近三百年名家詞選 · 顧貞觀
顧貞觀字華峰，號梁汾，江蘇無錫人。康熙丙午（一六六六）順天舉人，擢秘書院典籍。戊申（一六六八）丁外艱歸。丙辰（一六七六）復入京，館納蘭相國家，與相國子性德交契。甲子（一六八四）還里，構積書岩，讀書終老。善填詞，與吳江吳兆騫交尤篤。兆騫以順治丁酉（一六五七）科場案謫戍寧古塔，貞觀為求援於性德，未即許，貞觀作《金縷曲》二闋以寄兆騫，性德見之泣下，為言於其父明珠，兆騫遂得生還雲。貞觀生於明崇禎十年（一六三七），至康熙五十三年（一七一四）卒。著有《積書岩集》及《彈指詞》等書。貞觀嘗云：「吾詞獨不落宋人圈■〈衤貴〉，可信必傳。」嘗見謝康樂春草池塘夢中句，曰：「吾於詞曾至此境。」昔彌勒彈指，樓閣門開，善才即見百千萬億彌勒化身。貞觀以斯名集，殆自示其苦心孤詣，超神入化處。同時有摧其新詞至朝鮮者，館人竊誦馬。翼日儒服者八人來謁，同聲乞詞，盡以畀之。後日必一至，備致款曲禮儀，堅懇將來片語單辭，必為郵寄。（《賭洛彈指詞序》）朱孝臧題其詞集云：「雲海約，明鏡已秋霜。但願生還吳季子，何曾形穢漢田郎？歸老有■〈糹盧〉塘。」（《彊村語業》卷三）竹坨、迦陵而外，貞觀固亦當日一大作手也。
○青玉案
天然一幀荊關畫，誰打稿，斜陽下？歷歷水殘山剩也！亂鴉千點，落鴻孤咽，中有漁樵話。登臨我亦悲秋者，向蔓草平原淚盈把。自古有情終不化。青娥冢上，東風野火，燒出鴛鴦瓦。
○石州慢
〔御河為漕艘所阻〕
一月長河，奈阻崎臨，玉京猶隔。滿身風露，夜寒誰問，擔舷孤客？不如歸去，從教錦纜牙檣，釣絲莫負秋江碧。何事訪支機？悔乘槎蹤跡。淒絕！無端閱遍，戰壘遺屯，郵亭敗壁。只得幾行宮柳，似曾相識。琵琶響斷，那須月落回船，曲終始下青衫滴。曉鏡待重看，有霜華堪織。
【評】譚獻曰：貧士失職。（《篋中詞》一）
○南鄉子
〔壽衣〕
嚓淚夜鴻驚，（一作《一鳴》）葉滿階除欲二更。一派西風吹不斷，秋聲，中有深閨萬里情。片石於冰，雨袖霜華旋欲凝。（一作《廊上月華明，廊下霜華結漸成。》）今夜戍樓歸夢裡，分明，縴手頻阿帶月迎。（一作《人在迴廊曲處迎》。）
【評】譚獻曰：清空若拭。（《篋中詞》一）
○夜行船
〔郁孤台〕
為問郁然孤峙者，有誰來雪天月夜？五嶺南橫，七閩東距，終古江山如畫。百感茫茫交集也！忄詹忘歸夕陽西掛。爾許雄心，無端客淚，一十八灘流下。
○金縷曲二首
〔寄吳漢槎寧古塔，以詞代書，丙辰冬寓京師千佛寺冰雪中作。〕
季子平安否？便歸來，平生萬事，那堪回首？行路悠悠誰慰藉？母老家貧子幼。記不起從前杯酒。魑魅搏人應見慣，總輪他覆雨翻雲手。冰與雪，周旋久。淚痕莫滴牛衣透。數天涯依然骨肉，幾家能彀？比似紅顏多命薄，更不如今還有。只絕塞苦寒難受。廿載包胥承一諾，盼烏頭馬角終相救。置此札，君懷袖。
我亦飄零久。十年來，深恩負盡，死生師友。宿昔齊名非忝窳，試看杜陵消瘦，會不減夜郎亻孱愁。薄命長辭知己別，問人生到此淒涼否？千萬恨，從君剖。兄生辛未吾丁丑。共些時冰霜摧折，早衰薄柳。詞賦從今須少作，留取心魂相守。但願得河清人壽。歸日急翻行戍稿，把空名料理傳身後。言不盡，觀頓首。
二詞容若見之，為泣下數行，曰：「河梁生別之時，山陽死友之傳，得此而三。此事三千六百日中，弟當以身任之，不俟兄再囑也。」余曰：《人壽幾何？請以五載為期。》悉之太傳，亦蒙見許，而漢槎果以辛酉入關矣。附書志感，兼志痛雲。
○〔本事〕
康熙初，吳漢槎兆騫謫戍寧古塔，其友顧貞觀華峰館於納蘭太傅家，寄吳《金縷曲》云云，太傳之子成容若見之，泣曰：「河梁生別之詩，山陽死友之傳，得此而三。此事三千六百日中，我當以身任之。」華峰曰：「人壽幾何？公子乃以十載為期耶？」太傳聞之，竟為道地，而漢槎生入玉門關矣。顧生名永者詠其事云：「金欄僅使無良友，關塞終當老健兒。」說華峰之救吳季子也，太傳方宴客，手巨觥謂曰：「若飲滿，為救漢槎。」華峰素不飲，至是一吸而盡。太傳笑曰：「余直戲耳。即不飲，余豈不救漢槎耶？雖然，何其壯也！」嗚呼！公子能文，良朋愛友，太傳憐才，真一時佳話。（袁枚《隨園詩話》）容若寄梁汾《金縷曲》有云：「絕塞生還吳季子，算眼前此外皆閒事。」蓋指此也。漢槎既入關，過容若所，見齋壁大書「顧梁汾為吳漢槎屈膝處」，不禁大慟雲。昔人交誼之重如此！（梁令嫻《藝術館詞選》）
【評】譚獻曰：使人增朋友之重，可以興矣！（《篋中詞》一）陳廷焯曰：華峰《軸新郎》兩關，只如家常說話，而痛快淋漓，宛轉反覆，兩人心跡，一一如見，雖非正聲，亦千秋絕調也！又曰：二詞純以性情結撰而成，悲之深，慰之至，丁寧告戒，無一字從肺腑流出，可以泣鬼神矣！（《白雨齋詞話》卷三）
右顧貞觀詞六首，錄自《彈指詞》。
【集評】杜詔曰：彈指與竹坨、迦陵將名。迦陵之詞，橫放傑出，大都出自蘇、辛，卒非詞家本色。竹坨神明乎姜、史，刻削雋永，本朝作者雖多，草有過焉者。若彈指則極情之致，出入南北兩宋，而奄有眾長，詞之集大成者也。（《彈指詞序》）陳廷焯曰：顧華峰詞，全以情勝，是高人一著處。至其用筆，亦甚圓朗，然不悟沈鬱之妙，終非上乘。（《白雨齋詞話》卷三）