曲律 · 論套數第二十四

套數之曲，元人謂之「樂府」，與古之辭賦，今之時義，同一機軸。有起有止，有開有闔。須先定下間架，立下主意，排下曲調，然後遣句，然後成章。切忌湊插，切忌將就。務如常山之蛇，首尾相應，又如鮫人之錦，不著一絲紕纇。意新語俊，字響調圓，增減一調不得，顛倒一調不得，有規有矩，有色有聲，眾美具矣！而其妙處，政不在聲調之中，而在句字之外。又須煙波渺漫，姿態橫逸，攬之不得，挹之不盡。摹歡則令人神盪，寫怨則令人斷腸，不在快人，而在動人。此所謂「風神」，所謂「標韻」，所謂「動吾天機」。不知所以然而然，方是神品，方是絕技。即求之古人，亦不易得。金在衡謂古散套無佳者，僅北調「萬種閒愁」一曲。何元朗以為只得「馬上抱雞三市斗，袖中攜劍五陵游」二句差勝，乃用晚唐羅隱詩。其餘蕪淺，殊不足觀。余謂北曲尚有佳者，惟南曲最不易得。弇州謂「暗想當年羅帕上把新詩寫」，是元人作，學問、才情足冠諸本。是大不然。此曲首調第一七字句，便下五襯字，既已非法；第三句多了一字，語亦無謂；第四五句「軟玉溫香，嫩枝柔葉」，空無著落；末二句「琴瑟正和協，不覺花影轉過梧桐月」，意復不接；第二調【沉醉東風】又起一頭。特此後語意頗佳，至末段，詞亦爛熳奔涌，然只是一意敷演，又不當與前【忒忒令】「燕山絕，湘江竭，斷魚封雁帖」三語相妨，無足取也。無已，則陳大聲「因他消瘦」一曲，又首調「羞問花時還問柳」數語只是請客，次調【懶畫眉】「繡戶輕寒透，十二珠簾不上鉤」二句湊插，第三調【金索掛梧桐】「黃鶯似喚儔」四句又是請客；只【浣溪沙】以下數調，語意流麗，頗自可人，前段終非完璧；才難之嘆，於斯益信。大略作長套曲，只是打成一片，將各調臚列，待他來湊我機軸；不可做了一調，又尋一調意思。《西廂記》每套只是一個頭腦，有前調末句牽搭後調做者，有後調首句補足前調做者，單槍匹馬，橫衝直撞，無不可人，他調殊未能知此窾竅也。