書筏 · 書筏 全文

筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結在紐轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。 橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，捺之發筆輕，折之發筆頓，裹之發筆圓，點之發筆挫，鉤之發筆利，一呼之發筆露，一應之發筆藏，分布之發筆寬，結構之發筆緊。 數畫之轉接欲折，一畫之轉貴圓。同一轉也，若誤用之必有病，分別行之，則合法耳。 橫之住鋒或收或出，豎之住鋒或縮或垂，撇之出鋒或掣或卷，捺之出鋒或收或放。 人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深於八分章草者始得之，法在用筆之合勢，不關手腕之強弱也。 匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱。 畫能如金刀之割淨，白始如玉尺之量齊。 精美出於揮毫，巧妙在於布白，體度之變化由此而分。觀鍾、王楷法殊勢而知之。 真行、大小、離合、正側，章法之變，格方而棱圓，棟直而綱曲，佳構也。 人知直畫之力勁，而不知遊絲之力更堅利多鋒。 磨墨欲熟，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊。 古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直、齊而潤，然後圓，圓斯秀也。 勁拔而綿和，圓齊而光澤，難哉，難哉！ 將欲順之，必故逆之；將欲落之，必故起之；將欲轉之，必故折之；將欲掣之，必故頓之；將欲伸之，必故屈之；將欲拔之，必故擪之；將欲束之，必故拓之；將欲行之，必故停之。書亦逆數焉。 臥腕側管，有礙中鋒；佇思停機，多成算子。 活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓，機致相生，變化乃出。 一字千字，準繩於畫，十行百行，排列於直。 使轉圓勁而秀折，分布勻豁而工巧，方許入書家之門。 名手無筆筆湊泊之字，書家有字字疊成之行。 黑之量度為分，白之虛淨為布。 橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工。分布不工，規矩終不能圓備。規矩有虧，難雲法書矣。 起筆為呼，承筆為應，或呼疾而應遲，或呼緩而應速。 橫撇多削，豎撇多肥，臥捺多留，立捺多放。 骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。勿謂「綿軟」二字為劣，如掣筆非第一品紫毫，不能綿軟也。 預知多力，觀其使運中途。何謂豐筋？察其紐絡一路。 筋骨不生於筆，而筆能損之，益之；血肉不生於墨，而墨能增之，減之。 能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。 肉托毫穎而腴，筋藉墨沉而潤；腴則多媚，潤則多姿。 以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。