宋詞鑑賞辭典 · 吳潛詞作鑑賞

生平簡介 吳潛（1196-1262）字毅夫，號履齋，先世自宣城遷溧水，潛則生於德清。嘉定十年（1217）進士第一，簽書鎮東軍節度判官，改簽廣東軍判官。紹定間，歷太府少卿、淮西總領，遷太府卿兼權沿江制置使、知建康府、江東安撫留守。端平元年（1234），陳九事，忤時相，罷。淳祐十年（1250），知紹興府、浙東安撫使，拜同知樞密院兼參知政事。明年，為右丞相兼樞密使。開慶初，轉左丞相兼樞密使，封許國公。以論丁大全、沈炎、高鑄之奸，被劾，一再貶徙循州安置。景定三年五月卒，年六十七。《宋史》、《南宋書》有傳。有《履齋遺稿》四卷，續集一卷，別集二卷，《履齋先生詩餘》一卷。陳霆《渚山堂詞話》卷一：「史稱履齋為人豪邁，不肯附權要，然則固剛腸者。而『抖擻』『悲涼』（潛《滿江紅》有云：「抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡」。）等句，似亦類其為人。」《四庫總目提要》云：「其詩餘則激昂淒勁，兼而有之，在南宋不失為佳手。」況周頤《蕙風詞話》卷三云：「履齋詞《滿江紅。九日郊行》云：」數本菊香能勁。『』勁『韻絕雋峭，非菊之香不足以當此。《二郎神》云：「凝佇久，驀聽棋邊落子，一聲聲靜。《千秋歲》云：『荷遞香能細。』此『靜』與『細』，亦非雅人深致，未易領略。」 ●滿江紅·豫章滕王閣 吳潛 萬里西風，吹我上、滕五高閣。 正檻外、楚山雲漲，楚江濤作。 何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。 近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。 秋漸緊，添離索。 天正遠，傷飄泊。 嘆十年心事，休休莫莫。 歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。 向黃昏、斷送客魂消，城頭角。 吳潛詞作鑑賞 這是一首抒發人生悲感的詞作。淳祐七年（1247）春夏，吳潛居朝任同簽書樞密院事兼權參知政事等要職，七月遭受台臣攻擊被罷免，改任福建安撫使。時其兄吳淵供職於南昌。此詞應該為吳潛前往福州道經南昌時所作。 豫章為南昌舊名。滕王閣，唐初建於南昌城西，飛閣疊台，下瞰贛江，其臨觀之美，為江南第一。再加上有王勃《滕王閣序》的美傳，益發使其輝光煥發。詞客騷人「臨帝子之長洲，得仙人之舊館」，多有吟詠，吳潛此作亦發興乎此。 「萬里西風，吹我上、滕王高閣。」起筆著題，「萬里」用得極有氣勢，「吹」極為生動，寫出了登臨高閣時的興致。這裡引用了王勃的故事。傳說他往南昌途中，水神曾助以神風，使他一夕行四百餘里，民諺謂「時來風送滕王閣」。這個故事更表現了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯結了起來。「正檻外、楚山雲漲，楚江濤作。」「檻外」寫出了當時居高臨下憑欄四望的感覺。楚山，指西山。楚江，指贛江。「雲漲」、「濤作」，景象當時壯觀，可以想見詞人心潮的激盪。「何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。」這是寫登高遠望時所看到的景象，征帆像行駛在樹梢上，野鳥有時落在沙邊。「有時」，二字極為傳神。「近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。」「暮雨」說明其佇望之久。正當遊目騁懷、沉入遐思時，雨霧撲簾而來，真是「珠簾暮卷西山雨」，與王勃當年所見情景如此相象，也不禁臨風嗟嘆了。 以上是寫在滕王閣覽景。景物寫得重點突出、層次分明，又處處映照著《滕王閣序》，融通了今古，拉長了視野。這段景物描寫明顯地浸染著作者的情緒，如「征帆木未」就包含著前途渺茫之感，而「暮雨掩空來」不無淒涼之意，「今猶昨」則蘊含著物是人非的深沉感慨，並且引出下片的抒懷。 「秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。」「秋煙緊」就是秋意見深。這秋意包括上片所寫西風、暮雨，如果說登臨樓閣時還給人以興致，現在則給人以相反的刺激，讓人更覺悽愴孤單了。「天正遠」，道途茫茫，任所還遠著呢。「正」字不堪。這都是眼前所感。 這樣一個季節，這樣一種環境，這樣一番景致，作者那敏感的心怎能不受到觸動呢？於是下面由近及遠，回首往事。「嘆十年心事，休休莫莫。」「休休莫莫」，意思是說，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237）算起（正十年），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉居，仕途不順，去年底剛復職，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那麼十一年前他曾任職南昌（江西轉運副使兼知隆興府），算是舊地重遊了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感嘆可能包括這兩方面內容，真是「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台」，怎能不感慨萬千呢。「歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。」他五十三歲，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由於自己有志難伸，也由於社稷顛危、國難深重。去年復職之後他連呈奏章，歷數內憂外患種種情況，認為當務之急是整頓朝政，進君子退小人（《奏論君子小人進退》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。 「乾坤雖大愁難著」。「著」，安放。乾坤之大卻安放不住、也安放不下他的「愁」！由此可見：一、愁之易發，居其位無非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的「憂端齊終南，澒洞不可掇」（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這裡以固態體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質之重的感覺，想像奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發出的鬱悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成。「向黃昏、斷送客魂消，城頭角。」臨近黃昏，城頭的號角又吹起來了，聲聲入耳，又勾引起遷客無盡的羈旅愁思。這正與上片「暮雨」照應，角聲混合著秋風、雨意，是多麼蕭條悲涼的感覺。這是一個倒裝句。把「城頭角」放在最後，又使人覺得他的無盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久迴蕩。這又變成一個以景結情的好句。「乾坤雖大愁難著」痛憤無比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沉痛悲鬱。 「滕王高閣臨江渚」。自王勃大作問世以來，在此覽景之作多矣，吳潛此作未與時消沒而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫景的精要、生動、清暢外，就因為它真實地抒寫了一個失意政治家的人生悲感和憂憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫懷而言，該詞也是沉鬱動人的。 ●滿江紅·送李御帶珙 吳潛 紅玉階前，問何事、翩然引去？ 湖海上、一汀歐鷺，半帆煙雨。 報國無門空自怨，濟時有策從誰吐？ 過垂虹、亭下系扁舟，鱸堪煮。拚一醉，留君住。 歌一曲，送君路。 遍江南江北，欲歸何處？ 世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許！ 試舉頭、一笑問青天，天無語。 吳潛詞作鑑賞 此詞是送別之作。「御帶」，又為「帶御器械」，是武臣的榮譽性加官。 「紅玉階前，問何事、翩然引去？」詞的開頭即問友人李珙何以辭官，可見這不是一般的聚散迎送，牽動肚腸的也不是一般的離情別緒。「問何事」，語氣也顯得比較重。可是下文卻沒有回答。而是寫李珙辭官後的逍遙生活。「湖海上、一汀歐鷺，半帆煙雨」，寫其「翩然」之狀：出朝後漫遊湖海，與鷗鷺為友，出沒於煙波雨浪，顯得多麼自在、輕快。「海客無心隨白鷗」，似乎友人對這種境遇還很滿足。作者這裡有意引而不發，使人感到飄逸的表象下隱藏著別種意緒。「報國無門空自怨，濟時有策從誰吐？」這裡是回答了，經過上面一番周旋，顯得有很重的感情份量。辭官後遨遊江海固然自在浪漫，但辭官實是無奈之舉。雖有報國之志，濟時之策，怎奈落得「空自怨」 「從誰吐」，用問句表達出來，其中含有無奈、落寞、怨恨、孤獨等等交織在一起的複雜情感。「過垂虹、亭下系扁舟，鱸堪煮。」垂虹亭位於吳江長橋頭，這裡是南宋連貫東西水路必經之地，李珙離臨安往西自然經過這裡。這裡還有一處著名的古蹟：晉代吳江人張翰在洛陽做官，見秋風起，想起家鄉的鱸魚膾，於是慨然嘆道：「人生貴在適志，安能羈宦數千里以要名爵哉！」便辭官返鄉。後人在這裡建有鱸鄉亭。「垂虹亭」地名融合典故用在這裡很合適：友人經過此地正是鱸肥堪膾時節，可盡地主之誼；友人亦是辭官歸去，正與張翰同懷，可謂異代知音，不妨小住。並且有用張翰「人生適志」安慰友人之意。「鱸堪煮」，「堪」字耐人尋味，除了傳達出主人殷勤款留之意外，還替友人表達了心裡的多少不得已！ 「拚一醉，留君住。歌一曲，送君路。」可以說，這裡才是送別之題，上片全是題前之意。由於題前之意寫得很充分，別意就顯得分外珍重、深厚了。「留君住」須「拚一醉」，這種態度表現出了多麼執著、灼熱的感情，「歌一曲」中有著多少依戀、憐惜。「遍江南江北，欲歸何處？」友人此去，悵然若失，仿佛在追循友人足跡似的。順承上句，這種意思是明顯的。 可能還有別的意思。李珙大概是四川人，四川人來下江做官，路途遙遠，一旦罷官就有流離之感。吳潛友人吳泳也是四川人，在寫給吳潛的信中就說：「西州（指四川）士大夫以官為家，罷則無所于歸。」如果是這樣，那麼「遍江南江北，欲歸何處？」就有雙層含義：一為問詢，一為慨嘆，即罷官之後很可能「無所于歸」，天地之大，難道沒有你容身之處？其中的關切、憂慮表露無遺。這與下面的情緒表現又是緊相聯貫的。 「世事悠悠渾未了，年光冉冉今如許」！還有收拾舊山河這樣的大事業等待成就，朝廷本該多多任用賢才，但李珙這樣有志又有才的人卻被迫辭官漂泊江湖，這真讓人又痛惜又悲憤。「試舉頭、一笑問青天，天無語，」不理解，因而發為天問。「一笑」，是被悖謬所激怒的笑。讀到這裡，我們可以想見作者在向青天發問：人世間的舉措何以如此荒唐，是非何以如此顛倒？「天無語」，他得不到回答，陷入了深深的悲憤之中。 這首送別詞寫得悲鬱慷慨，表達了作者對友人的深切理解、對其遭遇的深厚同情，同時也對朝廷的昏憒表示了強烈憤慨。這些情緒的表達是有層次的推進，詞中的幾個問句顯示了情緒推進的節奏，結句達到了高潮。從全詞不難看出，作者通過抒寫李珙的遭遇，寄予了個人的身世感慨，所以這首詞亦是自況。在當時的環境下，報國無門，壯志難酬是愛國人士的普遍命運。 ●滿江紅·金陵烏衣園 吳潛 柳帶榆錢，又還過、清明寒食。 天一笑、滿園羅綺，滿城簫笛。 花樹得晴紅欲染，遠山過雨青如滴。 問江南池館有誰來？ 江南客。 烏衣蒼，今猶昔。 烏衣事，今難覓。 但年年燕子，晚煙余日。 抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡。 且芳尊隨分趁芳時，休虛擲。 吳潛詞作鑑賞 這首詞為作者在建康（今南京）任淮西財賦總領時所寫。烏衣園，在烏衣巷之東，為晉代王謝等貴族故宅的遺址，宋代時此地成為遊樂場所。 「柳帶榆錢」，寫的是春末景況，故下句雲「又還過，清明寒食」，深有光陰荏苒之感。清明時節正是出遊的好時候。下面就寫遊園所見。「天一笑」，指天晴，化用杜甫的「每蒙天一笑，復似物皆春。」「羅綺」，此代指游女。這幾句寫遊樂盛況：連天公也顯得特別高興綻開笑臉。游女如雲，笙歌滿耳，一片歡樂。而此時花園裡的景色也格外清麗，正是雨後初晴之時，經過春雨的滋潤清洗，花紅欲染，山青如滴，色彩分明，十分奪目。以上數句，作者把遊人、景物、所見所聞的一切都寫得那麼美好，他的心情應當是愉快的，但實際卻非如此。「問江南池館有誰來？江南客。」他是此地的官員，來游此地的池館即烏衣園，卻感到是作客（「江南客」自指併兼指其兄），感到與此地遊人、景物很不融洽，可見其心情的悒鬱。這裡是反襯寫法，他為什麼有這樣的心情呢？大概是由於仕宦的不如意。前一年年底他曾一度以淮西總領兼沿江制置使並知建康府，那是兩件很重要、也很能見才幹的職務，可是為時不久就停兼了。管理錢糧的總領比起威行一方的軍政長官未免有些冷落，再加上其兄吳淵的投閒置散，自然會產生鬱郁不得志的心理。這一個是用樂景寫哀，達到了十倍其哀的效果。 上片結拍以問句題明「江南客」今日來游烏衣園，下片順理成章地轉入懷古。「烏衣巷，今猶昔。烏衣事，今難覓。」兩句以「烏衣」並提，但巷猶昔，事難覓，對比十分鮮明。王謝的德行已成歷史，今天不復存在，所以難覓。來到此地，只見小巷依然，於是自然生出物是人非之感。「但年年燕子，晚煙斜日。」 只有春來秋去的燕子年年來此憑弔一番，「晚煙斜日」，景象何其蕭條。燕子當年經歷過烏衣園的繁盛，如今又看到它的冷落，作者的今昔之感借燕子作了具體呈現。這裡化用了劉禹錫《烏衣巷》詩句，但用意不同。 劉詩旨在奚落、諷刺，這裡是景仰、懷念。下面作者由歷史沉思回答自身：「抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡。」「塵土債」指自己和其兄的官務、宦情。這兩句意思說，本想解脫一下，誰知來到此地勾起如許悲涼。正如前面所述，他的悲涼既為王謝，更是為他們自己。這裡「塵土債」與「英雄跡」對照，顯示了自己及其兄多少沉淪下僚、塵驅物役的苦悶和憤慨：「英雄」二字顯示出兄弟二人不同於那些「戚戚於貧賤，汲汲於富貴」的世俗之人，他們悲憤的是壯志難酬，追求的是干一番驚天動地的英雄事業。至此，作者遊園所觸發的深層意識才終於顯現出來。「且芳尊隨分趁芳時，休虛擲。」隨分，照例應景之意。即要趁著這天氣晴和的清明時節開懷暢飲，莫要辜負這大好時光。本來這賞春宴遊在他看來就是「虛擲」的表現——虛度了光陰，蹉跎了志業，可他卻說這樣才不虛擲，這是激憤的反語。更顯沉鬱。 全詞線索分明：由寫景開始，歡樂之景襯托出心中鬱悶之深；然後懷古，由歷史之事引出個人身世的慨嘆，可以說寫景和懷古都是為寫人服務的，而且結合得非常貼切。 ●南柯子 吳潛 池水凝新碧，欄花駐老紅。 有人獨立畫橋東，手把一枝揚柳系春風。 鵲絆遊絲墜，蜂拈落蕊空。 鞦韆庭院小簾櫳，多少閒情閒緒雨聲中。 吳潛詞作鑑賞 詞人通過春光中的各種景物描寫，表達了一位妙齡女子的惜春之情。這是一個常見主題。在美人惜春的背後，誰又能說這不是表達對光陰、青春的眷戀呢？ 「池水凝新碧，欄花駐老紅」二句，寫的是暮春的景色。新雨之後，池水凝碧，花欄內，殘紅萎頓在枝頭。春天已失去了往日的活力。這二句不僅寫出闌珊的春意，也傳出了人情的不堪和沉抑。下面帶出了惜春人，「有人獨立畫橋東，手把一枝楊柳系春風。」場景從庭院轉移到「畫橋東」，似乎這女子也禁受不住那小天地的沉悶，走到這「大天地」里來捕捉春光。用楊柳來「系春風」很有情趣。楊柳與春天關係最為密切。 在春風中，是它第一個睜開嬌眼；在春天離開時，它又以綿綿的飛絮相送。選擇楊柳來留春，可以想見這女子有多少柔情。「手把一枝楊柳系春風」，這行動是天真可愛的，然而又是十分美麗的，春風中「十五女兒腰」的柔柳和「獨立畫橋東」的女子相互映襯，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，現在已化解了許多。 現在我們所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表現在痴情的留春舉動上。但春天畢竟是要情然離去的。「鵲絆遊絲墜，蜂拈落蕊空。」鵲絆遊絲是無意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情與無意，它走了，留下一片空無走了。 「鞦韆庭院小簾櫳，多少閒愁閒緒雨聲中。」又一次轉換回到庭院，天氣也由晴和轉入風雨。這是一種心情的轉換。在從庭院回到小窗之下，女子又要品嘗充滿愁緒的風雨之聲了。雨中鞦韆富於含蘊，那「鞦韆」里包含著春光下的幾多紅情綠意！許多惜春詞都寫到這情景：「隔牆送過鞦韆影」（張先）、「亂紅飛過鞦韆去」（歐陽修）、「黃昏疏雨濕鞦韆」（李清照），正可互相發明。「鞦韆」正給讀者的聯想指示了一個方向，到底還有哪些「閒情閒緒」，讀者自可再發揮。「多少閒情閒緒雨聲中」，那淅淅瀝瀝、不絕如縷的雨聲正表達了她飄忽不定，玩味不盡的春愁。詞以聽雨結束，饒有餘味。 ●海棠春·已未清明對海棠有賦 吳潛 海棠亭午沾疏雨，便一餉、胭脂盡吐。 老去惜花心，相以花無語。 羽書萬里飛來處，報掃蕩、狐嗥兔舞。 濯錦古江頭，飛景還如許！ 吳潛詞作鑑賞 這首詞借寫海棠，抒發自己心憂國事的悲慨和壯心不已的豪情。作者在慶無府（今寧波）任沿海制監大使時，已是六十五歲了，之前曾幾度官居台輔，又幾度削職，經歷了宦海幾多沉浮，意氣未免有些消沉了。但他在慶元任內仍克盡職守，並寫有詩詞作品三百餘首，佳作亦有多篇，讀此詞可見其心跡之一斑。 「對海棠有賦」，開頭便詠海棠。「海棠亭午沾疏雨，便一餉、胭脂盡吐。」清明時節，節物風光變化迅速。中午下了陣「疏雨」，頃刻間海棠就大放光艷了，「一餉」、「盡」將花開之快，觀賞者的快感傳神地表達出來，叫人多麼驚喜。而這海棠沾雨之後更顯得鮮活冶艷，就叫人更加喜愛了。詞人老大風情減，面對如此國色，似乎有點不知所措了。「老去惜花心，相對花無語。」紅顏皓首，兩相對待，在這「無語」中我們不難體會作者自憐衰疲之意。 下片由眼前的海棠而聯想四川的戰況。「羽書萬里飛來處，報掃蕩、狐嗥兔舞。」「狐嗥兔舞」指蒙古入犯。吳潛作此詞的前三年，蒙古就開始侵擾四川，前一年蒙古可汗蒙哥親率十萬軍隊自六盤山撲向川蜀，連敗宋軍，但到達合州（今合川）時，遇到守將王堅的頑強抵抗，蒙古派往招降的使臣也被王堅處死，這使蒙哥的軍事行動受到很大挫折，因此曾一度考慮退兵。這大約就是捷書所報的內容。詞人以跳躍式思維寫此事，可以想見他心情的振奮。「濯錦古江頭，飛景還如許！」這兩句的意思就是：錦江頭（以代蜀）的海棠，還是那般艷麗！這裡又用「濯錦」二字，海棠花就顯得更美了，真是錦上添花。「江頭」前又著一「古」字，似乎表示：我華夏古來繁華之地，豈容狐兔闖來！ 這首詞寫詞人在衰暮之年觀賞海棠，聯想「海棠國」的戰局，表現了烈士暮年心憂國事的忠忱。 ●水調歌頭·焦山 吳潛 鐵瓮古形勢，相對立金焦。 長江萬里東注，曉吹卷驚濤。 天際孤雲來去，水際孤帆上下，天共水相邀。 遠岫忽明晦，好景畫難描。 混隋陳，分宋魏，戰孫曹。 回頭千載陳跡，痴絕倚亭皋。 惟有汀邊歐鷺，不管人間興廢，一抹度青霄。 安得身飛去，舉手謝塵囂。 吳潛詞作鑑賞 此詞為嘉熙二、三年間（1238—1239）吳潛任鎮江知府時所作。鎮江風景壯麗，地處吳頭楚尾、南北要衝，自古即兵家爭雄之所，也是文人墨客會聚之區。這裡的古蹟和流傳的佳話很多，形成了特殊的歷史文化氛圍，文人到此，無不受到強烈感發，「情動於中而形於言」，遂有很多篇什傳世。吳潛在此詞作就有十數首，這是其中之一。 「鐵瓮古形勢，相對立金焦。」「鐵瓮」，指鎮江古城，是三國孫權所建，十分堅固，當時號稱鐵瓮城。「金焦」，金山、焦山，二山均屹立大江中（金山現已淤連南岸），西東相對，十分雄偉。宋孝宗游金山寺曾題詩道：「崒然天立鎮中流，雄跨東南二百州。」「鐵瓮」、「金焦」為鎮江古來形勢最突出之處，寫得概括、有力。「長江萬里東注，曉吹卷驚濤。」江流東注，風卷濤驚，又加強了砥柱中流的金焦形象。「天際孤雲來去，水際孤帆上下，天共水相邀。」天連水，水連天，「孤雲」、「孤帆」更襯出了江天的浩渺，而「來去」、「上下」又見出了詞人在遊目騁懷，頻頻俯仰，可以想見其神思的飛越。此句不禁讓人想起李白的「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」，想是從李白詩句變化而來。「遠岫忽明晦」，「忽」寫出了朝光明滅給人剎那間的刺激，又引起了多少興奮，真是「好景畫難描」啊。 下片寫景從形勢寫起，江，天，遠山，由近而遠，層次分明。覽景時，人們往往可以超越時空的局限。如果說上片是「視通萬里」，那麼下片就是「思接千載」了。 「混隋陳，分宋魏，戰孫曹。」此由近到遠寫鎮江的攻守征戰。隋滅陳時，隋大將賀若弼最先在這裡突破陳的江防，繼克金陵。南朝宋曾憑藉長江天塹在這裡抗擊北魏軍隊，「緣江六七百里，舳艫相接」，從而保全了半壁河山。孫權曾以京口（吳時稱京城，東晉南朝稱京口城）為首都建康（今南京）之門戶，對抗曹魏。這九個字極省淨地表現出鎮江在歷史上的重要地位，在這裡曾經發生過多少場面壯烈的戰爭？鎮江，她在南北對峙的歷朝歷代戰略地位何等重要，而今她又是抗擊蒙古的江淮重鎮，而自己就任職在這塊「古來征戰地」！「回頭千載陳跡，痴絕倚亭皋。」 作者從歷史的遐想中清醒過來，倚立江岸上，不禁感慨萬千了。作者對歷史無限追憶，「天下英雄誰敵手」，能在這裡一展宏圖，多好！可是，面對現實，官小權輕，難有用武之地，何必想入非非呢！正如他同時寫的另一首《水調歌頭》所言：「郗兵強，韓艦整，說徐州。但憐吾衰久矣，此事恐悠悠。欲破諸公磊塊，且倩一杯澆酹，休要問更籌！」這就是他此時的心情。於是他不得不開解自己。「惟有汀邊鷗鷺，不管人間興廢，一抹度青霄。」鷗鷺無憂無慮、自由自在地飛翔，越飛越遠，越飛越高，將作者的心也帶到了「青霄」之上。「安得身飛去，舉手謝塵囂。」這是他的想像、他的願望：我怎樣也能象鷗鷺一樣飛上天空、離開紛繁複雜的塵世呢！切不可從此句認為作者有避世之哀。這只是他失意時的慰解之詞，他怎能輕易拋棄自己的壯志呢？ 這首詞由寫景、懷古、抒情三者組成，層層生髮，一氣呵成，顯得十分自然。作者用明淨、圓熟的語言，創造了一個高遠、清新的意境，表現了豪邁、開朗的胸襟。讀起來爽口愜心，發人意興。因此，可以說吳潛是晚宋一個重要的詞人。 ●鵲橋仙 吳潛 扁舟昨泊，危亭孤嘯，目斷閒雲千里。 前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣。 暮鴉木末，落鳧天際，都是一團秋意。 痴兒騃女賀新涼，也不道、西風又起。 吳潛詞作鑑賞 宦海中的沉浮，恰如海的潮漲潮落，永無停息。 尤其是在調遷頻繁卻無法擔當大任、壯志難酬時，其落寞的心情更為沉重。此詞抒寫的就是宦海浮沉的落寞心情。 起筆三句敘事：扁舟昨天剛停泊，今天就來到高亭上，極目遠望千里閒雲。「閒雲」也顯出一股輕鬆之感。但是，他畢竟是來散心的，以解胸中鬱悶，「孤」字見出他的孤獨感，「目斷閒雲千里」也隱約透出念遠、懷鄉之意。作者的心情並不那麼閒適，而較為複雜，有如夏末秋初的黃昏那和著涼意的熱燥，使人並不好受。 「前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣」。天順人意，降下一陣好雨！將那熱燥一洗而空，仿佛人世間的一切塵垢連同自己那些莫名的煩悶也一洗而空。此詞的「前山急雨過溪來」又加之「盡洗卻」，這樣的心情表現得更為痛快。此時他的愁悶似乎散去了，他得到了很大的滿足。 過片寫雨後情景。「暮鴉木末，落鳧天際，都是一團秋意。」極目秋景一片高遠，可是，暮色寒鴉卻不無一種惆悵的意味，作者遂以「一團」來形容這秋意。「一團」，即憂絲難理，煩躁中難堪的心境，委婉地表現出來。所以下面說：「痴兒騃女賀新涼，也不道、西風又起。」新秋的涼爽是可喜的，可是在不知不覺間，西風起了，節序便又推移了。這句是從蘇軾《洞仙歌》：「但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。」轉化而來。表達出作者此時的情緒底蘊：他是在感嘆似水的流年。以「痴區騃女」作反襯，益發顯得悲涼。 唐柳宗元貶謫永州，寫了一首詩叫《南澗中題》，蘇軾謂此詩憂中有樂，樂中有憂。終歸還是憂。詩云：「秋氣集南澗，獨游亭午時。迴風一蕭瑟，林影久參差。」又云：「孤生易為感，失路少所宜。索寞竟何事？徘徊只自知。」《鵲橋仙》中所表現的情緒雖然沒有那麼沉重，但節奏是相似的：憂中求樂，樂中有憂，樂盡憂來，心情雖一時得以開解，但終歸抵擋不了憂愁的糾纏。這是一個欲有作為的士大夫在那不安定的調遷頻繁的仕途中，所特有的心態。作者在不少詞中寫這種情況，感嘆著「歲月盡拋塵土裡」（《糖多令》）、「萬事悠悠付寒暑」（《青玉案》）、「江湖自古多流落」（《滿江紅》）。讀了那些詞，回頭再讀這篇作品，對其思想感情能有個較切實的把握。