宋詞鑑賞辭典 · 謝逸詞作鑑賞
生平簡介
謝逸（？—1113）字無逸，號溪堂，臨川（今江西撫州）人。進士不第。後絕意仕進，終身隱居，以詩文自娛。與弟過並稱「二謝」，列名《江西詩社宗派圖》。政和三年卒，年未五十。《宋史翼》有傳。
著有《溪堂集》十卷。詞存集中，有汲古閣本《溪堂詞》別出單行。其詞「標緻雋永」（《詞統》卷四），「輕倩可人」（毛晉《溪堂詞跋》）。
●卜算子
謝逸
煙雨冪橫塘，紺色涵清淺。
誰把并州快剪刀，剪取吳江半。
隱几岸烏巾，細葛含風軟。
不見柴桑避俗翁，心共孤雲遠。
謝逸詞作鑑賞
這首詞化用前人詩意或全用成句，是典型人江西詩派詞風。首句「煙雨冪橫塘」，句法全襲杜甫的「煙雨封巫峽」（《秋日荊南送石首薛明府辭滿告別三十韻》）；三、四兩句完全化用杜甫的「焉得并州快剪刀，剪取吳松半江水」（《戲題王宰畫山水圖歌》）。下片首句「隱几岸烏巾」，可以從杜詩中找到痕跡：杜詩《小寒食舟中作》云：「隱几蕭條戴鶡冠」。《北鄰》詩云：「白幘岸江皋」。《南鄰》詩云：「錦里先生烏角巾」。烏巾、白幘，都是頭巾，岸，露額也。至於「細葛含風軟」，則全用杜詩《端午日賜衣》成句。
下片一、二句，描寫的是隱者的服飾和神態。不論是用詞，還是意境，都是從杜詩演化來的。下片三、四句，「避俗翁」，指陶淵明，陶為柴桑人，故云。杜甫就明明說過「陶潛避俗翁」（《遣興五首》其三）。「孤雲」，出自陶詩「萬族各有托，孤雲獨無依；曖曖空中滅，何時見餘暉」（《詠貧士七首》其一）。杜詩亦云：「百鳥各相命，孤雲無自心」（《西閣二首》其一）。杜詩《幽人》又云：「孤雲亦群游，神物有所歸。」孤雲，隱士之喻也。幽人，亦隱士也。陶詩「孤雲」喻貧士，貧士亦隱者也。常建《宿王昌齡隱居》詩說得最清楚：「清溪深不測，隱處惟孤雲。」「心共孤雲遠」，「共」字好，「遠」字用得更好，物我一體，把隱者高潔的情操和高遠的志向生動而形象地表現出來了。
此詞上片寫景，描畫出了隱者所處的環境。煙雨空濛，水色天青，橫塘瀲灩，吳江潺湲，風景如畫，使人心靜神遠，幾欲忘卻濁世塵寰。下片寫人，烏巾葛衣，儼若神仙，心逐孤雲，隱自恬淡。山水寄幽情，此之謂真隱士也，境是仙境，人是高士，境界和諧完美，難怪前人評曰，「標緻雋永，全無香澤，可稱逸調。」（《詞統》卷四）
●蝶戀花
謝逸
豆蔻梢頭春色淺。
新試紗衣，拂袖東風軟。
紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。
攏鬢步搖青玉碾。
缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。
獨倚闌干凝望遠，一川菸草平如剪。
謝逸詞作鑑賞
此詞以委婉含蓄的筆調，寫女子春日裡見春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。
開篇「豆蔻梢頭春色淺」，巧妙地隱括了杜牧《贈別》詩中句：「娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。」既明寫春色尚淺的初春時節，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關，合寫初春和少女。下兩句則分寫。第二句，寫春天到來，天氣和暖，閨中少女起床後換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫和緩的春風徐徐拂動著薄薄紗衣的長袖，從服飾的描寫中，使人想見少女楚楚動人的身姿。「紅日」句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息。此句寫紅日高照的時刻，少女才春睡醒來，穿好衣服，慵懶地捲起簾幕。上片結尾一句，寫生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自，這情景不由得觸動了少女的情懷。春風中燕雙飛，而春閨中人獨居，人不如燕，雖然不明說「恨」字，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕，這一反襯，悲慨之感頓出。
下片寫少女由雙燕齊飛觸發的懷人情思。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖，古代婦女的一種首飾。「青玉碾」，指步搖上的飾物用青玉細細磨成的。極言首飾之華貴精緻。所插花枝的式樣新穎別致，是通常的式樣中所沒有的。綴以巧妙製作的蜜蜂，栩栩如生，花葉上起伏顫動。「獨倚」句中的「獨」字與上片的「雙」相呼應。凝望，全神貫注的長時間地眺望。結尾一句寫女主人公所盼望的人並沒有出現，視野遠處，只有「一川菸草平如剪」。以景結情，餘韻裊裊，十分飄逸。必欲盛妝以後才倚闌眺遠，可見她是滿懷希望今天能盼到心上人兒歸來的，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地。開始時越是滿懷希望，而今越是大失所望。可以想像得出少女極度失望的情狀。此處以景收結，含蓄蘊藉，餘韻深長。
謝逸的詞，既具花間之濃艷，復得晏歐之婉柔，本詞即鮮明地體現了這一藝術風格。
●江神子
謝逸
杏花村館酒旗風。
水溶溶，颺殘紅。
「渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠，人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠。
粉香融，淡眉峰。
記得年時，相見畫屏中。
只有關山今夜月，千里外，素光同。
謝逸詞作鑑賞
此詞抒寫了異地思鄉懷人的情懷。全詞風格清麗疏雋，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾，悽惻感人，似肺腑中流出。
起首一句源於杜牧詩句：「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村」（《清明》）。時節春暮夏初的時候，地點野外村郊臨水的路邊。這時，映入眼帘的，首先是輕風中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫景抒情，都從此生髮開去。
接著兩個三字短句寫眼前景象：「水溶溶，颺殘紅」。一句寫水，一句寫風。溶溶，流動貌。碧波粼粼，是令人心清氣爽的美景。可是後句便迥然不同了：「颺殘紅」。「紅」本已「殘」，何況又「颺」！此時見「殘紅」，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。
「野渡舟橫」用韋應物《滁州西澗》詩「野渡無人舟自橫」。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感，悠然可見。宋初的寇準把韋詩衍為兩句：「野水無人渡，孤舟盡日橫」，意境仍出一轍。總之，「野渡舟橫」四字，暗示「杏花村館」前的淒清冷落，給予詞人的感受，應與「颺殘紅」同。但接下去一句，「楊柳綠陰濃」情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。
「水溶溶」以下四句，這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景，後兩句是遠景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。至「望斷江南山色遠，人不見，草連空」幾句，詞中才正面顯現出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（「望斷」）呢？這個「遠」字，如王維寫終南山峰接連不斷：「連山接海隅」（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亘曠遠：「齊魯青未了」（《望岳》）。山遠，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是「草連空」。這三個字，如秦觀的「天連哀草」意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙雲，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！於是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。
過片三句寫「人不見」之後，詞人腦海中展現出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。這充滿神奇色彩的環境裡，一位「晚妝初了」的美人出現了。詞人用借代手法，不正面寫人的丰姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環境用實筆，寫人則虛中寓實，用側筆。接著，又回到眼前的現實中來，直述其事，加以補敘：「記得年時，相見畫屏中。」粉香眉淡，那是去年，是相見畫屏中的時候。這五句都是記敘往事。「夕陽」三句之意境重現腦際，空靈超脫，而「記得」兩句，則完全是寫實之筆。既見清空，又復質實，虛實方可相生。
最後以感嘆作結：「只有關山今夜月，千里外，素光同」。萬水千山，芳草連天，「人不見」，是肯定的了。人陷入難以解脫的苦悶中時，常常會作自我慰藉，強求解脫。這個結尾便是。南朝宋謝莊《月賦》云：「美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風嘆兮將焉歇，川路長兮不可越。」此詞末韻雖只化用其中一句，實亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是「如泉流歸海，迴環通首源流，有盡而不盡之意」（江順詒《詞學集成。法》）的一個較好的結尾。
傳說，作者過黃州關山杏花村館驛時，曾題此詞於壁，觀者如雲。可見此詞名重於當時。究其妙處，合用清麗疏雋四個字。
●菩薩蠻
謝逸
暄風遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。
兩岸草煙低，青山啼子規。
歸來愁未寢，黛淺眉痕沁。
花影轉廊腰，紅添酒面潮。
此為春閨怨詞。
謝逸詞作鑑賞
一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶遊圖景，「暄風遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。」雖無一字及人，而人其中。「暄風」，即春風。蕭綱《纂要》：「春曰青陽……風曰陽風、春風、暄風、柔風、惠風。」「遲日」，即春日。《詩經。豳風。七月》：「春日遲遲。」而暄、遲二字，能給讀者以春暖日長的感受。「春光鬧」顯然是宋祁的名句「紅杏枝頭春意鬧的化用，雖是概括的描寫，卻能引起奼紫嫣紅開遍的聯想。」葡萄水綠「乃以酒喻水，本李白《襄陽歌》：」遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初醱醅。「將春水比作葡萄美酒，則暗示著遊春者為大好春光陶醉，不徒形容水色可愛。
春天的良辰美景同時便是觸發隱衷的媒介。上片歇拍「兩岸草煙低，青山啼子規」二句，就是由樂轉悲的一個過渡。雖然看起來只是寫景，似乎船兒劃到一個開闊去處，水平岸低，時聞杜鵑。「芳草」，「杜鵑」等語彙與意象有其特殊的內容積澱。芳草萋萋的景色，常回來暗示著情親者的遠遊未歸。如《楚辭·招隱士》：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。」「不如歸去」的鳥語，更坐實和加重了這一重暗示。如范仲淹《子規》：「春山無限好，猶道不如歸。」「歸來愁未寢，黛淺眉痕沁。」寫春遊歸來，興盡怨生。只「未寢」二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時完成了時間由晝入夜的轉換，一石二鳥。眉間淺淺的黛色，既意味著殘妝未整，又暗示著無人掃眉。
這個不眠的春月夜，女主人公獨個兒喝起悶酒來了。「花影轉廊腰，紅添酒面潮。」兩句之妙，妙由花影而見月，由醉顏而示悶。空靈蘊藉，頗有餘韻。「花影」由廊外移入「廊腰」，可見女主人公花下對月獨酌已久。而喝悶酒最易醉人，看她已不勝酒力，面泛紅潮了。如此複雜的心緒，如此難狀之情景，詞人筆下表達得竟是如此輕靈。雖「語不涉己」，已「若不堪憂」。
這首詞巧用比興與暗示，用語措詞空靈多變。雖然詞中襲用了「花間派」詞的傳統手法，但風格婉約，自有一番動人魅力。