宋詞鑑賞辭典 · 李彭老詞作鑑賞
生平簡介
李彭老（生卒年不詳）字商隱，號篔房，德清（今屬浙江）人，淳祐中，為沿江制置司屬官。與吳文英、周密以詞酬唱。周密《浩然齋雅談》卷下云：「篔房李彭老，詞筆妙一世，予已擇十二闋入《絕妙詞》矣。」又云：「張直夫嘗為詞敘云：」靡麗不失為國風之正，閒雅不失為騷雅之賦，摹擬玉台不失為齊梁之工，則情為性用，未聞為道之累。『樓茂叔亦云：』裙裾之樂，何待晚悟，筆墨勸淫，咎將誰執。或者假正大之說，而掩其不能，其罪我必焉。「《彊村叢書》據汪射城輯本刊《龜溪二隱詞》一卷，內彭老詞二十一首。
●四字令
李彭老
蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。
擘蓮房賭雙。
羅紈素璫，冰壺露床，月移花影西廂。
數流螢過牆。
李彭老詞作鑑賞
就風格而言，李彭老詞屬吳文英一派。比如這一闋，開篇點題「蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。」首先映入人們眼帘的便是「蘭湯」、「鸞釵」、「紅巾」、「膩雪」、「香」、「蓮房」、「羅紈」、「素璫」、「冰壺」、「露床」、「月」、「花影」、「流螢」等一大批金碧輝煌、艷美嬌麗的字眼，通過這些光怪陸離、琳瑯滿目的詞彙，作者著力塑造的是一個生活在錦衣玉食之中的貴族少婦的形象。身處這樣的環境中，她或者飽食終日無所用心，或者琴棋書畫瀟灑風流。而詞中正面寫到女主人公的，除了妝飾之外，便只有兩個動作：「擘蓮房賭雙」和「數流螢過牆」，乍一看這不過是有閒階級的兩種遊戲而已。但是，「讀書百遍，其義自見。」越讀，我們越能覺出「賭雙」二字的講究。事實上，如果把全篇比作龍的話，那麼「賭雙」二字就是龍的眼睛：忽略了它們，全篇只是一片糊塗；讀懂了它們，全篇也就豁然開朗。原來，女主人公「擘（掰開）蓮房」，並非是無目的地玩耍，而是要通過賭雙來占卜自己是否有緣成「雙」——因此，錦衣玉食堆中的貴婦人，其實是被痛苦熬煎著的思婦。由此就可以推知「擘」這個動作中混和著無限的憂思，也寄託著無限的希望。同樣，讀通了這一句，「數流螢過牆」的含義也就昭然若揭。我們知道，「擘蓮房賭雙」開始在蘭湯浴罷，當在初夜；而「數流螢過牆」是在「月移花影西廂」以後，可見已經夜定更深。在這段漫長的時間裡，主人公不知已擘了多少蓮房，也許早擘出了雙，但是蓮房卻欺騙了她；也許擘出的蓮子數目總是單，所以她的失望早都變成了絕望。總之，夜已人靜，自己卻毫無睡意，百無聊賴中只能「數流螢過牆」。可見數流螢的行為，正是痛苦、寂寞、淒涼的心緒的表現。這闋《四字令》含蘊極深，出語極淡，而正是這些淡語，閒語，起到了比正面勾勒更好的作用。
李彭老詞之工秀，還可以從這首鍊句鍊字的詞中看出。首先，在句子的安排上，作者既善於用淡筆醞釀，又能夠抓住「好發揮筆力處」，盡力鑄造揭破主題的重點句。這首詞上下兩片各有四句，每片前三句重在醞釀，到了前後兩個結句處才用醞釀所得的全部功力，吐出千鈞之語。先看上片。首說「蘭湯晚涼」，是剛剛出浴，次說「鸞釵半妝」，則正在打扮。古詩有「豈無膏沐，誰適為容」的話，可是這首詞中的女主人公卻在刻意妝扮，大概她已有愛人即將回來的預感或說「確信」。「紅巾膩雪初香」是寫妝成。到這裡為止，人，經過了一番梳洗打扮，只待旅人歸來；詞篇，也經過了一番精心蘊蓄，已經箭在弦上，於是鄭重推出一句：「擘蓮房賭雙」。這一句是作品的主題所在，當然也正是上片力量之所在。再看下片。「羅紈素璫」，「冰壺露床」雖僅寫妝束所用的器具，但跟上片比較，已明顯流露出淒冷的意思。「月移花影西廂」表示時間推移。隨著月移花影，主人公「賭雙」的希望完全落空，在這種意境下出現的「數流螢過牆」一句，對於主人公悲愴淒冷情緒的揭示，無疑是最得力的。其次，在詞語的使用上，雖說呈現著光焰耀目的總趨向，可是由於上下兩片側重點多有不同，詞的風貌也就不完全一樣，前片的期待是滿懷希望的，所以「蘭湯」、「鸞釵」、「紅巾」、「膩雪」、「香」等詞語用的都特別嬌美；後片由失望轉入絕望，因而「羅紈」、「素璫」、「冰壺」、「露床」、「月」、「影」等詞語則顯得樸素與淒涼。
●浣溪沙·題草窗詞
李彭老
玉雪庭心夜色空。
移花小檻斗春紅。
輕衫短帽醉歌重。
彩扇舊題煙雨外，玉簫新譜燕鶯中。
闌干到處是春風。
李彭老詞作鑑賞
草窗，周密之號。周乃彭老詞友之一。此詞與為思念此友所作。
「玉雪庭心夜色空。」起筆之寫照草窗，是從冬日雪景落墨。玉雪指白雪。雪中天地，猶如瓊妝玉砌一般。立於中庭，四望皆白，一片空明，幾乎沒有了夜色。庭心之心字，下得妙，若替庭心之人設身處地著想，便覺庭院直與雪光空明之瓊玉天地合而為一。
此種感覺，實已寫出此境中之人，自是表里俱清明澄澈，肝膽皆潔如冰雪。從雪景起筆，為的是先立其大，即象喻草窗之高尚清操。起筆亦並非泛寫。「移花小檻斗春紅。」寫照春日背景之草窗。養花小欄中花色之深淺、花容之姿媚又各不相同。一「斗」字，便透過花色花容之爭奇鬥豔，形象地刻畫了草窗花興之濃、賞花之精。從而草窗生活之雅致、藝術情味之高潔又可知。「輕衫短帽醉歌重。」則從夏日寫照。上二句是寫其清操雅韻，此一句則寫其狂豪興致。輕衫短帽，指夏日之裝束。輕衫短帽，描繪草窗風度之瀟灑倜儻。醉歌重，即「李白斗酒詩百篇」之意，描寫其豪興，亦寫出草窗與友人唱和，樂此不疲之致高情濃。
上片依四季時序為草窗寫照，下片則從書畫音樂再作映襯。「彩扇舊題煙雨外」。草窗為彩扇題詩，那扇面上的墨跡乃與空中的煙雨相映成趣。這一意象營造可謂妙極，正是詞中有畫，畫中有詩。煙雨可作春雨解，但作秋雨解，尤妙。如此則無形之中補足了上片所未寫及之秋景，以虛補實，使上下片聯結更為緊密。此句是寫草窗藝術生活中書畫之一側面。此句是以寫意之筆，作真實寫照。「玉簫新譜燕鶯中」，轉寫草窗嫻於音樂，移宮換羽，每有新詞，輒付諸管弦，被諸女兒歌喉，極為美聽。此句是寫草窗藝術生活中音樂之一側面。此句亦是寫真。又，此二句對偶，上句舊字，下句新字，互見文義，更寫出草窗平生於琴棋書畫皆樂而有素。為人清韻雅致如此，宜其妙手所至，觸處自然生春。故結筆處總挽全篇云：「闌干到處是春風。」這一寫意之筆，確能寫出草窗之精神。清韻雅致的主人公，所到之處，無不使人感到如沐春風。此是對人格品題之高度評價，亦寓於感性之形象描寫之中，結得餘韻無窮。
此詞品題草窗作詞的風格，其實是借重於描寫草窗為人的風格。以冬雪、春花、夏日、彩扇、玉簫、藝事等，描寫出其人之清韻雅致，其詞之風格亦自可知。上下兩片互相映襯，遂使全詞呈現為以四季時序為經，以藝術生活側面為緯的結構，全詞可看作時草窗為人風格之一全幅整合之寫照。李彭老作此詞，不愧為草窗知音。
●祝英台近
李彭老
杏花初，梅花過，時節又春半。
簾影飛梭，輕陰小庭院。
舊時月底鞦韆，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。
忍重見。
描金小字題情，生綃合歡扇。
老了劉郎，天遠玉簫伴。
幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。
李彭老詞作鑑賞
此詞是回首舊情的一段戀曲。在宋季情詞中，堪稱工秀婉麗之作。
起首「杏花初，梅花過，時節又春半。」三句，點出時間為春半時節。紅杏初開，梅花盡落，由此觸起對歲月如飛的感慨。「簾影飛梭，輕陰小庭院」，寫索居獨處時百無聊賴的心境。「飛梭」，喻時間流逝之速。微陽照著低垂的簾幕，小庭院裡，一片漠漠輕陰。
以上幾句重在寫景，雖用了「杏花」、「簾影」等看來是華麗的詞語，卻構成了幽悄淒寂的氛圍，詞人那孤獨的心情已隱現其中了。「舊時月底鞦韆，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。」三句，轉入追憶。極力刻畫，精艷絕倫。想當時她在春月下打罷鞦韆，那如花似玉的美好容顏，已足以使人為之傾賞不已，何況還有她那圓轉清脆的歌聲呢！「鞦韆」一詞，不可滑眼而過。
唐宋時期，女子在春日有玩鞦韆的習俗，所以每當庭院春半時節，作者便憶起舊時月底鞦韆的情景。「香」、「玉」，喻女子的體貌芳潔，詞人為之宛轉低吟，醉心不已。「吟香醉玉」，真是極情迷戀痴之語。「歌珠一串」，形容歌聲的圓美流轉。這裡輕輕點出女子的身分。
這片「忍重見，描金小字題情，生綃合歡扇。」三句，緊承上片「歌珠」意，進一步寫別後的刻骨相思。「忍重見」，即「怎忍重見」意。三句作一句讀，意思是說不忍重見當日自己曾題上情詩的合歡紈扇。「描金小字」，用泥金（一種用金箔和膠水製成的金色顏料）細心地描上小字，顯示其珍重之意。「合歡扇」指團扇，意更深長。詞中用以暗示男女間的歡好。也許這扇是當初女子送於自己的定情之物。扇上題情，更包含許多難忘的情事。如今重憶，舊情猶在，可惜的是愛侶已遠隔天涯了。
「老了劉郎，天遠玉簫伴。」這正是詞人深悲所在。「劉郎」，乃詞人自喻。李商隱《無題》：「劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。」用劉晨重入天台尋覓仙侶不遇的故事，嘆息愛情的間阻。本詞更著「老了」二字，益增無限蒼涼悲慨。「玉簫」，唐人小說中的婢女名。詞中以此指代遠別了的歌女。
結處「幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。」三句，含思綿渺，陸輔之《詞旨》稱之為「警句」。不知多少回，詞人倚遍闌干，眺望著天邊落日。他在期盼什麼呢？只恨那疏疏楊柳，遮不斷自已無盡的春愁。「遮愁」一語，雖亦見於前人詞句，然用在本詞中，韻味更濃。楊柳棲鶯，而鶯啼又令人想起她那珠串般的歌聲。楊柳之外是斜陽照著的山川，她已像天般遙遠。古人有折柳贈別的風習，見了楊柳，難免勾起離情。此詞末三句把這些意象渾融在一起，於柔婉中寓幽怨之情，深蘊而有餘味。
全詞分上下兩片，四個層次來寫：第一層寫如今時節；第二層寫舊日相識；第三層寫睹物思人；第四層寫久別愁思，上下連貫，一氣呵成。人事景物，互融交渾，表現了作者深沉的懷念前歡的情感。