夕、元宵，農曆正月十五日夜。 【集評】 陳廷焯《詞壇叢話》：陳雲伯大令云：……「去年元夜」一詞，本歐陽公作，後人誤編入《斷腸集》，遂疑朱淑真為泆女，皆不可不辨。按「去年元夜」一詞，當是永叔少年筆墨。漁洋辨之於前，雲伯辨之於後，俱有挽扶風教之心。余謂古人托興言情，無端寄慨，非必實有其事。 張德瀛《詞徵》：辛稼軒「去年燕子來」詞，仿歐陽永叔「去年元夜時」詞格。 【賞析】 唐蘇味道詩：「金吾不禁夜，玉漏莫相催。」唐、宋時城市實行宵禁，唯正月十五前後，不禁夜遊。故男女傳情，多於此夕。永叔此詞，殆寫當時風俗，不必深求本事。詞之機杼不必自出，似受唐人崔護《題都城南莊》影響：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」前後映襯對比，備見今昔之慨。 浣溪沙 堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天[11]。綠楊樓外出鞦韆。　　白髮戴花君莫笑，《六么》催拍盞頻傳[12]。人生何處似尊前。 【注釋】 [11]四垂天：天幕在四面低垂。 [12]《六么》：唐時琵琶曲名，又名《綠腰》《錄要》。催拍，唐、宋燕樂歌舞大曲中，由固定的節奏過渡到較快的節奏，謂之為催拍，又稱實摧、促拍、簇拍。 【集評】 吳曾《能改齋漫錄》：晁無咎評樂章：「歐陽永叔《浣溪沙》云：『堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。』要皆妙絕。然只一『出』字，自是後人道不到處。」余按唐王摩詰《寒食城東即事》詩云：「蹴踘屢過飛鳥上，鞦韆競出垂楊里。」歐公用「出」字，蓋本此。 陳廷焯《雲韶集》：「出」字中有多少僥倖、多少惋惜，情味挹之不盡，風流自賞。 黃蘇《蓼園詞選》：第一闋寫世上兒女，多少得意歡娛；第二闋「白髮」句，寫老成意趣，自在眾人喧囂之外；末句寫得無限悽愴沉鬱，妙在含蓄不盡。 王國維《人間詞話》：歐九《浣溪沙》詞「綠楊樓外出鞦韆」，晁補之謂「只一『出』字，便後人所不能道」。余謂此本於馮正中《上行杯》詞「柳外鞦韆出畫牆」，但歐語尤工耳。 【賞析】 熙寧四年（1070）六月，歐陽修以觀文殿學士、太子少師致仕，在他最愛的潁州西湖邊歸老。歸潁以後的當年八月，蘇軾赴杭州通判任，與弟弟蘇轍一同拜謁恩師歐陽修，師生暢遊潁州西湖，勾留一月有餘。次年春，老友趙槩自南京來訪，留潁月余，縱游劇飲而返。此詞殆作於這兩次歡會中。詞的上片寫天地間的無邊春色，一派歡悅青春之景。下片極寫老年心境，「白髮」句寫老來疏狂自得的意態。「六么」句寫筵前樂曲轉急，情致高漲。然忽以「人生」句收束，謂人生苦多樂少，何如常在尊前？這是深味人生苦境者的深沉感喟，悽愴中不失豪宕。 漁家傲 近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船小難開紅斗帳[13]，無計向[14]，合歡影里空惆悵[15]。　　願妾身為紅菡萏[16]，年年生在秋江上。重願郎為花底浪[17]，無隔障，隨風逐雨長來往。 【注釋】 [13]斗帳：《釋名·釋床帳》：「小帳曰斗帳，形如覆斗也。」 [14]無計向：沒有辦法。向，語助詞。 [15]合歡：樹名，因唐詩有「遊絲空罥合歡枝，落花自繞相思樹」之句，遂象徵男女情好。 [16]菡萏：未開的荷花苞。 [17]重（zhòng）願：還願，又願。 【集評】 吳熊和《唐宋詞彙評》：《漁家傲》五首皆詠荷，與前錄《漁家傲》八首詠荷同一體調。亦為用於歌舞之鼓子詞。 【賞析】 此詞在六一詞中堪稱別調，刻畫漁家女純樸自然的愛情，熱烈而大膽，帶有濃郁的民間氣息。上片寫與情郎幽會，卻因船小不容支起小帳，不得歡愛，只好在合歡樹的樹蔭下惆悵。下片用兩祈使語，樸直中見深婉。南唐馮延巳《長命女》詞：「春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願：一願郎君千歲，二願妾身常健，三願如同樑上燕，歲歲長相見。」或此詞下片之所自出。