清代燕都梨園史料 · 《清代燕都梨園史料正編 梨園軼聞》

（近人）許九埜 著 ●目錄 梨園軼聞 ●梨園軼聞 宛平許九埜著 東莞張次溪校録 京班最重老生，向以老生為台柱。道、咸間分三派：一、奎派，卽張二奎，實大聲宏，專工袍帶王帽戲，如《打金枝》《探母》《滎陽》之類；一、余派，卽余三勝，【紫雲之父，叔岩之祖】蒼涼悲壯，專工《桑園寄子》《碰碑》之類；一、程派，卽程長庚，清剛雋上，力爭上遊，專工《魚腸劍》《捉放》《昭關》之類。其餘後起諸伶，大約均不出此三派以外。 京劇本系崑曲，自變為亂彈後，【卽二黃】胡琴亦隨之興起。咸、同間，猶有用雙笛者，清圓瀏亮，非嗓音圓足者，不能按腔合拍、絲絲入扣，所謂『絲不如竹，竹不如肉』也。今雖二黃盛行，而油腔滑調，非復盛世元音矣。 老伶工未有不習崑曲者，如長庚之《釵釧大審》，小湘之《遊園驚夢》《前後親》，譚鑫培之《別母亂箭》，何九【卽何桂山】之《嫁妹》《山門》，未易更仆數。卽後來之陳德霖、錢金福諸伶，皆系科班出身，於文武昆亂無不熟習。內行中謂必先學崑曲，後習二黃，自然字正腔圓，板槽結實，無荒腔走板之弊。亦如習字家之先學篆隸，再習真草，方得門徑也。 京戲重科班，如科舉時之重正途。然唱小旦者謂之『司坊』，品格最次，凡戲場中之謝賞及抱牙笏、請點戲諸事，皆以旦角為之，以其可以陪酒侍座也。司坊中習老生者絶少，後亦漸漸有之。惟後台衣箱不能亂坐，旦角有旦角衣箱，獨丑角可隨意起坐，規矩森嚴，老伶工悉遵守之。 外行謂之『洋盤』。【是否此二字，不可知】凡由票友下海者謂之『賣了』，必先拜老伶為師，方不為行中人所歧視。從前票友最尊貴，大半皆文墨中人，凡喜慶宴會，主人必具衣冠、備酒筵，延之上座，無敢輕慢，然後登場。唱罷後必犒賞文場、前後台，所謂耗財買臉，亦一時風尚也。 『呌天』卽譚金福，號鑫培，三慶科班出身。其父『老叫天』，在三慶為埽邊角，好養畫眉、百齡各種小鳥，故有『叫天』之目。迨鑫培初露頭角，名譽漸起，人遂以『小叫天』呼之。幼卽聰敏，於文武昆亂無所不能，自倒蒼後，專演武劇，如《八蜡廟》《盜魂鈴》《武當山》，凡武生戲皆能之。又能唱武老生戲，如《定軍山》《戰太平》《慶頂珠》諸劇，堪稱絶技。聞其幼年曾唱野台戲，背上生瘡仍摔錁子，有老年人曾見其仰臥台上，足見當年教師之嚴，而名角亦非磨鍊不成。得享盛名，誠非易易。 『叫天』隸三慶最久，自月樓由滬返京，亦隸三慶。兩人並駕齊驅，幾不相下。惟月樓體魄雄偉，聲音宏亮，最重池心。【從前戲園，正面皆長桌，五行八座，人咸集於此】『叫天』未免相形見絀，一怒而赴上海，面演武劇又失敗，乃專演老生戲。時海上人材缺乏，『叫天』嗓音流麗，氣韻悠揚，遂獨出冠時，為顧曲家所讚賞。且能戲獨多，兼張、余、程三派之長，一時無兩。惟其底氣稍嫌微弱，究非黃鐘大呂之音，故如袍帶戲不多演。而演《捉放》不帶公堂，演《烏盆計》必帶宿店，則又善用其長，善藏其短也。 『汪大頭』名桂芬，咸、同間名武生汪年保之子也。幼學徒於春茂堂，習老生，兼老旦，身短貌陋，人皆以『大頭鬼』呼之。同堂五人，皆以桂字排，貌皆不揚，故有『春茂五鬼』之目。『大頭』滿師後，藝既不佳，嗓音又劣，遂改習文場。詎胡琴入手後，指法玲瓏，彈丸脫手，竟駕乎樊三、李四之上。【樊三為三慶琴師，李四為四喜琴師。】迨樊三物故，『大頭』遂一躍而隨侍長庚左右，相習既久，於長庚之聲音笑貌、舉止動作無一不爛熟胸中。得其神似後，嗓音復活，且更清越，登場一試，羣眾皆驚。時長庚已故，嗣響無人，『大頭』遂執歌場牛耳。乃由北京而上海，而遍歷諸埠，名盛一時。與孫菊仙齊名，殆又過之，時有汪、孫派之目。『大頭』中氣充足，嗓音高亢，發于丹田。【京師有『矮老婆高聲』之諺，人多以此諷之。】惟其沉著處，頗嫌重濁，蓋習聞長庚晩年之作，非復中年之清雋耳。 王九齡丰神秀雅，局度安詳，在稠人廣眾中與文人墨客並立，直不知其為梨園中人。嗓音圓湛深厚，為他伶所不及。【後台謂之『鐵嗓子』】初習昆旦，無赫赫名，年二十後改習老生，唱開場戲，如《山海關》之類，調高響逸，彩聲雷動，名滿京師。最擅長之劇為《除三害》《罵王朗》《烏盆計》等戲。惜其神情略嫌板重，於離合悲歡未能形容盡致，又適與長庚同時，未免聲價略減。英雄時會，殆亦天實為之歟？ 楊月樓【卽小樓之父】外號『楊猴子』，在滬上以演猴子戲得名。本系張二奎弟子，像貌魁梧，聲音宏亮而嫌稍左。自肇事旋京後，隸三慶部。初尚有海派，【內行謂之外江派】後為長庚諸老伶所陶冶，遂亦斂才就範，頗合繩尺，文武兼全，能戲不少。時三慶初排《三國志》，月樓演《長坂坡》，飾趙雲，精神飽滿，唱做均佳。後長庚老去，月樓接演魯肅，安詳沉靜，頗能傳長庚衣缽。惜其享年不永，未克久負盛名，亦少年斲喪太過之故，惜哉。 『梅胖子』，名巧玲，字慧仙，揚州人。【卽蘭芳之祖】其師為羅巧福，【百歲之父，唱青衣，與二奎重整四喜者。】其岳父為陳金爵【嘯雲之祖】。巧玲豐頤玉貌，態度端凝，能戲為《贈劍》《閨房樂》《打棋盤》《梅玉配》《五彩輿》諸劇，富貴風流，居然大家風範。且氣息安雅，擅長隸書，尤為士大夫所欣賞。 徐小湘，字蝶仙，蘇州人，以唱昆生得名，兼善亂彈，與長庚同時。演三國戲如《羣英會》《取南郡》，飾周瑜，丰神俊逸，氣韻高華，可謂空前絶後，無上上品。昔王小鐵著《鞠部羣英》，有小湘贊云：『錦城弦管，漢官威儀。』足以覘其梗概矣。與小珍、小沅【卽朱素雲之父，唱武旦。】同為吟秀堂弟子，有『吟秀三小』之稱。後王桂官、陸小芬、朱素雲續演小生戲，極力追摹，不過略具形似耳。 陳德林，小名『石頭』，字瘦雲，在三慶坐科，習青衫。能戲甚多，嗓音圓潤，神氣安詳，雖不及紫雲之清脆、小福之沉著，然同時同科已無出其右者。後年歲愈老，韻調愈高，竟稱絶唱，殆亦天授，非人力也。然而善自調攝，【德林無各種嗜好】似亦非盡天賦也。 『俞毛包』，卽俞菊生，字潤仙，【振廷之父】為張二奎弟子，與月樓同門。幼習武旦，以身材過高，改習武生。工架老練，神釆飛揚，演《鐵籠山》《挑華車》諸劇，儼然有大將風度。惟其性情暴躁，同場諸伶偶有過失，必詬詈不已，且或以手中刀杖擊之，同行謂之『毛包』以此。然其用功之勤奮亦有不可及者，如《金錢豹》之飛義，每日戲散歸寓，必時時習之，無或間斷，宜同人之不敢藐視也。 何九，卽何桂山，為凈角之特出者，嗓音洪亮，氣韻沉雄。同時如劉鳴九、郎德山輩，均不能與之抗衡。其拿手傑作為《嫁妹》《山門》，凡淨角唱工戲，無所不能。後雖劉永春、金秀山亦顯名當時，然氣派之正大，昆亂之兼長，為桂山所獨步。同時隸三慶部者又有陳三福者，嗓音圓朗，真正銅錘花臉。只以做工板重，遂不為台下所稱許也。 慶四、錢寳豐，皆二花面之著名者，先隸春台部。與『毛包』同演《混元盒》《惡虎村》《鬧昆陽》諸劇，慶四專工惡霸、八大拿戲。後繼慶四而起者，有黃三卽黃潤甫，以演曹操戲著名，每演《長坂坡》必以寳豐飾桓侯，一文一武，神情逼肖，可稱雙絶。 『盧台子』，卽盧勝奎，聞系文士出身，頗研筆墨，嗓音沉著，似啞而實亮，為余三勝嫡派，隸三慶部，為長庚配角。凡三慶本戲如《三國志》、《取南郡》，皆其親排，極有邱壑，非如後來之新劇家，首尾不相顧也。 劉趕三為名丑角，與劉五、三雄、楊三，先後馳名。惟趕三嬉笑怒罵，逈不猶人。後有羅百歲者，口角靈便，乾淨異常，從無穢褻之詞形諸齒頰，前後台皆重之。然丑婆子戲如《探親家》《普球山》《浣花溪》諸劇，終讓趕三首屈一指也。 青衣戲以反調為最難，《祭江》《祭塔》尤為重頭。同、光間，紫雲每一登場，四座寂然無聲，惟台上胡琴聲、鼓板聲與歌聲相應答，如聞九天鶴唳，鳳管鸞笙，令人飄飄欲仙，誠所謂『此曲祇應天上有，人間能得幾回聞』者是。回首五十年來，此調已成廣陵散矣。聞之陳德林云：『青衣學戲，二黃先學《教子》，西皮先學《蘆花河》，能此二出，則輕重疾徐、抑揚高下，得其大半，其餘各戲不難迎刃而解。』 《二進宮》最難鬚生、旦、淨三角合手，調門高下相同，方能湊拍。此戲以王九齡為最佳，配以時小福、劉鳴九，亦一時佳劇也。昔年舊曆新春，各部院、各省同鄉同年團拜，必演劇助觴，均系徽班，【二黃、崑曲】從無演秦腔者。【卽梆子腔】自『老十三旦』【卽侯俊山】到京後，驚才絶艶，焜耀一時，堂會遂有秦腔加入，【時同治末、光緒初年。】以《新安驛》《珍珠衫》最著名。後『想九霄』繼起，竟有二黃、秦腔合演者，亦潮流所趨也。 春茂、景龢、英秀三家，均在李鐵拐斜街、外廊營之間，相距不過數武，而一時汪、譚、梅三大藝員皆產生其中，地靈人傑歟？人傑地靈歟？殆亦天地靈秀之氣與間氣相合而生歟？異矣！ 余家居京師，與梨園最為接近。少時課餘之暇，輒往觀劇，見聞既久，濡染亦深，於此中奧竅頗窺門徑。自離都門，此事遂隔，今偶憶及，爰筆録之，以資談助。同好諸公，茶餘飯罷以之為埽愁帚也可，卽以之為覆瓿書也亦無不可。 壬申孟春宛平七十二叟許九埜識於濟南之習勤齋 《梨園軼聞》終