宋詞鑑賞辭典 · 陳克詞作鑑賞

生平簡介 陳克（1081—1137？）字子高，號赤城居士，臨海（今屬浙江）人，寓居金陵（今江蘇南京）。紹興中，呂祉帥建康，闢為都督府準備差遣，敕令所刪定官。紹興七年（1137）六月，隨呂祉去淮西廬州（今安徽合肥）撫軍。八月酈瓊叛，與呂祉同時遇害。事見《景定建康志》卷四九、《咸淳毘陵志》卷一八。 《南宋書》有傳。趙萬里輯其《赤城詞》一卷。陳振孫《直齋書錄解題》卷二一稱其「詞格頗高，晏、周之流亞也」。 ●菩薩蠻 陳克 赤欄橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。 金碧上青空，花晴簾影紅。 黃衫飛白馬，日日青樓下。 醉眼不逢人，午香吹暗塵。 陳克詞作鑑賞 此詞上片寫繁華都市花街柳卷之景，下片寫冶遊狎妓之人品行之醜惡、神態之驕橫，狀景寫人，前後相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術上頗有特色。 詞的上片寫十里長街繁華綺麗的外景，且於寫景中寓有情意，詞境迷離悄恍：朱紅欄乾的橋樑橫跨水面，橋的盡頭是一條筆直的長街；街的兩旁，嫩柳繁茂，柔條披拂，微風中輕輕地搖擺著。橋曰「赤欄」，暗示橋的華美；街曰「香」，更耐人尋味；而且它是筆直的，暗示街道繁華。柳可「籠街」，足見柳多。這柳又既「細」且「嬌」，顯示出她那婀娜多姿，柔條動人的神態。難怪李庚說陳克「詩多情致，詞尤工」（《詞跋》），只此開頭兩句，就已情致綿綿了。不僅把柳的姿態「形容曲盡」；而這既「香」且「直」又緊挨著河橋的「街」，更婉轉多姿。 第三句應首句的「香街直」，寫這長街果然與眾不同，它的樓房建築，金碧輝煌，高大偉岸，直上青空。「金碧」色濃，「青空」色淡，用一「上」字把它們聯繫起來，一片青淡高遠的背景襯托下，「金碧」更光輝耀眼。「花晴簾影紅」，由上句樓房的巍峨矗立，而到那一戶戶的具體人家。這些人家也與眾不同，不僅有花，而且花色鮮艷，花光明媚，花氣襲人。一個「晴」字把花的艷麗芬芳，和其爽心悅目的視覺美，充分表露出來。接著，詞人又用「簾影紅」來作渲染。 這五個字意境完整，簾影的紅，是由於「花晴」，而若無「簾影紅」的映襯，也就減少了「晴」的份量，所以這裡它們是互為表里的。這一來，花紅，簾紅，簾影紅，連晴朗的天氣，也都成了紅彤彤的。詞人很善於烘托氣氛，渲染環境，他的詞格調高遠，情思閒雅，而終歸於淳厚。所謂「一語之艷，令人魂絕」（王世貞語），但這「艷」，絕不如溫詞的「香而軟」，而是更具意趣。 過片兩句黃衫，隋唐時貴族少年所穿的黃色華貴服裝。《新唐書。禮樂志》十二：唐明皇「以樂工少年姿秀者十數人，衣黃衫，文玉帶」。後用黃衫指衣飾華麗姿容秀美的少年公子。這裡身著黃衫的貴公子，騎著白馬，不是去遊春，卻是「日日青樓下」去尋找自己的快樂。以「飛」字聯繫「黃衫、白馬」，繳足了人的奔馳之狀。而「日日」二字又見人的奔馳之頻。 下片第三句是對上兩句的補充。這些貴公子花天酒地一番之後，醉眼惺忪，騎高高的白馬上，橫衝直撞，旁若無人。十里長街，花香柳媚，時當午刻，正是繁華熱鬧的時候。說「不逢人」，是從反面著筆，說明這公子哥目中無人，一切都不乎。 結句寫一陣馬蹄聲沙沙踏過去後，「黃衫飛白馬」的影子遠去了，馬蹄掀起的塵土仍騰起空中。這時，正是中午，花開正紅，隨著塵土，也傳來陣陣花香。「香」與「塵」是給人以相反感觸的事物，但此刻，它們卻夾雜一起。「午香」與「暗塵」之間，用了一個「吹」字。顯然，「暗塵」不會送來「午香」，只有風可送來花香，說「吹」有「暗塵」揚起的意思。 這首詞的結構於寫景中寓有深意。李白《古風》之二十四「大車揚飛塵，亭午暗阡陌」，寫豪貴人物招搖過市的情狀，只以「揚塵」一事點出，此詞結句擬之，而作者寓意，則藏而不露，更有「似盡而不盡」之妙。 ●謁金門 陳克 愁脈脈，目斷江南江北。 煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺。 細草孤雲斜日，一向弄晴天色。 簾外落花飛不得，東風無氣力。 陳克詞作鑑賞 這首詞是登高懷人之作。詞中句句有韻，而且韻腳金用入聲字，讀來有一句一哽咽之感。 起頭「愁脈脈」三個字直抒胸臆，寫自己心中積鬱著脈脈的愁緒。其下全為景物描寫，但因有「愁脈脈」三字貫頭，故此下所有的景語亦為情語。「目斷江南江北」緊接「愁脈脈」而起，寫自己登高望遠，但無法望盡江南江北，胸中的愁緒反而越來越濃了。 「煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺」寫「目斷」的原因。這裡，詞人不寫山崢高大，偏用「山幾尺」的誇張手法來寫山之小，強調的是重重「煙樹」隔斷了「芳信」。從而人立「小樓」之上的淒迷無助情緒被渲染得淋漓盡致。 下片首句「細草弧雲斜日」，一句三折，兩字一意，用最經濟的語言描繪出一片淒楚迷離的景象。「細草」綿綿無際更添遼遠淒迷之感。寫「雲」曰「孤」，見出離人的影子，「孤雲」實際是離人心酸處境的象徵意象。「斜日」狀寫太陽即將落山，這一時刻往往是鳥獸歸巢而離人傷懷的時候。「一向弄晴天色」，上一句淒迷的背景上，即使天氣片刻轉晴，也不能使人脫離憂鬱。「落花」本是傷情物，更何況是陰雨浮浮，東風無力，落花連飛舞一下也是不可能的，其中傳達的悲傷之情當較平時更甚了。 這首詞格韻清高，輕淡綿密，含蓄幽邃。同時由於受作者身世的影響，這首詞登高懷人之外似另有寄託，如「目斷江南江北」似寓托山河破碎而「東風無氣力」又似乎寓有無力恢復失地之意。總之，這首詞淒迷的閨情背後寄託著深深的家國之恨。 ●臨江仙 陳克 四海十年兵不解，胡塵直到江城。 歲華銷盡客心驚。 疏髯渾如雪，衰涕欲生冰。 送老齏鹽何處是？ 我緣應吳興。 故人相望若為情。 別愁深夜雨，孤影小窗燈。 陳克詞作鑑賞 「四海十年兵不解，胡塵直到江城」包含著豐富的歷史事實，包括從宣和七年金滅宋至紹興四年金軍兵臨建康城下這段歷史。其時呂祉帥建康，辟陳克為右承事郎都督府準備差遣。職期間，陳克曾撰《東南防守利便》上秦朝廷，力主抗金之議。無奈朝廷昏弱，奸佞當道，忠言不為所用。國運不振，年事已高，作者只好慨嘆：「歲華銷盡客心驚。疏髯渾如雪，衰涕欲生冰」。詞上片主要借史實抒悲憤之情。而詞下片的情緒則從悲憤轉為悲觀。「送老齏鹽何處是？我緣應吳興」就是被追歸隱思想的反映。齏鹽，原指切碎了的醃菜，這裡指最低限度的生活資料。吳興，今浙江湖州市。宋之湖州亦稱吳興郡，陳克意將隱居於此。但是，另一方面，不是說走就走得乾脆的，陳克長期僑居金陵，這裡有不少朋友是他所不忍心離別的。所以有「故人相望若為情」云云。 這首詞悲慨沉鬱，感情深厚，滿腔忠憤溢於言表。 「四海十年兵不解，胡塵直到江城」兩句正面點提形勢，訴說對進犯者的譴責，和對造成「胡塵直到江城」局面的趙宋王室的不滿。「客心驚」的原因不只是時光消逝，「疏髯如雪」一句似乎還為不能報效疆場而惋惜，欲生冰的「衰涕」，實際上也反映了為國事而涕淚交加的情態。「別愁深夜雨，孤影小窗燈」兩句，承上「故人相望若為情」，是懸想別後故人孤愁情狀。蘇軾寄弟蘇轍詩云：「寒燈相對記疇昔，夜雨何時聽簫瑟。」這裡，借用蘇詩意象，以「別愁」、「孤影」表之，見故人於今獨處無侶之苦，也反襯出自己的孤苦處境。 就藝術特色而言，這首詞起承轉合，意脈不斷，巧妙無痕。起首兩句指出：十年來兵禍不止，以至於「胡塵直到江城」。這一形勢，是作者哀愁的原因，也是他欲別故人的原因。此詞發端處揭出感慨的原因，為全篇定基調，立綱領。此後雖然不再有一個字提到興亡，但由此種下的興亡之慨，隨處可見。這樣開頭，有籠罩之功力。至過變處，詞雲「送老」，這和「十年」、「歲華銷盡」、「疏髯」、「衰涕」是完全一致的，因而這兩個字可謂承接嚴密。上片言老，是說國事不寧，個人衰弱而下片言老，則是尋求自己的歸宿。所以「送老」一語承上而啟下「應吳興」、「別愁」、「孤影」，與之一脈相承。詞到終了，卻用雨天深夜之中，小窗前殘燈映照下的「故人」形象收束，用環境描寫來寄託難言的苦衷，創造出迷離恍惚的氣氛，不但收來有力，而且含「有餘不盡」之妙。 ●菩薩蠻 陳克 綠蕪牆繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。 蝴蝶上階飛，烘簾自垂。 玉鉤雙語燕，寶秋楊花轉。 幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。 陳克詞作鑑賞 此詞通篇寫景，而人物的內心活動即妙合於景物描繪中，詞中所寫庭院的幽靜自然，與詞人的閒適心情兩相融合，韻味頗為雋永。 詞之開篇用白居易《陵園妾》成句。「牆繞院」，給人以封閉深幽之感，而牆上爬滿「綠蕪」，院裡不少「青苔」，則幽靜之感更重。「青苔院」對「綠蕪牆」，造語亦工。「中庭」已有日光，可見時辰已不早了，至少是近午了，暗示後文「春睡」之恬熟。「淡」字用得很精細，春寒尚未全然退盡，猶卷的芭蕉，其芳心尚未被東風吹展，也含有一種朦朧的睡態，不無比喻之意。此處只寫芭蕉不寫花，非無花可寫，只是作者用筆具虛實相間之妙，花開金由下句之「蝴蝶」帶出，蝴蝶居然能上階飛，也可見庭中、廊上亦無人了。「烘簾自垂」即以簾兒未卷暗示主人猶眠。「烘簾」指晴日烘照的簾幕，一說為薰香時垂下的防止透風的特製簾幕。寫其「自垂」，「以見其不聞不見之無窮也」（《譚評詞辨》）。「自」二字寫出作者的主觀感受。這時，並非全無動靜：玉鉤之上，語燕雙雙，寶秋之上，楊花點點，楊花落地無聲，燕語呢喃，更添小院幽靜。「轉」字深得庭中飛花之趣。 結拍「幾處簸錢聲，綠窗春睡輕，」獨出新語，倍增其境的佳妙。關於「簸錢聲」有兩說，一曰風吹榆錢的沙沙聲，一曰古代遊戲的簸錢之聲。二說之中，以後說為近似。幾處少女作簸錢之戲，發出輕微聲響，不斷傳入耳鼓，與綠窗春睡互相映照，最見情趣。 末句從晏幾道《更漏子》「綠窗春睡濃」翻出，然「睡」下著一「輕」字，尤為妙思入神。 《白雨齋詞話》云：「陳子高詞溫雅閒麗，暗會溫、韋之旨。」本詞的特點，即一個「閒」字。全詞著眼於「閒適」而又意言外，使人心領神會，悠然自得。