書法離鉤 · 卷五
鍾意
梁武帝觀鍾繇十二意：一曰平，（橫也。）二曰直，（縱也。）三曰均，（間也。）四曰密，（際也。）五曰鋒，（末也。）六曰力，（骨體也。）七曰輕，（屈折也。）八曰決，（牽掣也。）九曰補，（不足也。）十曰損，（有餘也。）十一曰巧，（布置也。）十二曰稱。（大小也。）
張長史問，顏魯公答。平謂橫者何？謂每為一畫，皆須縱橫有象也。直謂縱者何？謂每直必縱之，不令邪曲也。均謂間者何？謂間不容光也。密謂際者何？謂築鋒下筆，皆合宛成，不令其疏也。鋒謂末者何？謂末以成畫，使其鋒健也。力謂骨體者何？謂趯筆則點畫皆有筋骨，字體自然雄媚也。輕謂屈折者何？謂鉤筆轉角；折鋒輕過，又謂轉角為暗過也。決謂牽掣者何？謂牽掣為撇，決意釋鋒，不怯滯，令險峻而成也。補謂不足者何？謂結構點畫，或有失趣，則別點畫旁救之也。損謂有餘者何？謂趣長筆短，常使意氣有餘，畫若不足也。巧謂布置者何？謂欲書先想字形布置，令其平穩，意外字體，令其異勢也。稱謂大小者何？謂大字蹙令小，小字寬令大，茂密相稱也。
瓘法
張懷瓘用筆十法：
偃仰向背 謂兩字並一字，須求點畫上下離合之勢。
陰陽相應 謂陰為內，陽為外；斂心為陰，展筆為陽，左右相應。
鱗羽參差 謂點畫編次，無使平齊。
峰巒起伏 謂起筆促衄，如峰巒之狀，殺筆亦須蹲結。
真草偏枯 謂兩三合字，不得真草合成一字，須求映帶。
邪正失則 謂落筆結字，分付點畫，須依位次。
遲澀飛動 謂勒磔皆須飛動，無凝滯。
射空玲瓏 謂煙蹙識等字，行草用筆，不依先後。
尺寸規度 謂勿長有餘而短不足，須引筆至盡處，則字有凝重之態。
隨字轉變 謂如蘭亭年字，一筆作懸針，歲字即變垂露，其間之字體各別。
心頌
隋僧智果成心頌：
回展右肩 宣高尚等字也。
長舒左足 其貝真等字也。
峻拔一角 國用周等字也。
潛虛半腹 見目月字畫略粗於左，左實右虛也。間
開間闔 無字四畫上開下闔，四點上闔下開也。
隔仰隔覆 並字隔二，畺字隔三，仰覆也。
回互留放 爻字上捺下波，茶字上波下捺也。
變換垂縮 並字左垂右縮，斤字左縮右垂，上下並然。
繁則減除 王書懸字，（作懸）虞書毚字，（作毚）除下二點。張書盛字，改而為皿。
疏則補續 神加點，辛加畫也。
分若仰背 川冊等字相背也。
合如對目 八州等字須潛相矚視也。
孤單必大 一點一畫獨立者大書之也。
重並乃從 昌呂爻等字宜上小，林棘羽等字宜左促也。
似側映斜 丿為斜，瑽為側，交欠人之類也。
如斜附曲 女晏字，為曲也。
覃精一字 功歸自得盈虛，統視連行，妙在相承起伏。
綱目
永字八法，綱領所全綱目。三靜法地，五動象天。次及條目，變點方圓。俯仰向背，沉瑩清權。拗者讓者，引焉疑焉。鳥立木上，雁在天邊。掬特圓起，搶摺回聯。齊弩磋駐，屋漏蜿蜒。烏絲闌者，蔡襄所專。復有八忌，切意精研。枯槁生硬，輕重纏綿。內外是縱，左右非堅。
靜，不變；動，變也。點，下筆成點而後行。變，如高低闊狹。方圓，如置箸案上，非偏鋒也。沉，筆不浮。瑩，明朗無翳。清非寒瘦，肥亦清也。權，如鬢字無長點。拗，東西相順，讓還地位。引，如左薝字引而申之。疑，如帝帶字伏兵不動也。鳥立木，行仁字。雁在天，燕然字也。掬，本身掬出。圓，口字特筆寫其上，欲起口字也。搶策類摺，則筆鋒飛翻，非硬直也。回聯，各有虛賞，不可偏廢也。齊勒類弩豎書，磋者左右揭腕，駐如駐馬。屋漏痕不見起止。烏絲闌鋒正，兩旁如界也。枯槁無潤澤，生硬非軟美，輕重不典，纏綿不瑩，內縱肚腹闊，外縱手足長，左右揭腕要有力。
八法
李陽冰云：逸少十五年偏工永字，以其備八法之勢，能通一切字也。禁經云：八法起於隸，自崔、張、鍾、王傳受，該於萬字，墨道之最。智永發其旨趣，授於世南，自此廣焉。
一側（丶也，點也。）
柳子厚云：側不貴臥，丶如高峰之墜石。
訣云：側下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則棱利矣。作點向左以中指斜頓，向右以大指齊頓作報答，以中指挫鋒，按筆收鋒在內。疾則失中，過又成俗。
論云：點而言側，謂筆鋒顧右，審其勢而側之。止言點則不明顧右，無蹲鋒向背墜墨之勢。若左顧右側，則橫摘無力，而側不險乃失於鈍。鈍則芒角隱，而書之神格喪矣。
俗雲點，點之祖，蹲鴟之勢，此三過側法也。起自中而末鋒自中出。點有尖禿斜正俯仰橫波雁陣諸法，要在隨勢用之，變通為妙。
二勒（一也，橫畫也。）
柳子厚云：勒常患平，一如千里之陣雲。
訣云：策須勒，仰筆覆收，以中指鉤筆澀進，覆筆以中指頓筆，然後以大指遣至盡處。又云：勒不得臥其筆，須筆鋒先行。又云：勒緩縱以藏機。
論云：橫畫言勒，謂趯筆而行，承其虛畫，取其勁澀。止言畫慮其不趯，一出便盡，則鋒拳而怯薄也。勒藉於豎趯，趯則筆勁澀，亡其流滑，微可稱工矣。
唐太宗云：為畫必勒，貴澀而遲。
俗雲畫，畫之祖，勒法也。狀如算子，便不是書。其法：初落筆鋒向左，急勒回向右，橫過至末，復駐鋒折回。鍾、王、智、虞多用篆法為畫，歐陽、褚、薛多用隸法為畫。訣云：橫畫須直入筆鋒，豎畫須橫入筆鋒。
三弩（丨也，豎畫也，直落也。）
柳子厚云：弩過直而力敗，丨如萬歲之枯藤。
訣云：鋒須先發，管逐勢行，緊收澀進，如錐畫沙。又云：弩彎環而勢曲，如深林之喬木。又云：鬚髮勢而卷筆，若折骨以爭力。又云：弩不宜直其筆，筆直則無力。立筆左偃而下，最須有力。
論云：中心豎畫為弩，勢微努，曰弩，在筆下行。若直其畫，則形圓勢質，書之病也。
唐太宗云：為豎必弩，貴戰而雄。
俗雲豎，豎之祖，弩法也。初橫入筆向上行而少駐，復引鋒下行，至末復駐鋒向上，此垂露也。末鋒駐而不收，引而申之，此懸針也。畫多則分俯仰以別其勢，豎多則分向背以成其體，避算子也。
四趯（亅也，鉤也，剔也，內挑也。）
柳子厚云：趯宜蹲而勢生。峻快如飛。訣云：趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。旁鋒輕揭借勢，勢不勁，筆不挫。又云：直曰趯，橫曰挑。鋒貴乎澀，適出期於倒收，謂之欲挑還置也。論云：字之出鋒曰挑，今曰趯，以筆鋒去而言之，趯自弩畫收鋒。豎筆潛勁借勢，而趯之法須挫衄，轉筆出鋒，佇思消息則神蹤不墜矣。張敬玄云：又謂之抽筆。事字中畫宜直，下筆便挑，不宜停筆。俗雲鉤，鉤之祖，趯法也。蹲鋒上出，險勢旁分。然亦分三體，左如氏長字，須長趯以應右；右如門丹字，須短趯以應左；中如東乘字，須朝上也。
五策（乛也，短橫也，折也。）
左上為策。柳子厚云：策仰收而暗揭。
訣云：仰筆潛鋒，以鱗勒之法，仰收揭腕，趯勢於右。潛鋒之要，左畫勢暗歸於右也。
又云：策筆仰鋒豎趯微勒借勢，峻顧於掠也。
論云：策一名折畫，今謂策。仰筆趯鋒，輕抬而進，故曰策也。若及紙硬畫，不務遲澀向背偃仰者，備畫耳。
唐太宗云：策者，仰策仰收。
俗雲短畫，短畫之祖，策法也。仰筆趯鋒，輕抬而進，有如鞭策之勢，故言策不言畫。異于勒，勒則兩頭下而中高，策則兩頭高而中下，如夫天之類，凡短畫皆策也。
六掠（丿也，長撇也，腕也，分發也。）
左下為掠。柳子厚云：掠左出而鋒輕。
訣云：撇過謂之掠，借於策勢，以輕駐鋒，右揭其腕，如以迅出，勢旋於左。法在澀而勁，意欲暢而婉，遲留則傷於緩滯。
又云：拂掠須迅，其鋒左出而欲利。又云：微曲而下，筆心至卷處。
論云：一名分發，掠乃疾徐有準，隨手遣鋒，自左出，取勁險，盡而為節。發則一出運用無的，故掠之精旨可守矣。
孫過庭云：遣不當速。
唐太宗云：為撇必掠，貴險而勁。
俗雲撇，撇之祖，掠法也。顏云：掠仿佛以宜肥。
法曰：此乃斜懸針，而末鋒飛起也。宜出鋒處送筆，力到而勻，不可半塗撇出，則無力而瘦弱。
七啄（也，短撇也。）
啄也，短撇也。
右上為啄。柳子厚云：啄倉皇而疾掩。如利劍截斷犀角象牙。
訣云：右向左之勢為卷啄，按筆潛蹙於右，借勢收鋒，迅擲旋右，須精險衄，去緩滯。又云：啄如禽之啄物，立筆下罨，須疾為勝，臥斫斜發，啄不宜遲。
論云：撇之與掠，同出異名。撇乃俗言，啄因勢立名，用輕勁為勝。去浮怯重體為工。
俗雲短撇，短撇之祖，啄法也。下筆駐鋒後即出，水永字，凡短撇皆用之，如隼尾也。
八 磔（乀也，捺也，波也。）
右下為磔。柳子厚云：磔趞以開撐。如崩浪雷奔。
訣云：始入筆緊築而微仰，便下徐行，勢足而後磔之。筆或藏鋒或出鋒，由心所好，須飛動無滯。又云：微直曰磔，橫過曰波。抑而後曳，捺不宜緩。又曰抽筆法。左罨掠須峻利，右潛趯而戰行。待勢卷而機駐，揭摘而暗收。若便拋之，必流滑凡淺。又云：側起平發緊殺，按波為抽筆，腹內起。又云：平磔法，不遲不疾，戰筆側去，勢盡不可便出，須駐筆而後放。
論云：發波曰磔，循古無蹤，源其用筆，磔法為輕。磔若左顧，右則勢鈍，重鋒緩則勢肥。法須遒勁而遲澀之。
禁經云：如生蛇度水者是也。
唐太宗云：為波必磔，當三折而遣毫。磔者不徐不疾，去欲復駐而去之。
庾肩吾云：將放更留。
俗去捺，捺之祖，磔法也。今人作捺，多是兩駐，雖雲三過，其實不知此法也。其法首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲鋒，如蘭葉之狀，皆含蓄而不露，最為高也。有欣字燕尾者，乃急就章之波法也。如水自泉口流出，其下遇石激而過，故曰激石波也。
點例
點之變無窮，皆帶側勢蹲之，首尾相顧，自成三過偃仰向背等勢。著墨皆磊磊落落，如大石當路，或如科斗，或如瓜瓣，或如粟子，或蹲如鶚口，或尖如鼠矢，如斯之類，各稟其儀。
散水法 清江旁三點是也。訣云：上衄側，中偃，下潛按趯鋒，或藏或露，狀貌遞相顯異也。若頻有則兩點相近，而下點當高，此潛相矚視也。外須解摘，內相附屬，為上中潛鋒暗衄，下峻趯潛遣之，此鍾法。行書勢微按輕利。又冷涼旁二點是也。上側覆殺，下築而趯之，須相承揖。若並連，衄側輕揭，則率字左右用之。
烈火法 燕然字下四點是也。訣云：衄鋒暗按，須各立勢，抵背潛衄，所謂視之不見，考之彌彰。聯飛暗衄，微駐輕揭潛趯，筆鋒連綿，相顧不絕。又云：聯飛如雁陣當秋。姜堯章云：四點者，一點起，二點帶，一點應，若四點勻則俗矣。
曾頭注 曾上點啄是也。對合貴縱，上開下合。
其腳法 其下啄點是也。相對貴橫，上合下開。
訣云：左潛揭而右啄，曾頭也；左啄右側，其腳也。
袞筆法 令今下一點是也，須按鋒上下促衄之。
烏字法 下四點是也。宜緊收。右軍云：字有緩急，烏字橫直須遲，四點須急，取烏腳急形勢也。馬焉字同。
宀頭法（宀音綿。）訣云：上點駐鋒，左右挫鋒，橫畫按筆，勢須相順，上點側，橫畫勒，左亻壹筆擺鋒，右峻啄輕揭出。虞永興常用法，以圓峻飛動為美。
姜堯章云：宀頭覆下，容寶字上點須正，畫不宜相著，上長下短。
暗築法 月其字中兩點是也。馭鋒直衝，有點連積。
畫例
偃法 蹲鋒自駐，力到疾提，力滿微捺，力盡回鋒。
仰法 蹲鋒自駐，力到微捺，力滿疾提，力盡回鋒。
平法 蹲鋒自駐，力到疾過，力盡回鋒。
訣云：用筆若錐畫沙。橫畫放手，畫力瘦硬，方直沉著，勁健無變為度。縱畫硬如屈鐵，一縱一橫，可方可圓。熟瘦硬之鐵畫，變溫和之玉畫。又云：橫畫似八分。
士 兩畫上仰下偃。
三 三畫上潛鋒平勒，中背筆仰策，下緊趯覆收。
唐太宗云：三須解磔，上平中仰下覆，春生是也。
禁經云：黃庭三關字用草法，上衄側，中策，下奮筆橫飛。
匚（音匡。）有三法：一法上平，旁向，下偃；一法上仰，旁背，下平；一法上飛平，旁飛向，下飛偃。空中飛筆，緊提轉腕疾出。
向背 二豎並者，宜有向背。向筆貴和，背筆貴峻。
丨法 （丨音兗。）垂縮法頓筆垂露，欲垂復縮。
懸針法自右軍始，筆欲極正，自上而下，如針垂。
偏拂法自張顛始。
張敬玄云：申字中畫宜卓筆直畫疾抽。
豎亻壹 尚常中畫用之，抬筆豎策曰亻壹，挫鋒，上下豎直。
奮筆 示系下小字是也。訣云：左側而獨立，中衄折而右勾。
勾例
勾弩 訣云：勒弩趯，圓角趯鋒作弩，勢未盡而趯之。
右軍云：作右邊折角，疾牽下微開，左畔斡轉，令取登對，勿使腰中傷慢。視筆取勢，直截而下，轉為曲折，勾筆轉角，折鋒輕過，亦謂轉角為暗角。
唐太宗云：貴促鋒而轉。
張敬玄云：固字轉角之勢，不宜稜角，弩張則字體俗矣。但有轉筆，一切貴圓潤也。
書勢論云：急牽引如雲中掣電，日月因目字是也。
勾裹 一法仰勒背亻壹趯，一法偃勒向亻壹趯。訣云：圓角激鋒，待筋骨而成，如武人屈臂。
右軍云：回角不用峻及有棱是也。
顏魯公云：用筆如紙下行。
丁字 丁打宜疾不宜遲。寺守亦疾挑。
勾外
戈法 戈如百鈞之弩發。
筆訣云：以中指遣至盡處，以名指拒而趯之，潛鋒暗勒，勢盡然後趯之。
右軍背趯戈法：上則俯而過，下則曲而就。
永禪師戈法：下以名指築上，借勢以中指遣之至下，以名指衄鋒潛趯，名禿出法。張旭折芒法：潛鋒緊走，意盡乃收而趯之。
章草法：潛按微進，輕揭暗趯。夫揭欲利，按欲輕，輕則骨勁，重則鈍俗。
唐太宗云：為戈必潤，貴遲疑而右顧。
張敬玄云：戈腳宜斜筆直抽，直者緣上，實藏鋒下自成也。
背拋 乙躉尾，如壯士屈臂。乚外掠。
訣云：蹲鋒緊掠徐擲之。速則失勢，遲則緩怯。
右軍云：腕腳兆刂斡，上捺下拈，始終折轉，援毫蹲鋒，即輕重有準。
庾肩吾云：欲挑還直，為駐鋒而後趯之。
風凡字 其勢似飛，宜圓緊。用筆之時，左邊勢宜疾，背筆時意中如電急，幾鳳等字同。
撇例
撇法
背撇首圓蹲過，作背懸針法左出。向撇首側蹲。右顧作向左，筆尾懸針左出，如手之前後撇物。如大天字，須直下筆而彎出之，左字須斜硬，右字須腕轉也。彡（音彬。）上平中仰下偃，上橫下縱，或反之。
唐太宗云：彡乃形影字右邊，須背下撇之。
人 王蒙云：趯之欲利，按之欲輕。立人如鳥在柱上。姜堯章云：一切偏旁，須令狹長，則右有餘地。不可太密太巧，唐人之病也。
重複 唐太宗云：多字四撇，一縮，二少縮，三亦縮，四出鋒。戔上磔衄鋒，下磔出之。訣云：上縮鋒作弩，下出鋒作趯。