宋詞鑑賞辭典 · 曹組詞作鑑賞
生平簡介
曹組字彥章，元寵，陽翟（今河南禹縣）人。曹緯之弟。屢試不中，著《鐵硯篇》自勵（《松窗錄》）。宣和三年（1121），賜同進士出身，官閣門宣贊舍人，睿思殿應制，以召對開敏得幸（見《宋史。曹勛傳》）。
有《箕潁集》二十卷，已佚。近人趙萬里輯有《箕潁詞》一卷。
●青玉案
曹組
碧山錦樹明秋霽。
路轉陡，疑無地。
忽有人家臨曲水。
竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。
淒涼只恐鄉心起。
鳳樓遠、回頭謾凝睇。
何處今宵孤館裡，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚。
曹組詞作鑑賞
這是一首抒寫旅愁鄉思的詞。峰迴路轉，曲折盡致，讀來只覺精神飛動，情韻無限。
「碧山錦樹明秋霽」，首句點出行旅的節令和境地。秋雨初晴，秋空如洗，顯得青山紅樹分外明麗。錦樹，指秋霜染紅的樹木。一肩行李，秋色如畫，雨後的晴光更給這幅秋山行旅圖增添了歡快的亮色。此詞意抒寫旅愁，卻先歡樂之景，遙映後文，以形成節奏的變化和情緒的跌宕。「疑無地。」行行之際，山路轉陡，幾疑路窮。
這種「山窮水復疑無路」的感覺，正是「柳暗花明又一村」的前奏，而旅行者的樂趣亦莫過於此。果然，「忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。」這四句寫忽然之間驚喜的發現。行文開合頓挫，饒有風致。它看似景語，卻包孕著豐富的情感內涵和微妙的心理變化過程。作者先寫竹籬茅舍的臨水人家，岸邊迎風輕揚的酒旗，遠處錯錯落落的煙村，寧靜安詳而富有人情味，使旅人感到一種有所依託的溫暖和慰藉。然而眼前這如畫的煙村，又不期然地成為思鄉的觸媒，於是正當驚喜凝望之際，一縷鄉思又從心底萌生。
過片「淒涼只恐鄉心起」領起下文。「淒涼」二字，形容一掬「鄉心」的況味：「只恐」二字妙。拓開一步，欲防範而不能，似未然而實不期然而然。處此境地，「心」不由已，透過一層來寫鄉思之撩人，筆意更覺深摯。「鳳樓遠、回頭謾凝睇。」鳳樓，婦女居處。這裡指家中的妻子。凝睇，凝神而望。謾，徒然、空自。這兩句感嘆路遠人遙，視線難及，縱然回頭凝望，也是徒勞。這就點明了「鄉心」的具體內涵，並對「淒涼只恐鄉心起」作了第一層回應和鋪染。接著運筆入虛，從望鄉的悵惘轉入今宵旅宿的孤寂情景。「何處今宵孤館裡，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚」，全從揣想著筆，身未一一經而心先歷歷想，念念及此，不禁黯然傷神。這是對「淒涼只恐鄉心起」的第二層回應和鋪染。「一聲征雁」，使人想到一字抵千金的家書，又自然會發出「雁歸人未歸」的感喟：「半窗殘月」，則使人想見「落月滿屋樑，猶疑照顏色」的夢後惆悵之情。總之，獨宿孤館，鄉思盈懷，所聞所見，無不獻愁供恨，催人淚下。這四句與上片「忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市」四句遙相映照，前後相連相生，全詞和諧化一。
這首詞上片寫景，而景中寓情，貌似明麗而實已為下文轉寫鄉愁埋下伏筆。過片承轉十分自然，直領下片，寫來吞吐曲折，虛實錯綜，極盡鋪染之能事。
而此詞更妙之處於結句，既回應前文，又點句話了全篇。
●憶少年
曹組
年時酒伴，年時去處，年時春色。
清明又近也，卻天涯為客。
念過眼光陰難再得。
想前歡，盡成陳跡。
登臨恨無語，把闌干暗拍。
曹組詞作鑑賞
此為懷人詞，是作者清明節之前登臨舊遊之地時所作。全詞採用白描手法，以真摯深切的情感和淺近平實的語言，於字裡行間傳達出無限深情。
上片起首三句追憶往日的一次游宴。「年時」即當年。具體時間從下文得知，也是清明節日。三句同用「年時」二字開頭，雄渾剛勁，新穎別致。以後兩句卻筆頭一轉，寫眼前之景：此時快到清明時節，又是春光明媚的時候，地點也是從前登臨的地方，舊地重遊，景色如昔，可是往日的酒伴此時卻遠地作客，不能同一起游宴了。撫今追昔，於是引起了對同游者的懷思。
過片則是通過這件事生髮出來的感慨。作者首先慨嘆歲月如過眼雲煙，大好時光，轉眼就過去了。「想前歡、盡成陳跡」緊承上句而來：任何人都曾有過歡樂賞心的事，但事過境遷，良辰不再，往日的歡快事，回頭來看就已是陳舊的痕跡。語本晉代大書法家王羲之《蘭亭集序》之：「向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷。」幾句「登臨恨無語」中的「登臨」處所本是舊遊之地，即上片第二句所說的「年時去處」：「無語」是由於「年時酒伴」已「天涯為客」，已沒有互吐衷腸的人。一個「恨」字，不僅是說恨找不到投契的朋友交談，同時也恨「過眼光陰難再得」。結句「把闌干暗拍」，是「恨」的表現形式，當作者憑倚闌杆，萬千思緒湧上心頭，滿腔幽恨無可發泄之際，只能暗拍闌干聊自排遣。此詞以動作描寫作法，活畫出一個心情苦悶的文人形象。
●卜算子
曹組
松竹翠蘿寒，遲日江山暮。
幽徑無人獨自芳，此恨憑誰拆？
似共梅花語，尚有尋芳侶。
著意聞時不肯香，香無心處。
曹組詞作鑑賞
此為詠空谷幽蘭之詞。全詞詠幽蘭，多以淡墨渲染，結句稍加勾勒，托花言志。
上片起首一句寫蘭花幽處深谷，與松竹翠蘿為伴，先從境地之清幽著筆。句意化用杜甫《佳人》詩：「絕代有佳人，幽居空谷」、「侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋」、「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」等語，借人喻花，不即不離。「遲日江山暮」，緊承上句，從時間著筆，和煦的春日黃昏，幽蘭的倩影更見得淡雅清絕。遲日，指和煦的春日。《詩。豳風。七月》：「春日遲遲。」幽蘭於春天吐芳，故以「遲日」暗點節候。
此句用杜甫《絕句二首》之一「遲日江山麗」，但易「麗」為「暮」，即化艷陽明麗之景為蒼茫淡遠之意，令人想見空山暮靄中的幽蘭情韻。這兩句均點化老杜詩意，而渾然天成，語如己出，分別從時地兩方面為空谷幽蘭烘染出一種特定的氛圍。
三、四兩句首一「芳」字，先為蘭花淡描一筆，然而「幽徑無人」，蘭花的芳馨無人領略，其芳心幽恨之欲訴無由亦可想而知。這兩句既有孤芳自賞、顧影自憐的意味，也透露出知音難覓的惆悵。這裡是作者借花寓意，抒寫志節堅芳而寂寞無聞的才人懷抱。
過片「似共梅花語，尚有尋芳侶。」說的是既然無人欣賞芳馨，這脈脈的幽蘭似乎只有梅花才堪共語了，但寂寞的深山中，也許還有探尋幽芳的素心人吧？與梅花共語，是抒其高潔之懷。古人稱松、竹、梅為「歲寒三友」，以喻堅貞高潔的節操。此詞開頭寫「松竹翠蘿寒」，已拈出松、竹，這裡又寫與梅花共語，正以「歲寒三友」來映襯幽蘭堅芳之操。然而作者又復寄意於人間的「尋芳侶」，這也是古代士人夫知識分子渴望得到甄拔而見用於時的心聲。「著意聞時不肯香，香無心處」，是全詞的警句，寫出幽蘭這所以為幽蘭的特色，其幽香可以為人無心領略，卻不可有意強求。
此詞既寫出了幽蘭淡遠清曠的風韻，又以象徵，擬人和暗喻手法寄託作者對隱士節操的崇仰，流露出詞人嚮往出世、歸隱的心志。
●如夢令
曹組
門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應。
睡起不勝情，行到碧梧金井。
人靜，人靜。
風動一庭花影。
曹組詞作鑑賞
這首小詞妙筆生風，其中「風動一庭花影響，有曳生姿之妙，最佳。
「睡起」二字是全詞關目。睡起之前，寫詞人所聞所見；睡起之後，寫詞人所感所行。先是詞人睡夢中聽到兩兩相應的黃鸝鳴聲，睜開迷朦的雙眼向門外望去，只見綠陰千頃，分外宜人。
此詞汲取了前人的藝術經驗，「兩兩黃鸝相應」，是寫動態：「門外綠陰千頃」，是寫靜態。一動一靜，相映成趣，便造成了清幽的境界。「以動襯靜是本詞的主要特色。
「睡起」句中「不勝情」三字，有「承上啟下」的作用。蓋鳥成雙而人獨處，已「不勝情」；起行又靜不見人，只見「風動一庭花影」，更難以為情。何謂「不勝情」，即今語感情上受不了。為什麼受不了，詞人此時還沒有明言，因而顯得含蓄有味。唐人孟浩然《春曉》詩云：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。」是寫傷春情懷。金昌緒《春怨》詩云：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西。」是寫思婦念遠之情。它們都是通過視覺形象和聽覺形象的描繪，表現和寄託自己的感情。
這首詞中的主人聞鳥鳴而起，起而獨行踽踽，蓋亦懷有無聊意緒，而意蘊句中韻流弦外，有言鋸余之妙。
詞末三句，從所見所感寫出了詞人的所思來言簡而意深。「人靜，人靜，風動一庭花影」，也是採用以動襯靜的手法，卻是明寫「動」、「靜」二字，與開首又有不同。「庭」字應上句「碧梧金井」。此時此地，更無他人，所謂「人靜」也；復疊「人靜」二字，一再言之，其寂寞難禁之狀如見，所謂「不勝情」者已漸可知。其間見「風動一庭花影」，疑有人來，但細察仍只是「風動花影」而已因此一「動」，更顯其「靜」。此句是本於元稹《鶯鶯傳》崔氏《月明三五夜》詩：「待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。」趙令畤《商調蝶戀花》詠崔、張事，於此處亦云：「花動拂牆紅萼墜，分明疑是情人至。」「風動一庭花影」，蓋非為寫花影而寫花影，除有以動襯靜的作用外，又暗含以動破靜的意圖，心有所待，以不盡而盡之。