宋詞鑑賞辭典 · 周紫芝詞作鑑賞

生平簡介 周紫芝（1082—1155）字少隱，號竹坡居士，宣州（今安徽宣城）人。十五年，為禮、兵部架閣文字。後為樞密院編修官。知興國軍（治今湖北陽新），退隱廬山。曾向秦檜父子獻諛詩。著有《太倉稊米集》七十卷、《竹坡詩話》一卷、《竹坡詞》三卷，其詞「清麗婉曲」。 ●醉落魄 周紫芝 江天雲薄，江頭雪似楊花落。 寒燈不管人離索。 照得人來，真箇睡不著。 歸期已負梅花約，又還春動空飄泊。 曉寒誰看伊梳掠。 雪滿西樓，人闌干角。 周紫芝詞作鑑賞 此詞以淺近平實的語言、曲折深婉的筆調，抒寫了遊子懷人思歸的情懷。詞中將離索難眠的人的活動，放江天雲薄、風雪迷茫的渾闊背景上來寫，以烘托和加強離子的孤寂之感，又使人的活動一片空濛的廣大背景。映襯下，顯得更為集中、突出、鮮明。不僅如此，詞中正通過暮寒、曉寒的描寫，以寒冷的客觀環境烘托寒冷的主觀心境。全詞以寫景發端，首兩句寫暮冬時節江天迷茫，大雪紛飛。薄，迫也；雲薄，寫出了彤雲壓江、天低雲暗之勢。「江頭」句巧妙地化用東晉謝道韞詠雪名句「未若柳絮因風起」，形象地刻畫出大雪紛紛揚揚的情景。這裡的「江天」、「江頭」，表明了這是一個飄泊江湖的特定環境；而「雲薄」、「雪落」，則又進一步造成了一種淒冷、黯淡的特定的藝術氛圍。「寒燈」三句，寫遊子獨宿江邊客舍難以入眠的情景。「離索」乃「離群索居」之略語，指離開友朋親人而獨處散居。寒燈本是無生命的物體，本來就不參預人間之事，卻說成燈不理會人有離群索居之苦，兀自照得人睡不著。這與一般寫燈燭的「照人無寐」有明顯的不同。那是人本睡不著，旁邊有個燈照見而已。而這裡說人之睡不著，是燈照得來的結果，出奇者一；燈之照得人睡不著，要承擔「不管人離索」這樣一樁「不是」，出奇者二：「睡不著」又要加上「真箇」二字以強調之，出奇者三。有奇想方有此奇句，出之以白話口語，益發傳神，這種構思和韻味，是「鏤玉雕瓊」的語言表達不出來的。 下片承前「真箇睡不著」句轉入心理刻畫，道出了遊子夜不能寐的原因。「歸期」兩句寫遊子並沒有忘記跟閨中女子先前所立的盟約——梅花盛開時如期歸來。而眼下梅花早已開放，殘冬欲盡，春意已動，自己卻依舊飄泊外，行止無定，歸期杳然。失約的內疚和刻骨的相思交織一起，使得遊子更加思念遠方的情侶。「曉寒」三句是遊子的想像。身臥江邊客舍，而心馳遠方閨室。想像她仍依梅花舊約，日日企盼遊子歸來。早上起來即精心梳掠，然後不管飛雪滿天，仍自獨上西樓，闌干一角相候。「誰看伊梳掠」者，是有梳掠之事，不過旁邊無人看著而已。由此又可知，良人遠出期間，她定是如《詩經。伯兮》所寫的「自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容」。及至梅開雪至，才又梳妝打扮，如期迎候遠人歸來。 這一想像之筆，更覺閨人情意之深摯熱切，又暗暗道出遊子愆期之自愧自責之心。一筆映照雙方，精力彌滿。孫競稱周紫芝的詞「清麗婉曲」。此詞正體現了這一藝術風格。 ●踏莎行 周紫芝 情似遊絲，人如飛絮。 淚珠閣定空相覷。 一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。 雁過斜陽，草迷煙渚。 如今已是愁無數。 明朝且做莫思量，如何過得今宵去？ 周紫芝詞作鑑賞 此為別情詞。上片寫別時，下片寫別後。開頭兩句，連用兩個比喻。「情似遊絲」，喻情之牽惹：「人如飛絮」，喻人之飄泊也。兩句寫出與情人分別時的特定心境。遊絲、飛絮，古代詩詞中是常常聯用的，例如馮延巳的「滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨」（《蝶戀花》）。司馬光的「青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定」（《西江月》）。不過象這首詞中一以喻情，一以喻人，使之構成一對內涵相關的意象，並藉以不露痕跡地點出了季節，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經濟，都顯示了作者的想像和創造的才能。雖然如此，這兩句畢竟還是屬於總體上的概括、形容。所以接著便用一個特寫鏡頭給予具體的細緻的刻畫——「淚珠閣定空相覷」。兩雙滿含著淚珠的眼睛，一動不動地彼此相覷。句中的「空」字意味著兩人的這種難捨、傷情，都是徒然無用的，無限惆悵、無限悽愴自然也就不言而喻了。「一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住」兩句把「空」字寫足、寫實。一溪煙柳，千萬條垂絲，卻無法系轉去的蘭舟，所以前面才說「淚珠閣定空相覷」。一派天真，滿腔痴情，把本不相涉的景與事勾聯起來，傳達出心底的怨艾之情和無可奈何之苦。藉此，又將兩人分別的地點巧妙地暗示出來了。這種即景生情的刻畫抒寫，怨柳絲未曾系住行舟，含蘊著居者徊徨悽惻的傷別意緒。 下片寫離別之後心情。過片仍寫居者行人走後的悽愴情懷。「雁過斜陽，草迷煙渚」，這是「蘭舟」去後所見之景，正是為了引出、烘托「如今已是愁無數」。這裡景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫傷別，下片寫愁思，其間又能留下一些讓人想像、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。句中的「如今」，連繫下文來看，即指眼前日落黃昏的時刻。黃昏時刻已經被無窮無盡的離愁所苦，主人公便就擔心，今晚將怎樣度過。詞人並不逕把此意說出，而是先盪開說一句「明朝」，然後再說「今宵」：明朝如何過且莫思量，先思量如何過得今宵去。「思量如何過」這五個字的意思實為兩句中的「明朝」、「今宵」所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所「思量」者是「如何過」，下句「如何過」即是所「思量」者，均可按尋而知。這種手法，詩論家謂之「互體」。 由於「明朝」句的襯墊，把離愁無限而今晚如何過的主意，益發重重地烘托出來。此處直抒別情，與前面對薄暮黯淡景色的描寫所起的渲染烘托相應對。 此詞用語淺淡而情意深濃。詞之上片先抒情，然後情景交融，景語的點綴為情語服務；下片先寫景後抒情，使全詞具有錯綜的結構，結體頗有整中有散、統一中求變化的特色。 ●臨江仙·送光州曾使君 周紫芝 記得武陵相見日，六年往事堪驚。 回頭雙鬢已星星。 誰知江上酒，還與故人傾。 鐵馬紅旗寒日暮，使君猶寄邊城。 只愁飛詔下青冥。 不應霜塞晚，橫槊看詩成。 周紫芝詞作鑑賞 此為送別詞。詞之上片由此番遽別，憶及上次分別後六年闊別的情景，自然地將眼前的傷離意緒反跌出來。下片運用想像手法，擬寫友人邊地的生活情狀，委婉曲折地表達了鼓勵他邊塞建功立業的情意。 全詞表情達意十分熨貼動人，表現手法別具一格，堪稱送別詞中的佳作。 開篇「記得武陵相見日，六年往事堪驚。」「記得」二字將詞帶入對往事的回憶之中。武陵，今湖南常德市。「相見日」三字，雖極平常，但卻包含著那次相聚中種種快樂的情事，極為明白而又十分含蓄。從那以後，他們闊別六年之久，兩人都嘗盡了天涯作客的況味。這一切，作者只用「往事堪驚」四字一筆抹過，簡括地表現出辛酸沉痛，不堪回首的情緒。「回頭雙鬢已星星」，現見面，兩人鬢髮已經花白了。這句上片是關合前後的過渡句。正因為詞人對他們的武陵相會有著美好的記憶，而對分別以來的生活感到很哀傷，所以，他非常希望剛剛重新見面的朋友能長期一起，以慰寂寞無聊之思，以盡友朋相得之歡。「誰知江上酒，還與故人傾」。哪知道又要這樣匆匆作別呢？「誰知」、「還與」的搭配，表達了作者對這次分別事出意料，與願望乖違，但又不得不送友人登程的傷離情緒。雖說詞只寫江上杯酒相傾的一個細節，實際上，他們盡情傾訴六年闊別的衷腸，以及眼前依依惜別的情懷，都涵括裡面了。 下片是對曾使君到達光州邊地後生活和心境的想像。過片二句，上句有情有景，境界雄闊悲壯。寒日的傍晚，一派蕭瑟的邊塞上，鐵馬奔馳，紅旗飄揚，士氣高昂，真是令人激奮的場面。使君不僅身其中，而且還是長官和塞主。一般詩人的筆下，久守邊城，則不免要流露出思歸的悽愴之情。而這首詞則一反常調，別出新意。作者想像曾使君為豪壯的軍隊生活所激發，根本不想離開邊地，反而擔心皇帝下詔書，命令他回京，「只愁飛詔下青冥」，使他不能繼續呆那裡。他何以要留戀邊地呢？詞的最後兩句作了剖露：「不應霜塞晚，橫槊看詩成。」「不應」，不顧。「霜塞晚」，呼應上文「寒日暮」。張相《詩詞曲語辭彙釋》串解這幾句云：「言只恐詔宣入朝，不顧使君邊塞，正有橫槊之詩興也。」橫槊賦詩，語出元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘並序》，雲「曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩」。後來引用它讚揚人的文才武略。 詞從友人的角度想像，說他熱愛雄壯的邊塞生活，並有寫詩讚美的豪興。作為一首送別詞，它的真正用意是勉勵友人邊塞上施展文武才幹，為國立功。 此詞寫惜別之情，卻一反常態，花費較多筆墨回憶六年闊別中兩人天各一方、辛苦勞頓的種種情狀，為抒寫別情作了蓄勢充足的鋪墊。這種寫法，具有較強烈的藝術感染力，顯示了作者的高超才情。 ●鷓鴣天 周紫芝 一點殘紅欲盡時，乍涼秋氣滿屏帷。 梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。 調寶瑟，撥金猊。 那時同唱鷓鴣詞。 如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。 周紫芝詞作鑑賞 這首詞寫秋夜懷人，迴環婉曲，情景相生，而吐語天成，毫無著力痕跡。詞中抒情主人公是男性，懷念的對象是一位歌女，因久別相思而為之「淚垂」。孫競評周詞曰：「清麗婉曲。」移評此詞，亦可謂中肯之語。 上片首句「一點殘紅欲盡時」，寫夜靜更闌，孤燈將滅的景象。不說孤燈殘燭，而說「一點殘紅」，蓋油將盡則焰色暗紅，形象更為具體。寫燈，則燈畔有人；寫殘，則燈欲盡而夜已深；注意到「殘紅欲盡」，則夜深而人尚無眠，都可想見。到下句「乍涼秋氣滿屏幃」，則從感覺涼氣滿屏幃這一點上進一步把「人」寫出來了。「乍涼」是對「秋氣」的修飾詞，雖然是從人的感覺得出，但「乍涼秋氣」四字還是對客觀事物的描述，到了「滿屏幃」，這才和人的主觀感受結合起來，構成一種涼氣滿室而且淒涼滿懷的境界。以上兩句，從詞人的視覺轉到身上的感覺，將夜深、燈暗、而又清冷的秋夜景況渲染托出。 以下兩句再作進一步的鋪展——「梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離」。上句似乎是筆鋒一轉，由室內寫到室外了。但如細加體味，這兩句原是一個意，是透露出男主人公心中的離愁的。離愁本是存、潛伏著的，由於聽到了「聲聲」，而觸發，而加濃了。這「聲聲」，是來自樓外的「梧桐葉上三更雨」。梧桐「一句，是為了渲染男主人公心中的離愁別恨而設置的，所謂」因情造景「者是。這兩句的落腳點仍是那聽到了」聲聲「的人，即樓內人，寫他的聽雨心驚，這還是寫的」室內「。兩句化用溫庭筠《更漏子》詞」梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明「。作者把」滴到明「的意思先寄」殘紅欲盡「處，又把」葉葉聲聲「同」別離「即離情畫了等號，也還是有點新意。詞的上片把人的感情寫得如此深沉，卻未用明著道出，而是於平淡之語中隱含款款深情。 下片回憶中的歡樂之音與上片離別後的淒涼雨聲，構成昔歡今悲的鮮明對比。過變承接「別離」意脈，寫出昔聚今離、昔樂今愁的強烈對比，主人公的感情波瀾起伏更大。「調寶瑟」三句是對昔日歡聚的追憶，由「那時」二字體現。「調寶瑟」是奏樂，「撥金猊」是焚香，「同唱鷓鴣詞」是歡歌，三件事構成一個和諧的生活場景，也是藝術場景。從中交代出男主人公所以為之產生離愁別苦的那人是歌女身份，兩人有過戀愛關係。當時他們一個調弦撫瑟，使音調諧和；一個撥動爐香，使室中芳暖。這無限溫馨的情境中「同唱鷓鴣詞」，此樂所以使他至今不忘。「金猊」是銅製的燃香器具，成狻猊形。陸游《老學庵筆記》卷四記：「故都紫宸殿有二金狻猊，蓋香獸也。故晏公（殊）冬宴詩云：」狻猊對立香菸度。『「」鷓鴣詞「當指歌唱男女愛情的曲子。」鷓鴣「唐宋詞中大都以成雙歡愛的形象出現。溫庭筠《菩薩蠻》中的」雙雙金鷓鴣「，李珣《菩薩蠻》中的」雙雙飛鷓鴣「，顧夐《河傳》中的」鷓鴣相逐飛「，都是作為男歡女愛的象徵。本詞用」鷓鴣詞「作為」同唱「的內容，其用意也於此。這個」同「字既揭示了主人公與」別離「者的關係，還追憶了溫馨歡樂的昔聚之情，同時也就開啟了今別孤單痛苦之門，蓋言」那時同「，則」如今「之不」同「可知矣。於是詞筆轉回到」如今風雨西樓夜「的情境，連貫上片。當此之際，許多追昔撫今的感嘆都不言之中了，只補一句，就是」不聽清歌也淚垂「！本來因有離愁別苦而回憶過去相聚同歌之樂以求緩解，不料因這一溫馨可念的舊情而反增如今孤棲寂寞的痛苦。這個」淚「是因感念昔日曾聽清歌而流，如今已無」清歌「可聽了，而感舊的痛淚更無可遏止。為什麼？如今身處」風雨西樓夜「，自感秋夜之淒涼，身心之孤獨」淚「是因此而」垂「的。 「也淚垂」的「也」，正是從上句派生出來的，當然離不開昔日歡娛而今冷落這個背景。「不聽清歌」四字，正是概括地寫出了這個背景。末尾兩句，以「如今」作為昔與今、喜與悲的轉折詞，以否定語氣點出別離之苦，再相見之難，較直說更發人深思。 此詞條用昔與今、悲與喜、正說與反說兩相比照的手法，表情達意委婉曲折而又含蓄層深。全詞通體淺語深情，雖「江平風霽、微波不興，而洶湧之勢，澎湃之聲，固已隱然其中。 ●生查子 周紫芝 春寒入翠帷，月淡雲來去。 院落半晴天，風撼梨花樹。 人醉掩金鋪，閒倚鞦韆柱。 滿眼是相思，無說相思處。 周紫芝詞作鑑賞 此詞抒寫女子寒食、清明時節春夜懷人的情懷。 詞中對「春寒夜」的景色描繪得較為細膩、生動，對「玉樓人」因感春而引發的行動也有較多刻畫，具有較高的藝術價值。 上片寫室內氣氛和室外景象，而「風」則是把室內的情和室外的景連結一起的紐帶。是「風」把室外的寒氣吹進「翠帷」；是「風」吹著「雲來去」使月光乍明乍暗；是「風」驅雲掩月，使「院落半晴天」；是「風撼梨花樹」而使落英繽紛。從描寫的順序來看，是室外的「風」吹入「翠帷」，使室內的人產生春寒的感受，因憐惜院落中的一樹梨花，從而見到院落中的諸種景象。從抒情的重點來看：室內是被春寒所困的翠帷人，室外是被春風所撼的梨花樹。春寒入帷是室內氣氛的描寫，也是翠帷人心理活動的描寫。因春寒的襲入使翠帷人芳心自警，惹起了春愁。 下片首句承上片因「春寒入翠惟」而生的孤寂之感和因「風撼梨花樹」所起的時節哀愁，描寫「人醉」 的情景。「醉掩金鋪」（金鋪為門環的底座，代指門），而又去「閒倚鞦韆柱」，一副坐臥行立皆無所可的情態，宛然可見。為什麼這樣，原來是因為「滿眼是相思，無說相思處」也。當此寒食清明之夜，天色既不開朗，梨花又復飄零，人則深閨獨醉，一任鞦韆閒掛，種種景象、行動，都表現出她的觸處皆愁。愁因相思而起，相思又無處訴說，其愁愈甚。結處點明主題。