柳永詞集 · 柳永詞卷下

安公子 長川波瀲灩。楚鄉淮岸迢遞，一霎煙汀雨過，芳草青如染。驅驅攜書劍。當此好天好景，自覺多愁多病，行役心情厭。 望處曠野沉沉，暮雲黯黯。行侵夜色，又是急槳投村店。認去程將近，舟子相呼，遙指漁燈一點。 菊花新 欲掩香幃論繾綣。先斂雙蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。 須臾放了殘針線。脫羅裳、恣情無限。留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。 ◆柳永淫詞莫逾於《菊花新》一闋，見升庵《詞林萬選》。詞云：「欲掩香幃論繾綣（略）。」（李調元《雨村詞話》） 過澗歇近 酒醒。夢才覺，小閣香炭成煤，洞戶銀蟾移影。人寂靜。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏簾風動，漏聲隱隱，飄來轉愁聽。 怎向心緒，近日厭厭長似病。鳳樓咫尺，佳期杳無定。展轉無眠，粲枕冰冷。香虬煙斷，是誰與把重衾整？ 輪台子 霧斂澄江，煙消藍光碧。彤霞襯遙天，掩映斷續，半空殘月。孤村望處人寂寞，聞釣叟、甚處一聲羌笛。九疑山畔才雨過，斑竹作、血痕添色。感行客。翻思故國，恨因循阻隔。路久沉消息。 正老松枯柏情如織。聞野猿啼，愁聽得。見釣舟初出，芙蓉渡頭，鴛鴦灘側。干名利祿終無益。念歲歲間阻，迢迢紫陌。翠蛾嬌艷，從別後經今，花開柳拆傷魂魄。利名牽役。又爭忍、把光景拋擲？ 望漢月 明月明月明月。爭奈乍圓還缺。恰如年少洞房人，暫歡會、依前離別。 小樓憑檻處，正是去年時節。千里清光又依舊，奈夜永、厭厭人絕。 歸去來 初過元宵三五。慵困春情緒。燈月闌珊嬉遊處。遊人盡、厭歡聚。 憑仗如花女。持杯謝、酒朋詩侶。餘酲更不禁香醑。歌筵罷、且歸去。 燕歸梁 織錦裁篇寫意深。字值千金。一回披玩一愁吟。腸成結、淚盈襟。 幽歡已散前期遠，無憀賴、是而今。密憑歸雁寄芳音。恐冷落、舊時心。 八六子 如花貌。當來便約，永結同心偕老。為妙年、俊格聰明，凌厲多方憐愛，何期養成心性近，元來都不相表。漸作分飛計料。 稍覺因情難供，恁殛惱。爭克罷同歡笑。已是斷弦尤續，覆水難收，常向人前誦談，空遣時傳音耗。謾悔懊。此事何時壞了？ 長壽樂 尤紅殢翠。近日來、陡把狂心牽繫。羅綺叢中，笙歌宴上，有個人人可意。解嚴妝巧笑，取次言談成嬌媚。知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被。 情漸美。算好把、夕雨朝雲相繼。便是仙禁春深，御爐香裊，臨軒親試。對天顏咫尺，定然魁甲登高第。待恁時、等著回來賀喜。好生地。剩與我兒利市。 ◆隔句協，始於《詩》之「蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌」，蕭、悠為韻。而古風之「思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯」，老、道繼之。詞則柳耆卿《傾杯樂》雲「（略）」。又：「知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被。」「度」、「手」亦隔協。方音「否」讀如「釜」，宋詞往往以「否」協「處」，此即其例。（陳銳《袌碧齋詞話》） 望海潮 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓、吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。 ◆柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴。耆卿欲見之不得，作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：「欲見孫相，恨無門路。若因府會，願借朱唇歌於孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七。」中秋府會，楚楚宛轉歌之，孫即日迎耆卿預坐。（陳元靚《歲時廣記》引楊湜《古今詞話》） ◆孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之雲（詞略）。此詞流播，金主亮聞之，欣然有慕於三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。近時謝處厚詩曰：「誰把杭州曲子謳，荷花十里桂三秋。那知草木無情物，牽動長江萬里愁。」余謂此詞雖牽動長江之愁，然卒為金主送死之媒，未足恨也。至於荷艷桂香，妝點湖山之清麗，使士大夫流連於歌舞嬉遊之樂，遂忘中原，是則深可恨耳。因和其詩云：「殺胡快劍是清謳，牛渚依然一片秋。卻恨荷花留玉輦，竟忘煙柳汴宮愁。」（羅大經《鶴林玉露》） ◆此則宜於紅氍上扮演，非文人聲口。此時鳳池可望江潮。（王闓運《湘綺樓評詞》） 如魚水 輕靄浮空，亂峰倒影，瀲灩十里銀塘。繞岸垂楊。紅樓朱閣相望。芰荷香。雙雙戲、鸂鶒鴛鴦。乍雨過、蘭芷汀洲，望中依約似瀟湘。 風淡淡，水茫茫。動一片晴光。畫舫相將。盈盈紅粉清商。紫薇郎。修禊飲、且樂仙鄉。更歸去、遍歷鑾坡鳳沼，此景也難忘。 ◆是調聲拍繁促，夾葉處自然成韻。視夢窗之《夜合花》，梅溪之《玉簟》，更覺淒異。（鄭文焯《樂章集校》） 又 帝里疏散，數載酒縈花系，九陌狂游。良景對珍筵惱，佳人自有風流。勸瓊甌。絳唇啟、歌發清幽。被舉措、藝足才高，在處別得艷姬留。 浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。富貴豈由人？時會高志須酬。莫閒愁。共綠蟻、紅粉相尤。向繡幄，醉倚芳姿睡，算除此外何求？ 玉蝴蝶 望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。 難忘。文期酒會，幾辜風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。 ◆夢窗詞有是調，即次韻耆卿。（鄭文焯《樂章集校》） ◆「水風」二句善狀蕭疏晚景，且引起下文離思。「情傷」以下至結句黯然魂消，可抵江淹《別賦》，令人增《蒹葭》懷友之思。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》） ◆耆卿善使直筆、勁筆，一起即見此種作法，且全篇一氣貫注，梅溪「晚雨未催宮樹」一首及夢窗和作，雖色澤較濃，實皆學柳，喬曾劬謂「足見南宋步柳之跡」是也。開口「望處」二字，直貫「立盡斜陽」、「雨收雲斷」，是「目」之所以能「送」。「憑闌悄悄」，「目送」時神味，亦即「立盡」之根。「秋光」叫起下四句。「晚景」二句，以宋玉悲秋自比，仍是虛寫。「水風」兩對句，實寫「秋光」，略施色澤，而蘋老梧飄，俯仰所得，皆因「蕭疏」「晚景」「遣」我「情傷」者。因此念及「故人」，「煙水茫茫」，則秋水伊人之思，一筆拍到作意也。過變「難忘」二字陡接。「文期酒會」是「難忘」之事，「難忘」之人。「幾孤風月」，是勝會不常，「屢變星霜」，是年華易逝：一意化兩。「海闊天遙」，則「故人」遠隔。「瀟湘」「未知何處」，則「目送」時心境，亦「煙水茫茫」之真詮。於是望音信而覺其「難憑」，指「歸航」而悟其「空識」，「故人何在」之感，寫得無微不至。馮熙所謂「達難達之情」，此也。「黯相望」綜束上文。「斷鴻聲里」二句，收轉到「憑闌悄悄」。「盡」字極辣，極厚，極朴，較少游「杜鵑聲里斜陽暮」，尤覺力透紙背。蓋彼在前結，故蘊蓄；此在後結，故沉雄也。（陳匪石《宋詞舉》） ◆此首「望處」二字，統撮全篇。起言憑闌遠望，「悄悄」二字，已含悲意。「晚景」二句，虛寫晚景足悲。「水風」兩對句，實寫蘋老、梧黃之景。「遣情傷」三句，乃折到懷人之感。下片，極寫心中之抑鬱。「難忘」兩句，回憶當年之樂。「幾孤」句，言文酒之疏。「屢變」句，言經歷之久。「海闊」兩句，言隔離之遠。「念雙燕」兩句，言思念之切。末句，與篇首相應。「立盡斜陽」，佇立之久可知，羈愁之深可知。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） 又 漸覺芳郊明媚，夜來膏雨，一灑塵埃。滿目淺桃深杏，露染風裁。銀塘靜、魚鱗簟展，煙岫翠、龜甲屏開。殷晴雷。雲中鼓吹，游遍蓬萊。 徘徊。隼旟前後，三千珠履，十二金釵。雅俗熙熙，下車成宴盡春台。好雍容、東山妓女，堪笑傲、北海尊罍。且追陪。鳳池歸去，那更重來。 ◆坡（蘇軾）、谷（黃庭堅）同游鳳池寺，坡公舉對云：「張丞相之佳篇，昔曾三到。」山谷答云：「柳屯田之妙句，那更重來。」時稱名對。張丞相詩云：「八十老翁無品秩，昔曾三到鳳池來。」坡公蓋取此也。按：張丞相，即張大遜。（曾敏行《獨醒雜誌》） 又 是處小街斜巷，爛游花館，連醉瑤卮。選得芳容端麗，冠絕吳姬。絳唇輕、笑歌盡雅，蓮步穩、舉措皆奇。出屏幃。倚風情態，約素腰肢。 當時。綺羅叢里，知名雖久，識面何遲。見了千花萬柳，比並不如伊。未同歡、寸心暗許，欲話別、縴手重攜。結前期。美人才子，合是相知。 又 誤入平康小巷，畫檐深處，珠箔微褰。羅綺叢中，偶認舊識嬋娟。翠眉開、嬌橫遠岫，綠鬢嚲、濃染春煙。憶情牽。粉牆曾恁，窺宋三年。 遷延。珊瑚筵上，親持犀管，旋疊香箋。要索新詞，殢人含笑立尊前。按新聲、珠喉漸穩，想舊意、波臉增妍。苦留連。鳳衾鴛枕，忍負良天。 又 淡盪素商行暮，遠空雨歇，平野煙收。滿目江山，堪助楚客冥搜。素光動、雲濤漲晚，紫翠冷、霜巘橫秋。景清幽。渚蘭香榭，汀樹紅愁。 良儔。西風吹帽，東籬攜酒，共結歡游。淺酌低吟，坐中俱是飲家流。對殘暉、登臨休嘆，賞令節、酩酊方酬。且相留。眼前尤物，盞里忘憂。 滿江紅 暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。 桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事？平生況有雲泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。 又 訪雨尋雲，無非是、奇容艷色。就中有、天真妖麗，自然標格。惡發姿顏歡喜面，細追想處皆堪惜。自別後、幽怨與閒愁，成堆積。 鱗鴻阻，無信息。夢魂斷，難尋覓。盡思量，休又怎生休得？誰恁多情憑向道，縱來相見且相憶。便不成、常遣似如今，輕拋擲。 又 萬恨千愁，將年少、衷腸牽繫。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味。可惜許枕前多少意，到如今兩總無終始。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。 添傷感，將何計？空只恁，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底抵死難拚棄。待到頭、終久問伊著，如何是。 又 匹馬驅驅，搖征轡、溪邊谷畔。望斜日西照，漸沉山半。兩兩棲禽歸去急，對人相併聲相喚。似笑我、獨自向長途，離魂亂。 中心事，多傷感。人是宿，前村館。想鴛衾今夜，共他誰暖？惟有枕前相思淚，背燈彈了依前滿。怎忘得、香閣共伊時，嫌更短。 洞仙歌 乘興，閒泛蘭舟，渺渺煙波東去。淑氣散幽香，滿蕙蘭汀渚。綠蕪平畹，和風輕暖，曲岸垂楊，隱隱隔、桃花圃。芳樹外，閃閃酒旗遙舉。 羈旅。漸入三吳風景，水村漁市。閒思更遠神京，拋擲幽會小歡何處。不堪獨倚危檣，凝情西望日邊，繁華地、歸程阻。空自嘆當時，言約無據。傷心最苦。佇立對、碧雲將暮。關河遠，怎奈向、此時情緒？ 引駕行 紅塵紫陌，斜陽暮草長安道，是離人、斷腸處，迢迢匹馬西征。新晴。韶光明媚，輕煙淡薄和風暖，望花村、路隱映，搖鞭時過長亭。愁生。傷鳳城仙子，別來千里重行行。又記得臨歧，淚眼濕、蓮臉盈盈。 消凝。花朝月夕，最苦冷落銀屏。想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。相縈。空萬般思憶，爭如歸去睹傾城。向繡幃、深處並枕，說如此牽情。 望遠行 長空降瑞，寒風剪，淅淅瑤花初下。亂飄僧舍，密灑歌樓，迤邐漸迷鴛瓦。好是漁人，披得一蓑歸去，江上晚來堪畫。滿長安，高卻旗亭酒價。 幽雅。乘興最宜訪戴，泛小棹、越溪瀟灑。皓鶴奪鮮，白鷳失素，千里廣鋪寒野。須信幽蘭歌斷，彤雲收盡，別有瑤台瓊榭。放一輪明月，交光清夜。 ◆此詞掩襲太多，「皓鶴」二語出惠連《雪賦》。（許昂霄《詞綜偶評》） ◆鄭谷詩：「江上晚來堪畫處，漁人披得一蓑歸。」又「長安酒價高」。越溪，剡溪也，戴安道所居。寫雪，通首清雅不俗。第以用前人意思多，總覺少獨得之妙句耳。（黃蘇《蓼園詞選》） 八聲甘州 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。 ◆東坡云：「世言柳耆卿詞俗，非也。如《八聲甘州》云：『風霜淒緊，關河冷落，殘照當樓。』此語於詩句不減唐人。」（趙德麟《侯鯖錄》） ◆東坡云：「人皆言柳耆卿詞俗，如『霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓』，唐人佳處不過如此。」按其全篇雲（略）。蓋《八聲甘州》也。《草堂詩餘》不選此，而選其如「願奶奶蘭心蕙性」之鄙俗，及「以文會友」、「寡信輕諾」之酸文，不知何見也。（楊慎《詞品》） ◆彼此情形，不言可喻。（卓人月《古今詞統》） ◆詞有與古詩同妙者，如……「關河冷落，殘照當樓」，即《敕勒之歌》也。（劉體仁《七頌堂詞繹》） ◆耆卿詞以「關河冷落，殘照當樓」與「楊柳岸、曉風殘月」為佳，非是則淫以褻矣。此不可不辨。（田同之《西圃詞說》） ◆《八聲甘州》之「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」，乃不減唐人語。……昔東坡讀孟郊詩作詩云：「寒燈照昏花，佳處時一遭。孤芳擢荒穢，苦語餘詩騷。」吾於屯田詞亦云。（鄧廷楨《雙硯齋詞話》） ◆詞韶麗處，不在塗脂抹粉也。……誦耆卿「漸風霜淒緊，關河冷落，殘照當樓」句，自覺神魂欲斷。蓋皆在神不在跡也。（沈祥龍《論詞隨筆》） ◆情景兼到，骨韻俱高，無起伏之情，有生動之趣，古今傑構，耆卿集中僅見之作。「佳人妝樓」四字連用，俗極。擇言貴雅，何不檢點如是，致令白璧微瑕。（陳廷焯《大雅集》） ◆《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》。飛卿詞「照花前後鏡，花面交相映。」此詞境頗似之。（梁啓超《飲冰室評詞》） ◆起二句有俊爽之致。「霜風」、「殘照」三句，音節悲抗，如江天聞笛，古戍吹笳。東坡極稱之，謂唐人佳處，不過如此。以其有提筆四顧之概，類太白之「牛渚望月」，少陵之「夔府清秋」也。其下二句，順筆寫之，至結句江水東流，復能振起。後半首分三疊寫法，先言己之欲歸不得，何事淹留，次言閨人念遠，誤認歸舟，與溫飛卿之「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠」，皆善寫閨人心事。結句言知君憶我，我亦憶君。前半首之「霜風」、「殘照」，皆在凝眸悵望中也。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》） ◆句首或句中或句尾限用去上者。……句中之例，如屯田《八聲甘州》之「暮雨」。（陳匪石《聲執》） ◆此首亦柳詞名著。一起寫雨後之江天，澄澈如洗。「漸霜風」三句，更寫風緊日斜之境，淒寂可傷。以東坡之鄙柳詞，亦謂此三句「唐人佳處，不過如此」。「是處」四句，復嘆眼前景物凋殘。惟有江水東流，自起首至此，皆寫景。換頭，即景生情。「不忍」句與「望故鄉」兩句，自為呼應。「嘆年來」兩句，自問自嘆，與「為問新愁，何事年年有」句，同為恨極之語。「想」字貫至收處，皆是從對面著想，與少陵之「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒」作法相同。小謝詩云「天際識歸舟」，屯田用其語，而加「誤幾回」三字，更覺靈動。收處歸到「倚闌」，與篇首應。梁任公謂此首詞境頗似「照花前後鏡，花面交相映」，說亦至當。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） ◆此為羈旅離別之詞。蓋旅人每遇節候遷移，景物變換，即動歸思，而秋氣蕭索，尤易生人悲感。故《楚辭·九辯》獨於秋生悲。此詞上半闋因秋雨引起離愁。「霜風」三句，乃秋雨望中遠景，得壯闊，故東坡稱之。「紅衰翠減」，即「物華休」，乃秋雨望中近景。「長江」句，見景物皆變，不變者惟有「長江」耳。下半闋即寫引起之歸思。「年來」二句，言客中情味索然，以見歸之不可緩。「想佳人」以下，又從對面著想，寫家人念遊人，不知遊人此時亦正思家人也。觀「倚欄干處」句，知首句「對瀟瀟暮雨」以下所見遠近景物，皆倚欄干時眼中之物象也。全首布置井井，正其巧於鋪敘之處。（劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》） 臨江仙 夢覺小庭院，冷風淅淅，疏雨瀟瀟。綺窗外，秋聲敗葉狂飄。心搖。奈寒漏永，孤幃悄，淚燭空燒。無端處，是繡衾鴛枕，閒過清宵。 蕭條。牽情系恨，爭向年少偏饒。覺新來、憔悴舊日風標。魂消。念歡娛事，煙波阻、後約方遙。還經歲，問怎生禁得，如許無聊？ 竹馬子 登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。對雌霓掛雨，雄風拂檻，微收煩暑。漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序。覽景想前歡，指神京，非霧非煙深處。 向此成追感，新愁易積，故人難聚。憑高盡日凝佇。贏得消魂無語。極目霽靄霏微，暝鴉零亂，蕭索江城暮。南樓畫角，又送殘陽去。 小鎮西 意中有個人，芳顏二八。天然俏、自來奸黠。最奇絕。是笑時、媚靨深深，百態千嬌，再三偎著，再三香滑。 久離缺。夜來魂夢裡，尤花殢雪。分明似舊家時節。正歡悅。被鄰雞喚起，一場寂寥，無眠向曉，空有半窗殘月。 小鎮西犯 水鄉初禁火，青春未老。芳菲滿、柳汀煙島。波際紅幃縹緲。盡杯盤小。歌祓禊，聲聲諧楚調。 路繚繞。野橋新市里，花穠妓好。引遊人、競來喧笑。酩酊誰家年少？任玉山倒。家何處？落日眠芳草。 迷神引 一葉扁舟輕帆卷。暫泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋驚散。煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺。 舊賞輕拋，到此成遊宦。覺客程勞，年光晚。異鄉風物，忍蕭索、當愁眼？帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。芳草連空闊，殘照滿。佳人無消息，斷雲遠。 促拍滿路花 香靨融春雪，翠鬢嚲秋煙。楚腰纖細正笄年。鳳幃夜短，偏愛日高眠。起來貪顛耍，只恁殘卻黛眉，不整花鈿。 有時攜手閒坐，偎倚綠窗前。溫柔情態盡人憐。畫堂春過，悄悄落花天。最是嬌痴處，尤殢檀郎，未教拆了鞦韆。 六么令 淡煙殘照，搖曳溪光碧。溪邊淺桃深杏，迤邐染春色。昨夜扁舟泊處，枕席當灘磧。波聲漁笛。驚回好夢，夢裡欲歸歸不得。 展轉翻成無寐，因此傷行役。思念多媚多嬌，咫尺千山隔。都為深情密愛，不忍輕離拆。好天良夕。鴛帷寂寞，算得也應暗相憶。 剔銀燈 何事春工用意？繡畫出、萬紅千翠。艷杏夭桃，垂楊芳草，各斗雨膏煙膩。如斯佳致。早晚是、讀書天氣。 漸漸園林明媚。便好安排歡計。論籃買花，盈車載酒，百琲千金邀妓。何妨沉醉。有人伴、日高春睡。 紅窗聽 如削肌膚紅玉瑩。舉措有、許多端正。二年三歲同鴛寢，表溫柔心性。 別後無非良夜永。如何向、名牽利役，歸期未定。算伊心裡，卻冤成薄倖。 臨江仙 鳴珂碎撼都門曉，旌幢擁下天人。馬搖金轡破香塵。壺漿迎路，歡動帝城春。 揚州曾是追游地，酒台花徑猶存。鳳簫依舊月中聞。荊王魂夢，應認嶺頭雲。 鳳歸雲 向深秋，雨餘爽氣肅西郊。陌上夜闌，襟袖起涼飆。天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢。又是曉雞聲斷，陽烏光動，漸分山路迢迢。 驅驅行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事，漫相高。拋擲雲泉，狎玩塵土，壯節等閒消。幸有五湖煙浪，一船風月，會須歸去老漁樵。 ◆殘星之光，亦隔林閃閃不止，流電寫景逼真。（夏敬觀《吷庵詞評》） 女冠子 淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏雲忽變奇峰、倚寥廓。波暖銀塘，漲新萍綠魚躍。想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。 正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風轉蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會友，沉李浮瓜忍輕諾？別館清閒，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂。 玉山枕 驟雨新霽。盪原野、清如洗。斷霞散彩，殘陽倒影，天外雲峰，數朵相倚。露荷煙芰滿池塘，見次第、幾番紅翠。當是時、河朔飛觴，避炎蒸，想風流堪繼。 晚來高樹清風起。動簾幕、生秋氣。畫樓晝寂，蘭台夜靜，舞艷歌姝，漸任羅綺。訟閒時泰足風情，便爭奈、雅歡都廢。省教成、幾闋清歌，盡新聲，好尊前重理。 減字木蘭花 花心柳眼。郎似遊絲常惹絆。獨為誰憐？繡線金針不喜穿。 深房密宴。爭向好天多聚散。綠鎖窗前。幾日春愁廢管弦。 木蘭花令 有個人人真堪羨。問著佯羞回卻面。你若無意向他人，為甚夢中頻相見？ 不如聞早還卻願。免使牽人虛魂亂。風流腸肚不堅牢，只恐被伊牽惹斷。 甘州令 凍雲深，淑氣淺，寒欺綠野。輕雪伴、早梅飄謝。艷陽天，正明媚，卻成瀟灑。玉人歌，畫樓酒，對此景、驟增高價。 賣花巷陌，放燈台榭。好時節、怎生輕舍？賴和風，盪霽靄，廓清良夜。玉塵鋪，桂華滿，素光里、更堪遊冶。 西施 苧羅妖艷世難偕。善媚悅君懷。後庭恃寵，盡使絕嫌猜。正恁朝歡暮宴，情未足，早江上兵來。 捧心調態軍前死，羅綺旋變塵埃。至今想，怨魂無主尚徘徊。夜夜姑蘇城外，當時月，但空照荒台。 ◆此詞詠調名本意，即演西施故事。下闋言越兵攻吳，西施死於「軍前」，至今「怨魂無主」，似出於西施故事之又一傳說。 又 柳街燈市好花多。盡讓美瓊娥。萬嬌千媚，的的在層波。取次梳妝，自有天然態，愛淺畫雙蛾。 斷腸最是金閨客，空憐愛、奈伊何？洞房咫尺，無計枉朝珂。有意憐才，每遇行雲處，幸時恁相過。 又 自從回步百花橋。便獨處清宵。鳳衾鴛枕，何事等閒拋？縱有餘香，也似郎恩愛，向日夜潛消。 恐伊不信芳容改，將憔悴、寫霜綃。更憑錦字，字字說情憀。要識愁腸，但看丁香樹，漸結盡春梢。 河傳 翠深紅淺。愁蛾黛蹙，嬌波刀剪。奇容妙妓，爭逞舞裀歌扇。妝光生粉面。 坐中醉客風流慣。尊前見。特地驚狂眼。不似少年時節，千金爭選。相逢何太晚。 又 淮岸。向晚。圓荷向背，芙蓉深淺。仙娥畫舸，露漬紅芳交亂。難分花與面。 采多漸覺輕船滿。呼歸伴。急槳煙村遠。隱隱棹歌，漸被蒹葭遮斷。曲終人不見。 郭郎兒近 帝里。閒居小曲深坊，庭院沉沉朱戶閉。新霽。畏景天氣。薰風簾幕無人，永晝厭厭如度歲。 愁悴。枕簟微涼，睡久輾轉慵起。硯席塵生，新詩小闋，等閒都盡廢。這些兒、寂寞情懷，何事新來常恁地。 ◆唐王言史詩「曲池並畏景」可證，非誤字。萬氏疏漏之甚。萬氏以「畏景」決是誤字，不知此用「夏日可畏」。雲「畏景」即「畏日」，夢窗詞有之。又本集《過澗歇》亦有「避畏景，兩兩舟人夜語」，可知柳詞恆見，原於《文選》。耆卿取字，不僅在溫、李詩中，蓋熟於六朝文，故語多艷冶，無一字無來處。（鄭文焯《樂章集校》） 透碧霄 月華邊。萬年芳樹起祥煙。帝居壯麗，皇家熙盛，寶運當千。端門清晝，觚稜照日，雙闕中天。太平時、朝野多歡。遍錦街香陌，鈞天歌吹，閬苑神仙。 昔觀光得意，狂游風景，再睹更精妍。傍柳陰，尋花徑，空恁嚲轡垂鞭。樂游雅戲，平康艷質，應也依然。仗何人、多謝嬋娟。道宦途蹤跡，歌酒情懷，不似當年。 木蘭花慢 倚危樓佇立，乍蕭索、晚晴初。漸素景衰殘，風砧韻冷，霜樹紅疏。雲衢。見新雁過，奈佳人自別阻音書。空遣悲秋念遠，寸腸萬恨縈紆。 皇都。暗想歡游，成往事、動欷歔。念對酒當歌，低幃並枕，翻恁輕孤。歸途。縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪。贏得無言悄悄，憑闌盡日踟躕。 又 拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。 盈盈。鬥草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。 ◆朱新仲少仕江寧，在王彥昭幕中，有代彥昭春日留客致語云：「寒食只數日間，才晴又雨，牡丹蓋十數種，欲坼又芳。」皆《魯公帖》與《牡丹譜》中全語也。彥昭好令人歌柳三變樂府新聲，又嘗作樂語曰：「正好歡娛，歌葉樹數聲啼鳥，不妨沉醉，拚畫堂一枕春醒。」又皆柳詞中語（王明清《揮麈後錄》） ◆近時詞人，多不詳看古曲下句命意處，但隨俗念過便了。如柳詞《木蘭花慢》云：「拆桐花爛漫。」此正是第一句，不用空頭字在上，故用拆字，言開了桐花爛漫也。有人不曉此意，乃云：此花名為拆桐，於詞中雲開到拆桐花，開了又拆，此何意也？（沈義父《樂府指迷》） ◆《木蘭花慢》，柳耆卿清明詞，得音調之正。蓋「傾城」、「盈盈」、「歡情」，於第二字中有韻。近見吳彥高中秋詞，亦不失此體，餘人皆不能。然元遺山集中凡九首，內五首兩處用韻，亦未為全知者。（吳師道《吳禮部詩話》） ◆此詞反映汴京清明節日，男女遊樂之事也。首二韻寫春初景物鮮麗。次寫郊遊車馬、音樂之盛況。下半闋寫婦女嬉遊之事。「遺簪墮餌」，見其服飾之侈靡；「金罍」、「玉山」，寫其酒食之酣暢。「拚卻」兩句，言不管明日酒睏倦臥，且圖今日盡情狂樂也。《東京夢華錄》記：「清明節……四野如市，往往就芳樹之下或園圃之間，羅列杯盤，互相勸酬，都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸。」可證此詞皆為實寫。又可知北宋之初，上下晏安景象，固由生產發達、商業繁盛所致，而富家豪室如此奢侈淫靡，亦足以召亂致亡。後來遼、金入侵，未必不與此有關也。（劉永濟《唐五代兩宋詞簡釋》） 又 古繁華茂苑，是當日、帝王州。詠人物鮮明，土風細膩，曾美詩流。尋幽。近香徑處，聚蓮娃釣叟簇汀洲。晴景吳波練靜，萬家綠水朱樓。 凝旒。乃眷東南，思共理、命賢侯。繼夢得文章，樂天惠愛，布政優優。鰲頭。況虛位久，遇名都勝景阻淹留。贏得蘭堂醞酒，畫船攜妓歡游。 臨江仙引 渡口、向晚，乘瘦馬、陟平岡。西郊又送秋光。對暮山橫翠，襯殘葉飄黃。憑高念遠，素景楚天，無處不淒涼。 香閨別來無信息，雲愁雨恨難忘。指帝城歸路，但煙水茫茫。凝情望斷淚眼，盡日獨立斜陽。 又 上國。去客。停飛蓋、促離宴。長安古道綿綿。見岸花啼露，對堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無處不悽然。 醉擁征驂猶佇立，盈盈淚眼相看。況繡幃人靜，更山館春寒。今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。 又 畫舸、盪槳，隨浪箭、隔岸虹。□荷占斷秋容。疑水仙遊泳，向別浦相逢。鮫絲吐霧漸收，細腰無力轉嬌慵。 羅襪凌波成舊恨，有誰更賦驚鴻？想媚魂香信，算密鎖瑤宮。遊人漫勞倦□，奈何不逐東風。 瑞鷓鴣 寶髻瑤簪。嚴妝巧，天然綠媚紅深。綺羅叢里，獨逞謳吟。一曲《陽春》定價，何啻值千金？傾聽處，王孫帝子，鶴蓋成陰。 凝態掩霞襟。動象板聲聲，怨思難任。嘹亮處，迥壓弦管低沉。時恁回眸斂黛，空役五陵心。須信道，緣情寄意，別有知音。 又 吳會風流。人煙好，高下水際山頭。瑤台絳闕，依約蓬丘。萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青蛾畫舸，紅粉朱樓。 方面委元侯。致訟簡時豐，繼日歡游。襦溫褲暖，已扇民謳。旦暮鋒車命駕，重整濟川舟。當恁時，沙堤路穩，歸去難留。 憶帝京 薄衾小枕涼天氣。乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。 也擬待、卻回征轡。又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。 ◆孟郊《悼幼子》：「負我十年恩，欠爾千行淚。」又柳永《憶帝京》：「系我一生心，負你千行淚。」詞章中言涕淚有逋債，如《紅樓夢》第一回、第五回等所謂「還淚」、「欠淚的」，似始見此。（錢鍾書《管錐編》） 塞孤 一聲雞，又報殘更歇。秣馬巾車催發。草草主人燈下別。山路險，新霜滑。瑤珂響、起棲烏，金鐙冷、敲殘月。漸西風緊，襟袖淒裂。 遙指白玉京，望斷黃金闕。遠道何時行徹？算得佳人凝恨切。應念念，歸時節。相見了、執柔荑，幽會處、偎香雪。免鴛衾、兩恁虛設。 瑞鷓鴣 天將奇艷與寒梅。乍驚繁杏臘前開。暗想花神、巧作江南信，鮮染燕脂細剪裁。 壽陽妝罷無端飲，凌晨酒入香腮。恨聽煙塢深中，誰恁吹羌管逐風來？絳雪紛紛落翠苔。 又 全吳嘉會古風流。渭南往歲憶來游。西子方來、越相功成去，千里滄江一葉舟。 至今無限盈盈者，盡來拾翠芳洲。最是簇簇寒竹，遙認南朝畫、晚煙收。三兩人家古渡頭。 洞仙歌 嘉景，況少年彼此，爭不雨沾雲惹？奈傅粉英俊，夢蘭品雅。金絲帳暖銀屏亞。並粲枕、輕偎輕倚，綠嬌紅奼。算一笑，百琲明珠非價。 閒暇。每隻向、洞房深處，痛憐極寵，似覺些子輕孤，早恁背人沾灑。從來嬌縱多猜訝。更對剪香雲，須要深心同寫。愛搵了雙眉，索人重畫。忍孤艷冶。斷不等閒輕舍。鴛衾下。願常恁、好天良夜。 安公子 遠岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮。拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。望幾點、漁燈隱映蒹葭浦。停畫橈、兩兩舟人語。道去程今夜，遙指前村煙樹。 遊宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠近，想鄉關何處？自別後、風亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。 ◆《安公子》「遠岸收殘雨」，後闋音節態度，絕類《拜新月慢》，清真「夜色催更」一闋，全從此脫化出來，特較更跌宕耳。（周濟《宋四家詞選》） 又 夢覺清宵半。悄然屈指聽銀箭。惟有床前殘淚燭，啼紅相伴。暗惹起、雲愁雨恨情何限。從臥來、展轉千餘遍。任數重鴛被，怎向孤眠不暖。 堪恨還堪嘆。當初不合輕分散。及至厭厭獨自個，卻眼穿腸斷。似恁地、深情密意如何拚？雖後約、的有于飛願。奈片時難過，怎得如今便見？ 長壽樂 繁紅嫩翠。艷陽景，妝點神州明媚。是處樓台，朱門院落，弦管新聲騰沸。恣遊人、無限馳驟，驕馬車如水。竟尋芳選勝，歸來向晚，起通衢近遠，香塵細細。 太平世。少年時，忍把韶光輕棄？況有紅妝，楚腰越艷，一笑千金何啻？向尊前、舞袖飄雪，歌響行雲止。願長繩、且把飛烏系。任好從容痛飲，誰能惜醉？ 傾杯 水鄉天氣，灑蒹葭、露結寒生早。客館更堪秋杪。空階下、木葉飄零，颯颯聲干，狂風亂掃。黯無緒、人靜酒初醒，天外征鴻，知送誰家歸信，穿雲悲叫。 蛩響幽窗，鼠窺寒硯，一點銀釭閒照。夢枕頻驚，愁衾半擁，萬里歸心悄悄。往事追思多少。贏得空使方寸撓。斷不成眠，此夜厭厭，就中難曉。 傾杯 金風淡盪，漸秋光老、清宵永。小院新晴天氣，輕煙乍斂，皓月當軒練淨。對千里寒光，念幽期阻、當殘景。早是多愁多病。那堪細把，舊約前歡重省？ 最苦碧雲信斷，仙鄉路杳，歸雁難倩。每高歌、強遣離懷，奈慘咽、翻成心耿耿。漏殘露冷。空贏得、悄悄無言，愁緒終難整。又是立盡，梧桐碎影。 ◆柳耆卿作《傾杯》秋景一闋，忽夢一婦人云：「妾非今世人，曾作前詩（指回仙景德寺題壁詩：「明月斜，秋風冷。今夜故人來不來，教人立盡梧桐影。」），數百年無人稱道，公能用之。」夢覺說其事，世傳乃鬼謠也。（胡仔《苕溪漁隱叢話·後集》引《古今詞話》） 傾杯 鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇。小檝夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲羌笛。離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織。 為憶。芳容別後，水遙山遠，何計憑鱗翼？想繡閣深沉，爭知憔悴損、天涯行客。楚峽雲歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國。空目斷、遠峰凝碧。 ◆耆卿正鋒，以當杜詩。「何人」兩句，扶質立干。「想繡閣深沉」二句，忠厚悱惻，不愧大家。「楚峽雲歸」三句，寬處坦夷，正見家數。（譚獻《復堂詞話》） ◆「暮雨」三句音節極清峭。毛晉謂屯田詞「音調諧婉，尤工於羈旅悲怨之辭」，此作克副之。（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》） ◆屯田善於羈旅行役，故此類之詞多同一機栝，然用筆則因調而殊。此詞起落翻騰，又與前選兩首用直筆者有異。起兩句對偶，即所謂「畫出秋色」，已隱寓別離之意、淪落之苦。「暮雨」三句，於秋色之中，寫泊舟之時、泊舟之處。「何人」句提起，無意中忽聞笛聲，惹起離愁。譚獻用《文賦》語「扶質立干」評之。梅溪之「碧袖一聲歌」，即學此筆法者，最擅神韻悠揚之妙，令人盪氣迴腸，清真以後，多得此法門也。「羌笛」原不足當「萬緒」，故再說「草」、「蛩」，用「似織」二字以滿其量。過變由景入情，「芳容別後」之憶，即上文之「離愁」。「水遙山遠」，是「葦村山驛」中感想。「鱗翼」亦「無計」「憑」之，則兩地相思，此情難訴矣。於是就對面設想，「繡閣深沉」，未必知征人之苦，從杜詩「遙憐小兒女，未解憶長安」化出。律以屯田《八聲甘州》「想佳人妝樓顒望」以下五句，同一意境，而此特渾涵，特溫厚，宜譚獻謂其「忠厚悱惻，不愧大家」也。「楚峽」「高陽」，宴遊之地。今我已去，則疏狂蹤跡遂入「寂寞」之中，又轉到自身，寫「小楫夜泊」時境遇。曰「雲歸」，曰「人散」，「京國」前塵，已不可復問，惟有於「凝碧」「遠峰」，空勞「目斷」。虛籠作收，與《玉蝴蝶》近似。此在柳詞為委婉曲折者，所以屯田為慢詞之開山人也。（陳匪石《宋詞舉》） ◆此首，上片寫景，下片抒情，脈絡甚明，哀感甚深。起三句，點秋景。「暮雨」三句，記泊舟之時與地。「何人」兩句，記聞笛生愁。「離愁」兩句，添出草蛩似織，更不堪聞。換頭，「為憶」三句，述己之遠別及信之難達。「想繡閣」三句，就對方設想，念人在外邊之苦，語極悽惻。「楚峽」三句，念舊遊如夢，欲尋無跡。末兩句，以景結束，惆悵不盡。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） 鶴沖天 黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂盪。何需論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。 ◆此詞即仁宗據以落柳永之第者。封建時代，如有失意於科第之人，便生不重視科第之念，乃人主所深惡。此詞乃永初試不及第所作，語皆狂放。相傳永初名三變，至景祐中及第，改名永，始得磨勘轉官。是柳永於科第曾幾經挫折而後始得者，其「才子詞人，自是白衣卿相」之說、「忍把浮名，換了淺斟低唱」之語，乃失意後自傲之言，未必真能輕視科第、不屑求名者。然如柳之市民階級狂放性格與統治者仁宗偽崇理道之心理，究竟矛盾，此於其應製作「老人星見」之詞可以知之。仁宗時太史奏老人星見。仁宗甚喜，命左右詞臣作樂章誇耀其事。內侍以屬柳永。永譜《醉蓬萊》調奏上。仁宗見其首句有「漸」字，已不悅，讀至「宸游鳳輦」句，乃與仁宗御製真宗輓詞暗合，不覺慘然，及讀至「太液波翻」，曰：「何不言『波澄』？」遂怒投之於地，自此後不復擢用。今就此事觀之，仁宗之怒，即柳之不善阿諛。柳之不善阿蛩，即柳狂放之才不善作制官樣之文也。然則，即使擢用，亦未必終合統治者之要求。此其所以畢生落拓也。（劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》） 木蘭花 杏花 剪裁用盡春工意。淺蘸朝霞千萬蕊。天然淡濘好精神，洗盡嚴妝方見媚。 風亭月榭閒相倚。紫玉枝梢紅蠟蒂。假饒花落未消愁，煮酒杯盤催結子。 又 海棠 東風催露千嬌面。欲綻紅深開處淺。日高梳洗甚時忺？點滴燕脂勻未遍。 霏微雨罷殘陽院。洗出都城新錦段。美人縴手摘芳枝，插在釵頭和鳳顫。 又 柳枝 黃金萬縷風牽細。寒食初頭春有味。殢煙尤雨索春饒，一日三眠誇得意。 章街隋岸歡游地。高拂樓台低映水。楚王空待學風流，餓損宮腰終不似。 ◆將腰比柳，將柳比腰，紛紛舊句，莫此為新。山谷詩：「萎蒿穿雪動，楊柳索春饒。」佚名唐人詠柳云：「楚王宮畔無端種，餓損纖腰學不成。」拈來恰好。（卓人月《古今詞統》） 傾杯樂 樓鎖輕煙，水橫斜照，遙山半隱愁碧。片帆岸遠，行客路杳，簇一天寒色。楚梅映雪數枝艷，報青春消息。年華夢促，音信斷、聲遠飛鴻南北。 算伊別來無緒，翠消紅減，雙帶長拋擲。但淚眼沉迷，看朱成碧。惹閒愁堆積。雨意雲情，酒心花態，孤負高陽客。夢難極。和夢也、多時間隔。 祭天神 憶繡衾相向輕輕語。屏山掩、紅蠟長明，金獸盛熏蘭炷。何期到此，酒態花情頓孤負。柔腸斷、還是黃昏，那更滿庭風雨。 聽空階和漏，碎聲斗滴愁眉聚。算伊還共誰人，爭知此冤苦？念千里煙波，迢迢前約，舊歡慵省，一向心無緒。 瑞鷓鴣 吹破殘煙入夜風。一軒明月上簾櫳。因驚路遠人還遠，縱得心同寢未同。 情脈脈，意忡忡。碧雲歸去認無蹤。只應曾向前生里，愛把鴛鴦兩處籠。 歸去來 一夜狂風雨。花英墜、碎紅無數。垂楊漫結黃金縷。盡春殘、縈不住。 蝶飛蜂散知何處？殢尊酒、轉添愁緒。多情不慣相思苦。休惆悵、好歸去。 梁州令 夢覺窗紗曉。殘燈暗然空照。因思人事苦縈牽，離愁別恨，無限何時了？ 憐深定是心腸小。往往成煩惱。一生惆悵情多少？月不長圓，春色易為老。 燕歸梁 輕躡羅鞋掩絳綃。傳音耗、苦相招。語聲猶顫不成嬌。查德見、兩魂消。 匆匆草草難留戀、還歸去、又無聊。若諧雨夕與雲朝。得似個、有囂囂。 夜半樂 艷陽天氣，煙細風暖，芳郊澄朗閒凝佇。漸妝點亭台，參差佳樹。舞腰困力，垂楊綠映，淺桃濃李夭夭，嫩紅無數。度綺燕、流鶯斗雙語。 翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步。抬粉面、韶容花光相妒。絳綃袖舉。雲鬟風顫，半遮檀口含羞，背人偷顧。競鬥草、金釵笑爭賭。 對此嘉景，頓覺消凝，惹成愁緒。念解佩、輕盈在何處？忍良時、孤負少年等閒度。空望極、回首斜陽暮。嘆浪萍風梗知何去？ 清平樂 繁華錦爛。已恨歸期晚。翠減紅稀鶯似懶。特地柔腸欲斷。 不堪尊酒頻傾。惱人轉轉愁生。小箋怎堪書怨。多情爭似無情。 迷神引 紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜縴手、淚如雨。波急隋堤遠，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。 時覺春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長辜負。洞房閒掩，小屏空、無心覷。指歸雲，仙鄉杳、在何處？遙夜香衾暖，算誰與？知他深深約，記得否？ 柳永詞輯佚 爪茉莉 秋夜 每到秋來，轉添甚況味。金風動、冷清清地。殘蟬噪晚，甚聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也須下淚。 衾寒枕冷，夜迢迢、更無寐。深院靜、月明風細。巴巴望曉，怎生捱、更迢遞。料我兒、只在枕頭根底，等人來、睡夢裡。 ◆（「料我兒」四句）世間有如此意枕，亦復何恨！（卓人月《古今詞統》） 女冠子 火雲初布。遲遲永日炎暑。濃陰高樹。黃鸝葉底，羽毛學整，方調嬌語。薰風時漸動，峻閣池塘，芰荷爭吐。畫梁紫燕，對對銜泥，飛來又去。 想佳期、容易成辜負。共人人、同上畫樓斟香醑。恨花無主。臥象床犀枕，成何情緒？有時魂夢斷，半窗殘月，透簾穿戶。去年今夜，扇兒扇我，情人何處？ 十二時 秋夜 晚晴初，淡煙籠月，風透蟾光如洗。覺翠帳、涼生秋思。漸入微寒天氣。敗葉敲窗，西風滿院，睡不成還起。更漏咽、滴破憂心，萬感並生，都在離人愁耳。 天怎知、當時一句，做得十分縈系。夜永有時，分明枕上，覷著孜孜地。燭暗時酒醒，元來又是夢裡。 睡覺來、披衣獨坐，萬種無憀情意。怎得伊來，重諧雲雨，再整餘香被。祝告天發願，從今永無拋棄。 ◆柳屯田情語多俚淺。如「祝告發天願，從今永無拋棄。」開元曲一派，詞流之下乘者也。（毛先舒《詩辯坻》） 紅窗迥 小園東，花共柳。紅紫又一齊開了。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價、忙忙走。 花心偏向蜂兒有。鶯共燕、吃他拖逗。蜂兒卻入、花里藏身，胡蝶兒、你且退後！ 鳳凰閣 匆匆相見，懊惱恩情太薄。霎時雲雨人拋卻。教我行思坐想，肌膚如削。恨只恨、相違舊約。 相思成病，那更瀟瀟雨落。斷腸人在闌干角。山遠水遠人遠，音信難托。這滋味、黃昏又惡。 西江月 師師生得艷冶，香香與我情多。安安那更久比和。四個打成一個。 幸自蒼皇未款，新詞寫處多磨。幾回扯了又重挼。奸字中心著我。 西江月 調笑師師最慣，香香暗地情多。冬冬與我煞脾和，獨自窩盤三個。 「管」字下邊無分，「閉」字加點如何？權將「好」字自停那，「姦」字中間著我。 如夢令 郊外綠陰千里，掩映紅裙十隊。惜別語方長，車馬催人速去。偷淚，偷淚，那得分身應你？ 千秋歲 泰階平了，又見三台耀。烽火靜，欃槍掃。朝堂耆碩輔，樽俎英雄表。福無艾，山河帶礪人難老。 渭水當年釣，晚應飛熊兆。同一呂，今偏早。烏紗頭未白，笑把金樽倒。人爭羨，二十四遍中書考。 西江月 腹內始生異錦，筆端舌噴長江。縱教疋綃字難償，不屑與人稱量。 我不求人富貴，人須求我文章。風流才子占詞場，真是白衣卿相。 絳都春 融和又報。乍瑞靄霽色，皇州春早。翠幰競飛，玉勒爭馳都門道。鰲山彩結蓬萊島。向晚色、雙龍銜照。絳綃樓上，彤芝蓋底，仰瞻天表。 縹緲。風傳帝樂，慶三殿共賞，群仙同到。迤邐御香，飄滿人間聞嬉笑。須臾一點星球小。漸隱隱、鳴鞘聲杳。遊人月下歸來，洞天未曉。 ◆先君嘗雲，柳詞「鰲山彩構蓬萊島」，當雲「彩締」。坡詞「低綺戶」，當雲「窺綺戶」，二字既改，其詞益佳。（胡仔《苕溪漁隱叢話前集》） ◆《全宋詞》作丁仙現詞，誤。夏承熹《天風閣學詞日記》（1941年3月14日），為曹元忠輯《樂章集佚詞》作一跋，訂定《絳都春》是柳詞。唐圭璋以屬丁仙現，非是。 總評 謝維新《古今合璧事類備要》　范蜀公（鎮）少與（柳）耆卿同年，愛其才美，聞作樂章，嘆曰：「繆其用心。」謝事之後，親舊間盛唱柳詞，復嘆曰：「仁廟四十二年太平，吾身為史官二十年，不能贊述，而耆卿能形容盡之。」 陳師道《後山詩話》　柳三變游東都南北二巷，作新樂府，骫骳從俗，天下詠之，遂傳禁中，仁宗頗好其詞，每對酒，必使侍妓歌之再三。 李之儀《跋吳思道小詞》　至唐末，遂因其聲之長短而以意填之，始一變以成音律。大抵以《花間集》中所載為宗，然多小闋。至柳耆卿始鋪敘層衍，備足無餘。形容盛明，千載如逢當日。較之《花間》所集，韻終不勝，由是知其為難能也。 李清照《詞論》　逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養百年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世。雖協音律，而辭語塵下。 王灼《碧雞漫志》　柳耆卿《樂章集》，世多愛賞該洽，序事閒暇，有首有尾，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之。惟是淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之。予嘗以比都下富兒，雖脫村野，而聲態可憎。前輩云：「《離騷》寂寞千年後，《戚氏》淒涼一曲終。」《戚氏》，柳所作也。柳何敢知世間有《離騷》，惟賀方回、周美成時時得之。……歌曲自唐虞三代以前、秦漢以後皆有，造語險易，則無定法。今必以「斜陽芳草」、「淡煙細雨」繩墨後來作者，愚甚矣。故曰：不知書者，尤好耆卿。 胡仔《苕溪漁隱叢話·後集》引《藝苑雌黃》　柳三變字景莊，一名永，字耆卿，喜作小詞，然薄於操行。當時有薦其才者，上曰：「得非填詞柳三變乎？」曰：「然。」上曰：「且去填詞。」由是不得志，日與儇子縱游娼館酒樓間，無復檢約，自稱雲「奉聖旨填詞柳三變」。嗚呼！小有才而無德以將之，亦士君子之所宜戒也。柳之《樂章》，人多稱之。然大概非羈旅窮愁之詞，則閨門淫媟之語。若以歐陽永叔、晏叔原、蘇子瞻、黃魯直、張子野、秦少游輩較之，萬萬相遼。彼其所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也。 胡寅《向子諲酒邊詞序》　詞曲者，古樂府之末造也。……唐人為之最工者。柳耆卿後出，掩眾制而盡其妙，好之者以謂不可復加。 吳曾《能改齋漫錄》　仁宗留意儒雅，務本理道，深斥浮艷虛薄之文。初，進士柳三變，好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有《鶴沖天》詞云：「忍把浮名，換了淺斟低唱。」及臨軒放榜，特落之曰：「且去淺斟低唱，何要浮名？」景祐元年方及第。後改名永，方得磨勘轉官。 徐度《卻掃篇》　柳永耆卿以歌詞顯於仁宗朝，官為屯田員外郎，故世號「柳屯田」。其詞雖極工致，然多雜以鄙語，故流俗人尤善道之。其後，歐、蘇諸公繼出，文格一變，至為歌詞，體制高雅，柳氏之作，殆不復稱於文士之口，然流俗好之自若也。 又　劉季高侍郎，宣和間嘗飯於相國寺，因談歌詞，力詆柳耆卿，旁若無人者。有老宦者聞之，默然而起，徐取紙筆，跪於季高之前，請曰：「子以柳詞為不佳者，盍自為一篇示我乎？」劉默然無以應。而後知稠人廣眾中，慎不可有所臧否也。 周煇《清波雜誌》　柳耆卿為文甚多，皆不傳於世，獨以《樂章》膾炙人口。 張端義《貴耳集》　項平齋自號江陵病叟，余侍先君往荊南，所訓學詩當學杜詩，學詞當學柳詞。扣其所云：「杜詩、柳詞，皆無表德，只是直說。」蓋詞本管弦冶盪之音，而永所作旖旎近情，故使人易入。雖頗以俗為病，然好之者終不絕也。 黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》　長於纖艷之詞，然多近俚俗，故市井之人悅之，今取其尤佳者。 張炎《詞源》　昔人詠節序，不惟不多，附之歌喉者，類是率俗，不過為應時納祜之聲耳。所謂清明「拆桐花爛漫」……七夕「炎光謝」，若律以詞家調度，則皆不然。 同上　詞欲雅而正，志之所之，一為情所役，則失其雅正之音。耆卿、伯可不必論，雖美成亦有所不免。……秦、柳詞亦自批風抹月中來，「風月」二字，在我發揮，二公則為風月所使耳。 沈義父《樂府指迷》　康伯可、柳耆卿音律甚協，句法亦多有好處。然未免有鄙俗語。 王世貞《藝苑卮言》　美成能作景語，不能作情語，能入麗字，不能入雅字，以故價微劣於柳。 沈謙《填詞雜說》　學周、柳，不得見其用情處。學蘇、辛，不得見其用氣處。當以離處為合。 劉體仁《七頌堂詞繹》　柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。 鄒祗謨《遠志齋詞衷》　僻調之多，以柳屯田為最。此外則周清真、史梅溪、姜白石、蔣竹山、吳夢窗、馮艾子集中，率多自製新調，餘家亦復不乏。 又　毛馳黃云：柳七不足師，此言可為獻替。蓋《樂章集》多在旗亭北裡間，比《片玉詞》更宕而盡。 王士禛《花草蒙拾》　柳七葬真州西仙人掌，仆嘗有詩云：「殘風曉月仙掌路，何人為吊柳屯田？」 彭孫遹《金粟詞話》　柳七亦自有唐人妙境，今人但從淺俚處求之，遂使《金荃》、《蘭畹》之音，流人《桂枝》、《黃鶯》之調，此學柳之過也。 田同之《西圃詞說》　陳眉公曰：「幽思曲想，張、柳之詞工矣，然其失則俗而膩也。」 又　華亭宋尚木徵璧曰：吾於宋詞得七人焉，……苟舉當家之詞，如柳屯田哀感頑艷，而少寄託。 郭麐《靈芬館詞話》　詞之為體，大略有四：風流華美，渾然天成，如美人臨妝，卻扇一顧，花間諸人是也。晏元獻、歐陽永叔諸人繼之。施朱傅粉，學步習容，如宮女題紅，含情幽艷，秦、周、賀、晁諸人是也。柳七則靡曼近俗矣。 周濟《介存齋論詞雜著》　耆卿為世訾謷久矣，然其鋪敘委宛，言近意遠，森秀幽淡之趣在骨。耆卿樂府多，故惡濫可笑者多，使能珍重下筆，則北宋高手也。 周濟《宋四家詞選目錄序論》　耆卿熔情入景，故淡遠。……周、柳、黃、晁，皆喜為曲中俚語，山谷尤甚。……詞筆不外順逆反正，尤妙在復在脫。復處無垂不縮，故脫處如望海上三山妙發。溫、韋、晏、周、歐、柳，推演盡致，南渡諸公，罕復從事矣。 周濟《宋四家詞選》　耆卿於寫景中見情，故淡遠。方回於言情中布景，故濃至。 宋翔鳳《樂府餘論》　按詞自南唐以後，但有小令。其慢詞蓋起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，競賭新聲。耆卿失意無俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語言，編入詞中，以便伎人傳習。一時動聽，散播四方。其後東坡、少游、山谷輩，相繼有作，慢詞遂盛。……柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣。雖多俚語，而高處足冠群流，倚聲家當屍而祝之。如竹垞所錄，皆精金粹玉。以屯田一生精力在是，不似東坡輩以餘事為之也。耆卿蹉跎於仁宗朝，及第已老，其年輩實在東坡之前。先於耆卿，如韓稚圭、范希文，作小令，惟歐陽永叔間有長調。羅長源謂多雜入柳詞，則未必歐作。余謂慢詞，當始耆卿矣。 鄧廷楨《雙硯齋詞話》　柳耆卿以詞名景祐、皇祐間。《樂章集》中，冶遊之作居其半，率皆輕浮猥媟，取譽箏琶。如當時人所譏，有教坊丁大使意。惟《雨霖鈴》之「今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月」，《雪梅香》之「漁市孤煙裊寒碧」，差近風雅。《八聲甘州》之「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」，乃不減唐人語。「遠岸收殘雨」一闋，亦通體清曠，滌盡鉛華。昔東坡讀孟郊詩，作詩云：「寒燈照昏花，佳處時一遭。孤芳擢荒穢，苦語餘詩騷。」吾於屯田詞亦云。 錢裴仲《雨華庵詞話》　柳詞與曲，相去不能以寸，且有一個意或二三見，或四五見者，最為可厭。其為詞無非舞館魂迷，歌樓腸斷，無一毫清氣。 又　柳七詞中，美景良辰、風流憐惜等字，十調九見。即如《雨霖鈴》一闋，只「今宵酒醒」二句膾炙人口，實亦無甚好處。張、柳齊名，秦、黃並譽，冤哉！ 李佳《左庵詞話》　詞家昉於宋代，然只柳屯田、周美成為解音律，其詞猶未盡工。姜白石、吳夢窗諸人，尚為未解音律，而頗多佳作。以是知詞固非樂工所能。 江順詒《詞學集成》　陶篁村自序云：「倚聲之作，莫盛於宋，亦莫衰於宋。嘗惜秦、黃、周、柳之才，徒以綺語柔情，競夸艷冶。從而效之者加厲焉。遂使鄭衛之音，泛濫於六七百年，而雅奏幾乎絕矣。」詒案：詞之壞，坏於秦、黃、周、柳之淫靡，非有巨識，孰敢議宋人耶？ 又　耆卿詞細密而妥溜，明白而家常，善於序事，有過前人。惟綺羅香澤之態，所在多有，故覺風期未上耳。 又　蔡小石宗茂《拜石詞序》云：「詞勝於宋，自姜、張以格盛，蘇、辛以氣勝，秦、柳以情勝，而其派乃分。」詒案：此以蘇、辛、秦、柳與姜、張並論，究之格勝者，氣與情不能逮。 包世臣《月底修簫譜序》　意內而言外，詞之為教也。然意內而不可強致，言外非學不成。是詞說者，言外而已，言成則有聲，聲成則有色，色成而味出焉。三者具，則足以盡言外之才矣。若夫成人之速者，莫如聲，故詞名倚聲。聲之得者，又有三：曰清，曰脆，曰澀。不脆則聲不成，脆矣而不清，則膩。清矣而不澀，則浮。屯田、夢窗以不清傷氣，淮海、玉田以不澀傷格，清真、白石則能兼之矣。六家於言外之旨得矣，以言意內，非白石、玉田耳。淮海時時近之，清真、屯田、夢窗皆去之彌遠，而俱不害為可傳者，則以其聲之么眇鏗磐，惻惻動人，無色而艷，無味而甘故也。 詒案：就詞字之意以論詞，本《說文》以解經，而意內言外兩層，說得確切不移，實發前人所未發。至聲字獨取清脆澀三聲，而證以各名家之詞，學者循之，亦不入歧途矣。 謝章鋌《賭棋山莊詞話》　吾閩詞家，宋元極盛，要以柳屯田、劉後村為眉目。 又　歐陽、晏、秦，北宋之正宗也。柳耆卿失之濫，黃魯直失之傖。 又　宣城張其錦，次仲之高弟也。述其師之言曰：……慢詞北宋如初唐，秦、柳、蘇、黃如沈、宋，體格雖具，風骨未遒。……北宋歐、蘇以上如齊、梁，周、柳以下如陳、隋。 馮煦《蒿庵論詞》　耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好為俳體，詞多媟黷，有不僅如《提要》所云以俗為病者。《避暑錄話》謂「凡有井水飲處，即能歌柳詞」。三變之為世詬病，亦未嘗不由於此，蓋與其千夫競聲，毋寧《白雪》之寡和也。 沈曾植《菌閣瑣談》　北方於韻，平仄既通，於字少聲多之難過去者，往往加字以濟之。字少之詞，乃遂變為字多之曲。哩囉在詞為虛聲，而在曲為實字，最顯證也。此端自柳耆卿已萌芽，《樂章集》同一調而不同字數者劇多。彼蓋深諳歌者甘苦，又其時去五代未遠，了知詩變為詞，即緣字少聲多之故。既演小令為慢詞，遂不惜增減字句，以除磊塊，使無大晟之整齊，美成之嚴謹，詞化為曲，不必待卻特殊時代矣。 又《手批詞話三種》　《詞筌》：「長調推秦、柳、周、康為協律。」先生批云：「以宋世風尚言之，秦、柳為當行，周、康為協律；四家並提，宋人無此語也。」……彭孫遹《金粟詞話》：「詞家每以秦七、黃九並稱。」先生批云：「當時並未齊名。明世諸公，無聊比附耳。」 劉熙載《藝概·詞概》　柳耆卿詞，昔人比之杜詩，為其實說，無表德也。余謂此論其體則然，若論其旨，少陵恐不許之。 又　耆卿詞細密而妥溜，明白而家常，善於敘事，有過前人。惟綺羅香澤之態，所在多有，故覺風期未上耳。 又　叔原貴異，方回贍逸，耆卿細貼，少游清遠，四家詞趣各別，惟尚婉則同耳。 又　南宋詞近耆卿者多，近少游者少，少游疏而耆卿密也。 又　詞品喻諸詩，東坡、稼軒，李、杜也。耆卿，香山也。 陳廷焯《白雨齋詞話》　耆卿詞善於鋪敘，羈旅行役，尤屬擅長。然意境不高，思路微左，全失溫、韋忠厚之意。詞人變古，耆卿首作俑也。 又　東坡、少游皆是情餘於詞。耆卿乃辭餘於情。解人自辨之。 又　後人動稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提並論哉！ 陳廷焯《詞壇叢話》　昔人謂東坡詞勝於情，耆卿情勝於詞，秦少游兼而有之。 又　秦、柳自是作家，然卻有可議處。東坡詩云「山抹微雲秦學士，露華倒影柳屯田」，微以氣格為病也。 又　秦寫山川之景，柳寫羈旅之情，俱臻絕頂，有不可以言語形容者。 沈祥龍《論詞隨筆》　唐人詞，風氣初開，已分二派。太白一派，傳為東坡，諸家以氣格勝，於詩近西江。飛卿一派，傳為屯田，諸家以才華盛，於詩近西崑。後雖迭變，總不越此二者。 張德瀛《詞徵》　詩衰而詞興，詞衰而曲盛，必至之勢也。柳耆卿詞隱約曲意。 又　耆卿詞多本色語，所謂有井水處，能歌柳詞。時人為之語曰「曉風殘月柳三變」，又曰「露花倒影柳屯田」，非虛譽也。特其詞婉而不文，語纖而氣雌下，蓋骫骳從俗者。以「發乎情止乎禮義」之旨繩之，則望景先逝矣。胡致堂謂為掩眾制而曲盡其妙，蓋耳食之言耳。 陳銳《袌碧齋詞話》　言清空者喜白石，好穠艷者學夢窗，諧婉工致，則師公謹、叔夏。獨柳三變，無人能道其隻字已。 又　詞源於詩，而流為曲。如柳三變，純乎其為詞矣乎？ 又　屯田詞在院本中如《琵琶記》，清真詞如《會真記》。 又　屯田詞在小說中如《金瓶梅》，清真詞如《紅樓夢》。 又　近年詞家推鄭文焯氏……比重陽前夕，損書惠余，節錄於下：……柳三變乃以專詣名家，而當時轉述其俳體，大共非訾，至今學者，競相與咋舌瞠目，不敢復道其一字。獨夢華推為北宋巨手，揚波於前，又得君推瀾於後，遂使大聲發海上，亦足表微千古。凡有井水處，庶其思源泉混混，有盈科後進之一日乎。……蓋能見耆卿之骨，始可通清真之神。不獨聲律之空積忽微，以歲世綿邈而求之至難。即文字之託於音，切於情，發而中節，亦非深於文章，貫串百家，不能識其流別。近之作者，思如玉田所云妥溜者，尚不易得，況語以高健耶？其故在學人手眼太高，不屑規規於一藝。不學者又專於此中求生活，以為豪健可以氣使，哀艷可以情喻，深究可以言工。不知比興，將焉用文？元、明迄今，迷不知其門戶。噫！亦難矣。 又　上三下五八字句，惟屯田獨擅。繼之者，美成而已。 王國維《人間詞話》　古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」，此第一境也。「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，此第二境也。「眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處」，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。 又《人間詞話刪稿》　長調自以周、柳、蘇、辛為最工。美成《浪淘沙慢》二詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。若屯田之《八聲甘州》，東坡之《水調歌頭》，則佇興之作，格高千古，不能以常調論也。 又　艷詞可作，唯萬不可作儇薄語。龔定庵詩云：「偶賦凌雲偶倦飛，偶然閒慕遂初衣。偶逢錦瑟佳人問，便說尋春為汝歸。」其人之涼薄無行，躍然紙墨間。余輩讀耆卿、伯可詞，亦有此感。 又《人間詞話·附錄一》　以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原，則大曆十子之流。南宋惟一稼軒可比昌黎。而詞中老杜，則非先生（指清真）不可。昔人以耆卿比少陵，猶為未當也。 鄭文焯《大鶴山人詞話》附錄《鄭大鶴先生論詞手簡》　玉田崇四家詞，黜柳以進史，蓋以梅溪聲韻鏗訇，幽約可諷，獨於律未精細。屯田則宋專家，其高渾處不減清真，長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲，猶唐之詩家，有盛、晚之別。 又　嘗以北宋詞之深美，其高健在骨，空靈在神。而意內言外，仍出以幽窈詠嘆之情。故耆卿、美成，並以蒼渾造端，莫究其托諭之旨。卒令人讀之歌哭出地，如怨如慕，可興可觀。有觸之當前即是者，正以委曲形容所得感人深也。 又　周、柳詞高健處，惟在寫景，而景中人自有無限淒異之致，令人歌笑出地。正如黃祖嘆禰生，悉如吾胸中所欲言，誠非深於比興，不能到此境也。 又　蓋兩宋大家，如柳、周、姜、史詞，往往句中夾協，似韻非韻。於句投尤多見之。屯田是句似亦偶合，不須深究譜例。但取其音拍鏗訇，諷入吟口，無復凝滯。即依永和聲，已得空積勿微之旨。 鄭文焯《批校樂章集》　柳詞渾妙深美處，全在景中人，人中意。而往復回應，又能托寄清遠，達之眼前，不嫌凌雜。誠如化人城郭，唯見非煙非霧光景。殆一片神行，虛靈四盪，不可以跡象求之也。曩嘗笑樊榭箋《絕妙好詞》獨取其中偶句或研鍊字，目為「詞眼」，實則注意字面之雕潤耳。余玩索是集，每於作者著意機栝轉關處，慎審揣得，以墨圍注之，真詞中之眼，如畫龍點睛，神觀超越，使觀者目送其破壁飛去已，烏得不驚嘆叫絕？ 學者能見柳之骨，始能通周之神，不徒高健可以氣取，淡苦可以言工，深華可以意勝，哀艷可以情切也。必先能為學人之詞，而後可語專詣知此，蓋填詞雖小道，吁亦難已。 《樂章集》中，多存舊譜，故音拍繁促，乃詞家本色。南渡後，樂部放失，故曲墜逸，大半虛譜無辭，賴是以傳，亦審音所宜究心者也。 戊申春晚，發明柳三變詞義為北宋正宗。 屯田詞自李端叔、劉潛夫、黃叔暘諸家評泊，多以其俳體為詬病久已。惟張端義《貴耳集》引項平齋言「詩當學杜，詞當學柳，皆無表德，只是實說」云云。士得一知音，不惜歌苦矣。 況周頤《蕙風詞話》　柳屯田《樂章集》為詞家正體之一，又為金元以還樂語所自出。 周曾錦《臥廬詞話》　柳耆卿詞，大率前遍鋪敘景物，或寫羈旅行役，後遍則追憶舊歡，傷離惜別，幾於千篇一律，絕少變換，不能自脫窠臼。詞格之卑，正不徒雜以鄙俚已也。 夏敬觀《吷庵詞評》　耆卿詞當分雅、俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫詖之風氣，開金元曲子之先聲，比於里巷歌謠，亦復自成一格。其鄙陋過甚者，不無樂工歌兒所竄改，可斷言也。唯人品放蕩，幾於篇篇，學者尤當慎擇也。 又　耆卿寫景無不工，造句不事雕琢，清真效之，故學清真詞者，不可不讀柳詞。 又　耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，一篇之中，迴環往復，一唱三嘆，故慢詞始成於耆卿，大成於清真。 蔡嵩雲《柯亭詞論》　宋初慢詞，猶接近自然時代，往往有佳句而乏佳章。自屯田出而詞法立，清真出而詞法密，詞風為之丕變。如東坡之純任自然者，殆不多見矣。 又　屯田為北宋創調名家，所為詞，得失參半。其倡樓信筆之作，每以俳體為世詬病，萬不可學。至其佳詞，則章法精嚴，極離合順逆、貫串映帶之妙，下開清真、夢窗詞法。而描寫景物，亦極工麗。《雨霖鈴》調，在《樂章集》中尚非絕詣，特以「楊柳岸、曉風殘月」句得名耳。 又　柳詞勝處，在氣骨，不在字面。其寫景處，遠勝其抒情處。而章法大開大闔，為後起清真、夢窗諸家所取法，信為創調名家。如《玉蝴蝶》「望處雨收雲斷」、《夜半樂》「凍雲黯淡天氣」、《安公子》「遠岸收殘雨」、《傾杯樂》「木落霜州」、《卜算子慢》「江楓漸老」、《甘州》「對瀟瀟暮雨灑江天」諸闋，寫羈旅行役中秋景，均窮極工巧。 又　周詞淵源，全自柳出。其寫情用賦筆，純是屯田家法。特清真有時意較含蓄，辭較精工耳。細繹《片玉集》，慢詞學柳而脫去痕跡自成家數者，十居七八。字面雖殊格調未變者，十居二三。陳袌碧有言：能見耆卿之骨，始能通清真之神。目光如炬，突過王晦叔、張玉田諸賢遠甚。