宋詞鑑賞辭典 · 趙長卿詞作鑑賞

生平簡介 「趙長卿」自號仙源居士，宋宗室，居南豐（今屬江西）。生平未詳，曾赴漕試。饒宗頤《詞籍考》卷三：「案《宋史。職官志》，宗寺修纂牒譜有《仙源積慶圖》、《仙源類譜》，此號蓋宋三祖下宗室派系。但玉牒派下無長字，亦無卿字，疑長卿乃其字也。集中附記張孝祥畫灰成小詞為近事，則《鼓笛慢》所題甲申，殆為隆興二年（1164）。」《全宋詞》謂「長卿疑名師有，俟考」。有《仙源居士樂府》九卷。 ●更漏子 趙長卿 燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色。 鴉喚起，馬行，月來衣上明。 酒香唇，妝印臂，憶共人人①睡。 魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無？ 趙長卿詞作鑑賞 此詞相當通俗淺白。上片描寫自己旅店中晨起上路的情景，下片則敘旅途夜宿時回憶和懷念伊人的情思，通篇充滿了一種淒清纏綿的感情。 詩人寫離人早行，最為絕妙的莫過於溫庭筠的「雞聲茅店月，人跡板橋霜」（《商山早行》）兩句，它只把幾件具有代表性的景物疊合起來，就給人們勾勒了一幅「早行」的圖畫。歐陽修曾稱讚它寫道路辛苦見於言外（《六一詩話》），手法確實不凡。比較起來，趙長卿的功力自然不及。不過，趙詞卻也另有自己的妙處，那就是描寫細緻真切，善於使用動詞（溫詩中則全是名詞的組合，無一個動詞）。試看「燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色」三句，其中就很富動態：紅燭已經燃盡，窗外透進了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，氣氛顯得淒清、冷落，由此一夜間之孤衾冷臥可知。「冷落一衾寒色」，更如「寒山一帶傷心碧」那樣，直接以詞人的主觀情緒「塗抹」在客觀物象之上。營造冷清氛圍更進一步的反映了作者的心境。這是上片的第一層：寫「早行」二字中的「早」字，或者也可說是寫「早行」之前的「待發」階段。接下來再寫「早行」之中的「行」字（當然它仍緊緊扣住一個「早」字）：「鴉喚起，馬疾行，月來衣上明。」首句寫「起」，次句寫「行」，第三句回扣「早」字。窗外的烏鴉已經聒噪亂啼，早行人自然不能不起。鴉自嗚耳，而詞人認作是對他的「喚起」。詩詞中寫鳥聲每多以主觀意會，此亦一例。「喚起」後，詞人只得披衣上馬，由馬馱著，開始了他一天的跋涉。「馱」同「駝」，通馱。詞人由馬馱之而行，寫其了無意緒，不得不行之情狀。《西廂記》寫張生長亭分別後的「馬遲人意懶」，可為「馬行」句註腳。自己的心緒怎樣呢？詞中沒有明說，但「月來衣上明」一句婉轉表出。 前人詞中，溫庭筠曾以「燈在月朧明」來襯寫「綠楊陌上多離別」的痛楚（《菩薩蠻》），牛希濟也以「殘月臉邊明」來襯寫他「別淚臨清曉」的愁苦（《生查子》）。趙長卿此詞也使用了和他們同樣的寫法，它把離人上馬獨行的形象置於月光猶照人衣的背景中來描繪，既見出時光之早，又見出心情之孤獨難堪，其中已隱然有事在。此為上片。上片著重敘事，但作者心情已顯露無遺。 旅情詞中所謂「事」，通常是男女情事，或為夫妻或為情侶之別後相思。但是上片寫到結束，我們似乎還只見到了心情苦悶的男主角，而另一位女性人物卻尚未出現。因此下片就通過詞人的回憶來勾畫出她的形象。「酒香唇妝印臂，憶共人人睡」，這是本片的第一層：追憶離別前的兩件事。第一是臨寢前的對坐飲酒，她的櫻唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上齧臂誓盟，她的妝痕到現在似乎還殘留在自己的臂膀上（此句變化用元稹《鶯鶯傳》的某些意境）。這兩件事，一以見出她的艷美，二以見出她的多情。所以當詞人在旅途中自然會把她的音容笑貌、歡會情事長記心頭。第二層三句，則銜接上文的「睡」字而來；分別前共睡時如此溫存，而孤身在外，無人相伴「魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無」，字三句實為倒裝，意為：自別後不知她睡得安穩否？即使她沒有失眠，那麼夜間做夢也肯定不會做得美滿。「魂蝶亂」與「夢鸞孤」實是互文，合而言之的意思是：夢魂猶如蝶飛那樣紛亂無緒，又如失伴的鸞鳥（鳳凰）那樣孤單淒涼。詞人在此飽含深情的筆觸，既表現了他那番「憐香惜玉」的情懷，又何嘗不可以看作是他此刻「自憐孤獨」的嘆息，同時又補寫出自己這一夜豈不也是這樣。 在宋代描寫男女戀情和別緒的大量詞篇中，趙長卿的這首《更漏子》算不上是名作。詞中某些場面，甚至還稍涉艷褻。不過，由於它的筆法比較通俗直露，語言接近口語，加上作者感情的真摯深厚，所以讀後仍能讓人感到一種傷感纏綿的氣氛，不失為一篇可讀之作抒寫別情離愁的。趙長卿的詞集名為《惜香樂府》，此亦足以覘其香艷詞風之一斑。 ●阮郎歸·客中見梅 趙長卿 年年為客遍天涯。 夢遲歸路賒。 無端星月浸窗紗。 一枝寒影斜。 腸未斷，鬢先華。 新來瘦轉加。 角聲吹徹《小梅花》。 夜長人憶家。 趙長卿詞作鑑賞 趙長卿這首《阮郎歸》，題為客中見梅。詞的意蘊是以梅花象徵客子，詞的主旨在題目藏而不露。 「年年為客遍天涯。」年年為客，極寫飄泊時間之漫長。遍天涯，道盡飄泊空間之遼遠。作者開篇徑言與家鄉的隔絕，真實地道出心靈上所擔荷的羈愁之深重。「夢遲歸路賒」。還家的好夢，總是姍姍來遲，使客子夢中還家暫消思愁的機會都沒有。現實冷峻，擺在面前：歸路迢遞，歸不得也。首句述離家之久之遙，已使讀者深為之傷感，次句又言客子歸家之情，即在夢中亦不可伸更使讀者倍感心中的鬱悶不可發泄。 短短兩句，便可動人之心，作者感情之真摯，筆力之深厚，可窺一斑。顯然，客子這一夜，又是一個不眠之夜。「無端星月浸窗紗。一枝寒影斜。」榻上輾轉，忽爾見到那浸透了月光的窗紗上，映現出一枝梅花橫斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光點點，閃鑠其間，愈發襯托出梅枝清峻。「無端星月浸窗紗，一枝寒影斜。」一筆便寫出梅花「清絕，十分絕，孤標難細說」（長卿《霜天曉角。詠梅》）的神理。妙筆也。 「腸未斷，鬢先華。」換頭遙挽起筆，不寫梅花，轉來寫人。年年天涯，夢遲路賒，縱未愁斷，也已是早生了白髮。人自然是：「新來瘦轉加。」一天天憔悴下去了。「角聲吹徹《小梅花》。」古人常因笛中之曲有《梅花落》，大角之曲有《大單于》、《小單于》、《大梅花》、《小梅花》（《樂府詩集》卷二十四），而想像梅花有情，笛聲角聲，使之傷心，甚至凋落。當角聲吹徹《小梅花》曲之時，正梅花極具傷心難堪之際。 這緊緊銜連客子傷心難堪之至極，此情、此境，究為憐梅耶？抑為自憐耶？不知梅花為客子之幻化歟？抑或客子為梅花之幻化歟？恍難分辨。結句一唱點醒：「夜長人憶家。」此一句最是深情通篇之感觸、皆匯於此。年年天涯，何嘗不是漫漫長夜今日無眠，數年來又何曾安枕過。以「家」字結穴，意尤味深長。 這，正是全幅詞情的終極指向。而在趙長卿詞中，家與梅，又原有一份親切關係。長卿《花心動·客中見梅寄暖香書院》云：「一餉看花凝佇。因念我西園，玉英真素」。「斷腸沒奈人千里」，「那堪又還日暮」。可以發明本詞結穴的言外之意。見梅思家，尤為刻摯。結得樸厚、含蓄。 返顧全詞的筆路意脈，作者身處天涯為客，夜半無端見梅，自憐、憐梅，思緒縈迴曲折，終歸於夜長憶家，收曲以直。梅花客子層層相對而出，一筆雙挽而意脈不斷，可謂別致。詞情詞境，將客子之傷心難堪與梅花之傷心難堪交織處，將梅枝月下寒影之意象與客子羈勞憔悴之形象印合為一境，梅花隱然而為客子之象徵，又隱然指向所憶之家園，可謂清新。全詞主旨雖然是客子之愁苦，但寫出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，也正是客子之精神，於是抒發愁悵之同時也含有一種高致。細論起來，趙長卿此詞不失為一首含蓄有味的佳作。 ●探春令 趙長卿 笙歌間錯華筵啟。 喜新春新歲。 菜傳縴手，青絲輕細。 和氣入、東風裡。 幡兒勝兒都姑媂.戴得更忔戲。 願新春以後，吉吉利利，百事都如意。 趙長卿詞作鑑賞 這首《探春令》詞的作者是趙長卿，他的生平我們知道的不多，連生卒年代也不可考。只知道他是宋朝的宗室，住在南豐，可能是他家的封邑。他自號仙源居士，不愛榮華，只喜賦詩作詞，隱居自娛。他的詞有《惜香樂府》十卷，被毛晉刻入《宋六十名家詞》中。唐圭璋的《兩宋詞人時代先後考》把趙長卿排在北宋末期的詞人中，但在《惜香樂府》第三卷末尾有一段附錄，記張孝祥死後臨乩事。考張孝祥卒於南宋乾道五年（1169），那時趙長卿還在世作詞，可知他是南宋初期人。 趙長卿的詞雖然有十卷三百首之多，雖然被毛晉刻入「名家詞」，但在宋人眼中，他只是一位第三流的詞人。可能因為他的詞愛用口語俗話，不同於一般文人的「雅詞」，所以在士大夫的賞鑒中，他的詞不很被看重。朱祖謀選《宋詞三百首》，趙長卿的詞，一首也沒有選入。不過，據我所見，雅即是俗，俗亦是雅，趙詞不落於俗套，也可謂不拘一格。 這首《探春令》，向來無人講起。二十年代，我用這首詞的最後三句，做了個賀年片，寄給朋友，才引起幾位愛好詩詞的朋友的注意。趙景深還寫了一篇文壇軼事的文章，為我做了記錄。1985年，景深逝世，使我想起往事，為了紀念景深，我把這首詞的全文印了一張賀年片，在1986年元旦和丙寅年新春，寄給一些文藝朋友，使這首詞又在詩詞愛好者中間傳誦起來。 我贊成在《唐宋詞鑑賞辭典》里採用這首詞，但我不大會寫鑑賞。我覺得，對於一個文學作品的鑑賞，各人的體會不同。而且有些體會只能以意會而難於言傳。所以有時又很難說清楚。如果讀者的文學鑑賞水平比我高，我寫的鑑賞，對他便非但毫無幫助，反而見笑於方家。所以，我從來不願寫鑑賞文字。 有一些作家和批評家，他們評論文學作品，其實是古今未變。孔老夫子要求「溫柔敦厚」，白居易要求有諷喻作用，張惠言、周濟要求詞有比興、寄託，當代文論家要求作品有思想性，其實是一個調子。這些要求，在趙長卿這首詞里，幾乎一點都找不到。趙長卿並不把文學創作用為扶持世道人心的教育工具，也不想把他的詞用來作思想說教。他只是碰到新年佳節，看著家裡男女老少，擺開桌面，高高興興的吃年夜飯。他看到姑娘們的縴手，端來了春菜盤子，盤裡的菜，有青、有細，從家庭中的一片和氣景象，反映出新年新春的東風裡所帶來的天地間的融和氣候。唐、宋時，不管是吃年夜飯，還是新年中吃春酒，都要先吃一個春盤，類似現代酒席上的冷盆或大拼盆。盤子裡的菜，有蘿蔔，芹菜、菲菜，或者切細，或者做成春餅（就是春卷）。杜甫有一首《立春》詩云：「春日春盤細生菜，忽憶兩京梅發時。盤出高門行白玉，菜傳縴手送青絲。」趙長卿這首詞的上片，就是化用了杜甫的詩。 幡兒、勝兒，都是新年裡的裝飾品。幡是一種旗幟，勝是方勝、花勝，都是剪鏤彩帛製成各種花鳥，大的插在窗前、屋角，也可掛在樹上，小的就戴在姑娘們頭上。現在北方人家過年的剪紙，或如意，或雙魚吉慶，或五穀豐登，大概就是幡、勝的遺風。這首詞里所說的幡兒、勝兒，是戴在姑娘們頭上的，他看了覺得很歡喜。「姑媂」、「忔戲」這兩個語詞都是當時俗語，我們現在不易了解，可能在江西南豐人口語中，它們還存在。從詞意看來，「姑媂」大約是整齊、濟楚之意。「忔戲」又見於作者的另一首詞《念奴嬌》，換頭句云：「忔戲，笑里含羞，回眸低盼，此意誰能識。」這也是在酒席上描寫一個姑娘的。這裡兩句的大意是說：「幡兒勝兒都很美好，姑娘們戴著都高高興興。」辛稼軒詞云：「春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡」，也是這種意境。 詞人看了一家人和和氣氣的團坐著吃春酒、慶新年，在笙歌聲中，他起來為大家祝酒，祝願在新的一年裡。一家子都吉吉利利、百事如意。於是，這首詞成為極為好的新年視詞。 詞到了南宋，一方面，在士大夫知識分中間，地位高到和詩一樣。另一方面，在平民百姓中，它卻成為一種新的應用文體。視壽有詞，賀結婚有詞，賀生了也有詞。趙長卿這首詞，也應當歸入這一類型。它是屬於通俗文學的。 ●臨江仙·暮春 趙長卿 過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。 一春憔悴有誰憐？ 懷家寒夜，中酒落花夭。 見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。 別來此處最縈牽。 短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。 趙長卿詞作鑑賞 趙長卿是宋朝宗室，有詞集《惜香樂府》，按春、夏、秋、冬四季，編為六卷，體例如同《草堂詩餘》，為詞家所稀有。這首詞被編在「春景」一項內，近人俞陛雲稱它是「《惜香集》中和雅之音」（《宋詞選釋》），細審其聲情，頗覺所言非虛。 詞中寫的是鄉思。「靖康」之變後，北宋亡於金人，宗室紛紛南遷，定居臨安（今浙江杭州）一帶。 有的人苟安一隅，整天歌舞昇平，醉生夢死。然而也有一些人不忘故國，時時通過他們的詩詞抒發懷念故國的感情，表達收復失地的願望。這首詞很可能是在這樣的有景下寫成的。上闋寫念家，起首二句用的是比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁似乎具有特定的意義。在它身上不僅具有傳統的捎信使者的特徵，而且簡直就是戰亂年頭流亡者的形象。朱敦儒《卜算子》（旅雁向南飛）寫一群孤雁，饑渴勞累，令仃悽慘，其中體現著作者南渡以後流離失所的苦楚。李清照《聲聲慢》也說：「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，則與此詞表達了同樣的心情。他們之所以把感情寄托在鴻雁身上，是因為自己的遭遇同鴻雁相似。 然而鴻雁秋去春來，離鄉後猶能回到塞北；而這些南來的詞人卻永遠遠離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺。此詞雲「過盡征鴻來盡燕，故國消息茫然」，就帶有這樣的思想因素，它把詞人鬱結在胸中的思鄉之情，一下子傾吐而出，猶如彈丸脫手，自然流暢，精圓迅速，深深地擊中讀者的心靈。 至第二句便作一頓挫，把起句的迅發之勢稍稍收束，使之沉入人們的心底。細玩詞意，詞人望征鳴，看歸燕，可能經歷了好長時間。他可能從它們初來時就開始望，不知有多少次片鴻經過，梁燕歸來，但詞中卻把這個長長的過程略去，僅是截生活中的一個橫斷面，加以盡情的抒寫。這裡兩個「盡」字用得極好，不僅表現了生活中這一特定的橫斷面，而且把詞人在很長一段時期內望眼欲穿的神態概括在內。可以想像，其中有過多少希望與失望，有過多少次翹首雲天與茫然四顧。……詞筆至此，可稱絕妙。第三句表達了惆悵自憐的感情，讓人想到宋玉《九辯》中的辭句：「廓落兮，羈旅而無友生；惆悵兮，而私自憐。」從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分後由北飛南，春分後由南回北；燕子則是春社時來到，秋社時飛去。這裡說「一春憔悴有誰憐」，則總括上文，說明從春分到春社，詞人都處於思鄉痛苦的煎熬之中，因而人也變得消瘦了，憔悴了。在它樣悽苦的境遇中，竟然一個理解他的人也沒有。一種飄零之感，羈旅之愁，幾欲滲透紙背。如果我們再進一步推想，其中不無對南實的投降派發出委婉的譏諷。是他們同金人簽訂了屈辱的「紹興和議」，置廣大離鄉背井的人民於不顧。在這樣的形勢下，還有誰來體諒象趙長卿這樣的貴族子弟？寥寥七字，真是意蘊言中，韻流弦外。 四、五兩句，愈覺韻味濃醇，思致渺遠。「寒食夜」系承以上三句而來。詞人懷念家鄉，從春分、春社，直到寒食，幾乎經歷了整個春天，故云「一春」；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰就在這寒食節的夜晚。古代清明寒食，是給祖宗掃墓的時候。趙氏先塋都在河南，此刻已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉的情懷。這兩句是一實一虛。吳可《藏海詩話》：「卻掃體，前一句說景，」這裡也是前一句敘事，後一句敘事，後一句說景，因而化質實為空靈，造成深邃悠遠的意境。值得提出的是「中酒落花天」一句，乃從杜牧《睦州四韻》詩變化而來。小杜原句是「殘春杜陵客，中酒落花前」，詞人只換其中一字，以「天」代「前」，便發生了不同的藝術效果。其實「天」和「前」同屬一個韻部，不換亦無妨。那麼他為什麼要換呢？一是為了對仗工整，上句末字是表示時間的名詞「夜」，此句末字也必須用表示時間的名詞「天」；二是「天」字境界更為闊大，且能與起句「過盡征鴻來盡燕」相呼應，從而構成一個藝術整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現得迷離惝恍，奕奕動人。 詞的下闋一轉，由思家轉入歸家。過片二句情略一揚起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；然而忽然聽說江上春潮高漲，似乎聽到了要回故鄉的訊息，精神為之一振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片說「故園消息茫然」，是表示失望，在感情上是一跌；此處則借江頭春汛，激起一腔回鄉的熱望，是一揚。錢塘江上浩渺的春浪，似乎對人有情，主動來獻殷勤，要送他回家。江水有情，正暗暗反襯出人之無情。詞人曾慨嘆「一春憔悴有誰憐」，在人世間無人理解他思鄉的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對照，托諷何其深水！下面「別來」一句，纏綿不盡，撩人無那。春浪來了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安了，卻又捨不得離開。 這種感情是特定的時代，特定的條件下產生的，也是極為矛盾、複雜的。南宋定都臨安，經過較長時間的經營，物質上已相當豐裕，生活上也相對地安定下來。 趙長卿作為宗室之一，他的處境自然較好，何況在這裡還有許多南下的親朋友好友，因而臨別之時他又依依不捨，情不自禁地說了一聲「別來此處最縈牽」。詞人就是在這種欲去又流連、不去更思歸的矛盾狀態中來刻畫內心的痛苦，從中我們窺見到南宋時代上層貴族中一個現實的人，一顆誠摯而又備受折磨的心。 詞的最後以景作結，寄情於景，富有餘味。它使讀者想起賀鑄《橫塘路》詞中吟愁的名句：「試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」然也不盡相同。賀詞重在閒愁，趙詞重在離情。「短篷南浦雨」，詞境似韋莊《菩薩蠻》的「畫船聽雨眠」，更似蔣捷《虞美人》詞的「壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風」。南浦乃虛指，暗用江淹《別賦》「送君南浦，傷如之何」；斷橋是實指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。詞人此時設想，他已登上歸船，正蜷縮在低矮的船篷下，聆聽嘩嘩撲撲敲打著船篷的雨聲，其心境之淒涼，令人可以想見。他又從船艙中望去，只見斷橋一帶的楊柳，迷迷瀠瀠，似乎籠罩著一層煙霧。詞人不說他的胸中離情萬種，而只是通過景物的渲染，來賦諸讀的視覺或聽覺，讓你去體會，去品味。這就叫做含蓄雋永，意在言外，比之用情語，更富有感人的魅力。 ●瑞鶴仙 歸寧都，因成，寄暖香諸院 趙長卿 無言屈指也。 算年年底事，長為旅也。 悽惶受盡也。 把良辰美景，總成虛也。 自嗟嘆也。 這情懷、如何訴也。 謾愁明怕暗，單棲獨宿，怎生禁也。 閒也。 有時昨鏡，漸覺形容，日銷減也。 光陰換也。 空辜負、少年也。 念仙源深處，暖香小院，贏得群花怨也。 是虧他，見了多教罵幾句也。 趙長卿詞作鑑賞 小序里說的寧都（今屬江西），為長卿客居之地。 暖香諸院，包括「暖紅」、暖春等，皆為妓院，在南豐，與寧都相距一百多公里。據其《蝶戀花》序謂：「寧都半歲歸家，欲別去而意終不決」；結句云：「宦情肯把恩情換？」似乎他在寧都當小官，時有棄官歸去之意。試讀《水調歌頭。元日客寧都》一詞：「離愁晚如織，托酒與消磨。奈何酒薄愁重，越醉越愁多。……有恨空垂淚，無語但悲歌。」下片說：「速整雕鞍歸去，著意淺斟低唱，細看小婆娑。」由此可知他是實在無法忍受異鄉的孤寂。偶得歸家就不想離開；但終於再去赴任，去了又後悔。《瑞鶴仙》這首詞，正是在這種情況下寫的。 詞的上片，寫羈旅之感。一開始便勾勒出一個離群獨處、暗嘆年華消逝的多情者形象。「算」字承「屈指」來，獨在異鄉為異客，年年忙碌，不知究竟為了什麼。年年居外，心情如何，以一言抒之：「悽惶受盡也」。淒涼苦悶，何可盡言？把良辰美景都虛度了，只有獨自嘆息，又能向誰傾訴呢？這一小段與柳永《雨霖鈴》「此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說」異曲同工。「愁明怕暗」，含有「日夜不寧」的意思「」單棲獨宿「是旅中景況，這種孤枕難眠，教人怎麼承受得了？ 下片寫懷念舊好之情。換頭以一短句引入。公務佘暇，時光也很難熬，有時臨鏡端詳，自覺容顏衰減。感嘆光陰之易遷，自己又任官於外，故發辜負少年之嘆。「念仙源深處」以下數句，進一步追懷往事，寫自己當年相聚時曾博得眾人的歡心，而今分別許久，定遭到她們的埋怨。正象杜牧詩所說「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」。詞人深感內疚，承認是虧待了她們。今後再見，甘願數落，多罵幾句！這同於《祝英台近。武陵寄暖紅諸院》的「惡情緒。因念錦幄香奩，別來負情愫。憐落深閨，知解怨人否」，而語更徑直。這樣作結，既輕鬆，亦懇切，讓對方獲得更多的安慰。 在當時的社會，所謂酒色之娛，原不足為奇。但對於那些身處青樓之人，有寄予同情和賤視玩弄之別。 趙長卿應屬於前者。在他的詞集裡，可以看到「如何即是出樊籠」詞句，這齣自為「笙妓夢雲忽有剪髮齊眉修道之語」而寫的《臨江仙》。同調另一首詞小序又說：「嘗買一妾文卿，教之寫東坡字，唱東坡詞。 原約三年，文卿不忍舍，其母堅索之去，嫁給一個農夫，其後仍保持唱和往還。「他曾經處理這件事時，能尊重文卿之母意見，並未仗勢勉強。看來趙長卿亦可謂」狹邪之大雅「（黃庭堅《小山詞》語）。 從詞的表現藝術看，全詞採用娓娓而談的方式，平易中有深婉之情致。在詞的體式上採用獨木橋形式，韻腳全用「也」字。這樣可以舒緩語氣，增曾諧婉，抒發情感，之時又產生一唱三嘆的效果。可以。 趙長卿的詞「多得淡遠蕭疏之致」（《四庫總目提要》語）。他常用平易通俗的語言來寫豐富內心的感情世界。直接觸及心靈的每一角落，抒發內心的喜怒哀樂。述情之語平實懇切，乍看起來似意隨言盡，反覆咀嚼則別有風味，能於平淡中見深切，於蕭疏中見縝密。《瑞鶴仙》一詞，可以視為這種風格的代表作之一。