詩詞格律十講 · 第一講　詩韻和平仄

詩寫下來不是為了看的，而是為了「吟」的。古人所謂「吟」，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發生了極其密切的關係。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規則最為重要；可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。現在先請大家讀幾首唐詩： 登鸛雀樓　王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 相 思　王　維 紅豆生南國，春來發幾枝。 願君多採擷，此物最相思。 江南曲　李　益 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。 早知潮有信，嫁與弄潮兒！ （「賈」讀ɡǔ） 這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的迴環，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，「流」字讀liú（=lióu），「樓」字讀lóu，都是收音於ou的；《相思》，「枝」字讀zhī，「思」字讀sī，都是收音於i的。這就顯得非常和諧了。 有時候，依照現代普通話的語音去讀並不和諧，這是因為時代不同，語音有了發展。例如《江南曲》，「期」字讀qí①，「兒」字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀「兒」字，就十分和諧了，因為上海白話「兒」字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。 至於講到平仄規則，就必須先說明什麼是平仄。古代有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，其餘三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調，不升也不降；其餘三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節奏美。 上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首隻有二十個字，其平仄格式如下： 仄仄平平仄　平平仄仄平 平平平仄仄　仄仄仄平平 （字外加圈表示可平可仄，字下加「△」表示押韻，下同。） 有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經分化為陰平和陽平；入聲已經消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看待就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是「白」「日」「入」「欲」「目」「一」 「國」「發」「擷」「物」「得」 「妾」。特別值得注意的是「國」「發」「擷」「得」，它們在普遍話里都變了平聲，而它們所在的位置是規定要用仄聲字的。 這三首詩是嚴格地依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一句第一字，「白」「嫁」是仄，而「紅」是平；第三句和第四句的第一字，這裡三首詩都用了仄聲，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像「平平仄仄平」這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第二句），第一個字就只能用平聲，不能用仄聲。否則叫作「犯孤平」。 這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。 ①「期」舊讀qí。