夢幻居畫學簡明 · 卷四

翎毛總論 寫翎毛落筆先寫嘴，從上齶兩筆之間點鼻，鼻後即圈留眼眶。次生下齶，描頭托腮，由腦後托筆。接寫背肩，加翼安尾，由腮接胸肚腿。其中細披蓑翎，則用破筆；應點羽翼，則用濃墨。而翼之輾轉陰陽，又分濃淡，逐一寫完，然後添足。凡鳥皆卵生，故其身不離卵形，加添頭、尾、翅、足而已。至於寫正面側身，與飛鳴宿食，回頭倒攀各勢，並分山禽、水禽，尾長、尾短，嘴尖、嘴扁，腳高、腳低，不一其類，須平日多看生鳥，胸有成見，執筆乃得傳神也。 山禽尾長嘴短，水禽尾短嘴長。蓋山禽跳翔。高舉其尾，一動即飛升半空，故尾必長；而善鳴善歌，口輕舌利，故嘴必短。水禽浮沉波浪，行立沙汀，故尾必短，乃無拖泥帶水之患，而鑽溪入海，搜蝦捕魚，故嘴必長，方有飽腹充腸之具也。山禽飛則腳縮爪彎，水禽飛則腳伸爪直，嘴尖者爪亦尖，嘴扁者爪亦扁，造物生長自然之理。學畫胸羅造化，若不審明此理，背理豈能成法哉！ 述古 詩人六義，多識鳥獸草本之名；月令四時，亦記語默榮枯之候。然則花卉與翎毛既同見於詩禮，自宜兼善丹青矣。前編先言花卉，斯卷再錄翎毛，至若翎毛為類不同，薛鶴郭鷂，已見稱於古人，後此豈無專以一體擅長者哉！如薛稷之後，馮紹政、蒯廉、程凝、陶成，俱善畫鶴；郭乾暉、干祜之後，姜蛟、鍾隱、李猷、李德茂，俱善畫鷹鷂。邊鸞善孔雀，王凝善鸚鵡，李端、牛戩善鳩，陳珩善鵲，艾宣、傅文用、馮君道善鵪鶉，范正夫、趙孝穎善鶺鴒，夏奕善鳷鋋，黃筌善錦雞、鴛鴦，黃居采善鵓鴿、鷓鴣，吳元瑜善紫燕、黃鸝，僧惠崇善鷗鷺，闕生善寒鴉，於踢、史瓊善雉，崔愨、陳直躬、張涇、胡奇、晁悅之、趙士雷、僧法常善雁，梅行思善鬥雞，李察、張昱、毋咸之、楊祁善雞，史道碩、崔白、滕昌祐、曹訪善鵝，高壽善眠鴨浮雁，魯宗貴善雞雛、鴨黃，唐垓善野禽，張穎、陳自然、周滉善水禽，王曉善鳴禽，此俱歷代名家。或花卉中安置，專善一長；或眾鳥中描寫，尤稱最妙。至若山禽、水鳥，諸方產畜不同，錦羽、翠翎，四季毛色各別，以及飛鳴宿食之態，嘴翅爪尾之形，論中所未悉載者，又當以意求之耳。青在堂。 論山禽 鳳凰世所罕見，難以摹寫，而市肆匠習所繪龍鳳圖，以訛傳訛，不可執為成法。文人作畫甚少寫之，然有時仕官場中圖寫祥瑞，不得不隨題著意，於無稽中亦須考出證據，然後落筆，庶免方家笑也。《韓詩外傳》云：鳳之象，鴻前麟後，燕領雞喙，蛇頸魚尾，鸛顙鴛腮，龍文龜背，羽備五采，高四五尺，翱翔四海，天下有道則現，其翼若竽，其聲若簫，不啄生蟲，不折生草，不群居，不潛行，非梧桐不棲，非竹實不食，非醴泉不飲。即此可想其像，而意生於腕下矣。 孔雀高三四尺，頭嘴如雞，頂戴三毛，長寸許。雌者尾短，無金翠。雄者尾長，頭背至尾皆金翠相繞，圓紋如錢。畫法用墨先寫毛片，後加翠絲金刺。 鷹有白色，有黑色，有麻色。嘴若鉤，爪若鐵，毛起斑紋。大紋若錦，小斑似纈。頭短，頸短，腳短。鸚鵡、鸚哥同為一類，但鸚哥有綠有紅，以此分別耳。 鴝鵒即粵俗名了哥，腦上有毛髻，蠟嘴，眼爪俱青黃，毛全黑色，惟翼底夾生白羽。寫翼宜疏兩筆，留白以間之。頭翼用墨宜濃，胸腹用墨宜淡，庶無板實之患。 雉為野雞，有數種：鸜，雉、鷩雉，即山雞、錦雞，皆同一類，形如雞而毛備五彩，尾長三四尺，赭黃之中，墨點寸許一間，節節至尾，紅腹，紅嘴，綠項，首有采毛曰山雞，腹有采毛曰錦雞。同類中亦稍有別也，而五采寫法必要相生，自然五色混融，不可夾雜。至如何融混之處，又可以意會，難以言傳矣。 麻雀頷嘴皆黑，毛裼有斑，耳有白圈黑印，全身寫法，俱宜赭入墨。今人寫麻雀，頭背用赭不用墨，而寫翼幾筆。又用墨不用赭，一雀兩色，殊失麻雀之意。或辯之曰：是乃黃雀。不知黃雀毛色黃中帶綠，又宜於赭色，所謂習而不察也。故寫麻雀法，必先用墨筆寫成斑點，濃淡自然，俟墨干，然後加赭墨染之，趁濕復加墨點斑紋為是。豈有全身皆赭，獨翼翅用墨耶！宜於生雀細審察之。 燕為玄鳥，故墨色。身輕翼薄，雙尾拖長如翦，翅膊尖起，其翼毛長過於背，嘴短，頭扁，身亦扁。若拘滯形不離卵，寫身肥圓，則失輕燕之意矣。飛則帶雨迎風，游波穿柳。凡畫燕，宜寫柳隨水以配之。 喜鵲嘴尖尾長，爪青尾黑，而綠胸，黑腹白肩，膊亦白，翮黑尾黑，夾有背腹之白，其色駁雜，故又名駁靈。寫法全用黑，而應白之處，留空加粉；欲鳴則尾下垂，欲飛則尾上豎；雄者深墨，雌者淡墨，亦當分辨。 雞乃家禽，處處人家畜養之，其形像何如，隨時可見，不必贅論。惟是雞類甚多，五方所產，大小形色不同，即當因隨處所見而畫之。雄雞多紅色，高冠長尾；牝雞多雜色，頭小尾短。其中或黃或黑，或麻或白，無不可寫。毋咸之畫雞，其毛色明潤，瞻視清爽，大有生意。梅行思畫鬥雞，爪起項引，迴環相擊，宛有角逐之勢。雞為尋常數見之物，若施於筆墨，則必有一種精奇脫俗之處，令人賞玩無厭，方可畫雞也。 論水禽 鶴為仙禽，能運氣，多壽，性高潔，不與凡鳥群。行依洲渚，少集林木，雖曰棲松，原為水鳥。身長三尺，高三四尺，喙長數寸，頸長二尺許，朱頂赤目，紅頰青腳，尾凋膝粗，白羽黑翎。其黑翎原生翼下，世有畫翎當尾，殊失本意。白為鶴本色，或灰或蒼，是其小者。另產一種似鶴之形，皆非仙鶴，其頸伸縮，中如兩折，與孔雀、鵝、鴨等，頸屈曲圓轉不同，畫此不可不知。 鵝有黑白二色，腦有肉髻，其黑者綠眼，毛、翅、頭、髻、喙、腳皆深黑，頸、腹灰黑。其白者眼黃喙黃，紅掌紅髻。凡鵝多肥臀矮腳，行則俯首，立則昂頭，作畫者當會此意，勿寫鵝類鴨，方為好手。 雁與鵝同為一類，雁飛騰空，鵝飛循地。雁大於鵝，而雁之小者為雁，大者為鴻。鴻雁亦有黑白二種，形同色異，與寫鵝法寫之。但鵝身肥短，雁稍瘦長，以此別耳。 鴨與鵝同一寫法，但鵝黑者全黑，白者全白。而鴨則有黑有白，有黑白相間，有五色花斑，不純一色，兩翼俱夾翠羽。鵝睡縮腳伏地；鴨睡一腳縮胸，一腳亭立。今人寫睡鴨，兩足伏地者謬也，所以畫須格物。 鷗形色如白雞，又如小鶴，長喙高腳，群飛耀日，常浮水面，隨波升沉，雖有風波若險，而晏然不驚，故曰閒鷗。 鷺潔白如雪，頸細長，腳青高，尾短喙長，頂有長毛十數莖，毿毿然若絲者，寫法與鷗同。而鷗頂無毛，鷺頂有毛，稍為辨別。 翠鳥又曰魚狗，常依水濱捕魚，故名之。其毛羽青色，似翠可愛，頭大身小，喙長而尖，足短而軟，嘴爪皆紅，眼帶黃赤。畫羽宜用石青，嘴爪皆宜硃砂，頭面青翠，中有細黑點，用筆時亦想像圖之。 獸畜總論 獸畜四足，為毛之總稱。野產者謂之獸，豢養者謂之畜，其性善走，亦名走獸。凡走則四蹄雙起，前蹄跳，後蹄踢，飛奔作勢，如車之轉輪，如舟之撥棹。行則前右足，退步在後，後左足亦在後；前左足進步向前，後右足亦向前。諺云：左上右落，前進後退。此天生自然之理也。世人畫獸畜，每見畫前左足在後，而後左足並在後；後右足向前，而前右足跡向前，其錯處畫者固自不知，看者亦常不覺。故畫學與格物之工，均不可少。古人寫獸畜，或有擅專，或隨筆遊戲，俱不能離法苟且，如趙光輔、韓干、陳用志、王士元、李龍眠、趙松雪、高益、李用、張鈐，皆善畫馬；趙邈卓、辛成善畫虎；戴嵩、斐文眺、劉景明、江貫道善畫牛；何尊師、王振鵬善畫貓；馮清善畫橐駝，易元吉善畫獐猿，馮進善畫犬兔，各擅所長，可為後世法。凡畫獸故須形色認真，不至畫虎類犬，又不徒繪其形似，必求其精神筋力，蓋精神完則意在，筋力勁則勢在，能於形似中得筋力，於筋力中傳精神，具有生氣，乃非死物。但獸畜其類甚多，不能盡寫，茲集可入畫圖、易於筆墨者，舉數種而論之耳。 論獸畜 獅為百獸長，故謂之獅。毛色有黃有青，頭大尾長，鉤爪鋸牙，弭耳昂鼻，目光閃電，巨口耏髯，蓬髮冒面，尾上茸毛，斗大如球，周身毛長，松猱如狗。虞世南言其拉虎吞貔，裂犀分象，其猛悍如此，故畫獅徒寫其笑容，而不作其威勢，非善畫獅者也。 虎為山獸之君，妝如貓而大如牛，毛黃質而黑章，鋸牙鉤爪，四指不露甲，須健而尖，舌大如掌，滿生倒刺，項短鼻齆，眼綠如燈，夜視則一目放光，一目看物，聲吼如雷，風從而生，百獸震恐。白虎曰甝，黑虎曰彪，伏則尾垂，昂立尾豎。先寫其形影，次用黑點斑，而後渲染赭黃，俟干，加須點睛，以取威勢。 象灰白二色，身長丈余，高六七尺，目才若豕，行則以臂著地。其頭不可俯，其頭不能回，其耳下彈。其鼻大如臂，下垂至地，鼻端甚深，可以開合，中有小肉爪，能拾針芥，食物飲水，皆以鼻捲入口，一身之力，皆在於鼻。口內有食齒，兩吻出兩牙夾鼻。雄者長六七尺，雌者才尺余。番人畜之，出入乘騎負重。蓋象為天地間一大笨之物，形體臃腫，面目醜陋，四足如柱，無指而有爪甲，行則先移左足，於畫無甚作法。但有時興到，欲寫西域進貢及匈奴遊獵圖，則象亦不可少，姑錄之以備參考。 牛有數種，有黃牛、水牛、烏牛，南方多水牛，北方多黃牛、烏牛。黃、烏二種卑小，角短頸扁，下頷無肉，軟皮下垂如旗。水牛色青蒼，大腹銳頭，角長彎曲若擔子，力能與虎鬥。牛之牡曰牯，牝曰牜孛，南曰牜吳，北曰牜秦，純色白犧，黑曰牜俞，白曰牜隺，赤曰牜辛，駁曰犁，無角曰犢。《造化權輿》云：乾陽為馬，坤陰為牛，故馬蹄圓，牛蹄坼。馬病則臥，陰騰也；牛病則立，陽騰也。馬起先前足，臥先後足，從陽也；牛起先後足，臥先前足，從陰也。畫牛必須明此，然後五色相間，行立起臥，大小側正，不失其性，便得其法矣。故寫百牛圖，形狀變異，百不重出，豈粗知淺學者所能著筆哉！黑牛純用濃墨潑成，黃牛先用筆勾，後以色染；水牛用粗筆勾起，再用破筆擦毛，然後加染青蒼水墨。 馬多形色，純白為正，青、黃、赤、黑，與乎花驄、綠驥、紫鹿、蒼龍，種色不一，以意圖之。凡馬高六尺，其七尺以上為騋，八尺以上為龍，至三羸五駑，不可不辨。大頭小頸，一羸也；弱脊大腹，二羸也；小頭大蹄，三羸也；大頭緩耳，一駑也；長頸不折，二駑也；短上長下，三駑也；大骼短脅，四駑也；淺髖薄髀，五駑也。額毛如纓，鬃毛可鬢，雞目筒耳；立則尾垂，行則尾擺，走則尾直。畫牛宜肥，畫馬宜瘦。明乎此，而參觀前論起臥，則畫馬之形，不外是矣。用筆宜勾勒，後用色染出凹凸，濃墨點睛，加刺鬃尾。 鹿為斑龍，馬身羊尾，頭側而長，腳高爪小，有角兩歧，或三歧者，夏至則解。大者如小馬，黃質白斑，故俗稱馬鹿。牝無角而小，毛色黃白，駁雜而無斑。凡鹿食則相呼，行則同旅，居則環角外向，以防侵害；臥則口朝尾閭，以通督脈。孕六月而生子，六十年懷於角下，斑痕紫色。一百歲為白鹿，五百歲為玄鹿，千歲為蒼鹿。鹿以白色為正，仙人騎白鹿，古今人多圖之，然意之所至，或蒼或玄黃，亦無不可。 羊有褐色、青色、黑色、白色，亦有毛短、毛長、毛卷、毛直之分，有頭小身大、頭大身小之別。毛可為氈，亦可為裘。南北異地，故所產不同耳。羊不論牝牡俱有須，其耳長尾短，角短蹄輕，行則成群接踵，子則跪乳報恩。凡寫北景，羊毛宜厚，南景羊毛宜薄。至牧養人物，山林風之冷暖配襯，又在心靈筆活以成之。先用勾勒，後以破筆擦毛，披卷圓圈，宜意不宜工。 狐似黃狗，鼻尖尾大，性多疑。百歲之狐為美女，千歲之狐為淫婦。亦有白狐、黃狐、玄狐各種，其毛順滑，寫法勾出形模，以色墨染之。 驢似馬而小，長耳廣額，性善馱負，有褐、黑、白三色。畫多用墨，秋山行旅、雪嶺探梅，不能少此。法當先寫騎人鋪鞍，次畫驢頭，鬃毛接背，隨配前足後足，俱以濃墨，大意一筆寫成，後加稍淡墨，續寫頸腹尾韁。若用工筆，先鉤後染，不如寫意為妙。 橐駝似水牛，其頭似羊，頭長耳垂，腳有三節，背起兩肉峰如鞍形，有蒼、褐、黃、紫數色。力能負重千斤，日行三百里，又能知泉源水脈風候，凡伏流人所不知，駝以足踏處，鑿下得泉。至流沙夏多熱風，行旅觸之即死，若風將至，駝必聚鳴，自埋口鼻於沙中，人以此為驗也。臥則腹不著地，屈足露明者，名曰明駝，最能行遠。塞北河西，人多畜之，出入乘騎，可代車輿。畫當以寫牛之法寫之。 狗為家畜，其形色固多，更有一種番狗，高三尺，如小馬，或黑，或白，或蒼。又一種小番狗，毛長如獅，入畫更趣。凡狗頭如葫蘆，耳如蜆殼，其腹則上大下小，其尾則常豎擺搖，種類雖多，不外實毛、松毛兩種耳。畫宜以寫獅、寫馬之法參之。 貓，捕鼠獸，斑文，頭尾面目形同小虎，有黃、黑、白數色，及三色駁雜如玳瑁斑者。貓屬陰類，潛行靜臥，而陰中有火，故觸動之即發怒威。其睛可以定時，子午卯酉如一線，寅申已亥如滿月，辰戌醜末如棗核。牝亦有須，足現四指，一指在腳底，毛藏不露，與虎無異。畫宜寫全黑、全白，與三色駁雜者為善。其虎斑紋者，畫成小虎無別趣也。法先寫眼，次鼻、口、耳，將頭面寫成，看其頭勢，正側俯仰，應行應臥，然後配身、安足、加尾，以助其勢。 附論鱗蟲 龍者，鱗蟲之長也，王符言其形有九似：頭似駝，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，項似駝，腹似蜃，鱗似鯉，爪似鷹，掌似虎是也。其背有八十一鱗，具九九陽數；其聲如戛銅盤，旁有須髯，頷下有明珠，喉下有逆鱗，頭上有博山，又名尺木。若龍無尺木，不能升天。呵氣成雲，既能變水，又能變火。龍之為物，人所罕見，畫家每宗是說而作焉。嘗見吳懷畫龍水圖，與世所見龍異，豬首驢形，肉鱗畏壘，垂髧下者，其長數尺，角勢彎曲，有歧其上，拿空據虛，摶雲而起，頭有物如博山形，是名尺木。此畫之形似，又與前論異，各有所見，何論得其真耶。雖然，觀物者必先窮理，理有在者，可以盡察，不必求於形似之間。如天地生人，各貌不同，況龍神物也，變化不可測，度其形體，豈有一定不易哉！畫者不可偏執。宜於情理中寫其威靈震動，蟠屈蜿蜒之勢，則真龍亦不外是矣。 蛟似蛇而身長丈余，頭小頸細，頸有白癭，胸前赭色，背上青斑，脅邊若錦，尾有肉環，束物則以首貫之。《拾遺錄》云：漢昭帝釣於渭水得白蛇，若蛇無鱗甲，頭有軟角，牙出唇外，連眉交生，故謂之蛟。獨角曰虬，無角曰螭，有鱗曰蜃，皆是一類。畫者當分別而活圖之，寫神仙渡海圖，乘蛟亦不可少；周處斬蛟圖，更宜留意也。 鯉魚為諸魚之長，形既可愛，又能神變化龍，所以琴高乘之而升仙。頭小腹大，其脅鱗一道，從頭至尾，無論大小，皆三十六鱗。每鱗中有小黑點，十字文理，故名鯉。其鱗色有赤有黃，有青有白，畫鯉用工筆則勾鱗，若意筆則不用勾，以墨點渾成鱗影，然必須具此神靈變化，跳躍龍門氣象，方得其妙。若一味板寫鱗甲，毫無生活，則俗所云木鯉，竟成笑話矣。 魴魚小頭縮項，闊腹扁身，其鱗細，其尾窄，其色青白。寫魴魚，先以筆墨勾出形勢，後用藍墨染出濃淡，不必寫鱗也。 鱸魚巨口，細鱗，四鰓，色白而有黑點，處處有之，吳中淞江尤盛。楊誠齋詩云：鱸出鱸鄉蘆葉前，垂虹亭下不論錢，買來玉尺如何短，鑄出銀梭直是圓；白質黑章三四點，細鱗巨口一雙鮮，春風已有真風味，想得秋風更迥然。此句已寫盡鱸狀，畫鱸當於此詩想像之，而法在其中矣。 金魚其色赤，赤現金光，故名金魚。有金鯉、金鯽、金鰍數種，而畫譜則以人家池中養玩者圖之。身似鯉而小，尾似蝦而散大，或有脊，或無脊，或平眼，或凸眼，凸眼多有脊，平眼多無脊。初生色黑，久乃變紅，或變白，白者名銀魚，又有紅白黑斑相間。畫金魚須寫其游泳閒樂之意，與別魚比之，矜貴一格。宜襯以綠茜，池中花下，寓富貴台閣氣象，乃得生趣。其餘海魚，種類甚多，不可枚舉。欲知其詳，時向魚市上留心分辨，即因所見而以意圖之，此亦博學之法，以造化為師也。 蟹有大、小，有毛、無毛，其類不一。而畫家則以螃蟹為正，橫行有甲，外剛內柔，骨眼蜩腹鱟足，八足二螯，有鉗甚銳，六足爪尖，後二足爪圓，游波撥水，如舟之橈。彀脆而堅，臍長者雄，臍團者雌，生色黑綠，蒸曝則變珠紅。畫多用墨筆，以意寫之，設色者少。畫蟹之法，全在爪螯伸縮有情，筆勁而活，毋作板刻；螯則高低俯仰，或開或合，勿兩相呆對。至於正面側面，與乎游水行泥，斗鉗縮宿，各盡情狀，則又在乎臨池想像間矣。宜點綴沙陂，配襯蘆荻。 蝦有青色、白色，大頭、細頭，身長、身短，類雖不同，形實則一。皆長須鉞鼻，多足善跳，兩手能鉗，常拱如相揖狀，類似蟹；背甲斷節，能屈能伸，尾作個字，硬鱗三瓣，腸在腦中，子懷腹外，好躍樂群，隨潮擁葦。陸放翁《吟蝦》詩云：若然得藉青苗勢，水長潮高欲上天。畫魚蝦小品，當會此意，乃有逸趣。蓋魚蝦村野俗物，如照蝦畫，則俗氣逼人，又焉能入大雅賞鑒哉！ 蝶乃蛾類，小者為蛾，大者為蝶，一名蛺蝶，又名蝴蝶，均是菜花、樹葉所化。六足四翅有粉，文采可愛，其種甚繁，青、黃、赤、白、黑五色俱有，亦有一種而五采兼備者。好嗅花香，以須代鼻，雙須靈動，到處探香，文採在翅，畫立翅向上，夜宿翅垂下。飛則半身露，立乃見全身，嘴長如線，常捲縮成圈，探香則伸。畫蝶先畫翅，隨後寫身點眼，描須畫足。畫蝶之法，有用淡墨勾出四翅，著色分染，俟干透後，用油煙乾筆擦描，斑文鬆浮如粉，身腹皆然，再用焦濃墨勾翅骨，此為工筆寫法也。有用色筆隨意寫成形勢，趁濕加粉，或加別色，再用墨點綴成文，與原以渾化。又有純用水墨，分濃淡寫出斑點翅文者，此為寫意，各有生機，均可為法。如欲寫其翩翻反側之態，不外由正面而臆度之耳。 蜂與蜜大同小異，蜂身長腰小，腹瘦尾尖；蜜則身短腰粗，腹肥尾禿。皆與蝶同性，好嗅花香，以須代鼻，採花則以股抱之。結房育子，蜜房可以成蠟成糖，故有蜜蠟、蜜糖之稱。而蜂則無糖蠟，只可療瘡而已。蜜色黃者多，而蜂則有黃有黑，有黑黃相間者，畫當辨之。 蜻蜒有青、黃、紅、綠數種，皆頭大眼露，頸短尾彈，四翼六足，翼薄如紗，有逼裂紋。青、綠者尾圓細，俱有黑點，身亦有黑斑，與青、綠相間；其紅、黃兩種，尾扁稍大，無黑點。先明乎此，則落筆自有成見矣。 螳螂色純綠，眼大頭小，頸細身長，兩臂如斧，挺然作威，疾走如飛。見物則身搖足擺，奮勇不知量力，故有摶輪之誚。而琴心向之，有殺伐之音，畫以草綠寫形勢，加粉以取浮凸，用沒骨法，不宜用墨也。 蟬即蜩也，色純黑，頭禿，身扁，翼薄，鳴則鼓翼，聲在翼間，好藏柳底，故畫多作柳蟬圖意。寫蟬先用墨寫頭眼，以乾筆輕淡拖紗作翼，然後加爪足以完之，或用赭墨亦可。