海綃說詞 · 海綃說詞

◎通論 ○本詩（謂三百篇也） 詩三百篇，皆入樂者也。漢魏以來，有徒詩，有樂府，而詩與樂分矣。唐之詩人，變五七言為長短句，制新律而系之詞，蓋將合徒詩、樂府而為之，以上窺國子弦歌之教。謂之為詞，則與廿五代興者也。 ○源流正變 詞興於唐，李白肇基，溫岐受命。五代纘緒，韋莊為首。溫韋既立，正聲於是乎在矣。天水將興，江南國蹙，心危音苦，變調斯作，文章世運，其勢則然。宋詞既昌，唐音斯暢。二晏濟美，六一專家。爰逮崇寧，大晟立府，製作之事，用集美成。此猶治道之隆於成康，禮樂之備於公日，監殷監夏，無間然矣。東坡獨崇氣格，箴規柳秦，詞體之尊，自東坡始。南渡而後，稼軒崛起，斜陽煙柳，與故國月明相望於二百年中，詞之流蠻，至此止矣。湖山歌舞，遂忘中原，名士新亭，不無涕淚，性情所寄，慷慨為多。然達事變，懷舊俗，大晟餘韻，未盡亡也。天祚斯文，鍾美君特。水樓賦筆，年少承平，使北宋之緒，微而復振。尹煥謂前有清真，後有夢窗，信乎其知言矣。 稼軒由北開南，夢窗由南追北，善乎周氏之能言也。南宋諸家，鮮不為稼軒牢籠者，龍洲、後屯阝、白石皆師法稼軒者也。二劉篤守師門，白石別開家法。白石立而詞之國土蹙矣。至玉田演為清空，奉白石為祧廟。畫江畫淮，號令所及，使人遂忘中原，微夢窗誰與言恢復乎。 周止庵曰：「近人頗知北宋之妙，然終不免有姜張二字，橫互胸中。豈知姜張在南宋亦非巨擘乎。論詞之人，叔夏晚出，既與碧山同時，又瑟夢窗別派，是以過尊白石、但主清空。後人不能細研詞中淺深曲折之故，群聚而和之，並為一談，亦固其所也。」 洵按：自元以來，若伊仁近、張仲舉，皆宗姜張者。以至於清竹、樊榭極力推演，而周吳之緒幾絕矣。竹至謂夢窗亦宗白石，尤言之無理者。 ○師周吳 周止庵立周辛吳王四家，善矣。惟師說雖具，而統系未明。疑於傳授家法，或未洽也。吾意則以周吳為師，餘子為友，使周吳有定尊，然後餘子可取益。於師有未達，則博求之友。於友有未安，則還質之師。如此，則系統明，而源流分合之故，亦從可識矣。周氏之言曰：「清真，集大成者也。稼軒斂雄心，抗高調，變溫婉，成悲涼。碧山切理饜心，言近指遠，聲容調度，一一可循。夢窗奇思壯采，騰天潛淵，返南宋之清氵此，為北宋之摯，是為四家，領袖一代。所謂師說具者也。」又曰：「問塗碧山，歷夢窗、稼軒，以還清真之渾化。」所謂統系未明者也。 周氏自言受法於董晉卿，而晉卿則師其舅張皋文。又曰：「已而造詣日以異，論說亦互相短長。晉卿初好玉田，余曰：『玉田意盡於言，不足好。』余不喜清真，而晉卿推其沉著拗怒，比之少陵。牾者一年，晉卿益厭玉田，而余遂篤好清真。」又曰：「因欲次第古人之作，辨其是非，與二張董氏，各存岸略。」張氏輯詞選，周氏撰詞辨，於是兩家並立，皆宗美成。而皋文不取夢窗，周氏謂其為碧山門徑所限。周氏知不由夢窗不足不窺美成，而必曰問塗碧山者，以其蹊徑顯然，較夢窗為易入耳。非若皋文欲由碧山直造成成也。吾年三十，始學為詞。讀周氏四家詞選，即欲從事於美成。乃求之於美成，而美成不可見也。求之於稼軒，而美成不可見也。求之於碧山，而美成不可見也。於是專求之於夢窗，然後得之。因知學詞者，由夢窗以窺美成，猶學詩者由義山以窺少陵，皆塗轍之至正者也。今吾立周吳為師，退辛王為友，雖若與周氏小有異同，而實本周氏之意，淵源所自，不敢誣也。 ○志學 有志然後有學，學所以成志也。學者誠以三百廿五為志，則溫柔敦厚其教也，芬芳悱惻其懷也。人心既正，學術自明，豈復有放而不返者哉。若夫研窮事物以積理，博採文藻以積詞，深通漢魏六朝文筆以知離合順逆之法，入而出之，神而明之。海水洞汨，山林杳冥，援琴而歌，將移我情，其於斯道，庶有洽乎。 ○嚴律 凡事嚴則密，寬則疏，詞亦然。以嚴自律，則常精思。以寬自恕，則多懈弛。懈弛則性靈昧矣。彼以聲律為束縛者，非也。或又謂宮商絕學，但主文章，豈知音節不古，則文章必不能古乎。［無韻之文尚爾，何況於詞。］凝思靜氣，神與古會，自然一字不肯輕下。莊敬日強，通於進德，小道雲首哉。 ○貴拙 唐五代令詞，極有拙致，北宋猶近之。南渡以後，雖極名雋，氣而質不逮矣。昔朱復古善彈琴，言琴須帶拙聲，若太巧，即與箏阮何異。此意願與聲家參之。 ○貴養 詞莫難於氣息，氣息有雅俗，有厚薄，全視其人平日所養，至下筆時則殊，不自知也。 ○貴留 詞筆莫妙於留，蓋能留則不盡而有餘味。離合順逆，皆可隨意指揮，而沉深渾厚，皆由此得。雖以稼軒之縱橫，而不流於悍疾，則能留故也。 ○以留求夢窗 以澀求夢窗，不如以留求夢窗。見為澀者，以用事下語處求之。見為留者，以命意運筆中得之也。以澀求夢窗，即免於晦，亦不過極意研煉麗密止矣，是學夢窗，適得草窗。以留求夢窗，則窮高極深，一步一境。沈伯時謂夢窗深得清真之妙，蓋於此得之。 ○由大幾化 清真格調天成，離合順逆，自然中度。夢窗神力獨運，飛沉起伏，實處皆空。夢窗可謂大，清真則幾於化矣。由大而幾化，故當由吳以希周。 ○內美 飛卿嚴妝，夢窗亦嚴妝。惟其國色，所以為美。若不觀其倩ツ之質，而徒眩其珠翠，則飛卿且譏，何止夢窗。［玉田所謂碎拆不成片段者，眩其珠翠耳。］ ○襟度 清真不肯附和祥瑞，夢窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契。詩云：「惟其有之，是以似之。」 ◎宋吳文英夢窗詞 ○霜花腴翠微路窄 海綃翁曰：此石湖作，非身在翠微也。次句乃翻杜子美宴藍田莊詩意，言若翠微路窄，則誰為整冠乎。翻騰而起，擲筆空際，使人驚絕。三四五，座中景，如此一落，非具絕大神力不能。起句如神龍夭嬌，奇采盤空。至此則雲收霧斂，曠然開朗矣。「病懷強寬」領起，「恨雁聲偏落歌前」轉身，才寬又恨，才恨便記，以提為煞，漢魏六朝文往往遇之，今復得之吳詞。換頭三句，遙接歌前，與年時相顧，正見哀樂無端。芳節二句，用反筆作脫，則晴暉句加倍有力。「多陰」、映「幕煙疏雨」。「稀會」、映「舊宿淒涼」。來敘夾議，潛氣內轉。移船就月，再跌進一步，筆力酣暢極矣。收合有不盡之意。上文奇峰疊起，去路卻極坦夷，豈非神境。霜花腴名集，想見覺翁得意。於空際作奇重之筆，此詣讓覺翁獨步。 ○霜葉飛斷煙離緒 海綃翁曰：起七字，已將縱玉勒以下攝起在句前。「斜陽」六字，依稀風景。「半壺」至「風雨」十四字，情隨事遷。以下五句，上二句突出悲涼，下三句平放和婉。「彩扇」屬「寒蟬」。徒聞寒蟬，不見蠻素，但仿佛其歌扇耳，今則更成倦夢，故曰不知。兩句神理，結成一片，所謂關心事者如此。換頭於無聊中尋出消遣，「斷闋慵賦」，則仍是消遣不得。「殘蛩」對上「寒蟬」，又換一境。蓋蠻素既去，則事事都嫌矣。收句與「聊對舊節」一樣意思，見在如此，未來可知。極感愴，卻極閒冷，想見覺翁胸次。 ○澡蘭香盤絲系腕 海綃翁曰：此懷歸之賦也。起五句全敘往事，至第六句點出寫裙，是睡中事。「榴」字融人事入風景，「褪萼」見人事都非，卻以風景不殊作結。後片純是空中設景，主意在「念秦樓也擬人歸」一句。「歸」字緊與「招」字相應，言家人望己歸，如宋玉之招屈原也。既欲歸不得，故曰「難招」，曰「莫唱」，曰「但悵望」，則「也擬」亦徒然耳。擊首則尾應，擊尾則首應，擊中間則首尾皆應，陣勢奇變極矣。金針度人，全在數虛字。屈原事，不過借古以陳今。薰風三句，是家中節物。秦樓倒影，秦樓用弄玉事，謂家所在。 ○六么令露蛩初響 海綃翁曰：此事偏要實敘，不怕驚死談清空一流，卻全是世間痴兒女幻境。極力逼出換頭二句。「那知二字，劈空提出」。「乞巧樓南北」，倒鉤。以下分作兩層感嘆。「誰見金釵擘」，則不獨「不見津頭艇子」，人天今古，一切皆空。惟有眼前景物，聊與周旋耳。前段運思奇幻，後段寄情閒散，點化處在數虛字。 ○唐多令何處合成愁 海綃翁曰：玉田不知夢窗，乃欲拈出此闋，牽彼就我。無識者群聚而和之，遂使四明絕調，沉沒幾六百年，可嘆。 ○八聲甘州渺空煙四遠 海綃翁曰：換頭三句，不過言山容水態，如吳王范蠡之醉醒耳。「蒼波」承「五湖」，「山青」承「宮裡」，獨醒無語，沉醉奈何，是此詞最沉痛處。今更為推演之，蓋惜夫差之受欺越王也。長頸之毒，蠡知之而王不知，則王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚於勾踐。北狩之辱，奇於甬東。五國城之崩，酷於卑猶位。遺民之憑弔，異於鴟夷之逍遙。而游艮岳幸樊樓者，乃荒於吳宮之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又將岌岌，五湖倦客，今復何人。一倩字有眾人皆醉意，不知當時庾幕諸公，何以對此。 ○宴清都繡幄鴛鴦柱 海綃翁曰：只運化一篇長恨歌，乃放出如許異采，見事多，識理透故也。得力尤在換頭一句。「人間萬感」，天上嫠蟾，橫風忽斷，夾敘夾議，將全篇精神振起。「華清」以下五句，對上「幽單」，有好色不與民同意，天寶之不為靖康者幸耳，故曰「憑誰為歌長恨」。 ○渡江雲羞紅顰淺恨 海綃翁曰：此詞與鶯啼序第二段參看。「漸路入仙塢迷津」，即「逆紅漸招入仙溪」。「題門」「墮履」，與錦兒偷寄幽素，是一時事，蓋相遇之始矣。明朝以下，天地變色，於詞為奇幻，於事為不祥，宜其不終也。 ○風入松聽風聽雨 海綃翁曰：思去妾也。此意集中屢見。渡江雲題曰西湖清明，是邂逅之始，此則別後第一個清明也。「樓前綠暗分攜路」，此時覺翁當仍寓西湖。風雨新晴，非一日間事，除了風雨，即是新晴。蓋雲，我只如此度日。「掃林亭」，猶望其還，賞則無聊消遣。見鞦韆而思縴手，因蜂撲而念香凝，純是痴望神理。「雙鴛不到」，猶望其到，「一夜苔生」，縱跡全無，則惟日日惆悵而已。當味其詞意醞釀處，不徒聲容之美。 ○三姝媚吹笙池上道 海綃翁曰：池上道，湖上故居。吹笙仙侶，「王孫重來」，客游初歸，則別非一日矣。「旋生芳草」，倒鉤。「燕沉鶯悄」，杳無消息。「禁菸殘照」，時節關心，兩層聯下，為往事二字追逼。「怨紅淒調」，再跌進一步作歇。態濃意遠，顧望懷愁。「方亭」即西園之林亭，「雙鴛」即惆悵不到之雙鴛。彼猶有望，此但記憶，記字倒鉤。「頓隔年華」，起步，「似夢回花上，露平曉」，復留步，真箇回眸一笑之態。客即孤鴻，可與放客送客之客字參看，言在此而意在彼也。又字還字最幻，蓋其人之去，已兩清明矣。所謂「頓隔年華」，「青梅已老」，比怨紅更悲，卻是眼前景物。 ○瑞鶴仙淚荷拋碎璧 海綃翁曰：此詞最驚心動魄，是「暮砧催、銀屏翦尺」一句。蓋因聞砧而思裁翦之人也。堂空塵暗，則人去已久，是其最無聊處，風雨不過佐人愁耳。上文寫風雨，層聯而下，字字淒咽，誰知卻只為此。「行客」，點出客即燕，三姝媚之孤鴻言客，此之燕去亦言客，皆言在此而意在彼也。「似曾相識」，言其不歸來，語含吞吐，此曲斷腸，惟此聲矣。林下二句，西園陳跡。今則惟有「寒蛩殘夢，歸鴻心事」耳。一念字有無可告訴意。夜笛比暮砧又換一境，暮砧提起，夜笛益悲，人生如此，安得不老。結句情景雙融，神完氣足。 ○瑞鶴仙晴絲牽緒亂 海綃翁曰：吳苑是其人所在，此時覺翁不在吳也，故曰「花飛人遠」。鶯啼序曰：「晴煙冉冉吳宮樹。」玉蝴蝶曰：「羨故人還買吳航。」尾犯贈浪翁重客吳門曰：「長亭曾送客。」新雁過妝樓曰：「江寒夜楓怨落。」又是吳中事，是其人既去，由越入吳也。旗亭二句，當年邂逅，正是此時。蘭情二句，對面反擊，跌落下二句，思力沉透極矣。舊衫是其人所裁，「流紅千浪」，復上闋之花飛。「缺月孤樓，總難留燕」，復上闋之人遠，為淒斷二字鉤勒。「歌塵凝扇」，對上「蘭情蕙盼」，人一處，物一處。「待憑信，拚分鈿」，縱開，「還依不忍」，仍轉故步。「箋幅偷和淚卷」，復「挑燈欲寫」，疑往而復，欲斷還連，是深得清真之妙者。「應夢見」，尚不曾夢見也。含思淒婉，低回無盡。 ○齊天樂煙波桃葉 海綃翁曰：此與鶯啼序蓋同一年作。彼雲十載，此雲十載，此雲十年也。西陵，邂逅之地，提起。「斷魂潮尾」，跌落。中間送客一事，留作換頭點睛三句，相為起伏，最是局勢精奇處。譚復堂乃謂為平起，不知此中曲折也。「古柳重攀」，今日。「輕鷗聚別」，當時。平入逆出。「陳跡危亭獨倚」，歇步。「涼ざ乍起」，轉身。「渺煙磧飛帆，暮山橫翠」。空際出力。「但有江花，共臨秋鏡照憔悴」，收合倚亭。送客者，送妾也。柳渾侍兒名琴客，故以客稱妾，新雁過妝樓之宜城當時放客，風入松之舊曾送客，尾犯之長亭曾送客，皆此客字。「眼波回盼」，是將去時之客。「素骨凝冰，柔蔥蘸雪」，是未去時之客。「猶憶分瓜深意」，別後始覺不祥，極幽抑怨斷之致，豈其人於此時已有去志乎。「清尊未洗」，此愁酒不能消。「涼ざ」句是領下，此句是煞上。「行雲」句著一「濕字」，藏行雨在內。言朝來相思，至暮無夢也。夢窗運典隱僻，如詩家之玉，「亂蛩疏雨」，所謂「漫г殘淚」。 ○鶯啼序殘寒政欺病酒 海綃翁曰：第一段傷春起，卻藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，含無限情事，清明吳宮，是其最難忘處。第二段「十載西湖」，提起。而以第三段「水鄉尚寄旅」作鉤勒。「記當時、短楫桃根渡」，記字逆出，將第二段情事，盡銷納此一句中。「臨分」「淚墨」，「十載西湖」，乃如此了矣。臨分於別後為倒應，別後於臨分為逆提。漁燈分影，於水鄉為復筆，作兩番鉤勒，筆力最渾厚。「危亭望極，草色天涯」遙接「長波妒盼，遙山羞黛」，望字遠情，嘆字近況，全篇神理，只消此二字。「歡唾」是第二段之歡會，「離痕」是第三段之臨分。「傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否」，應起段「遊蕩隨風，化為輕絮」作結。通體離合變幻，一片淒迷，細繹之，正字字有脈絡，然得其門者寡矣。 ○絳都春情黏舞線 海綃翁曰：「情黏舞線」，從題前起。「悵駐馬灞橋，天寒人遠」，反跌。「旋翦露痕」，入題。「移得春嬌栽瓊苑」，歇步。流鶯以下，空際取神，開合動盪，卻純用興體，以起後闋所賦。「梅花」以下，又遙接「移得春嬌」，讀之但覺滿室春氣。詞中不外人事風景，人事入風景，則實處皆空。風景入人事，則空處皆實。此篇人事風景交煉，表里相宣，才情並美，應酬之作，難得如許精粹。 ○祝英台近剪紅情 海綃翁曰：前闋極寫人家守歲之樂，全為換頭三句追攝遠神。與「新腔一唱雙金斗」一首，同一機杼。彼之何時，此之舊字，皆一篇精神所注。 ○珍珠簾蜜沉爐暖 海綃翁曰：此因聞簫鼓，而思舊人也，亦為其去姬而作。起七字千錘百鍊而出之。「蜜沉」伏「愁香」，「煙裊」伏「雲渺」，「麟帶」，舊意。「舞簫」，今情。作兩邊鉤勒。「恨縷情絲」，提起。「銀屏別是一處」，非貴人家。垂柳腰小，亦指所思之人，與貴家按舞無涉。「綠水清明」是其最難忘處，當年邂逅，正此時也。乃彼則銀屏難到，此則客枕幽單，徘徊嘆息，蓋為此耳。「香蘭如笑」按舞之樂，而已則歌沉人去，惟有落淚。一篇神理，注此二句，題目是借他人酒杯。 ○浣溪沙門隔花深 海綃翁曰：「夢」字點出所見，惟夕陽歸燕。「玉纖香動」，則可聞而不可見矣。是真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也。「春墮淚」為懷人，「月含羞」因隔面，義兼比興。東風臨夜，回睇夕陽，俯仰之間，已為陳跡，即一夢亦有變遷矣。「秋」字不是虛擬，有事實在，即起句之舊遊也。秋去春來，又換一番世界，一「冷」字可思。此篇全從張子澄「別夢依依到謝家」一詩化出，須看其游思縹緲，纏綿往復處。 ○浣溪沙波面銅花 海綃翁曰：「玉人垂釣理纖鉤」，是下，句倒影，非謂真有一玉人垂釣也。「纖釣」是月，「玉人」言風景之佳耳。「月明池閣」，下句醒出。甲稿解蹀躞「可憐殘照西風，半妝樓上」，半妝亦謂殘照西風。西子西湖，比興常例，淺人不察，則謂覺翁晦耳。 ○風入松蘭舟高盪 海綃翁曰：此非賦桂，乃借桂懷人也。西園送客，是一篇之眼。客者，妾也。西園，故居。郵亭，別地。既被妨，故還泊，而秋娘不可見矣，此游固未到西園。蟬聲似曲，歌扇都非，「臨水開窗」，故居回首，至重尋已斷，則西園固可不到矣，何恨於矮橋哉。和醉應喚酒，脈絡字字可尋。 ○探芳訊為春瘦 海綃翁曰：本是傷離，卻說為春。半草探花，佳時易過，雨聲如此，晴晝奈何。曰年年，則離非一日。曰半中酒，則此懷何堪。用兩層逼出換頭一句。以下全寫相思，相思是骨。外面只見嬌懶，傳神阿堵，須理會此兩句。 ○花犯小娉婷 海綃翁曰：自起句至相認，全是夢境。「昨夜」，逆入。「驚回」，反跌。極力為「送曉色」一句追逼。復以「花夢准」三字鉤轉作結。後片是夢非夢，純是寫神。「還又見」應上「相認」，「料喚賞」應上「送曉色。」眉目清醒，度人金針。全從趙師雄夢梅花化出，須看其離合順逆處。 ○解連環暮檐涼薄 海綃翁曰：起三句興與新雁過妝樓「風檐近、渾疑玉佩丁東」同意，蓋亦思去妾而作也。暮涼，起賦。「故人」，點出。「來邈」一斷，卻以「夜久」承「暮涼」。「纖白」一斷，卻以「夢遠」承「來邈」。掩帷倦入，跌進一步，復以闌承檐。筆筆斷，筆筆續，須看其往復脫換處。換頭六字，一篇命意所注。未秋先覺，加一倍寫，鉤勒渾厚。「抱素影」三句，謂舊意猶在，未忍棄捐。「翠冷」二句，謂其人已去。「絳綃暗解」，追憶相逢，「褪花墜萼」，則而今憔悴，人事風景，一氣鑄，覺翁長技。明月謂扇，楚山扇中之畫，卻暗藏高唐神女事，疑其人此時已由吳入楚也。 ○高陽台修竹凝妝 海綃翁曰：「淺畫成圖」，半壁偏安也。「山色誰題」，無與國者。「東風緊送」，則危急極矣。「凝妝」「駐馬」，依然歡會。酒醒人老，偏念舊寒，燈前雨外，不禁傷春矣。「愁魚」，殃及池魚之意。「淚滿平蕪」，則城邑丘墟，高樓何有焉。故曰「傷春不在高樓上」，是吳詞之極沉痛者。 ○掃花游水雲共色 海綃翁曰：「水雲共色」，正面空處起步。「章台春老」，側面實處轉步。「山陰夜晴」，對面寬處歇步。「遍地梨花」，復側面空處回步，以下步步轉，步步歇，往復盤旋，一步一境。換頭五字，貫澈上下，通體渾融矣。 ○聲聲慢檀欒金碧 海綃翁曰：郭希道池亭，即清華池館，是覺翁常游之地。孫無懷只以別筵暫駐，平時之多宴，固未與也。「知道」二字，為無懷設想，真是黯然銷魂。「膩粉」以下，純作痴戀語，為惜別加倍出力。學者須聽弦外音。人在、凝眸、瞰妝，純用倒卷。共惜、知道、輪他，是詞中點晴。起八字殊有拙致。 ○杏花天幽歡一夢 海綃翁曰：「幽歡一夢成炊黍」，以下三句繳足，「樓上宮眉在否」，以上三句逼取，順逆往來，無不如意。 ○青玉案新腔一唱 海綃翁曰：「疏酒」，因無翠袖故也，卻用上闋人家度歲之樂，層層對照，為「何時」二字，十二分出力。 ○金縷歌喬木生雲氣 海綃翁曰：「此心與、東君同意」，能將履齋忠款道出。是時邊事日亟，將無韓岳，國脈微弱，又非昔時。愎齋意主和守，而屢疏不省，卒致敗亡。則所謂「後不如今今非昔，兩無言、相對滄浪水。懷此恨、寄殘醉」也。言外寄慨，學者須理會此旨。前闋滄浪起，看梅結。後闋看梅起，滄浪結。章法一絲不走。 ○夜遊宮窗外捎溪 海綃翁曰：通章只做「夢覺新愁舊風景」一句。「見幽仙，步凌波，月邊影」，是覺。「紺雲欹，玉搔斜，酒初醒」，又復入夢矣。 ○夢芙蓉西風搖步綺 海綃翁曰：前闋全寫真花。「記長是」，逆入。「當時」，平出。「自別」轉「慵起」結，然後以「秋魂」起、「環佩」落，千迴百折以出。「畫圖重展」四字，真有玉花卻在御榻上之意。「驚認舊梳洗」，真有圉人太僕皆惆悵之意。「林斷瓊娘」，復回顧前闋，又真有榻上庭前屹相向之意。寫神固不待言，難得如此筆力。 ○尾犯翠被落紅妝 海綃翁曰：此因浪翁客吳，而思在吳之人也。在吳之人，即其去姬。「流水膩香，猶共吳越」，此起興，言外見人之不如。「十載」二句，請其人留吳已久，有如此曲折，則蟬歌之咽，蓋不為今別矣。「曾送客」，揭出。項莊舞劍，固意在沛公。「錦雁」是西湖上山，祝英台近所謂「錦雁峰」前也。下二句，謂其人去，則錦雁之淚眼，與孤城接連，惟見「平蕪煙闊」耳。半鏡猶冀重逢，故人但有夢見，茫茫此恨，不知已浪翁能代傳否。篇中忽吳忽越，極神光離合之妙。 ○玉蝴蝶角斷簽嗚 海綃翁曰：此篇脈絡頗不易尋，今為細繹之。當先認定「書光」「書」字，謂得其去姬書札也。「生動」「淒涼」，全為此書。所謂「萬種」，只此一事。秋氣特佐人悲耳。「舊衫」二句，乃從去時追寫。謂臨別之淚，染此衫中，今則已成舊色，為此書提起。而「花碧」「蜂黃」，皆歷歷在目，所謂淒涼也。「傷」字，又提。「楚魂」應悲秋，「雁汀」「來信」，收束「書」字。以虛結實。「都忘」，反接，最奇幻，得此二字，超然遐舉矣。言未得書前，往事都不記省也。「水沉」，花香。「岸錦」，葉色。舊賞，則未別前事。御溝題葉，又是定情之始。今則此情「應不到流湘」矣，蓋其人已由吳入楚也。「數客路、又隨淮月」，又將由楚入淮，則身益零落，固不如居吳時也，吳則覺翁常游之地，故曰「羨故人還買吳航」，二語蓋皆書中所具。語語徵實，筆筆凌空，兩結尤極縹緲之致。 ○點絳唇時霎清明 海綃翁曰：此亦思去姬而作。「西園」，故居。「清明」，邂逅之始。「春留」，正見人去。卻只言往事，只言舊寒。既雲不過，則綠陰燕子，皆是想像之詞，當前惟有徵衫之淚耳。 ○解連環思和雲結 海綃翁：雲起夢結，游思縹緲，空際傳神。中間「來時」，逆挽。「相憶」，倒提。全章機杼，定此數處。其餘設情布景，皆隨手點綴，不甚著力。 ○拜新月慢絳雪生涼 海綃翁曰：「昨夢」九字，脫開以取遠神。以下即事感嘆。「身世遊蕩」四字是骨。後闋復起。三句作層層跌宕，回視昨夢，真如海上三神山矣。絳都春南樓墜燕 海綃翁曰：「墜燕」，去妾也。已成往事，故曰又。「葉吹」十一字，言我朝暮只如此過。從「夜涼」再展一步，然後以「當時」句提起，「客路」句跌落。「霧鬟」三句，一步一轉，收合「明月娉婷」。「別館」正對「南樓」，乍識似人，從不見轉出。「舊色舊香」，又似真見，「閒雨閒雲情終淺」，則又不如不見矣。層層脫換，然後以「真真難畫」，只作花看收住。復轉一步作結，筆力直破餘地。 ○瑞龍吟黯分袖 海綃翁曰：一詞有一詞命意所在，不得其意，則詞不可讀也。題是夢窗送梅津，詞則惟說梅津傷別。所傷又是他人，置身題外，作旁觀感嘆，用意透過數層。「黯分袖」，謂梅津在吳，所眷者此時不在別筵也。第一二段設景設情，皆是空際存想。後闋始敘別筵，一宵歌酒，陡住。翠微是西湖上山，故下雲「西湖到日」。「猶憶」是逆溯，「到日」是倒提。「誰家聽、琵琶未了，朝驄嘶漏」，乃用孫巨源在李太尉家聞召事。梅津此時蓋由吳赴闕也。「待來共憑，齊雲話舊」，一筆鉤轉。然後以「莫唱朱櫻口」一句歸到別筵。「空教人瘦」，則黯分袖之人也。吳詞之奇幻，真是急索解人不得。 ○憶舊遊送人猶未苦 海綃翁曰：言是傷春，意是憶別，此恨有觸即發，全不注在澹翁也，故曰「送人猶未苦」「片紅」「潤綠」，比興之義。跌起賦情，筆力奇重。病渴分香，意乃大明。不為送人，亦不為送春矣。「西湖斷橋」，昔之別地。下二句，言風景不殊。「離巢」二句，謂其人已去。「故人」，指澹翁。寫怨正與賦情對看，言我方在此賦情，故人則到彼，為我寫怨矣。澹翁此行，當是由吳入杭。 ○三姝媚湖山經醉慣 海綃翁曰：過舊居，思故國也。讀起句，可見「啼痕酒痕」，悲歡離合之跡。以下緣情布景，憑弔興亡，蓋非僅興懷陳跡矣。「春夢」須斷，往來常理，人間二字，不可忽過。正見天上可哀，「夢緣能短」，治日少也。「秦箏」三句，回首承平，「紅顏先變」，盛時已過，則惟有斜陽之淚，送此湖山耳。此蓋覺翁晚年之作，讀草窗「與君共承平年少」，及玉田「獨憐水樓賦筆，有斜陽還怕登臨」，可與知此詞。 ○新雁過妝樓夢醒芙蓉 海綃翁曰：「翠微」西湖上山，「流水」則西湖也。其人以春來以秋去。故曰「苦似春濃」。「紺雲未合」，佳人未來之意。「不見征鴻」，則音問全無。「宜城放客」，分明點出江楓夜落，其人在吳。下句謂其思我題葉相寄，亦如我之賦情也。結與起應，神光離合。 ○隔浦蓮近榴花依舊 海綃翁曰：「依舊」，逆入。「夢繞」，平出。「年少」，逆入。「恨緒」，平出。筆筆斷，筆筆續。「旅情懶」三字，縮入上段看。以下言長橋重午，只如此過，無復他情。詞極蕭散，意極含蓄。 ○應天長麗花斗靨 海綃翁曰：上闋全寫盛時節物，極力為換頭三句追逼。至「巷空人絕，殘燈塵壁」，則幾不知為元夕矣。此與六丑吳門元夕風雨立意自異。此見盛極必衰，彼則今昔之感。 ○解蹀躞醉雲又兼醒雨 海綃翁曰：此蓋其人去後，過其舊居而作也。從題前起，言前此未來，魂夢固已時到矣。且疑醉疑醒，如倦蜂之迷著矣。「梨花」乃用梨花雲事，亦夢也。三句一氣，非景語。「還做一段相思」，從下二句見。「還做」句，倒提。下二句，逆挽。「朱橋深」巷，「殘照西風」，夢境依稀，通體渾化，欲學清真，當先識此種。 ○鶯啼序橫塘棹穿艷錦 海綃翁曰：「橫塘」，吳地，伏結段之吳宮。「西園」，杭居，承第三段之「西湖」。第二段閉門思舊，空際盤旋，是全篇精神血脈貫注處。花歸而人不至，舊愁新恨，掩抑怨斷，當為其去姬作。 ○惜黃花慢送客吳皋 海綃翁曰：題外有事，當與瑞龍吟黯分袖參看。「沈郎」謂梅津，「系蘭橈」，蓋有所眷也。「仙人」謂所眷者，「鳳簫」則有夫婦之分。「斷魂」二句，言如此分別，雖九辯難招，況清真詞乎。含思淒婉，轉出下四句，實處皆空矣。「素秋」言此間風景，不隨船去則兩地趁濤，惟葉依稀有情。「翠翹」即上之仙人，特不知與瑞龍吟所別，是一是二。 ○齊天樂麴塵猶沁 海綃翁曰：此夏日泛湖作也。「春換」，逆入。「秋怨」，倒提。「平蕪未翦」，釵勒。「一夕西風」，空際轉身，極離合脫換之妙。 ○踏莎行潤玉籠綃 海綃翁曰：讀上闋，幾疑真見其人矣。換頭點睛，卻只一夢。惟有雨聲菰葉，伴人淒涼耳。生秋怨，則時節風物，一切皆空。 ○青玉案短亭芳草 海綃翁曰：此與「黃蜂頻撲鞦韆索」異矣，豈其人已沒乎。詞極淒艷，卻具大起大落之勢，大家之異人如此。 ○浪淘沙燈火雨中船 海綃翁曰：「春草」，邂逅之始。「秋煙」，別時。「來去年年」，遂成往事，「西園」，故居，「春事改」，人事遷，也不承上闋秋字。 ○六丑漸新鵝映柳 海綃翁曰：題是「吳門元夕風雨」。上闋乃全寫昔之無風雨，卻以「年光舊情盡別」作鉤勒。下文風雨只閒閒帶出。「少年花月」，回首承平。「長安夢」，望京華也。天時人事之感，故國平居之思，復誰領得。 ○鷓鴣天池上紅衣 海綃翁曰：「楊柳閶門」，其去姬所居也。全神註定，是此一句。「吳鴻歸信」，言己亦將去此間矣，眼前風景何有焉。 ○夜行船鴉帶斜陽 海綃翁曰：此與鷓鴣天皆寓化度寺作。彼之池上，化度寺中之池。此言「西池」，西園中之池，當時別地也。兩首合看，意乃大明。 ○古香慢怨娥墜柳 海綃翁曰：此亦傷宋室之衰也。「月中游」用唐玄宗事。「殘雲剩水」，則無復霓裳之盛矣。「夜約羽林」用漢武帝事，「輕誤」則屯衛非人矣。滄浪韓王別業，故家喬木，觸目生哀。故後闋遂縱懷故國，「殘照誰主」，不禁說出。重陽催近，光景無多，勢將岌岌。詞則如五雲樓閣，縹緲空際，不可企矣。「金風翠羽」是七夕，「月中游」則中秋也，重陽又催近，由此轉出，由此轉出，離合之妙如此。豪宕感激，真氣彌滿，卻非稼軒。嘗論詞有真氣，有盛氣。真氣內充，盛氣外著，此稼軒也。學稼軒者無其真氣，而欲襲其盛氣，鮮有不敗者矣。能者則真氣內含，盛氣外斂。 ○夜遊宮人去西樓 海綃翁曰：「楚山」夢境，「長安」，京師，是運典。「揚州」則舊遊之地，是賦事。此時覺翁身在臨安也。詞則沉朴渾厚，直是清真後身。 ○點絳唇明月茫茫 海綃翁曰：詞中句句是懷人，且至於夢，至於啼。又曰「可惜人生」，曰「心期誤」，淒咽如此，決非徒為吳吟可知。與當楊柳閶門參看。 ○惜秋華細響殘蛩 海綃翁曰：「殘蛩」正見深秋，細響則懷抱無多耳。因物起興，風詩之遺。已是燈前始念殘照，又由殘照而追曉影，純用倒卷。此筆尚易見，一日之中，已是不堪回首，況隔年乎。用加倍法以逼起。換頭五字如此運意，則急索解人不得矣。「娟好」正對「老」字，有情故好。「晚夢」三句有情奈何，「秋娘」二句無情奈何。層層脫換，筆筆變化。「淚」字是「雨」字倒影，結句縮入上「閒」字看。「畫船」，多少人家樂事。已則無心游賞，所以閒也。閉門思舊意，卻不說出，含蓄之妙如此。案亦思去姬而作。其人以秋去，故曰「深秋懷抱」。「翠微」，西湖上山，舊攜手地也。「秀色」「秋娘」，義兼比興。題曰重九，僅半面耳。將此詞與清真丹鳳吟並讀，宜有司入處，則周吳之秘亦傳矣。 ○丁香結香裊紅霏 海綃翁曰：詠物題卻似紀游，又似懷舊，俯仰陳跡，無限低徊。置身空際，大起大落，獨往獨來。稼摯中有雄傑意態，讀吳詞者所當辨也。「自傷時背」，賢者退而窮處意。「秋風換故園夢裡」，朝局變遷也，言外之旨，善讀者當自得之。 ○喜遷鶯江亭年暮 海綃翁曰：「趁飛雁、又聽數聲柔櫓」，已動歸興。「藍尾」二句，人家節物，歸興愈濃。至此咽住，卻翻身轉出舊時羈旅，言欲歸不得，正不止今日江亭也。讀者得訣，在辨承轉。讀六朝文如是，讀吳詞亦如是。「雪舞」以下江亭風景，言此時宜做初番花信矣。而峭寒如此，天心尚可問乎。身世之感，言外寄慨。何處正對江亭，博良宵，則無復關心花信，故曰「誰念行人，愁先芳草」。「短檠」二句，非紅燭畫堂所知。「便歸好」，蓋猶未也。結句，正見年華如羽，見在如此，未來可知。 ○風入松（畫船簾密） 海綃翁曰：是香是夢，游思縹緲，吳詞之極費尋索首。「不藏香」，起，「楚雲」則夢也。「爐燼」承香，「朝陽」承雲。香既不可久，則夢亦不可留，故曰「怕暖消春日朝陽」。「晴熏」則日暖未消，「斷煙」則餘香尚裊，斷續反正，脈絡井井，不得其旨，則謂為晦耳。「思量」起下闋，樓隔垂楊，燕鎖幽妝，人已去也。「梅花」二句，影事全空，徒增煩惱。「霜鴻」往事，「寒蝶」今情，當與解蹀躞一闋參看。蓋亦為其去姬而作也。 ○好事近（琴冷石床雲） 海綃翁曰：上闋已了，下闋加以烘，始覺萬籟皆寂。 ○倦尋芳墜瓶恨井 海綃翁曰：起從題前盤旋，結從題後搖曳。中間敘遇舊，真是俯仰陳跡。 ○朝中措海東明月 海綃翁曰：思去姬也。「只別時難忘」一句耳，卻寫得香色皆空，使人作天際真人想。 ○解語花檐花舊滴 海綃翁曰：「舊滴」，逆入。「新啼」，平出。復以「殘冬」鉤轉。三句極伸縮之妙。「澹煙」二句脫開，寫春人如畫。梅痕二句復「舊滴」「新啼」。歇拍，複寫春人續「凌波」「挑薺」。「辛盤蔥翠」，節物依然。「青絲牽恨」，舊情猶在。「還斗」，平入。「曾試」，逆出。「帆去」，復由復迴轉落。「泥雲萬里」，重將風雨一提，然後跌落。「翦斷紅情綠意」，「輕憐」「宜睡」，復拗轉作收。筆力之大，無堅不破。 ○塞垣春漏瑟侵瓊管 海綃翁曰：題是元旦。自起句至「花心短」，卻全寫除夕。至「夢回」「春遠」，乃點出春字。下闋寫春事如許，回憶曲屏，向所謂遠者，今乃歷歷在目矣。章法入神，勿徒賞其研煉。「柳絲裙」，言柳絲如春人之裙也。「爭拜東風盈灞橋岸」，是柳絲，是春人，寫得絢爛。「髻落」二句，言元旦則簪花勝矣。而燕子遲來，故釵落成恨，用事入化。 ○惜秋華露蛛絲 海綃翁曰：因「樓陰墮月」，而思「宮漏未央」。因「宮漏未央」而思「鈿釵遺恨」。觸景生情，復緣情感事。以下夾敘夾議，至於此情難問，則人間天上，可哀正多，又不獨鈿釵一事矣。殆未忘北狩帝後之痛乎。 ○燭影搖紅碧澹山姿 海綃翁曰：湖山起，坊陌承「漸暖」，則忘卻暮寒矣。「恣游不怕」，並且無愁，湖山奈何，殘梅自怨，翠屏自不照，哀樂不同也。「楚夢」，衰世君臣，「留情未散」，彼昏不知。「天長信遠」，猶望明時。「春陰簾卷」，仍復無望，如此看去，有多少忠愛。 ○高陽台宮粉雕痕 海綃翁曰：「南樓」七字，空際轉身，是覺翁神力獨運處。細雨二句，空中渲染，傳神阿堵。解此二處，讀吳詞方有入處。 ○掃花游冷空澹碧 海綃翁曰：不過寫春陰變雨耳。「驟捲風埃」，從輕雲深務一變。「紅濕杏泥」，從冷空澹碧一變。卻用「笙簫」二句橫空一斷，從遊人眼中看出，帶起下闋。「艷辰易午」，「恨春太妒」，是通篇眼目。天氣既變，人情亦乖，奈此良辰美景何，極稼厚深摯。 ○過秦樓藻國淒迷 海綃翁曰：因妒故怨，怨字倒提。「凝情誰」，怨妒都有。下闋人情物理，雙管齊下。「哀蟬」三句，見盛衰不常，隨時變易，而道則終古不變也。「能西風老盡，羞趁東風嫁與」，是在守道君子。此不肯攀援藩邸，而老於韋布之大本領，勿以齊梁小賦讀之。 ◎宋周邦彥片玉詞 ○瑞龍吟章台路 海綃翁曰：第一段地，「還見」逆入，「舊處」平出。第二段人，「因記」逆入，「重到」平出，作第三段起步。以下撫今追昔，層層脫卸。「訪鄰尋里」，今。「同時歌舞」，昔。「惟有舊家秋娘，聲價如故」，今猶昔。而秋娘已去，卻不說出，乃吾所謂留字訣者。於是「吟箋賦筆」，「露飲」「閒步」，與「窺戶」「約黃」，「障袖」「笑語」，皆如在目前矣。又吾所謂能留，則離合順逆，皆可隨意指揮也。「事與孤鴻去」，咽住，將昔游一齊結束。然後以「探春」二句，轉出今情。「官柳」以下，復緣情敘景。「一簾風絮」，繞後一步作結。時則「褪粉梅梢，試花桃樹」，又成過去矣。後之視今，猶今視昔，奈此斷腸院落何。 ○風流子新綠小池塘 海綃翁曰：池塘在莓牆外，莓牆在繡閣外，繡閣又在鳳幃外，層層布景，總為「深幾許」三字出力。既非巢燕可以任意去來，則相見亦良難矣。「聽得」「遙知」，只是不見。夢亦不到，見字絕望。甚時轉出見字後路，千迴百折，逼出結句。畫龍點睛，破壁飛去矣。 ○蘭陵王柳陰直 海綃翁曰：柳起興，非詠柳也。「弄碧」一留，卻出「隋堤」。「行色」一留，卻出「故國」。「長亭路」復「隋堤上」。「年去歲來」復「曾見幾番」。「柔條千尺」復拂水飄綿。全為「京華倦客」四字出力。第二段「舊蹤」往事，一留。「離席」今情，又一留，於是以「梨花榆火」一句脫開。「愁一箭」至「數驛」三句逆提。然後以「望人在天北」一句，復上「離席」作歇拍。第三段「漸別浦」至「岑寂」，證上「愁一箭」至「波暖」二句。蓋有此漸，乃有此愁也。愁是倒提，漸是逆挽。「春無極」遙接「催寒食」。「催寒食」是脫，「春無極」是復。結則所謂「閒尋舊蹤跡」也。蹤跡虛提，「月榭」「露橋」實證。 ○瑣窗寒（暗柳啼鴉） 海綃翁曰：此篇機杼，當認定「故人翦燭西窗語」一句。自起句至「愁雨」，是從夜闌追溯。由戶而庭，乃有此西窗。由昏而夜，乃為此翦燭。用層層趕下。「嬉遊」五句，又從「暗柳」「單衣」前追溯。旗亭無分，乃來此戶庭。儔侶俱謝，乃見此故人。用層層繳足作意，已極圓滿。「東園」以下，復從後一步繞出，筆力直破餘地。「少年」「遲幕」，大開大合，是上下片緊湊處。 ○丹鳳吟迤邐春光無賴 海綃翁曰：本是「睡起無そ」，卻說「春光無賴」。已「暮景」矣，始念「朝來」。已「殘照」矣，因思「晝永」。筆筆逆，筆筆斷，為「迤邐」二字曲曲傳神。以墊起換頭「況是」二字。不為別離，已是無そ，縮入上闋，加倍出力。然後轉出下句。「心緒惡」則比「無そ」難遣，故曰「無計」。進此一步，已是盡頭，復作何語。卻以「那堪」二句鉤轉。「弄粉」二句放開。至「怕人道著」，則無そ無計，一齊收起，惟有無賴之春光耳。三「無」字極幻化。 ○滿路花金花落燼燈 海綃翁曰：「玉人新閒闊」，脫。「更當恁地時節」，復上六句。後闋全寫著這情懷。前用虛提，後用實證。 ○慶春宮雲接平崗 海綃翁曰：前闋離思，滿紙秋氣。後闋留情，一片春聲。而以「許多煩惱」一句，作兩邊綰合，詞境極渾化。 ○華胥引川原澄映 海綃翁曰：日高醉起，始念夜來離思，即景敘情。順逆申縮，自然深妙。 ○意難忘衣染鶯黃 海綃翁曰：「檐露滴，竹風涼」六字，如繁休伯與魏文帝箋。是時日在西隅，涼風拂衽也。 ○霜葉飛露迷衰草 海綃翁曰：只是「美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月」二句耳，以換頭三句結上闋。鳳樓以下，則為其人設想。一邊寫景，即景見情。一邊寫情，即情見景。雙煙一氣，善學者自能於意境中求之。 ○法曲獻仙音蟬咽涼柯 海綃翁曰：著眼兩「時」字，曰倦曰困，皆由此生。又著眼「向、處」字，窗外窗內，一齊收拾。以換頭三字結足上闋。文園以下，全寫抱影凝情。虛提實證，是清真度人處。 ○渡江雲晴嵐低楚甸 海綃翁曰：「暖回」二句，人歸落雁後也。「驟驚春在眼」，偏驚物候新也。皆從前人詩句化出。又皆宦途之感，於是不禁有羨於山家矣。「何時」妙，「委曲」又妙。下四句極寫春色，乃極寫山家。換頭「堪嗟」二字，突出甚奇。「東」「西」又奇，「指長安」又奇。如此則還山無日矣。春到而人不到，謂之何哉。此行當是由荊南入都。風翻潮濺，視山家安穩何如。水驛蒹葭，視山家偃息何如。「處」字如此心安處之處，是全篇結穴。 ○六丑正單衣試酒 海綃翁曰：薔薇謝後，言春去也。故直從惜春起。「留」字「去」字，將大意揭出。「為問家何在」，猶言春歸何處也。「夜來」以下，從薔薇謝後指點。結則言蜂蝶但解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。東園二句，謝後又換一境。「成嘆息」三字用重筆，蓋不止惜花矣。「長條」三句，花亦願春暫留。「殘英」七字，「留」字結束，終不似至「欹側」，「去」字結束。「漂流」七字，願字轉身。「斷紅」句逆挽「留」字，何由見得逆挽「去」字，言外有無限意思。讀之但覺迴腸盪氣，復何處尋其源耶。 ○夜飛鵲河橋送人處 海綃翁曰：河橋逆入，前地平出。換頭三句，鉤勒渾厚。轉出下句，始覺沉深。 ○滿庭芳風老鶯雛 海綃翁曰：層層脫卸，筆筆鉤勒，面面圓成。 ○花犯粉牆低 海綃翁曰：起七字極沉著，己將三年情事，一齊攝起。舊風味從去年虛提。露痕三句，復為照眼作周旋。然後去年逆入，今年平出。相將倒提，夢想逆挽。圓美不難，難在渾勁。 ○過秦樓水浴清蟾 海綃翁曰：通篇只做前結三句。自起句至「更箭」，是去秋情事。「梅風」三句，又歷春夏，所謂「年華一瞬」。「見說」三句，「人今千里」。「誰信」三句，「夢沉書遠」也。明河疏星，又到秋景。前起逆入，後結仍用逆挽。構局精奇，金針度盡。 ○大對宿煙收 海綃翁曰：玩一「對」字，已是驚覺後神理。「困眠初熟」，卻又拗轉。而以「郵亭」五字，作中間停頓，前後周旋。換頭五字陡接。「流潦」八字，復繞後一步出力。然後以「怎奈向」三字鉤轉。將前闋所有情景，盡收入「傷心目」中。「平陽」二句，脫開作墊，跌落下六字。「紅糝」二句，復加一層渲染，出結句。與「自憐幽獨」，顧盼含情。神光離合，乍陰乍陽，美成信天人也。 ○塞垣春暮色分平野 海綃翁曰：「漸別離氣味難禁也」，脫。「更物象、供瀟灑」，復上五句。然後以「念多才」十二字，歸到別離氣味上。後闋全從對面寫，層聯而下，總收入「追念」二字中，正是難禁難寫處。比「金花落燼燈」一首，又加變化。學者悟此，固當飛。 ○四園竹浮雲護月 海綃翁曰：「鼠搖」「螢度」，於靜夜懷人中見，有東山詩人之意。「猶在紙」二語驚人，是明明有前期矣。讀結語則仍是漫與。此等處皆千迴百折而出之，尤佳在樸拙。 ○隔浦蓮近拍新篁搖動翠葆 海綃翁曰：自起句至換頭第三句，皆驚覺後所見。「綸巾」「困臥」，卻用逆敘。「身在江表」，夢到吳山。船且到，風輒引去，仙乎仙乎。周詞固善取逆勢，此則尤幻者。「檐花簾影」，從「萍破處」見。蓋曉燈未滅，所以有檐花。風動簾開，所以有簾影。若作簾花檐影，興趣索然矣。胡仔固是膠柱鼓瑟，王又愈引愈遠。可惜於此佳處，都未領會。 ○齊天樂綠蕪凋盡 海綃翁曰：此美成晚年重遊荊南之作。觀起句，當是由金陵入荊南。又先有次句，然後有起句。因「殊鄉秋晚」，始念「綠蕪凋盡」也。留滯最久，蓋合前游言之。渭水長安指汴京。此行又將由荊南入開封矣。渡江雲「晴嵐低楚甸」，疑繼此而作。王國維謂作於金陵，微論後闋，即第二句已不可通矣。周濟謂渭水長安指關中，亦非。 ○拜星月慢夜色催更 海綃翁曰：荒寒寄宿，追憶舊歡，只消秋一嘆。伊威在室，螵蛸在戶，不可畏也，伊可懷也。畫圖昭君，瑤台玉環，以比師師。在美成為相思，在道君為長恨矣，當悟此微旨。 ○解連環怨懷無 海綃翁曰：全是空際盤旋。「無」起，「淚落」結。中間「紅藥」一情，「杜若」一情，「梅萼」一情。隨手拈來，都成妙諦。夢窗「思和雲結」，從此脫胎。味「縱妙手能解連環」句，當有事實在，疑亦謂李師師也。今謂「信音遼邈」，昔之「閒語閒言」，又不足憑。篇中設景設情，純是空中結想，此周詞之極幻者。 ○關河令秋陰時晴 海綃翁曰：由更深而追想過去之暝色，預計未盡之長夜。神味拙厚，總是筆力有餘。 ○綺寮怨上馬人扶殘醉 海綃翁曰：此重過荊南途中作。楊瓊，蘇州歌者，見白香山詩。「徘徊」「嘆息」，蓋有在矣。「斂愁黛，與誰聽」，知音之感。「何曾再問」，正急於欲問也。「舊曲」「誰聽」，「念我」「關情」，問之不已，特不知故人在否耳。拙重之至，彌見沉渾。江陵以下，言知音難遇也。故人二字倒鉤。未歌先淚，又不止斂愁黛矣。顧曲周郎，其亦有身世之感乎。 ○尉遲杯隋堤路 海綃翁曰：「淡月」「河橋」，始念隋堤日晚。「畫舸」「煙波」，「重衾」「離恨」，節節逆溯，還他隋堤。「舊客京華」，仍用逆溯。「漁村水驛」，收合河橋。夢魂是重衾里事。無聊自語，則酒夢都醒也。「小檻」對「疏林」，「歡聚」對「偎傍」，「珠歌翠舞」對「冶葉倡條」，「仍慣見」對「俱相識」，是搓挪對法。紅友謂於傍字讀，非。「亭亭畫舸系春潭。只待行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過江南。」張文潛詩。 ○浪淘沙慢曉陰重 海綃翁曰：「經時信音絕」，是全篇點睛。自起句至「親折」，皆是追敘別時。下二段全寫憶別。上下神理，結成一片，是何等力量。 ○應天長條風布暖 海綃翁曰：前闋如許風景，皆從「閉門」中過。後闋如許情事，偏從「閉門」中記。「青青草」以下，真似一夢，是日間事，逆出。 ○掃花游曉陰翳日 海綃翁曰：微雨春陰，繞堤駐馬，閒閒寫景。「信流去」陡接，怨題逆出。「任占地持杯，掃花尋路」，言任是如此，春亦無多耳。縮入上句。「看將愁度日」，再推進一層。如此則好春亦只是愁。而春事之多少，更不足問矣。「文君更苦」，復從對面反逼。「扁城鐘鼓」，游思縹緲，彌見沉鬱。 ○玉樓春桃溪 海綃翁曰：上闋大意已足，下闋加以渲染，愈見精采。 ○漁家傲幾日輕陰 海綃翁曰：「醉」字倒提。「金杯側」逆挽。上闋是朝來事，下闋是昨宵事。 ○驀山溪樓前疏柳 海綃翁曰：「無窮路」，從歸來後追憶此柳，真是黯然銷魂。「偏向此山明」，有多少往事在。「倦追尋、酒旗戲鼓」，所以見此山而無語凝佇也。前虛後實，鉤勒無跡。「今宵」以下，聊復爾爾，正見往事都非，「幸有」雲者，聊勝於無耳。 ○秋蕊香乳鴨池塘 海綃翁曰：春閨無事，妝罷惟有睡耳。作想像之詞看最佳，不必有本事也。夢春遠，妙。此時風景，皆消歸夢中，正不止一簾內外。 ○品令夜闌人靜 海綃翁曰：如此美景，只於簾內依稀。「曲角闌干」，卻不敢憑，以其為「舊攜手處」也。如此，則應是「不禁愁與恨」矣。以換頭結上闋。「縱相逢難問」，加一倍寫。「黛痕」七字，即恨即愁。「後期無定」，未有相逢，「腸斷香消」，收足起句。 ○木蘭花令歌時宛轉 海綃翁曰：「薄酒」七字，是全闋點睛。「歌時」三句，從醒後逆溯。下闋句句是愁。 ○丁香結蒼蘚沿階 海綃翁曰：起五句全寫秋氣，極力逼起「漢姬」五字，愈覺下句筆力千鈞。「登山臨水」，卻又推開，從寬處展步。然後跌落換頭「牽引」二字。以下一轉一步一留，極頓挫之能事。 ○驀山溪江天雪意 海綃翁曰：「恨眉羞斂」，結上闋所謂往事。「人去」五字，轉出今情，卻從梅寫，氣味Ο厚。 ○夜遊宮葉下斜陽 海綃翁曰：橋上則「立多時」，屋內則「再三起」，果何為乎。「蕭娘書一紙」，惟已獨知耳，眼前風物何有哉。 ◎宋辛棄疾稼軒詞 ○永遇樂千古江山 海綃翁曰：金陵王氣，始於東吳。權不能為漢討賊，所謂英雄，亦公保江東耳。事隨運去，本不足懷，「無覓」亦何恨哉。至於寄奴王者，則千載如見其人。「尋常巷陌」勝於「舞榭歌台」遠矣。以其能虎步中原，氣吞萬里也。後闋謂元嘉之政，尚足有為。乃草草卅年，徒憂北顧，則文帝不能繼武矣。自元嘉二十九年，更謀北伐無功。明年癸巳，至齊明帝建武二年，此四十三年中，北師屢南，南師不復北。至於魏孝文濟淮問罪，則元嘉且不可復見矣。故曰「望中猶記」，曰「可堪回首」。此稼軒守南徐日作，全為宋事寄慨。「廉頗老矣，尚能飯否」，謂己亦衰老，恐無能為也。使事雖多，脈絡井井可尋，是在知人論世者。 ○摸魚兒更能消 海綃翁曰：時春未去也，然更能消幾番風雨乎。言只消幾番風雨，則春去矣。倒提起。「惜春」七字，復用逆溯，然後跌落下句，思力沈透極矣。「春且住」，咽住。「無歸路」，復為春計不得。「怨春不語」，又咽住。「蛛網」「飛絮」，復為怨春者計亦不得，極力逼起下闋「佳期」。果有佳期，則不怨春矣，如又誤何。至佳期之誤，則以蛾眉之見妒也。縱有相如之賦，亦無人能諒此情者，然後佳期真無望矣。「君」字承「誰」字來。既訴矣，則君亦安所用舞乎，咽住。環燕塵土，復推開，言不獨長門一事也，亦以提為勒法。然後以「閒愁最苦」四字，作上下脫卸。言此皆往事，不如眼前春去之閒愁為最苦耳。斜陽煙柳，便無風雨，亦只匆匆。如此開合，全自龍門得來，為詞家獨辟之境。「佳期」二字，是全篇點睛。時稼軒南歸十八年矣，應問三篇，美芹十論，以講和方定議，不行。佳期之誤，誰誤之乎。讀公詞，為之三嘆。寓幽咽怨斷於渾灝流轉中，此境亦惟公有之，他人不能為也。然苟於此中求索消息，而以不似學之，則亦何不可學之有。