清代燕都梨園史料 · 《清代燕都梨園史料正編 長安看花記》

（清）蘂珠舊史（楊懋建） 撰 ●目錄 長安看花記 ●長安看花記 蕊珠舊史 我生也晚，不及見乾隆、嘉慶間人。比來長安，四喜部諸人又多轉入春台、三慶部矣。辛壬癸甲以來，淹留京邑。洛陽名園，日涉成趣。青衫塵滿，翠袖寒多。回首前塵，但喚柰何。丙申夏五，適遇韻琴新來保定，皇州春色尚能言之。然所識已大半道光十六年內所生人矣。嗟夫！此中人不過五年為一世耳。仆北來曾幾何時，已不勝風景不殊之感。金尊檀板，翠海香天。坐享盛名，消受艷福。爽鳩之感，樂果未渠央耶？仆旬日後將仍入春明門，輙篝燈記此，以授韻琴。他時良辰美景、賞心樂事，能念及軟紅十丈中，尚有人低徊慨嘆，如桓大司馬者在否也。佛說因果，曰：去、來、今。今仆說現在法，故但據目前為斷。綴《鶯花小譜》《聽春新詠》《日下看花記》之後，與之別行。蕊珠舊史掌生記。於時，荷花生日，有約避暑古蓮華池上，以使君五馬所駐踟躕，竟不果往。 湯臨川自題所填南北曲云：『玉茗堂開春翠屏，新詞傳唱《牡丹亭》。傷心拍遍無人會，自掐檀痕教小伶。』嗟夫！解人索難，自古已然。小伶自教，固猶愈於執塗人而語之。不然而西子駭麋，其不遭按劍者幾希？阿掌醉後又題。 暇嘗集《世說新語》，得二事曰：《桓子野聞歌喚奈何》《王伯與為情終當死》，典午風流，令人神遊心醉。世傳俞華首大夫中考功法，其劾語曰：『稍有晉人風度，全無漢官威儀。』俞聞之笑曰：『全無漢宮威儀，似我矣。晉人風度何止稍有？是非真知我者。』嗟夫，世豈真有此人哉？吾固將買絲繡之。 丁酉中秋，記於小霞所居夢俠情禪室。 秀蘭，范姓，字小桐。吳人。今日之牡丹花也。美艷綽約，如當年蕊仙，而品格過之。風儀修整，局度閒雅。金粉場中，艷而能靜。擬之《石頭記》中人，大似蘅蕪君。天香國色，艷冠羣芳，故應一時無兩。嘗演馬湘君畫蘭，於紅氍毹上，灑翰如飛，煙條雨葉，淋漓絹素。或作水墨，或作著色沒骨體，娟秀婀娜，並皆佳妙。頓覺旗亭壁間，妙香四溢。諸遊冶少年，爭就場頭乞得，珍重裝池，錦帶玉軸，什襲藏弆。有不能致小桐手跡者，自慚為不登大雅之堂，自慚為不韻。其見賞時譽如此，洵佳話也。師吳今鳳，字桐仙，為小雲高第弟子。小雲者，故四喜部名輩胡法卿也。桐仙既別入春台部，自立門戶，日從土大夫擅九能者游。文釆照映，聲施爛然。又得小桐，美而慧，比之如意珠矣。所演雜劇，如《葬花》《折梅》《題曲》《雨詞》《瑤台》《渡瀘》，皆有可觀。動止藴藉，妙於酬答。對之者未嘗見其有疾言遽色，而神韻淵穆，令人自爾傾倒。當日呼玉妃太真為『解語花』，其態度宛然在人心目中。所居曲房小室，張自畫蘭蕙小幅。袁琴甫為補綴盆石，韓春卿為題八絶句。緑窗人靜，空谷生香。遊人入『服香小塢』者，如置身李貞美十娘家。洗桐倚竹，言笑宴宴，逈非凡境。梨園中以光裕堂為第一世家，有以也。丙申暮春二十三、四日，小桐於北孝順胡同燕喜堂張筵召客。光裕堂既以三世擅盛名，小桐又以『和氣湯』醉天下人心。於時竇霍豪家、五陵遊俠、薦紳貴介、過夏郎君，莫不駿奔麋至，來會者六七百人。妙選春台、三慶、四喜、和春、嵩祝五部佳伶，合為一班。試雲想之衣裳，奏錦城之絲管。卜晝卜夜，歡樂未央。笙歌燈火，極一時之盛。酒半，小雲、桐仙、小桐率諸郎以次前，捧觴為客壽。客莫不欣然釂三爵。自乾隆丙午，陳渼碧為海門太守祖席，召客宜慶堂，五十年來復見今日。洵太平盛事也。猶憶春初元夕，同人小集五和樓。小桐即席乞鐫『服香小塢』印，余時已被酒，車中攜有青田，佳凍扶醉，仿曼生法，奏刀砉然，頗有漢人刻玉意。是夕，集玉連環室，復為桐仙作『竹如意齋』畫印。圍爐燒燭，鐵筆紛披，狂奴故態，不堪回首。吾友趙友竹，貽我紈扇，畫小桐小影，神情態度，無一不肖，命之曰『國香秀影』。鳳翎嘗乞填〔國香慢〕詞，題所畫蘭。諾之，久未命筆。後檢《樊榭山房集》，有詠素心蘭〔國香慢〕一調，即以移贈。端居多暇，乃按譜依韻和厲太鴻詞，題扇頭小桐像。畫中人自足千古矣。【春台部，寓陜西巷延陵光裕堂】。 △桐仙畫《三友圖》，自命為松，閏桐為梅，而以竹目小桐。余作帝城花樣，命桐仙曰：修竹今乃移贈小桐，擬人必於其倫，桐仙所品題似覺未當也。圖繪各半身，行看子分裝為三巨冊，遍征諸名士為詩歌。小桐一圖像，形固不甚肖。以視友竹所畫，展向春風，似曾相識。是耶？非耶？下筆有神耶？妙畫通靈耶？方寫真時，固未嘗刻意摹仿，極力求肖，而傳神寫照，恰在阿堵中。好本天成，妙手偶得之。繪事何莫不然。余對簿日，書笈寄友人家。比就道，簡行李，則友竹畫扇不知誰何胠篋攫之去矣。年來在五溪戍所，殊有江州黃蘆苦竹之感。每當風月娟好，花酒流連，坐憶故人，輙詠江文通賦。曰：『黯然銷魂者，惟別而已』。余又有《春燈問字圖》冊子，乃余及內子小像，亦並攫去之。盜亦有道，可為噴飯。 鴻翠，俞姓，字小霞。初名綺文，更名雯。畫蘭款署『吳下阿蒙俞雯』是也。與韻香同里、同師。故其行動舉止，都無俗韻。標格如水仙一朶，在清泉白石間。余嘗以初度，夏偕友人訪之。芍藥已過，櫻桃初熟。文窗四拓，簾波如水。柳緑竹影中，微揚茶煙一縷。徑造其室，則小霞方獨醉一壺。手黃■〈廣外吾內〉堂《香屑集》，曼聲諷詠。令人想見謝鎮西夜泊牛渚，聞袁臨汝郎隔舫詠史情事。見客初不甚酬對，而談言微中，使人之意也消，洵佳士也。昔韻香居傳經堂，以第一仙人為廣大教主，望之者如藐姑射神人。嵩祝部一時聲譽頓起，爾時雖有蟾桂、鴻喜同居，無能為役也。韻香既沒，傳經堂轉入春台部，得小霞，乃殊有太原公子裼裘而來之概。昔郗公謂其門生：王氏諸郎，羲之最佳，正謂其能不自束縛耳。後來之秀，位置第二，乃拜虎賁，非認魯公也。玉溪生詩云：『月沒教星替』。若小霞者，神明玉映，可謂長庚伴月，又非三心五噣比矣。【春台部，寓韓家潭傳經堂劉。轉入四喜部，寓石頭胡同內羊毛胡同詠霓堂。】 △小霞，吳中舊家子。父故隸廵撫使者麾下，為材官。有男子，子八人，小霞行第三。以嘉慶二十五年庚辰生，故小名阿龍。晉人言『阿龍超阿龍，故自超』，此之謂矣。余曩遇阿龍，殊落落，故《看花記》為立傳，著語殊寥寥。丁酉春，小霞既脫弟子籍，仍寄居傳經堂，乃與余過從日習。秋七月，余以順天科場事，逮系詔獄。小霞職納槖饘焉。先是余效唐人曹堯賓體，作遊仙詩十五首，述乾隆、嘉慶間軼事。一詠黃縣丞仲則景仁云：『瓊簫金管集鶯簧，廣樂鈞天奏未央。親見生天黃仲則，淋漓粉墨又登場。』一詠羅山人兩峯聘云：『兩峯鬼趣渚犀然，孤竹俞兒在眼前。豈是不能畫雞犬，薄他舐藥便登仙。』小霞每以為戒曰：『以子才華，如日在東。奈何效唐子畏、楊升庵、康對山諸公失意所為？竊恐文人無福，不幸言而中也』。嗟乎！言猶在耳。所謂楚王子圍不能自克，以及於難。天實為之，謂之何哉！小霞能畫蘭蕙。水墨淋漓，落紙輙數十幅。其人胸次灑落，品格翛然。故筆墨超脫，非諸郎所可及。丁酉夏秋間，長日無事，界絹素作烏絲闌格子，為余寫詩。日以七百字為率。或白日無暇，夜分歸來亦必補足之。然對客無咬文嚼字態，所謂高出桐仙諸人上也。與許兵部金橋交最厚。後以金麟故，蹤跡遂疎。丙申中秋，聞金橋為債家所逼，日向夕，亟驅車載數百千錢為償之。先是小霞私蓄幾二千金，供金橋揮霍盡，及出師，既成約，說金錢不能遽集。乃別籌，遲之又久，自秋徂春，始得蕆事。而金橋於暮春傷寒七日，不汗死矣。陳東阜鴻逵贈楹帖曰：『常將肝膽酬知己，小占溫柔即美人』，可謂知小霞者。小霞嘗自題畫蘭曰：『可憐一樣庭階種，流落人間當草看。』蓋自庚寅入都，為弟子者凡十年。其師初令裹頭為女子裝，般《搖會》諸劇。不願。乃改為小生。其遇可悲，其志可嘉也。丁酉秋八月，移居羊毛胡同，余為作漢碑額篆，榜所居曰『夢俠情禪室』，書大門曰『華首堂』。祝小阜兵部改題曰『詠霓堂』。戊戌春，率其弟子秀芸入四喜部。或者四喜部殆將復興乎？ 鳳翎，陳姓，字鸞仙。菊部中推弦索好手。演《花大漢別妻》，彈四條弦子，唱五更轉曲，歌喉與琵琶聲相答。琵琶在金元時本用彈北曲。鸞仙齒牙喉舌妙出天然，媚而不纖，脆而不激，圓轉瀏亮，如珠走盤。真覺遏雲繞樑之音，今猶未歇，非他人所能及。丰儀朗澈，笑語俊爽。雙瞳人湛湛如秋水，一笑百媚。當之者莫不色授魂與。余每戲呼為『玫瑰花』，以其英氣逼人，大似探春也。仲雲澗填《紅樓夢》傳奇，《葬花》合《警曲》為一出。南曲抑揚抗墜，取貴諧婉，非鸞仙所宜。然聽其〔越調鬥鵪鶉〕一曲，哀感頑艷，悽惻酸楚，雖少纏綿之致，殊有悲涼之慨。聞者自爾驚心動魄。使當日竟填北曲，鸞仙歌之必更有大過人者。丙申二月二十九日移居藕香堂。聯升舊居也。余為作小篆題榜曰『紫桐花館』。鸞仙飲量不宏，而意態甚豪。能畫著色蘭蕙，雖不及小桐，亦自饒疎秀。拈毫弄翰，時時堆紙盈几案。所恨酬酢太繁，徵逐日多，作輟不常，湘簾棐幾往往孤負耳。春試報罷，余與黃鏡生苦無聊賴。日日眠瓮頭，臥壚側，取澆磊塊。與阿鸞日益習。一夕醉歸，見余持六角白團扇，欣然把筆，仿甌香館寫生法，作素蘭一叢曰，將乞填〔國香慢〕一調。此夢窗自度腔，滄浪詠桂之作。所謂夷則商犯無射宮者也。余案：夢窗甲稿《玉京謡》自注亦云『夷則商犯無射宮』。私測制腔之意，因夷則商、無射宮皆用『凡』字煞，故合寫其聲也。思之未得其理，不敢貿然點筆。日月匆匆，不快於懷。頃在盧龍，忽檢《樊榭山房詞集》，有〔國香慢〕一闋，詠素蘭。其落句云：『白鳳梳翎，寫影雲窗』。名字事實，隱然相合。恍然忽悟此調乃周公瑾自度曲。薲洲漁笛譜自注夷則商，是與《白石集》《霓裳中序第一》正同。管色俱用『凡』字煞。與〔國香慢〕用『凡』字煞者亦同。且不犯無射宮，即以蔡元定畢曲之說證之，亦合也。樊榭老人百年前填詞，一似預為今日題鸞仙此畫而作者。文章有神，良足異矣。得意之極，不覺拍案狂呼，為浮大白。余有《紫桐花館畫扇記》詳述其事。詞繁不載，撮記其大略如此。【三慶部，寓韓家潭敬義堂，移居小李紗帽胡同藕香堂陳。】 △鸞仙近日作畫，大有進境。氣韻不及小霞，而姿致殊勝小桐。作雙鉤渲染，尤娟秀可愛，所謂士別三日，便當刮目相待。魯子敬驚非吳下阿蒙矣。天下事惟在有心人好自為之，豈獨繪事小道為然。舊歲所持六角團扇，今夏在小有餘芳園為友人強纂去矣。 玉香，潘姓，字冠卿。後起中前輩也。亭亭玉立，秋水為神。《聊齋志異》所謂『艷如桃李而冷如冰雪』，斯人近之。顧梁汾《詠梅 浣溪紗》云：『物外幽情世外姿，凍雲深護最高枝，小樓風月獨醒時。 一片冷香惟有夢，十分清瘦更無詩，待他移影說相思。』空山流水，冰弦一撫，清清泠泠，令人蕭然意遠。目為檻外人妙玉，可謂神情畢肖。暗香疎影，故應在孤山伴逋仙偕老矣。然其《掬月》一出，為韓國大姨，以瑤池之品，寫金屋之姿。天上風光，迥非凡艷。而舉體皆媚，柔若無骨。迴翔旋折，飄飄欲仙。觀者幾欲使無方持衣裙，恐其因風而去。固宜瑤台獨步。演楊妃春睡，旖旎翩躚，尤非人意想所到。《瑤台》《藏舟》諸劇皆其餘事也。夙與韻香、蕊仙齊名。韻香已如優缽曼殊，曇花一現；蕊仙亦如春深芍藥，顧影自憐。惜美眷之如花，驚流年之似水。今惟冠卿，風致猶存耳。娶婦名芙蓉，為國香堂愛女。璧人一雙，一時稱快，往往舉以驕人。丙申四月十三日，花燭之夕，余為賦〔賀新郎〕。昔康熙朝汪蛟門舍人納姬，徐方虎、王西樵、周雪客、陳緯雲諸公斗險韻，同用此調。今輙依其韻譜之。不和迦陵雲郎新婚之作者，嫌太熟也。詞云：『一桁簾衣卷。藕花中，並蒂移花，羊車初遣。莫笑一生花底活，未許露華輕泫。況紅藥，留春如繭。一笑並肩人鏡里，問近來，眉樣今深淺？紫雲曲，譜親展。國香服媚名逾顯。記索郎，飛白瑤台，親題禁扁。為檢河魁翻秘笈，不吠琅嬛白犬。許平視，磨磚倖免。不礙二分春似水，算長安，添數看花典。圓月照，華燈翦。』曩於甲午初秋，閒坐豐玉堂大清香舊宅也，南海勞四諤士屬為署額。因憶張南山司馬《玉香亭詞》《詠白蓮》〔浣溪紗〕有『銀塘風定玉生香』之句。當日南山以此詞得婦，絶妙好詞也。因命之曰『白藕花吟舫。』香山鮑太史逸卿，以冷金箋書之，揭楣端。故詞中及之。【三慶部，寓韓家潭敬義堂，移居李鐵拐斜街滎陽豐玉堂。】 雙壽，錢姓，字眉仙。吳人。嘉慶以還，梨園子弟多皖人，吳兒漸少。豈靈秀所鍾，有時銷歇耶？眉仙如初日芙蓉，韶令天然。論者擬之以邢岫煙。神情態度，幽閒典雅，庶乎近焉。嘉慶二十年後所生人，道光十年後擅一時名者，韻香、蕊仙、冠卿、鸞仙、小蟾、小雲次第脫身去。秋芙最後，亦於丙申夏初自立門戶。小桐亦已有成說。惟眉仙、管霞猶作籠中鸚鵡。二人皆居韓家潭。管霞居極西道北，曰春和堂。眉仙居極東道南，曰三和堂。相去數十弓。兩恨人望衡對宇，亦恨事也。眉仙既鬱郁不得志，眉黛間常有怨恨之色。幽微掩抑，不能自勝。每誦『瘦影自臨春水照，卿須憐我我憐卿』。『人間亦有痴於我，豈獨傷心是小青』之句，清淚如鉛水，往往以之洗面矣。 道光初年，京師有集芳班。仿乾隆間吳中集秀班之例，非崑曲高手不得與。一時都人士爭先聽睹為快。而曲高和寡，不半載竟散。其中固大半四喜部中人也。近年來，部中人又多轉徙入他部，以故吹律不競。然所存多白髮父老，不屑為新聲以悅人。笙、笛、三弦，拍板聲中，按度刌節。韻三字七，新生故死。吐納之間，猶是先輩法度。若二簧、梆子，靡靡之音，《燕蘭小譜》所云『台下「好」聲鴉亂』，四喜部無此也。每茶樓度曲，樓上下列坐者落落如晨星可數。而西園雅集，酒座征歌，聽者側耳會心，點頭微笑，以視春台、三慶登場，四座笑語喧闐，其情況大不相侔。部中人每言：我儕升歌，座上固無長須奴、大腹賈。偶有來入座者，啜茶一甌未竟，聞笙、笛、三弦、拍板聲，輙逡廵引去。雖未敢高擬陽春白雪，然即欲自貶如巴人下里固不可得矣。眉仙嘗演《紅樓夢 葬花》，為瀟湘妃子。珠笠雲肩，荷花鋤，亭亭而出，曼聲應節，幽咽纏綿，至『這些時，拾翠精神都變做了傷春證候』句，如聽春鵑，如聞秋猿，不數一聲『河滿』矣。余目之曰幽艷。嘗論紅豆村樵《紅樓夢》傳奇盛傳於世，而余獨心折荊石山民所撰《紅樓夢》散套為當行作者。後來陳厚甫在珠江按譜填詞，命題皆佳。【余最愛《畫薔》一出。《繡鴛》一出情景亦妙。】而詞曲徒砌金粉，絶少性靈。與不知誰何所撰袖珍本四冊者，同為無足重輕。故歌樓惟仲雲澗本傳習最多。散套則有自譜工尺，故旗亭間亦歌之。然瑣瑣餘子，無堪稱作瀟湘館主人者。雖有佳品，非過於穠，即失之勁。蓋冷艷幽香，固自與夭桃郁李不同。惟眉仙差能近似耳。《療妬羹 小青題曲》一出，為小桐擅場，惜不令眉仙演之。三和堂主者曰葉老四，太湖人。其弟子在眉仙前者，有皖人丁春喜，字梅卿，後別居浣香堂。其面目性情皆與眉仙絶相似。安詳靜穆，對之令人躁釋矜平。晉宋人所謂『春日攜雙柑，斗酒聽黃鸝，可以為俗耳針砭，詩腸鼓吹』，正謂斯人。當時評者，以春喜為詩品中神品。所云『不著一字，盡得風流』者也。吾聞其語，未見其人，每對眉仙，輒起虎賁之思。【四喜部，寓韓家潭三和堂，雙壽移居石頭胡同椿年堂，春喜移居浣香堂。】 △丁酉初夏，余在通州書眉仙此傳，裝潢訖，入都即授之。而眉仙已別居石頭胡同椿年堂矣，為之一快。傳中寫出幽憂情狀，自謂頗能繪影繪聲，不忍棄置，仍使張之壁間。時管霞亦已脫籍，仍居春和堂。凡眉仙一輩人，皆自立門戶矣。惟小桐屢有成說，卒不能自拔。古樂府曰：『瀉水置平地，各自東西南北流。』雜花生樹，羣鶯亂飛；飄茵墮溷，各有因緣。命也如此，夫復何言！ 陳玉琴，字小雲。此碧桃花也。擬之《石頭記》中人，極似寳琴。眉目肌理，意態言笑，無一不媚。而安雅閒逸，溫潤縝密，有時神明煥發，光照四座。對之如坐春風，如飲醇醪。古人稱溫柔，惟小雲足當此二字。比德於玉，無愧璧人。好從文士游。講論申旦，娓娓不倦。風韻固自不凡。其同居者，曰桂香，字妙雲。色藝未是佳品，而舉止殊有大方家數。亦好從文士游。蓋俱為碧雲弟子。碧雲當日，溫文爾雅，妙擅清譽。二人同師，家法固在也。《玉簪記 茶敘 問病》，雨初演之，能狀其痴情一點；小雲演之，則慧心四暎。可謂各得妙姑之一體。小雲之為人，癯不露骨，豐不余肉，香而不膩，圓而不甜，風流藴藉，無纖毫俗韻。將來此中人福澤，當以小云為最，他人不及也。昔無錫清微道人所居曰『福慧雙修庵』，人間天上，二者難兼，若小雲者，其庶幾乎！妙雲，吳人。小雲，皖人，其父機匠也。碧雲既南歸，妙雲仿處深山堂，小雲別居輝山堂，即四順堂舊宅也。自南中迎其父母偕新婦來，並攜幼伶七八輩。正擬聘師起科班，而小雲遽中法。丁酉冬夜，有管庫吏及戶曹掾，招轉餉官飲其家。從者誤觸廵城御史車。遂並逮小雲，付秋曹。以所司錢穀出納事，『羣飲聚謀』，禍且不測。或為宛轉維持，始得從薄譴。坐以吸食鴉片煙，論城旦，舂徒遷安。【此獄山東司承讞諸郎官有曾為侍御史者，頗以惡謔作劇供笑樂，當之者幾不能堪。遷安尉劉君勛鼎，河南人，平日玉樓金埒，蹤跡頗勤。金鈴十萬，余乃以故意望之。杜牧湖州十年，乞宮上箋者，亦具有因緣也。】然已狼藉如薛幼芳矣。時同坐系者，有伍蘭鳳，字韻秋，張緒當年，亦佳伶也。先是四順堂以男女混雜，累北部尉及丞罷官。越一年，而小雲又及於難。或謂宅相不吉，理或然歟？然余所評福澤之說，遂已不驗。天下事不可料如此。噫？【三慶部，寓韓家潭深山堂，玉琴移居輝山堂，妙雲仍居深山堂。】 翠霞，字青友。初居鴻喜堂，後為桐仙弟子，更字閏桐。桐仙於丙申畫《三友圖》冊子，謂小桐、閏桐並已而三也。閏桐既出名門，漸漬薰陶，亦能作小幅著色蘭蕙，娟娟楚楚如其人。吳伶王若蘭，自言入都為教師十三年，所教小郎二百餘輩，惟翠霞足當麗人之目。余從蓬山識青友。方蓬山壬辰舉賢書時，青友纔十三、四。娟秀艷冶，肌理細膩，殆無比倫。古人所稱『柔荑凝脂』，乃信有之。性尤警敏，殆真能以目聽，以眉語。『金陵十二釵』正冊詩，末首云：『情天情海幻情身。』當日可卿兼美，偶現色身說法，遂能使絳洞花主於怡紅快緑中，心醉欲死。其風姿令人夢寐見之。在羣芳中品第是秋海棠。當碾冰為土，玉為盆，深貯之銀屏珠箔中。燈紅酒碧，茶熟香溫，使按紅牙低唱柳郎中『今夜酒醒何處也，楊柳岸曉風殘月』，真乃有瑤台夢醒，天上人間之感矣。丙申天中節，偕金靜川訪之玉連環室。長身玉立，居然偉男。然恂恂猶如處子。彌令人回憶靈和殿前風流。吾嘗謂：後來之秀，惟翠香意態融冶，是好女子。乙未冬，同友人為銷寒之會，迭為賓主。日在香天翠海之中。一夕，扶醉送玉仙歸日新堂。燒燈更酌，遲客未至。玉仙既不勝酒力，余亦玉山倩人扶矣。溫伊初方攜瑤卿執茶甌就燈下商北曲〔賞花時〕工尺，聞余欠伸，遽揭帳肘余起坐曰：『子亦憶香霧空濛之詩乎？香暖春酣，較之石涼花睡，當何如？』是日壓軸子玉仙方演《醉歸》，情景尤切。伊初因笑謂余：『昔載園先生為陳渼碧畫《西川海棠圖》，今日當為此兒補畫「海棠冬睡圖」矣。』宋人詞『少年聽雨歌樓上，中年聽雨客船中』，誦之輒為憮然。玉仙邇來頗有聲，然以視閏桐當年，固不免蒹葭倚玉樹之嘆雲。【嵩祝部，寓燕家胡同鴻喜堂，轉入春台部，寓陝西巷延陵光裕堂。】 △丁酉春，桐仙遣閏桐復歸鴻喜堂。所謂『三友』者，風流雲散矣。每誦唐人《題長安酒家壁》詩，輒為廢書三嘆。嗟夫！悠悠行路，世情大都如此，於若輩乎何尤？ 小蘭，字韻秋。初居永發堂，後入敬義堂。梨園中以光裕堂為世家，敬義堂為大家。主之者曰：董秀蓉故出耕齋門下，以小生擅名。冠卿、鸞仙、小香，咸出其門。韻秋入門，適際盛時，余識之最早。壬辰二月，征鞍甫卸，春服既成，同人小集如松館，為余洗塵。韻秋，芙蓉女兒，明秀無匹。姍姍來遲，媚不可言。坐對名花，遂至沈醉。絳蠟高燒，海棠睡未醒。予與周福門、韓季卿、馮竹生，茘生、余靜川、朱子良諸君子，重房復室中環守之，至夜分乃相將送之歸。乙未冬，在廣和樓，即康熙時查家樓也。小蘭演《藏舟》一出，聲情幽咽，聽者但喚奈何。日昳相攜訪之，雨鬢風鬟，江潭憔悴，靈和殿前風流，不堪回首。是夕，冠卿、鸞仙俱集。酒酣，冠卿更唱〔山坡羊〕二曲。璧月如水，銀雲不流。雙笛吹凡字調和之，不能壓其聲。昔人謂『絲不如竹，竹不如肉』，信然。小蘭自愧弗及，涕泗浪浪，彌不自勝。為詠『芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開』之句以慰之。瑤台夢醒，天上人間。歸路馬蹄踏月，彌憶壬辰春夜、紅燭籠紗時情事不能置。【三慶部，寓朱家胡同永發堂，轉入韓家潭敬義堂。董秀蓉初在百忍胡同耕齋，移唇韓家潭敬義堂。】 福齡，錢姓，字綺人。眉仙同懷弟。近日推大有堂桂云為嵩祝部首座，實非綺人比也。綺人娟娟少好，顧影徘徊，嫣然媚絶，而無姚冶之態，可謂『靜女其姝』。買姬扣扣，寄辟疆小札，用江文通『見紅蘭之受露』語，大為稱賞。坐對綺人，令人殊有光風轉蕙泛崇蘭之想。自韻香去後，一枝翹秀，實難其選。綺人乃如隔水桃花，自然明媚。柳陰竹外，人面春風，尋春裙屐，不覺成蹊矣。眉仙在四喜部雖擅一時名，而居恆對影，鬱伊善感，日念綺人不去懷。雖同在花天月地中，固不能對床歡語。每見客，必探綺人近狀。有過觀音寺前者，必寄聲問訊。割一味之甘，賭五紋之佩。至情至性，感動旁人。嗚呼，讀棠棣之詩，孝弟之心可以油然生矣。其同師者，曰遐齡，字綺仙。如金在礦，如銀在鉛。光輝猶未發，越然婉約安詳，無浮囂習氣。小子有造，與綺人共居。熏而善良，固應爾爾。其北則鴻喜堂在焉，翠霞所居也。同居者，曰翠雲。以青友故，過客亦薰沐而登之，然未免有續貂之誚矣。【嵩祝部，寓燕家胡同福升堂。】 巧齡，字秋仙。與綺人為同門生。綺人為眉仙同懷弟，余推為嵩祝近年第一人。而秋仙盛時，余未之識也。平湖韓四季卿，屬友人作題壁圖小影，其旁捧硯者為秋仙。明秀艷冶，殆無其匹。雖當年青友、韻秋不足過。丁酉初秋六夕【唐人皆以六夕乞巧】，修秋褉，集右安門外尺五莊。《看花記》中人，來會者十有七人。季卿出圖索題。見者咸謂『影里畫中，呼之欲出』。蔣叔起為同人署觀款畢，余屏坐水亭，悄然凝思。小霞攜綺人繼至，言秋仙未南歸時事，娓娓不休。於時嘉樹選蔭，新荷媵香，棖觸於懷，不能自已。書二絶句云：『桐陰如水夢如煙，又向情天證四禪。對此玲瓏一片石，自憐心事得秋先。』『畫中聲影夢中游，悔煞匆匆唱石州。我是中年桓子野，近來無賴漸知秋。』嗟夫！我生也晚，賀老、龜年，皆不及見。乃春明門內，亦復咫尺天涯。隔花人遠，中心藏之，而又交臂失之。僅僅從畫圖省識。珠勒珊鞭，匆匆九陌。回首前塵，能無恨恨！昔人謂三生石上，無一笑緣。隨園老人生平最信佛氏因緣之說，紀文達公筆紀雜說議論亦復相同。吾今於秋仙亦云然矣。書此畢，憮然閣筆。【嵩祝部，寓燕家胡同福升堂。】 翠翎，王姓，字雨初。揚州人。冠卿弟子也。風骨未騫，而宛轉如意。趙秋谷《海漚小譜》中所稱『飛鳥依人』，大動人可憐色。是兒意態，近之如山茶花，穠而不俗。大家兒女固應爾爾。此蘅蕪院中黃鶯兒也。演《茶敘》《觀花》二出，俱有可觀。嘗尊前捧硯，乞留題。為署居室曰『聽春樓』，楹帖曰『半榻茶禪圓夢夜，一簾花氣釀愁天』。仆本恨人，強為排遣。飛鴻踏雪，動留爪痕。醇酒美人，前塵影事。麴塵如海，緑葉易陰。他日杜牧尋春，又添一番惆悵矣。【三慶部，寓李鐵拐斜街滎陽豐玉堂。】 玉笙，字芝香。嵩祝部佳小生也。幼年亦裹頭唱《盪湖船》。今年三十而色藝不少衰。其師王天喜絶鍾愛之，欲以為子，故至今尚居槐蔭堂。玉磬，字瑤仙。初與雙慶同在玉慶堂，師呂胖子。後乃歸槐蔭堂。出師後，自居青蓮堂。與槐蔭堂望衡對宇，晨夕過從，如一家然。其妻，故王天喜所撫和春部胖松林女也。故瑤仙在和春部。和春故少佳品，惟玉磬、素香，差強人意耳。余識芝香已在弱冠後，舉止安雅，無少年佻達習氣。丰容闊步，亦殊似富家兒郎。吾嘗謂：此中人他日福澤，當以小云為第一。若芝香者，亦庶幾焉。大有堂桂雲在嵩祝近日頗有名。然以視芝香，未免小巫見大巫矣。淘之汰之，豈盛難為繼耶？即以貌取，亦殊覺儗非其倫也。【玉笙在嵩祝部，寓石頭胡同槐蔭堂。玉磬轉入和春部，移居青蓮堂。桂雲在嵩祝部，寓石頭胡同大有堂。】 德林，字管霞。雖無晴雯之艷，而性格近之。極似怡紅院中林家小紅。玉仙演《占花魁》，以憨見妙；管霞則正以慧見妙。各擅勝場。使尹、邢相對，能不爽然自失！冠卿亦以此出擅名。然冠卿遭際順境，事事如意，所謂『強笑不歡，效顰不愁』。管霞則長身玉立，自顧頭顱如許，幽憂怨憤，時積於懷。當夫檀板一聲，亭亭扶影；眼光一注，茫茫大千，托足無地。此情此境，棖撥傷心。幽愁暗恨，觸緒紛來。故其低徊幽咽，慷慨淋漓，有心人一種深情，和盤托出。借他人酒杯，澆自己壘塊，不自知其然而然也。『木末芙蓉花，山中發紅蕚』，每詠王右丞《輞川雜事詩》，能無慨然？《燕蘭小譜》有句云：『若教嫁作曹交婦，縱不齊眉也及肩。』趣語解頤，隨園亟賞之。折腰齲齒，頗費周旋。文人無賴，遂有此口頭罪過。冠卿年來亦有鳬脛鶴膝之譙。菖蒲拜竹，舉頭天外，管霞乃如春筍出林，漸欲過母。故觀場矮人，往往有元龍百尺之憾矣。性既疎脫，又慣無拘檢，不顧忌諱，遂致口角招尤，殊費調停。雖然，長安人海，紅塵緇塵，閱人多矣。六街蹀躞，馬盡如龍；九陌遨遊，士多於鯽。黃衫誰是？翠袖寒多。一擊未能，九州島自大。天荊地棘行路難，又何怪傷心人觸處皆非也。六朝人樂府曰：『蓼蟲避葵藿，習苦不言非』，又曰：『心非木石豈無感，吞聲躑躅不敢言』。君子哀其遇而原其心焉可矣。【三慶部，寓韓家潭春和堂。】 聯桂，黃姓，字小蟾。世俗所稱『狀元夫人』長春弟子也。昔呂青田作《女仙外史》，演說永樂朝蒲台女子唐賽兒事。言仙、佛之外，厥有魔道，是為三教。常日阿修羅與我佛比肩而立，意氣固自不凡。小蟾行事，往往莩甲新意，不循軌度，是殆曼陀尼之亞也。其人疎節闊目，如小人家兒女，而意量自遠。性伉爽，笑語甚豪。每以伶俠自處。所不當意者，往往如灌夫罵座，冷若冰雪。余嘗戲呼為尤三姐。愛之者阿其所好，乃直欲以枕霞舊友擬之。小蟾欣然謂『掌生品評不謬』。足見其胸抱，亦可謂有自知之明者矣。李載園太守，少年下第，留京過夏。時蜀伶陳渼碧負盛名，常以白眼待人，獨傾倒載園。每值梨園演劇，載園至，陳必為致殽核，數下場周旋。觀者萬目攢視，咸嘖嘖嘆羨，望如天上人。或陳赴他台，聞載園至，亟脫身至。其相契有至深者。載園為畫《西川海棠圖》，征詩海門。詩鈔有《自題海棠畫卷》及《衙齋補種海棠詩》，皆憶渼碧作也。此千秋佳話，以視秋帆尚書遭際，殆有過之焉。《燕蘭小譜》不載其事，殆未免文人相輕之習爾。吾鄉黃鏡生孝廉，丙申春試後，偕余及馮朗崖訪小蟾。一見如舊相識。至夜分，余輩散去。小蟾獨拉留鏡生，命酒更酌，燒燈相對，訴欵曲。紅日上窗，猶言刺刺不休。以視渼碧之於載園，殆又過之焉。自後友朋酒座，必相將俱來。二人無日不見面。或余輩故強鏡生他赴，則春元堂使者相錯於道。殆食息相隨，如形影然矣。昔楊法齡既脫樂籍，不畜弟子，日與諸名士相揖讓。小蟾援其例，亦不畜弟子，見客亦長揖不拜。往往高談雄辨，驚其座人。顧好訐直，以招人過。人多不能堪，其儕偶咸嫉之。我輩亦多恨者。一時謗讟繁興，二人不恤也。榜發，鏡生報罷。小蟾固要，不令南歸。隱然以秋帆尚書相待。余嘗謂此子殆欲合桂官、銀官為一人矣。佛言『一切眾生各有因緣』，於茲益信。茫茫大千，每詠『不薄今人愛古人』之句，輒慨然為酹一大白。小蟾生庚辰，以甲午出春福堂，自居春元堂，年才十五。同輩中脫樂籍為最早。其色藝不過中人，且以阿芙蓉故，容光鋭減，如春深海棠然。論其行事，則近今罕覯者矣。【春台部，寓李鐵拐斜街春福堂，移居韓家潭春元堂。】 △小蟾丙申秋隨一縣令赴江西，戊戌春復入京，寄居春福堂。予南戍期迫，未及見也。聞此來重理舊業，將謀畜弟子，不復如昔日效熏卿所為矣。甚矣！晚節之難也。 蘭香，張姓，字紉仙。濯濯如春月柳。風流自賞，拈毫弄翰，恰然自得。字作歐陽，率更體，清拔有致。每當茶瓜清話，把卷問字，捧硯乞題，墨痕沾漬襟袖間。此三慶部後來書呆子也。性既苦溺於學，而一洗咬文嚼字醜態。石韞玉而光輝，水含珠而川媚。無事張皇，自然流露，此香菱所為，高出時流也。吳兒性格，大抵溫柔。紉仙風格洒然，散朗多姿，獨有林下風。福雲堂主者，曰玉鳳，字瑞卿。故出福安堂，亦擅時名。有弟子六、七人，其一曰素香。在和春部。意態頗似紫菱洲中二木頭。有敦厚之質，少活潑之趣。和春為王府班，擊刺跌擲是其擅場。中軸子為四部冠。今高腔即金元北曲之遺也。和春猶習之。又多作秦聲。至於清歌慢舞，固無聞焉。若素香者，在瑤仙外亦可謂庸中佼佼者矣。【蘭香在三慶部，寓陝西巷福雲堂。素香在和春部。】 三元，字藕仙。翠香師弟也。面目媚秀，發初覆額，如新鶯學囀，乳燕試飛，每登場與玉仙兩兩相比，尤宜小生。般《占花魁》秦小官，凝秀圓轉，殊有意致。余嘗謂翠香、三元、福林、愛林並是後來之秀。嘒彼小星，三五在東。東有啟明，西有長庚。明星有爛，不愁明月去也。三元丙申移居東皮條營日升堂。其師殷釆芝之弟也。是時朱家胡同復新堂有雙喜，其師亦殷釆芝之弟子。雙喜不久轉徙天津，更明玉環。而丙申冬三元亦出，赴長蘆。《戰國策》所謂以君中駟，敵其上駟，舍短用長，尺蠖之屈以求伸也。虬髯客一見太原公子，決計下海。此正高人一等，為不可及。保定三台部有小天喜，字雨香。神采未甚秀澈，而肌理娟好，意態婉帖。目之曰媚、曰膩，庶幾有一體焉。在彼中已不可多得者矣。【春台部，寓朱毛胡同日新堂殷，移居東皮條營日升堂。雙喜寓朱家胡同復新堂，轉入天津。三元亦轉入天津。小天喜在保定三台部，寓唐家胡同。】 大清香、小清香二人皆字蓮仙。二人皆美而艷，其聲名亦不相上下。大清香為小元寳弟子，後自居李鐵拐斜街豐玉堂，即今日冠卿頂堂名而加以滎陽二字者也。小清香為餘慶堂汪寡婦弟子，丁酉夏服阿芙蓉膏自盡矣。餘慶堂夙多佳品，秋芙之師小鳳，字竹香，亦其徒也。方開酌，增常例。時有新建人曹君，以浙江太守援例得監司，入都。日日征歌選舞，極眷餘慶堂雙鳳。一夕大醉不醒，周恤之數千金。後復為中部尉刺得，白巡城御史，送秋曹，竟以風流罪過罷官。從此餘慶堂衰落，不復振矣。汪寡婦畜弟子，不惜重資聘師，教歌舞。衣輕暖，飫甘脆。視他人費倍蓰。而自余居京師，七八年所見，其弟子率皆闒冗下愚，無足當一顧者。蓋此中盛衰，關乎氣運，殆非人力所能強。全福堂汪亦從不產佳伶。然其平日乃與四順堂、五柳堂、貴福堂相類，固無足怪也。吳振田在父老中最負重名。敬義堂董秀蓉以小生得名，即其高第弟子也。今三慶以敬義堂為大家，出其門者如冠卿、鸞仙、小香，咸翹然秀出。而耕齋在和春，寥落幾不能自存。名門後裔，毫無樹立，幾令人有欒郄降為輿台之感。金玉堂玉蓮，字午香，亦寳善堂弟子也。演《繡襦記 刺目》甚佳，與小雲最契。其人溫文爾雅，藹然可觀，亦佳伶也。惜其徒亦無可觀者。郝桂林曬腹堂、王桂林榮發堂今皆後起無人，門風不振。【大清香在三慶部，寓韓家潭寳善堂，移居李鐵拐斜街豐玉堂。小清香在春台部，寓李鐵拐斜街餘慶堂。雙鳳亦居餘慶堂。吳振田在和春部，寓百順胡同耕齋。董秀蓉在三慶部，寓韓家潭敬義堂。玉蓮在三慶部，寓韓家潭寳善堂，移居小李紗帽胡同金玉堂。】 連喜，扈姓，字梅香。四喜部天喜兄也。能《四弦秋》全曲，聲情掩抑，一倡三嘆，有餘音矣。其變為男子裝，則局度安詳，詞旨婉約，無囂陵習氣。與小蟾為同門生。小蟾行事，不當於若輩中求之，然所演不過《賣餑餑》《打槓子》《花鼓》《頂嘴》之類，色藝俱不逮連喜也。秋水菱花，連喜近之。近日把筆學畫，著色蕙蘭，楚楚有致。小霞邀同人畫《九畹滋蘭圖》，梅仙與焉。從此學有精進，當大有可觀。貽德堂蓮生，亦春台部中人也。演《孫夫人祭江》，低迷淒咽，哀感頑艷。惜其非南北曲也，不登大雅之堂耳。其面神情大似金麟，亦是佳品。【春台部，連喜寓李鐵拐斜街春福堂。蓮生寓李鐵拐斜街貽德堂。】 大玉林，字瑤卿。稱大者，所以別敬義堂字佩珊之玉林也。其師故日新堂殷釆芝弟子。別居後授徒二人，皆庸碌釵裙。瑤卿丰容多肌。當其不櫛而巾，亦是尋常兒郎。至於熏燃梳掃，擁髻升歌，豐融旖旎，意態動人，酴醿香夢怯春寒，恍惚遇之矣。演《長生殿 小宴 驚變》二出，於太真醉態，頗能體會。無矯揉造作痕。遂如陳思王所賦『進退無常，若往若還；動止無期，若危若安』矣。四喜部胖玉喜亦演《驚變》《埋玉》，聲大而遠，悲涼激楚，非瑤卿之所能及。而態度遠遜瑤卿。至於佩珊在敬義堂，如太邱長家，季方難為弟；松柏之下，其草不植，未免虛有其名。謝道韞所謂封胡羯末，莫不知名。不意天壤之間，乃有王郎若是夫。托根擇地，亦有幸不幸也。所惜瑤卿如鶡旦不鳴，三弦不敢促柱，吹笛者往往宛轉高下以就之。遂令人有鑄鐘過後之嘆。【格物者謂革性惡濕，■〈革單〉人之職，就燥為先。清潤所蒸，幾於太古之蕢桴而土鼓也。然徐文長之用缶坐擊也。燒藥物搏為陶鼓，扣之，其聲乃鐄鐄然。物理固有不可解者，豈獨王文成格庭前竹，七日不能得其理哉？】然其人固是誠實無偽。昔乾隆間，歌樓一字評旦三元曰『糙』，謂其不文也。余按《中庸》注『慥』。『慥』，篤實貌。若瑤卿者，可命之曰『慥』。【春台部，寓朱家胡同復新堂。玉喜在四喜部。小玉林在三慶部。】 金柱，字粟香。曩以眾人遇之。丙申天中節，始見其演《鳳儀亭 擲戟》，為溫侯。珠冠繡襦，挾畫戟軒昂而上。英雄兒女，剛健婀娜，兼擅其妙。欲采芙蓉花，可憐隔秋水。能傳此一片心事，驚謂鏡生曰：『士別三日，便當刮目相待。今日非復吳下阿蒙。』鏡生笑曰：『曩因用違其材耳。粟香此後勿復為裹頭裝，庶不失本來面目耳。』春台部小生，佳者頗不易得。小霞之外，惟三元可望有成，他不足言也。今得粟香，可使與參一席。後來殆無與儔。【春台部，寓春家胡同熙朱堂。】 小天喜，字秋芙，揚州人。王姓，或雲是舊家子，詭雲王姓。【顏佩秋曰：『或言天喜夏姓，父早歿，母改適。』】先年春台部有天喜，與天祿、天壽齊名，故呼秋芙曰小天喜。既而突過前人，天喜久為所掩。今歌樓但知秋芙名天喜，不復以大小別之矣。近年【扈聽香在四喜部大有聲名，又稱小天喜，以別於秋芙矣。】以《賣胭脂》《小寡婦上墳》二出得名。謔浪笑傲，冶容誨淫。浮梁子弟【宋人小說謂無良曰『浮梁』】靡然從風，一倡百和，幾有若狂之嘆。乾隆間蜀伶魏長生來京師，廣場說法，以色身示人。輕薄者推為『野狐教主』。吳太初撰《燕蘭小譜》，以名教罪人歸獄魏三，非無見也。近年演《大鬧銷金帳》者漸少，曾於三慶座中一見之。雖仍同魏三故事，裸裎登場，然坐客無讚嘆者，或且不顧而唾矣。天下人耳目舉皆相似，聲容所感，自足令人心醉，何苦作此惡劇，以醜態求悅人哉？余癸巳春即耳其名，乙未夏乃識之。碎麻子被面如繁星，眉目亦不過中人耳。健談，能飲，對壺杓意氣豪邁。僭稱大戶，有俯視一切之意。然每與冠卿遇，搴旗摩壘，輒不敵也。每當春秋佳日，三五同好，各挾所知，載笙、笛、弦索、拍板入酒家，觴詠既陳，絲竹迭奏。秋芙既自命酒人，又自矜名下，睥睨餘子，旁若無人，攘袖飛觥，洶洶拳拳，勢將用武。余輒笑謂：『取骰子來！』既至秋芙，輒據盆高座，雄若迷龍。眾人杯盞盤碗，雜沓下注。余輒命巨甌如缽者，滿斟為孤注，諠闐笑語，呼盧喝雉，眾聲如殷雷。六子不再周，秋芙轍亂旗靡，如春雨洗花。當於香霧蒙中，高燒絳蠟，代月照其睡態矣。乙未冬，為消寒之會，秋芙無日不在座。余既數以此法困之，或以告，秋芙不悔也。既入座，賈勇酣戰如故。其興致固是不可及。嘗為書楹帖云：『花到生天纔富貴，玉能延喜況溫柔。』溫柔，秋芙所不足。意以此箴之也。名流投贈甚多，當以高小樓太史一聯為最佳。曰：『南華秋水經常誦，北苑芙蓉畫不如。』才人餘事，雖若無意為文，而自然巧合無痕，溫麗可誦。別有集唐『秋水為神玉為骨，芙蓉如面柳如眉』一聯，不知何人手筆，未免俗套，幾成惡札。【此二語《孫西庵集》附載朝雲《六如亭題壁》及國朝黃石牧《香屑集》皆有之。】不如『太阿如秋水，初日照芙蓉』二語，在離即之間，猶不失讀書人吐屬也。某師曰小鳳，字竹香，由余慶堂出居春茂堂，雅擅時名。南歸，以秋芙畀李三。李故竹香仆也。既得秋芙，居性德堂，聲稱藉甚，五陵游狹兒載金錢奔走其門，夜以繼日，如將不及。由是，李三償債，買屋，設錢鋪，擁厚資，多牛為富，足谷稱翁矣。同輩中人，年齒相若，有聲歌樓者，咸次第脫身去。李三故昂其直，以尼秋芙。秋芙憤甚。丙申夏夜，沈醉自外歸，李三方諵諵語，雞肋已安尊拳矣。歷歷自陳入門來未嘗負汝狀，又歷歷數其近年來負我狀，忿忿自睡去。氣壯詞直，李三俯首無以對。且其家中人，雖至灶下養，亦皆不直李三也。詰朝，乃以『驅師』為詞，施夏楚焉。面皆腫，且有爪痕。既而入歌樓，見者詰得其情，咸不平，慫之愬官。李三聞之始懼，不得已草草從之，非所願也。余既習秋芙，悉知其行事、其為人，胸無城府，熱腸可交。徒以登場賣笑，倡為淫哇，幾為風俗之累。此則當日教師亦當分謗，秋芙不獨任過矣。惟是率真任性，既不能作嗔拳，笑面對人，又往往有酒失，是其短耳。余嘗戲謂：『秋芙，此潑辣貨。』南京所謂『辣子』，當年持門健婦王熙鳳，是此品格。或乃以其面有雀斑，直欲以鴛鴦擬之，非其倫也。有時竟目以夏金桂，此則鄙人申申之詈，一時矯激，遂至指斥過當，實非篤論。余在保定日，小五福為余言：小時與秋芙同舟北來，跳蕩與凡兒異，其小名曰『二達子』，【乾隆間保和部有八達子，內城人也。】然則『潑辣貨』之評，洵不誣矣。記中以秋芙位置末座者，援《燕蘭小譜》抑置魏長生為殿之例。《春秋》傳曰：『前茅，中權，後勁』，固有深意也。【春台部，寓陝西巷性德堂。小鳳寓李鐵拐斜街餘慶堂，移居春茂堂。】 翠林，字韻琴。余丙申夏五識之保定。姿致韶秀，眉目楚楚如畫。言詞舉止，並皆安詳，雅無市井倚門賣笑習氣。玉水璇源，方流圓折。此部中翹秀也。周其齒曰十五。自雲在京師居清河堂，隸春台部。余昔未之識也。酒半，捧紈扇乞填詞。書〔柳梢青〕一闋付之，曰：『記否相逢？春山畫裡，春水波中。系馬樓台，藏鴉門巷，歸燕簾櫳。好春生怕匆匆。歌扇底，芳心自同。藍尾杯深，紅牙拍緊，沈醉東風。』天津、保定，距京師在三百里內外。析津為長蘆鹽政所匯，上谷則總督大帥節鉞駐焉。以故征歌選舞者，猶往往援京師例。然諸伶轉徙無常，迭為賓主，飢依飽揚，大都無固志。走馬長安者，至此但鳴鞭而過。開到酴醿花事了，能無慨然。韻琴在帝城，聲稱未著。至保定，則已獨占百花頭上開矣。昔郄詵對晉武帝『崑山片玉，桂林一枝』之言，未嘗不嘆皇州春色，目不給賞。而北極黃金星石下，以玉抵鵲者，為未免罪過也。山陰道上，霞蔚雲蒸，千岩競秀，萬壑爭流。及出到人間，已為第一泉。其是之謂乎？酒酣，相與縱論春明門人物，因命筆隨事疏記，積成一冊。此《長安看花記》之緣始也。起予之嘆，焉能恝置。姜白石雪夜攜小紅過垂虹亭，為千秋佳話。予懷緲緲，如或遇之。是時保定又有雙處，字雲舫。徐娘雖老，風韻猶存。能彈琵琶。余為和梅村祭酒贈白生壁《雙琵琶行》。是冬，來山海關，依臨榆令尹都君。【都爾遜】江潭憔悴，顧影自憐。予亦如桓子野，聞人清歌，但喚奈何已。 《長安看花記》終