宋詞鑑賞辭典 · 魏夫人詞作鑑賞
生平簡介
魏玩（魏夫人）生平未詳。曾燠《江西詩徵》卷八五《魏玩傳》：「玩，字玉汝，襄陽人，道輔（魏泰字道輔）姊，曾文肅布妻。博涉群書，工詩，尤擅人倫鑒，累封魯國夫人。有《魏夫人集》。」詩有《虞美人草行》一首。詞多寫閨情，今存十四首，周泳先輯為《魯國夫人詞》一卷。
●點絳唇
魏夫人
波上清風，畫船明月人歸後。
漸消殘酒，獨自憑欄久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
魏夫人詞作鑑賞
此詞抒發了離愁別緒，是有感於人生聚散無常而作。詞寫月夜送別，側重點居者的憂思、別後月夜的佇望和凝想。詞中對女主人公自我形象的描寫著墨不多，攝取清風、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯，創造出一個優美的意境。
上片先以工筆繪景：清風拂過水麵，明月瀉下銀輝，鱗鱗微浪閃動著光波，月夜恬靜、皎潔、優美。此刻，一隻裝飾華美的小船盪離江岸，駛向迷茫的遠方，一個女郎憑依著樓頭的欄干，借著朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失夜空中的一葉輕舟。江波、清風、明月、畫船，這幾個富有特徵的意象並舉，構成了一個清麗純淨、沁人心脾的意境。「波上清風」、「畫船明月」之下，卻突然接上「人歸後」這三字，意脈陡轉，氣氛驟變，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感。「人歸後」三字含蘊豐厚，既點明行人，又暗示送者獨留，從而逗出下文對居者的描寫。「漸消殘酒」翻進一層，寫臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難捨之情，一併涵蓋內。「憑欄久」緊承「漸消殘酒」，「獨自」應上「人歸後」。這幾句寫的是這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄佇立，不忍離去，她對行人的無限鍾情，她的滿懷思緒，不言自明。
過片寫「獨自憑欄」的思緒。對於戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢！這兩句，好似女主人公的內心獨白，她從當前的離別進而回想起昔日多少次的「聚散匆匆」，其中包含著無數的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實際的生活內容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然，遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲，原來夜已很深，回首遙望，向時的津渡一片沉寂，只有殘月映射下的兩行疏柳、幾縷淡煙，依稀可辨。蕪城，揚州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂，城邑荒蕪，遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦》，其後，蕪城常被用來寄慨。煞拍三句，以景結情，言止而意無盡。「重回首」遙接「人歸後」，「蕪城漏」暗合「憑欄久」，全篇渾然一體，妙合無垠。
朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是「本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已」。清人陳焯亦云：「魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。」從這些評價中，足見此詞作者藝術功力之高。此詞借景色之映托以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術才情。
●菩薩蠻
魏夫人
溪山掩映斜陽里。
樓台影動鴛鴦起。
隔岸兩三家，出牆紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。
三見柳綿飛，離人猶未歸。
魏夫人詞作鑑賞
此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個「溪」字構圖設色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。
首句「溪山掩映斜陽里」寫斜陽映照下的溪山，側重點於「溪」字。次句「樓台影動鴛鴦起」，補足上文，進一步寫溪中景色。夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓台的倒影，還有對對鴛鴦溪中嬉水。上句專寫靜景，下句則動中有靜。「樓台影動」，表明溪水微風吹拂之下，盪起層層綠波，樓台的影子也仿佛晃動一般。再添上「鴛鴦起」一筆，整個畫面就充滿了盎然生趣。
三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家，人煙並不稠密，環境自然是幽靜的。至此，上面所說的樓台原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實寫，下一句便是虛寫，如此虛實相生。深院高牆，關不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態，硬是從高高的圍牆上探出頭來。此句的妙處於一個「出」字，詞以「出」字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機，意味雋永。
詞的下片，轉入抒情，但仍未脫「溪」字。溪水旁邊，有一道長堤，堤上長著一行楊柳，暮春時節，嫩綠的柳絲籠罩著長堤，輕拂著溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是經常從這裡走過的。「早晚」一詞，並非指時間的早和晚。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷六云：「早晚，猶雲隨時也；日日也。」其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞「兩堤芳草一江雲，早晚是西樓望處」。
古代，水邊柳外，往往是送別的場所。據《宋史·曾布傳》，曾布於神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸游《老學庵筆記》卷七也說：「曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陝府，復還慶州，往來潼關。夫人魏氏作詩戲丞相云：」使君自為君恩厚，不是區區愛華山。『「這期間，曾布告別家人，遊宦外，可能連續三年。此處，當指魏夫人填詞述懷。結尾二句說明她溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當年折柳贈別，這是很自然的。」三見柳綿飛「是實語，而著一」猶「字，便化實為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流於言外。
此詞聲律上極具特色，八句中兩句一叶韻，如「里」與「起」、「家」、與「花」、「路」與去、「飛」與「歸」，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交錯，如上片四句「里」與「起」是仄聲韻，「家」與「花」是平聲韻；下片「路」與「去」是仄聲韻，「飛」與「歸」是平聲韻，讀來十分諧婉，再加上語言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫柔敦厚而又婉曲纏綿的感情。
●卷珠簾
魏夫人
記得來時春未暮，執手攀花，袖染花梢露。
暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去。
多情因甚相辜負，輕拆輕離，欲向誰分訴。
淚濕海棠花枝處，東君空把奴分付。
魏夫人詞作鑑賞
此為戀情詞。詞中托為一個多情女子的身口，以追憶的方式，敘寫了一段催人淚下的愛情悲劇，傾訴了抒情女主人公對於不幸愛情的怨恨、懊悔和悲傷，譴責了玩弄女性、背叛愛情的負心男子，表現了作者對時代不幸女子的深切同情。全詞淒艷婉秀，感人至深。
上片首句以「記得」引入回憶，「春未暮」點明時間。以下二句，攝取典型的動作細節，描繪了一個富於情趣的生活場景。這兩句寫的是：當海棠花開放的時候，少女進入了幸福的熱戀，她和戀人「執手攀花」，歌笑逗鬧，情投意合。這兩句將人與花結合來寫，沾帶晨露的嬌艷海棠，深情脈脈的純潔女郎，交相輝映，渾化為一。「暗卜」兩句寫出了天真無邪的少女對純真的愛情和幸福，懷著赤誠的祈望和熱烈的追求。她暗自想像自己懷春初戀前景，乃至痴情地希望海棠能給以啟示，尋到開蒂花，贏得愛神的庇護滿意而歸。「暗卜春心」句表現少女初戀時的微妙的心理：「爭尋雙朵爭先去」，寫少女與情人心心相印，爭先去尋並蒂雙花以證他們的愛情美滿久長。
下片情緒頓轉，女主人公傾訴愛情生活的不幸和委曲。過片三句，直吐胸臆，說情人不知為何負心，輕易毀約，辜負了自己一片痴情，令人一腔幽恨，欲訴無門。「多情」是對情人的俗稱，宋元俗語，詞曲中屢見。兩個「輕」字，既是對對方的詰責，又是對命運的控訴，種種複雜的感情凝鑄成這幾句率直、外露、一瀉無餘的「分訴」。煞拍二句，歸結到少女對花傷心，自悲感情虛擲，與開端幾句呼應。東君，司春之神。付，發落之意。時至暮春，少女只得到當初與負心人嬉遊徘徊的花下暗暗地落淚，因為海棠是她愛情悲劇的見證，海棠最了解她的痴情，也看清了薄倖人的負心。當時，她曾「共花語」，如今無人「分訴」，只可向海棠傾灑悲淚，表明心跡了。她埋怨春之神把她打發到這海棠花下的愛情圈子裡，頗具無理之妙。
此詞結構上採用了今昔對比的形式，詞的上片描寫熱烈的戀情，下片詞意、情緒急轉而下，傾訴了抒情女主人公對愛情橫遭不幸而觸發的悲苦與絕望，以及對薄倖男子的不滿和詰責。這種結構，勾畫出女主人公愛情生活中由對幸福的追求、嚮往、期盼轉向對於不幸命運的怨恨、悲傷、懊悔這一心路歷程，有力地渲染出佳人薄命的主題。
●好事近
魏夫人
雨後曉寒輕，花外早鶯啼歇。
愁聽隔溪殘漏，正一聲淒咽。
不堪西望去程賒，離腸萬回結。
不似海棠陰下，按《涼州》時節。
魏夫人詞作鑑賞
這首詞圍繞「愁聽殘漏」這一生活細節，展現了幽閨夢醒的思婦懷念遠人的綿綿愁思和萬轉離腸。詞的上片由寫景到寫人，下片著重表現思婦的心理活動。整首詞熔抒情、敘事於一爐，用筆直中有曲。
上片起首兩句為景語，既點明初春時節、夜雨過後的節令、時間，又描繪出一派略帶寒意、鶯倦停啼的清寂氣氛，為主人公布置了一個與情懷恰相契合的環境。「愁聽」反接「早鶯啼歇」，說明思婦醒來很早，因為她已經聽過了早鶯的歌唱，也許她的愁腸曾和著淅瀝的夜雨聲一起顫抖。天剛破曉，她就起身獨坐，隔溪傳來夜盡的更鼓聲，更添無限孤寂悽惻之感。「正一聲淒咽」與「愁聽」相應，更鼓聲染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人離別的情景，這就暗中為下片寫懷遠人作了鋪墊。詞的上片，由寫景自然過渡到寫人。
詞的下片進一步寫內心活動：親人西去，迢迢千里，分別時的繾綣、留戀、淚眼相看的情景無不歷歷目，直到如今，仍不堪回首，簡直不敢注目西去路。然而，她畢竟又不由自主地瞭望親人奔向他方的路衢。正因為「西望」，她才「不堪」，才惹起了「離腸萬回結」，「不堪」二句，寫出了左右為難的極端矛盾的心緒。「去程賒」說明與行人間隔之遠，「萬回結」極言離情愁苦之狀，重筆渲染，已把別離苦寫到極致。結拍二句宕開，追憶往日與親人相處時令人難忘的一個生活場景，以反襯今日獨處的悲涼，她想起了與親人團聚之日，兩人曾坐海棠花下，演奏《涼州曲》時，彼時的心情較之今朝，真有天壤之別了。
《涼州曲》，為唐代邊塞之樂，當時屬於新聲，聲情是比較悲涼的。不過，那時兩人都幸福地沉浸藝術境界之中，如今卻是自己孤獨地承受著現實的孤獨的折磨，心中之苦不言而自現。
朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是「本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安者。」清人陳延焯也說：「魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。」從包括此詞內的魏夫人作品來看，這些評價是頗為中肯的。