古今詞話 · ●詞辨上卷

○十六字令蒼梧謠  絳州春 按詞統，以十六字令始於周邦彥，片玉集中不載，見天機餘錦。句法多訁為，讀不一體。詞綜曰：曾見宋人作蒼梧謠，張安國集中三首，蔡伸道集中一首。乃知刻本訛眠字為明字，遂聊下文三字作句起，五字作句葉。或以五字作句起，三字作句葉。今讀晴川集，以一字作句起，七字作句葉，如云：「眠。月影穿窗白玉錢。無人弄，移過枕函邊。」為是。因考周玉晨為邦彥從子，號晴川，有晴川詞，此乃周玉晨所作。元初程鉅夫曰：予於近代諸家樂府，惟清真集犁然當於心目，晴川殊有宗風。雨坐空山，試閱一解，便如輕衫俊騎，上下五陵，花發鶯啼，垂楊拂面時也。［案周玉晨並非邦彥從子。］ ○明月斜落日斜 唐詞紀云：呂仙所制。竹坡詩話云：一名落日斜。 《詞統》曰：柳永聞婦人歌此曲云：「明月斜，秋風冷。今夜故人來不來，教人立盡梧桐影。」傳是女鬼作。後好事者李玉衍為金縷曲云：「月落西樓憑欄久，依舊歸期未定。又只恐瓶沉金井。嘶騎不來銀燭暗，枉教人立盡梧桐影。」楊慎曰：藉此覺有身分。 ○南歌子碧窗夢  水晶簾 古今詞譜曰：南呂宮曲，溫庭筠多作單調二十三字，「手裡金鸚鵡，胸前繡鳳凰。偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦。」張泌調多三字。「岸柳拖金線，庭花映日紅。數聲蜀魄入簾櫳。驚斷碧窗殘夢，畫屏空。」溫與裴П有五七言體，裴云：「不識廚中味，安知炙里心。井邊銀釧落，展轉恨還深。」溫云：「井底點燈深燭伊。共郎長行莫圍棋。玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。」蘇東坡「蓮子擘開須見薏，楸枰著盡更無期。」注曰：「此效風人體南歌子也。今體收長短句，有雙調南歌子，乃南柯子，亦名雙蝶令。」 ○北邙月 洞微志載，鄭繼超遇田參軍，贈妓曰妙香，留數年告別，歌北邙月送酒。明日偕過北邙，妓化狐而去。太平廣記載，妖女王麗貞賦別詞云：「五原分袂真胡越。燕拆鶯離芳草歇。年少鶯花處處春，北邙空恨清秋月。」義本此。 ○三台令翠華引 三台舞曲，自漢有之，唐王建、劉禹錫、韋應物諸人，有宮中、上皇、江南、突厥之別。教坊記亦載五七言體，如「不寐倦長更。披衣出戶行。月寒秋竹冷，風切夜窗聲」。傳是李後主三台詞。「雁門關上雁初飛。馬邑闌中馬正肥。陌上朝來逢驛使，殷勤南北送征衣。」傳是盛小叢三台詞。今詞不收五七言，而收六言四句。王建詞云：「魚藻池邊射鴨，芙蓉苑裡看花。日色赭黃相似，不著紅鸞扇遮。」故一名翠華引。 ○花非花 楊慎《詞品》曰：予愛白樂天花非花一首，雖高唐、洛神不及也。後張子野衍之為御御街行。沈雄曰：近刻有作古風者，唐詩攬香集中收此。 ○搗練子章台柳  解紅歌  柱殿秋  瀟湘神  赤棗子  深院月 太平廣記曰：韓字君平，有友人每將妙妓柳氏至其居。窺韓所與往還皆名人，必不久貧賤，許配之。未幾，韓從辟臨淄，置柳都下。三歲寄以詞：「章台柳。章台柳。昔日青青猶在否。縱使長條以舊垂，亦應攀折他人手。」柳答以詞；「楊柳枝，芳菲節。可恨年年贈離別。一夜隨風忽報秋，縱使君來豈堪折。」後為番將沙吒利所劫，會入中書，有虞候許俊詐取得之，詔歸韓。 物外清音曰：曲名解紅，相傳為呂仙作。余考解紅為和魯公歌童，其詞：「百戲罷，五音清。解紅一曲新教成。兩個瑤池小仙子，此時奪卻柘枝名。」魯公自製曲也。按解紅，舞衣紫緋，繡襦銀帶，戴花鳳冠，五代時飾。焉有呂仙在唐季預為此腔耶。唐詞載李德裕步虛詞，即雙調搗練子。搗練子本無雙調，詞綜列為李白桂殿秋二首。李集之考者多矣，不聞菩薩蠻、憶秦娥而下，別有桂殿秋也。吳虎臣得於石刻而無其腔，劉無言倚其聲歌之，惟未足信。劉禹錫作瀟湘神，起即疊三字一句便是，亦即搗練子，但為迎神送神之詞。 古今樂錄曰：樂府搗衣，清商曲也，分平仄二韻。李後主即詠本意。俞彥曰：「調名不一，宜細辨之。」 ○望江南謝秋娘  春去也 海山記曰，隋煬帝開西苑，中鑿五胡北海，相通泛舟，令人歌望江南：「湖上花，天水浸靈芽。淺蕊水邊勻玉粉，濃苞天外剪明霞。清賞思何賒。」「湖上月，偏照列仙家。水浸寒光鋪玉簟，浪搖晴影走金蛇。恰稱靈槎。」「湖上柳，陰覆畫橋低。宿霧洗開明媚眼，東風調弄好腰支。煙雨更相宜。」「湖上酒，終日助清歡。檀板輕聲銀甲暖，醅浮香米玉蛆寒。醉眼暗相看。」本無換頭，後強添之，終非六朝人語。古今詞譜曰：大石調曲，朱崖李太尉為亡妓謝秋娘作望江南。白居易思吳宮、錢塘之勝，作江南憶。劉禹錫作春去也。李後主作望江梅。馮延巳作憶江南。 《詞統》載賈人女裴玉娥善箏，與黃損有婚姻約。後為呂用之劫歸第，賴胡僧神術，尋復歸損。損作望江南曲云：「無所願，願作樂中箏。得近佳人縴手子，砑羅裙上發嬌聲。便死也為榮。」損，僖宗時人。 ○竹枝（巴渝曲） 竹枝本出巴渝，故亦名巴渝詞。劉禹錫序曰：歲正月，里中聯歌竹枝，吹笛擊鼓以應節。歌者揚袂雎舞，以曲多為貴。聆其音聲，中黃鐘之羽，卒章訐激如吳俞。雖傖佇不可分，而含思宛轉，有淇澳之艷。 《太平樂府》曰：白居易竹枝云：「瞿唐峽口冷煙低。白帝城頭月欲西。唱到竹枝聲咽處，寒猿晴鳥一時啼。」劉禹錫竹枝云：「楊柳青青江水平。聞郎江上唱歌聲。東邊日出西連雨，道是無情也有情。」沈雄曰：作者須不似子夜、歡聞體，亦不得全脫本意，又不可竟作七言絕句，如「盤江門外是儂家」，為不可及。 《詞統》載：「阿娘拘束好心痴。白玉闌干護竹枝。春色到來抽亂筍，石頭縫裡迸芽。」「若個郎來討竹秧。雌雄須得要成雙。明年此日春雷發，管取嬰脫錦腔」。此田藝衡竹枝，大意不脫本旨，如折楊柳、採蓮曲之類。 ○柳枝壽杯詞 樂府作折楊柳，為漢饒歌橫吹曲，「上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀坐吹長笛，怨殺行客。」蓋邊詞別曲也。舊詞如劉禹錫云：「清江一曲柳千條。二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，更無消息到今朝。」一曰壽杯詞，如：「千門萬戶喧歌吹，富貴人間只此聲。年年織作平字，高映南山獻壽觴。」語意自別。唐無名氏柳枝云：「萬里長江一帶開。岸邊楊柳是誰栽。錦帆落盡西風起，惆悵龍舟更不回。」盡推此曲為第一。然不若薛能楊柳枝云：「汴水高懸百萬條。風清兩岸一時搖。隋家力盡虛栽得，無限春風屬聖朝。」更得大體。 蛛敦儒別有一調云：「江南岸，柳枝。江北岸，柳枝。折送行人無盡時。恨分離。柳枝。酒一杯。柳枝。淚雙垂。柳枝。君到長安心事違。幾時歸。柳枝。」絕似長相思琴調曲，而以添聲為排調者。 ○阿那曲（雞叫子） 古今詞譜曰：唐人為阿那曲，宋人為雞叫子，仄韻絕句。唐女郎姚月華歌二曲，即「手拂銀瓶秋水冷，煙柳鵲飛去」也。其夫北游，有感於詩而歸。 「春草萋萋春水綠。野棠開盡飄香玉。繡嶺宮前白髮生，猶唱開元太平曲。」相傳玉川叟所吟，甘露變中，王涯、賈飠束、舒元輿、李訓、鄭注輩鬼為之，一下第孝廉聞之於噴玉泉，詞意近是。 朱淑真曾為阿那曲云：「夢回酒醒春愁怯。寶鴨煙銷香未歇。薄衾無奈五更寒，杜鵑叫落西樓月。」時有作西樓月調者，宋人有雙調雞叫子。 ○字字雙（宛轉曲） 《才鬼錄》曰：唐中涓宿宮妓館，見童子捧酒核導三人至，皆古衣冠。相謂曰：「崔常侍來何遲。」俄一人至，有離別意，共聯四句為字字雙曲：「床頭錦衾斑復斑。架上朱衣殷復殷。空庭明月閒復閒。夜長路遠山復山。」似非王麗真一人詞也，詞品竟作王麗真。諸選又以王建詞為字字雙云：「宛宛轉轉勝上紗。紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉。寂寂寞寞離人家。」意亦近似，而又見一集中為宛轉曲，宜從之。 ○小秦王（丘家箏） 《柳塘詞話》曰：唐人絕句作樂府歌曲，皆七言而異其名，如無名氏之小秦王，一名丘家箏者。楊慎曰：予愛無名氏三闋，其一：「柳條金嫩不勝鴉。紅粉牆頭道韞家。燕子不來春寂寞，小窗和雨夢梨花。」其二「雁門關外雁初飛」，為盛小叢三台詞。其三「十指纖纖玉筍紅」，為張祜氐州第一，乃所舉之訛者。 《苕溪漁隱》曰：唐人調俱失傳，今可歌者，小秦王、瑞鷓鴣耳。瑞鷓鴣依字易歌，若小秦王，必雜以虛聲乃可歌也。 ○清平調（陽關曲  緩緩歌） 楚曲有清調、平調、清平相和曲。李供奉乃作清平調三章云：「雲想衣裳花想容。春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。」「名花傾國兩相歡。長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。」「一枝稼艷露凝香。雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。」教坊記作陽關曲，即王維送元二使安西「渭城朝雨輕塵」也。冠萊公、蘇東坡俱有是曲，又作緩緩歌。 屏山集曰：清平調之始也，玄宗曰：「賞名花，對妃子，焉用舊詞。」命李白進清平調三章，其一「雲想衣裳」，半為賦語，半為公布語。其二「名花傾國」，以人喻物，以物喻人。其三「一枝濃艷」，公布寓於規、美形於刺。於是學士之才情，不啻寵妃之恚恨矣。 吳越王妃每歲歸臨安，王以書遺之云：「陌上花開，可緩緩歸矣。」吳人用其語為緩緩歌。蘇東坡為易其詞歌之，「陌上山花無數開。路人爭看翠來。」即名陽關曲，是古清平調也。 ○Ы乃曲（下瀧船） 元結於大曆中為道州刺史，以軍事詣都。還洛日，春水漲溢不得前。作Ы乃曲四首，使舟子歌之，以取適於道路云：「湘江二月春水平。滿月和風宜夜行。唱橈欲過平陽戍，守吏相呼問姓名。」 詞紀云：「下瀧船似入深淵。上瀧船似欲升天。瀧南始到九嶷郡，應絕高人乘興船。」亦名下瀧船。Ы乃，邪許聲，注作棹船相應聲，即吳中棹歌相和聲。 ○踏歌詞拋球樂附 詞品曰：崔液踏歌詞云：「采女迎金屋，仙姬出畫堂。鴛鴦裁錦袖，悲悴帖花黃。歌響舞分行，艷色動流光。」體裁藻思俱新，五言四句之後，末以七字作句，三字句葉。近不得其句讀，律以五言，又何以別於劉禹錫之拋球樂乎。拋球樂五言六句云：「春早見花枝。朝朝恨發遲。及看化落後，卻憶未開時。幸有拋球樂，一杯君莫辭。」 ○法駕導引 古今詞譜曰：詞氐比望江南多疊一句云：「朝元路，朝元路，同駕玉華君。千乘載花紅一色，人間遙指是祥雲。回望海光新。」傳自紹興都下，有道人攜烏衣女子飲於酒肆，女子歌以侑觴，皆非人世語。或記之以問一道士，道士驚訝曰：此赤城韓夫人所製法駕導引，塵世安得有人歌之。烏衣女子，蓋一龍雲。 ○如夢令憶仙姿  古記  比梅  宴桃源 古今詞譜曰：小石調曲，有傳自呂仙者，有傳自莊宗者。莊宗於宮中掘得石刻，名曰古記。復取調中二字為名，曰如夢令，所謂「如夢如夢，殘月落花煙重」是也。不知先曾有一闋云：「嘗記溪亭日暮。沉醉不知歸路。興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭注色。爭注色。驚起一行鷗鷺。」傳是呂仙之曲。別刻又雲無名氏，此非呂仙之詞。張宗瑞寓以新詞，曰比梅。近選以莊宗曾宴桃源深洞，又名曰宴桃源。 ○後庭花 陳氏樂書曰：本清商曲賦後庭花，孫光憲、毛熙震都賦之，雙調四十四字。又有後庭花破子，李後主、馮延巳相率為之，則是「玉樹後庭前。瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏。和月和花，天教長少年」。是單調三十二字，俱與古體玉樹後庭花異。非「璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新」，為商女所歌也。楊慎云：「無限江南新樂府，君王獨賞後庭花。」 ○天仙子萬斯年曲 樂府解題曰：龜茲樂也，教坊記有是名。詞譜為黃鐘宮曲。朱崖李太尉為應制體，花間集多賦天台仙子，單調也，有平仄二體。韋莊詞：「金似衣裳玉似身。眼如秋水鬢如雲。霞裾玉帔一群群。來洞口，望煙分。劉阮不歸春日曛。」和凝詞：「洞口春紅飛蔌蔌。仙子含愁眉黛綠。阮郎何事不歸來，賴燒金，慵篆玉。流水桃花空斷續。」又韋莊詞：「深夜歸來長酩酊。扶入流蘇猶未醒。醺醺酒氣麝蘭和。驚夢覺，笑呵呵。長道人生能幾何。」三詞俱不一體。其張先所賦「雲破月來花弄影」，則又仄韻雙調不在此選者。 ○何滿子斷腸詞 杜陽雜編云：文宗宮人沈阿翹，為舞何滿子，則一舞曲也。誤刻河字，一名斷腸詞。人傳文宗疾亟，目孟才人。孟請歌畢，指笙囊就縊。爰歌何滿子，一聲腸斷而殞。張祜為詩以吊之云：「一聲何滿子，雙淚落君前。」白居易曰：何滿子，滄州歌者，開元中進此曲以贖死。因作七言云：「世傳滿子是人名，臨就刑時曲始成。一曲四詞歌八疊，從頭便是斷腸聲。」今用長短句，有單調、雙調。 和凝詞：「正是破瓜年紀，含情慣得人饒。桃李精神鸚鵡舌，可堪虛度良宵。卻愛藍羅裙子，羨他長束纖腰。」第二首結句：「卻愛薰香小鴨，羨他長在屏幃。」謂卻愛下又是羨他，為重疊語病。殊不知羨出於愛，更申明一層語意。 ○風光好 周使陶奉使江南，傲睨特甚。韓熙載為飾妓秦弱蘭，以充郵亭卒女，前灑掃。悅之，遂私焉。贈以風光好曲云：「好姻緣。惡姻緣。氐得郵亭一夜眠。別神仙。琵琶撥盡相思調，知音少。待取鸞膠續斷弦。是何年。」雲巢編又謂，陶惑於任社娘，故有此詞。再閱天機餘錦曲云：「柳陰陰。水沉沉。風約雙鳧立不禁。碧波心。」後有換頭，則此曲當以「琵琶撥盡相思調，知音少」，為下段。抑又犯於虞美人影之過變也，似不必為此。 ○伊川令 「西風昨夜穿簾幕。閨院添蕭索。最是梧桐零落。迤邐秋光過卻。人情音信難托。教奴獨自守空房，淚珠與燈花共落。」此伊川令范仲胤妻寄外詞也。范為相州錄事，久不歸，其妻制此詞寄之。伊字旁朱寫人字，范戲語有「料想伊家不要人」句。妻復答云：「閒將小楷作尹字，情人不解其中意。共伊間別幾多年，身邊少個人睡。」見詞統，畢竟是北宋人語。 ○長相思（山漸青  雙紅豆  憶多嬌  青山相送迎） 樂府解題曰：長相思，古怨思二十五曲之一。本古詩「上言長相思，下言久離別」。又「著以長相思，緣以結不解」。以致纏綿之意。玉台新詠載徐陵、蕭淳各有長短句，而非詞也。唐詞紀載令狐楚五言：「君行登隴上，妾夢在閨中。玉箸千行落，銀床一夕空。」張繼五言：「遼陽望河縣。白首無由見。海上珊瑚枝，年年寄春燕。」皆非詞也。止收雙調三十六字，如：「深畫眉。淺畫眉。蟬鬢篷松雲滿衣。陽台行雨回。巫山高、巫山低。暮雨瀟瀟郎不歸。空房獨守時。」此白居易作。花庵詞客，稱為世人莫及。 ○醉太平（凌波曲  醉思凡  四字令） 按起調以兩字藏韻作句，張炎論之最嚴。龍州詞，當改作「情真意真。眉清鬢青。小樓明月調箏。寫春風數聲。思君憶君。魂憑夢縈。翠綃香爰雲屏。更那堪酒醒。」舊見「張顛米顛。書船畫船。夫仙婦仙。鸞弦鳳弦」等語。辛詞只作仄韻云：「態濃意遠。眉顰笑淺。剪羅衣窄絮風軟。欺鬢雲翠卷。南園花樹春光暖。紅香徑里榆錢軟。欲上秋遷又驚懶。且歸休怕晚。」換頭俱異，別是一體。 海昌查容氵片翁集，有賀江右人納雙姬者云：「章江貢江。蜂狂蝶忙。桃根桃葉相當。弄明珠一雙。深妝淺妝。鶯商燕量。巫山巫峽中央。鎖芙蓉一雙。」但卒章合用一韻為嫌耳。 ○薄命女（長命女） 樂府解題曰：長命西河女羽調曲，唐五言體云：「雲送關西雨，風傳渭北秋。狐燈然客夢，寒杵搗鄉愁。」和凝集中云：「天欲曉。宮漏穿花聲繚繞。窗里星光少。冷霞寒侵帳額，殘月光沉樹杪。夢斷錦闈空悄悄。強起愁眉小。」力崇詞格者，當不取詩體也。 馮延巳別有長命女詞：「春日宴。綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願。一願郎君千歲，再願妾身長健。三願如同樑上燕。歲歲長相見。」留為章法，詞則俚鄙。 ○昭君怨 《柳塘詞話》曰：調本兩韻，如蘇軾、韓駒、万俟雅言、辛棄疾、鄭域、張，俱得體。而明之陳繼儒，強為一韻曰：「水上奏琵琶。一痕沙。」遂名之為一痕沙。此老未為知詞。換頭亦系兩韻六字者，万俟雅言春到南樓雪盡一首，換頭云：「莫把闌干倚。」前人謂倚字上落一頻字，及查蔡伸道、程觀過、吳幼清俱有此體。 ○太平時柳柳枝  賀聖朝 賀方回衍杜牧之「秋盡江南葉未凋」詩，陳子高衍王之渙「李夫人病已經秋」詩，以七字現成句而和以三字為調。花間集，起於張泌、顧，換頭句仍押仄韻。六一詞猶押平韻，一名添聲楊柳枝。 ○生杳子（賴卸頭） 查謂古槎字，未見有詠博望事者。諸選載牛希濟換頭云：「語已多，情未了。」咸以已字為襯，及閱「繡工夫，牽心緒」，孫光憲又作三字句。至「誰家繡轂動香塵」，多誰家二字，又豈以誰家二字為襯，列之三體宜也。 《柳塘詞話》曰：尊前集中，劉侍讀生查子一闋云：「深秋更漏長，滴盡銀台燭。獨步出幽閨，月晃波澄綠。芰荷風乍觸。一對鴛鴦宿。虛掉玉釵驚，驚起還相續。」堯山堂外紀中，歐陽彬生查子一闋云：「竟日畫堂歡，入夜重開宴。剪燭蠟煙香，促坐花光顫。待得月華來，滿院如鋪練。門外簇驊騮，直待聞雞散。」因思韓生查子詞「空樓雁一聲，遠屏山半滅」，足色悲涼，不言愁而愁自見，何必又贅「眉山正愁絕」耶。覺首篇「時復見殘燈，和煙墜金穗」，如此結構，方為含情無限。 《古今詞話》曰：陸放翁見題驛壁云：「玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕淒涼眠不得，呼燈起作感秋詩。」詢知驛女之作，爰納為妾。後妻妒又出之，遂賦生查子云：「只知眉上愁，不識愁來路。窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。曉起理殘妝，整頓教愁去。不合畫春山，依舊留愁住。」 朱淑真賦元夕生查子，有云：「月到柳梢頭，人約黃昏後。」詞品曰：詞則佳矣，豈良人婦所宜道耶。但其元夕詩：「但願暫成人繾綣，不妨長任月朦朧。」與詞相合，其行可知。 ○醉公子（四換頭） 雙調醉公子，一名四換頭，平仄互葉，詞意四換。如虞美人、菩薩蠻、減字木蘭花之類。五言體云：「昨日春園飲，今朝倒接。誰人扶上馬，不省下樓時。」詞選氐以顧、尹鶚之所著為正。 懷古錄曰：「門外︵吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。」此唐人詞也。前輩謂讀此可悟詩法。或以問韓子蒼，子蒼曰：只是轉折多耳。且如喜其至，劃襪下階，是一轉矣。而苦其今夜醉，又是一轉。喜其入羅幃，又是一轉。不肯脫羅衣，又是一轉。後兩句是自為開釋，又是一轉。雖與諸家不同，直是賦醉公子也。柳塘詞話曰：體是四換韻者，顧、薛昭蘊可法也。無名氏詞為兩韻，半平半仄體。尚有尹鶚詞，只用兩韻者，「暮煙籠蘚砌。戟門猶未閉。盡日貪。不管人獨。剛到促呼茶。豪憨誰耐他。擁被寧孤睡。醒眼難禁醉。待得酒醒時。天街唱曉雞。」此為申明無名氏詞意，而不嫌其透露。 ○點絳唇（沙頭雨  南浦月  十八香） 古今詞譜曰：本仙呂宮，又入高平調。張仲宗結語云：「遙隔沙頭雨。」名沙頭雨。又「邀月過南浦」，為南浦月。 詞品曰：蘇叔黨，東坡少子。草堂所錄「新月娟娟」，「高柳蟬嘶」兩首是也。時禁蘇文，故隱其名。若以為汪彥章作則謬矣，汪自有「永夜懨懨，畫簾低月山卸斗」，見於浮溪文藻。 詩話總龜曰：林和靖不特工於詩，且工於詞。如詠草一首：「金谷年年，亂生春色誰為主。」終篇不露一草字。如覺范詠梅一首：「風吹平野，一點香隨馬。」終篇不露一梅字，同一雅潔。 ○浣溪沙（小庭花  滿院春  廣寒秋  霜菊黃  踏花天） 古今詞譜曰：黃鐘宮曲。張泌詞有「露濃香泛小庭花」，又名小庭花。 李後主用仄韻，「紅日已高三丈透。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。」固是獨唱。 薛昭蘊首句不用韻，「紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風香。不語含深浦里，幾回愁殺棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。」亦僅見也。 《樂府紀聞》曰：張侍郎愛姬早逝，猶子曙代為浣溪沙云：「天上人間何處去，舊歡新夢覺來時。黃昏微雨畫簾垂。」寫置几上，朝回見之，一慟曰，此必阿灰所作也。阿灰，曙小字。 竹坡叢話曰：蘇東坡云：魯直作浣溪沙，自以水光山色，替卻玉肌花貌，此真得漁父之風者。魯直過瀘，瀘帥有寵妓盼盼，命之侑酒。魯直贈以浣溪沙，有云：「見人無語但回波，奴料有心留宋玉，氏緣無奈楚襄何。」盼盼唱惜春容而帥不知也。 ○卜算子（百尺樓） 古今詞譜曰：歇指調曲，平韻即巫山一段雲也。秦湛詞：「極目煙中百尺樓，人在樓中否。」又名百尺樓，有八十九字中調。 女紅餘志曰：惠州溫氏女超超，年及笄不肯字人。東坡至，喜曰：「吾婿也。」日徘徊窗外，聽公吟詠，覺則亟去。東坡知之，乃曰：「吾呼王郎與子為姻。」未幾，東坡渡海歸，超超已卒，葬於沙際。因作詞云：「缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。」 僧皎然送春詞：「有意送春歸，無計留春住。畢竟年年用著來，何似休歸去。」高賓王全用之：「屈指數春來，彈指驚春去。檐外蛛絲網落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。十二闌干六曲屏，題遍傷春句。」 《柳塘詞話》曰：紫竹卜算子云：「繡閣鎖重門，攜手終非易。牆外憑他花影搖，那得疑郎至。合眼想郎君，別久難相似。昨夜如何繡枕邊，夢見分明是。」是有繾綣意而非穢褻語，攜手夢見，方喬可謂不孤。 青樓雅述曰：唐仲友守台，命營妓嚴蕊作紅白桃花如夢令，賞以雙縑。後朱晦庵為節使，欲摭仲友罪，置蕊於獄。蕊曰：「身為賤妓，不敢妄言以污士大夫也。」岳霖為憲，憐蕊無辜，猝命作詞。蕊口占卜算子云：「不是愛風塵，似被前緣忄吳。花落花開自有時，總賴東君主。去也還須去。住也如何住。若得山花插滿頭，便是儂歸處。」立命出之。 ○巫山一段雲 樂府解題曰：漢鐃歌巫山高為思婦詞，一曰狀巫峽。按太平廣記，王母第二十三女名瑤姬，號雲華夫人，居巫山，詩家所謂神女也。峽下有神女祠，過此為無我灘矣。詞盛於花間，李、毛文錫諸人。又唐昭宗宮人題於寶雞驛壁者，換頭用六字句，葉仄韻，與柳郎中之詠遊仙相類。昭宗宮人云：「青鳥不來愁絕，忍看鴛鴦雙結。春風一等少年心，閒情恨不禁。」柳郎中云：「一曲雲謠為壽，倒盡玉壺春酒。微醺爭撼白榆花，踏研討會九光霞。」箋體中應備之。 ○採桑子（羅敷令  丑奴令） 教坊記曰：採桑子，即古相和歌中採桑曲。 古今詞譜曰：大石調曲。 詞品曰：花蕊夫人因蜀亡制採桑子，題葭萌驛壁云：「初離蜀道心將碎，離恨綿綿，度日如年。馬上時時聞杜鵑。」才半闋而為軍騎促行。有戲續之云：「三各宮女如花貌，妾最嬋娟。此去朝天。只恐君王恩愛偏。」此必後人侮之者，豈有隨昶行而書此敗節之語。 ○菩薩蠻（重疊金  子夜歌  女王曲  花間意） 古今詞譜曰：調屬正平，又中呂四換頭曲也。 《古今詞話》曰：溫庭筠善屬詞，唐宣宗好歌菩薩蠻，令狐相公假溫手修撰以進，有「小山重疊金明滅」句，為重疊金。 杜陽雜編曰：唐大中初，女蠻國貢雙龍犀，明霞錦。其人危髻金冠，瓔珞被體，當時號為菩薩蠻。優者作女王曲，文士亦往往聲其詞。 丹鉛錄曰：開元時南詔入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號菩薩蠻，因以制曲。楊慎改蠻為，以戒經華被首為據。胡元瑞駁之，非真正婦女入貢，蓋皆婦女髻也。 中朝故事曰：乾寧三年，帝次華州，登城樓歌一詞，有曰：「何處是英雄。迎儂歸故宮。」又曰：明年秋制此詞。既為韓建迎歸矣，何又作此詞，且改為「安得有英雄，迎歸大內中」，絕非昭宗聲口。 舊曲有衍古詩而作者，如「牡丹帶露真珠顆。佳人折向庭前過。含笑問檀郎。花強妾貌強。檀郎故相惱。只道花枝好。一晌發嬌嗔。碎ソ花打人」。宣宗嘗愛唱之，戲語左右，似婦人支解其夫者。詞品以為遠在花間之先也。 張表臣過吳江詞云：「垂虹亭下扁舟住。秋風煙雨長橋暮。白蒙聽吳歌。佳人雙臉波。勸傾金鑿落。莫作思家惡。綠鴨與鱸魚。如何可寄書。」或曰，不聞鴨可寄書。表臣不答。信乎柳州雲，作之難，知之又難，雌霓之賞為少也。 南唐盧絳，衡山人，為蜀主昶刺史，夜夢白衣婦人歌菩薩蠻詞以侑酒，即「玉京人去秋蕭索。畫檐鵲起酲桐落。欹枕悄無言。月和清夢圓」也。絳默記之，詢之，曰：「妾乃玉真也，他日富貴，相見於固子坡頭。」後入宋臨刑，有白衣婦人同事。問其名則耿玉真，其地則固子坡也。 ○謁金門（花自落  垂楊碧  空相憶  春早湖山） 古今詞譜曰：雙調曲，教坊記有儒士謁金門。 花庵詞客曰：張宗瑞詞：「睡起愁懷無處著。無風花自落。」為花自落。又「樓外垂楊如此碧。問春來幾日」，為垂楊碧。皆以篇末之語而立新名者。 《古今詞話》曰：李嗣主謂馮延巳曰：「風乍起。吹皺一池春水。干卿何事。」延巳曰：「未若陛下細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒也。」 韋莊以才名寓蜀，蜀主建奪其姬之善詞翰者入宮。莊作謁金門云：「空相憶。無計得傳消息。天上嫦娥人不識。寄書何處覓。春睡覺來無力。不忍把伊書跡。滿院落花春寂寂。斷腸芳草碧。」 ○清平樂（憶蘿月） 詞品曰：李白應制清平樂見呂鵬遏雲集，共四首。自禁庭春晝，禁闈秋夜之詞，膾炙人口。黃玉林以後二首無清逸氣，贗作也，逸之。楊慎補作二首，人以為遠不忘諫，填詞中風雅也。胡元瑞又混以清平調駁之，良誤。 古今詞譜曰：李白換頭一句仄粘，一句平粘，下句稱是，兩首一體。惟孫光憲「等閉無語，愁腸欲斷」效之。溫庭筠俱用仄粘，韋莊之「春愁南陌全」，效之。要知換頭第一、第二、第四俱用平粘，而第三用仄粘，大概如是。 ○憶秦娥（秦樓月  雙荷葉  碧雲深） 唐詞紀曰：商調曲也，鳳樓春即其遺意。李白之簫聲咽，用仄韻。孫夫人之花深深，用平韻。張宗瑞為立新名曰碧雲深，至謝逸止二十三字作調。 《樂府紀聞》曰：相傳文宗宮妓沈翹翹舞何滿子詞。文宗曰：「浮雲蔽白日，此文選中，念君臣值奸邪所蔽，正是今日。」乃賜金玉環。翹翹泣曰：「妾本吳元濟女，投入掖庭。」本藝方響，因奏梁州，音節殊妙。文宗選金吾秦誠之出宮，誠後使日本。翹翹制曲曰憶秦郎，即憶秦娥也。 ○荊州亭江亭怨 樂府雜錄曰：荊州亭四十六字，花庵收為清平樂令。因檢山谷詞，魯直登荊州亭柱間，見詞云：「簾捲曲闌獨倚。江展暮天無際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。數點雪花亂委。撲灑沙鷗驚起。詩句欲成時，沒入蒼煙叢里。」魯直悽然曰：「以為余發也。」夜有女子見夢曰：「我家豫章，附客舟墮水死，有感而作，不意公能識之。」魯直覺而嘆曰：「此必吳城小龍女也。」 ○喜遷鶯（鶴沖天  萬年枝） 古今樂錄曰：黃鐘宮曲，多賦登第，賦宮詞。 古今詞譜曰：正宮曲，韋莊詞：「家家樓上簇神仙。爭看鶴沖天。」和凝詞：「嚴妝攏罷囀黃鸝。飛上萬年枝。」故名鶴沖天、萬年枝。前後和凝、薛昭蘊為一韻者，韋莊、歐陽修為兩韻者，至毛文錫換頭，一概和仄韻。 薛昭蘊詞云：「清明節，雨晴天。得意正當年。馬驕泥軟錦連乾。香袖半籠鞭。花色融，人競賞，儘是繡鞍朱鞅。日斜無計更流連。歸路草和煙。」 毛文錫詞云：「芳春景，曖晴煙。喬木見鶯遷。傳枝偎葉語關關。飛過綺叢間。錦翼鮮，金毳軟。百囀千嬌相喚。碧紗窗曉怕聞聲，驚破鴛鴦暖。」 歐陽修詞云：「梅謝粉，柳拖金。香滿舊園林。養花天氣半晴陰。花好卻愁深。花無數。愁無數。花好卻愁春去。戴花持酒祝東風。千萬莫匆匆。」 花庵詞客曰：夏竦於慶曆朝為一不肖，然喜遷鶯詞必以之為冠冕。如「三千珠翠擁宸游。水殿按梁州」，此景德中水殿按舞時應制之作。 ○阮郎歸（醉桃源  碧桃春） 花庵詞客曰：宋仁宗見新燕掠水，曾覿應製作阮郎歸詞云：「柳陰庭館占風光。呢喃清晝長。碧波新漲小池塘。雙雙蹴水忙。萍散漫，絮飄揚。輕盈體態狂。為憐流去落紅香。卸將歸畫梁。」仁宗極賞嘆其末二句。 古今詞譜曰：大石調曲也。黃山谷多作獨木橋體，詠茶一首，全用山字。 李後主阮郎歸云：「東風吹水日銜山。春來長是閒。」蘇東坡「綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦」，此定體也。獨王山樵阮郎歸第二句便失平粘，云：「風中柳絮水中萍。聚散兩無情。」不知何意。且眼媚起句：「霏霏疏影轉征鴻。人語暗香中。」朝中措起句：「平冊欄檻倚晴空。山色有無中。」太常引起句：「君王著意履聲間。合押紫宸班。」少年游起句：「霽霞散曉月猶明。疏木掛殘星。」月宮春起句：「水晶宮裡桂花開。神仙探幾回。」是皆犯之矣。 ○眼兒媚（秋波媚） 花庵詞客曰：宋齊愈為固陵如對，曰：卿文章新奇，可作梅詞進呈。詞云：「霏霏疏影轉征鴻。人語暗香中。小橋斜渡，曲屏深院，水月。人間不是藏春處，玉笛曉霜空。江南處處，黃垂密雨，綠漲薰風。」蓋眼媚也。立進此。天語稱喜，又諭近臣曰：齊愈詞非惟不經人道，自花開至結子黃熟，並天色言之盡矣。 王荊公子多病，因令其妻樓居而獨處。荊公別嫁之。念之，為作秋波媚詞云：「楊柳絲絲弄輕柔。煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。」 《柳塘詞話》曰：起是平粘仄粘俱通，故阮閱一首「樓上黃昏杏花寒，斜月小闌干」是也。又卓田一首平粘起者，「丈夫只手把吳鉤。欲斷萬人頭。因何鐵石，打成心性，卻為花柔。君看項籍並劉季，一怒使人愁。只因撞著，虞姬戚氏，豪傑都休。」 ○山花子（南唐浣溪沙  攤破浣溪沙） 雪浪齋日記曰：王荊公問黃山谷曰，李後主詞何處最佳。山谷以「一江春水向東流」對。荊公曰：「未若山花子「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒」也。按「手卷真珠」、「菡萏香消」二首皆元宗作，荊公誤屬後主。 古今詞譜曰：黃鐘宮曲，曾鍾宮曲，曾幾南唐軼事，元宗手寫此二詞，以賜金陵妓人王感化。 明林章詞云：「燕子樓中覓夢魂。杜鵑枝底認啼痕。惟有遠山江上出，翠氤氳。風送楊花三月雪，水蓮芳草一天雲。又是去年時候也。盡黃昏。」近代王士礻真寄京口程崑崙云：「黃鶴山前黃鶴鳴。杜鵑樓上杜鵑聲。記得戴招隱地，共經行。北固雲山春望遠，南徐風雨暮潮生。一片澄江如練影，接蕪城。」同一情致。 ○柳梢青（早春怨  雲淡秋空） 古今詞譜曰：中呂宮曲，有平仄二調，謝逸、賀鑄俱仄韻。 詞品無名氏詞云：「曉星明滅。白露點、秋風落葉。故址頹垣，冷煙荒草，前朝宮厥。長安道上行客。依舊是、名深利切。改變容顏，銷磨今古，隴頭殘月。」此五代新說載鬼仙詞，非太白、長吉之流不能及此。按之以柳梢青曲，第二句皆遺失一字耳。 謝逸詞云：「香肩輕拍，尊前忍聽，一聲將息。昨夜濃歡，今朝別酒，明朝行客。後回來則須來，便去也如何去得。無限離情，無窮江水，無連山色。」此以仄韻證之也。 淳熙中，張材甫應制詞云：「柳色初濃，餘寒寒如水，秋雨如塵。」復命曾海野和詞云：「桃靨紅勻，梨腮粉薄，鴛徑無塵。」詞品曰：句句葉而起句不葉，則亦未知詞者矣。夫柳梢青起句，不用韻者間有。既在應制聯賡之作，是亦可通融者，極言其未知詞也，過矣。 ○周峰碧 宋無名氏眉峰碧詞云：「蹙損眉峰碧。縴手還重執。鎮日相看未足時，便忍使鴛鴦只。薄暮投村驛。風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里聲，分明葉上心頭滴。」宋徽宗手書此詞以問曹組，組亦未詳。微宗曰，朕粘於屏以悟作法。真州柳永少讀書時，遂以此詞題壁，後悟作詞章法。一妓向人道之，永曰：某亦願變化多方也。然遂成屯田蹊徑。 ○賀聖朝 舊本葉清臣落句，俱作四字三句云：「三分春色，二分愁悶，一分風雨。知他來歲，牡丹時候，相逢何處。」雖犯旁宮，如秋波媚、洞天春、柳梢青、訴衷情等曲，未嘗不穩貼清圓也。以原調考之，應改作兩句云：「三分春色二分愁，間一分風雨。知他來歲牡丹時候，相逢何處。」是上作七字句，下作五字句，又五字句作空頭句，更妙在間字、候字。若間字改更字，候字改再字，便屬粗淺。今證以馬莊父春遊詞云：「遊人拾翠不知遠，被子規呼轉。紅樓倒影背斜陽，墜幾聲弦管。荼コ香透，海棠紅淺，恰平分春半。花前一笑不須慳，待花飛休怨。」 ○朝中措 藝苑雌黃曰：歐陽公送劉貢父守揚州，為朝中措詞云：「平山闌檻倚晴空。山色有無中。手種堂前楊柳，別來幾度春風。文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁。」平山堂望江左諸山甚近，或以公短視故云。東坡笑之，因賦快哉亭水調歌頭以道其事，有云：「嘗記平山堂上，欹枕江南煙雨。杳杳沒孤鴻。認取醉翁語，山色有無中。」蓋指煙雨而然也。 ○人月圓青衫濕 宋王詵詞云：「年年此夜，華燈盛照，人月圓時。」名之曰人月圓。古今詞譜曰：大石調曲，北劇多收為引子。 金源樂府曰：吳激赴金人張總家集，出侍侑觴，故宋宮姬也。時宇文叔通賦念奴嬌將成，見激作人月圓云：「南朝千古傷心事，還唱後庭花。舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家。恍然一夢，仙肌勝雪，宮鬢堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。」叔通遂閣筆，退而語人曰：「吳郎近以樂府高天下。」 ○醉鄉春醉鄉廣 醉鄉春者，秦少游謫嶺南時所作也。藤州地誌雲，秦少游醉飲於海棠橋野老家，度一曲以題於柱間云：「喚起一聲人悄。衾冷夢寒窗曉。瘴雨過，海棠開，春色又添多少。社瓮釀成微笑。半缺椰酎共舀。覺顛倒。急投床，醉鄉廣大人間小。」聞修志者不識舀字，改之，怪甚。 ○惜分飛 《樂府紀聞》曰：東坡守杭，毛滂為法曹掾，與一妓善。秩滿當辭，流連惜別。明日，東坡宴客，妓即歌惜分飛以侑酒云：「淚濕闌乾花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更無言語空相覷。斷雲殘雨無意緒。寂寞朝朝暮暮。今夜山深處。斷魂分付潮回去。」東坡問是誰作，妓愀然以毛法曹對。東坡語坐客曰：「郡寮有詞人而不及知，某之罪也。」折柬追還，為之延譽，滂以此得名。 ○西江月壺天曉  白香  醉高歌 古今詞譜曰：調始於歐陽炯中呂宮曲，以隔韻葉者。後則漸濫而無紀極矣，惟東坡重陽詞近之。歐陽詞雲「月映長江秋水。分明冷浸星河。淺沙汀上白雲多。雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭裡。煙光遠罩輕波。笛聲何處響漁歌。兩岸香暗起。」此又以七字句為換頭者。東坡詞云：「點點樓前細雨，重重江外平湖。當年戲馬會東徐。今日淒涼南浦。莫恨黃花未噴嚏一，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸。俯仰人間今古。」恐又是平仄一韻，然已合調耳。 花庵詞客曰：「照野イイ淺浪，橫空曖曖微霄」，東坡用陶語「山滌餘靄，宇曖微霄」也。公以春夜行蘄水中，過酒家醉飲，乘月一至溪橋，曲肱少寐。及覺已曉，亂山蔥蘢，不謂人世也。黃九疑公有突兀之句，故小敘及之。 《柳塘詞話》曰：宋趙與仁西江月，又作一體云：「夜半河痕依約，雨餘天氣冥。起行微月遍池東。水影浮花，花影動簾櫳。量減難辭醉白，恨長莫盡題紅。雁聲能到畫樓中。也要玉人，知道有秋風。」見草窗詞選。 ○杜華明 梁溪軼事曰；關注子東，避地梁溪。夢至廣寒宮，夾兩池，水無纖塵，地無纖草，門鑰不啟。或告之曰，呼月姊則開矣。子東如其言，見二仙子，霞彩煥發，非復人間。引者曰，月姊也。子東再拜。因問往日梁溪之會，令歌太平樂猶記及否。子東歌之，復作桂華明云：「縹緲神仙開洞府。遇廣寒宮女。問我雙鬟梁溪舞。猶記得，當時否。碧玉詞章教仙女。為按歌宮羽。皓月滿窗人何處。聲永斷，瑤池路。」 ○少年游 古今詞譜曰：黃鐘宮曲，林君復、蘇東坡俱有之，亦不一體，其更變俱在換頭也。東坡詞換頭云：「捲簾對酒邀明月。」非對酒捲簾也，刻誤。落句云：「恰似娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。」異矣。耆卿換頭云：「薄情慢有歸消息，鴛鴦被，半香消。」異矣。小山換頭云：「可憐人意，薄於雲水，佳會更難重。」則又異矣。餘則俱同，當以美成詞為正。 《樂府紀聞》曰：美成在汴日，主角妓李師師家。道君幸之，美成避匿其左右。遂賦少年游云：「並刀如水，吳鹽勝雪，縴手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如歸去，直自少人行。」直寫其事，流傳於外。道君怒，以課吏謫之。 ○瑤池宴 古今樂錄曰：黃魯直與季常書曰：琴曲有瑤池宴，無名氏所制，詞不穩帖，而聲如怨咽。或改之別作閨怨，殊為奇妙，勿妄以與人也。為按拍歌之云：「飛花成陣春心困。寸寸。別腸多少愁悶。無人問。偷期自殘妝粉。抱瑤琴，尋出新韻。玉纖趁。南風未解幽慍。低雲鬢。眉峰斂暈嬌和恨。」一如王實甫之遊藝中原曲雲。按以仙呂點絳唇可歌也。 ○憶餘杭（憶西湖） 潘閬字肖遙，太宗朝人，狂逸不羈，坐事系獄，往往有出塵之語。詞品曰：有憶西湖虞美人一闋，於時盛傳，東坡愛之，書於玉堂屏風。詞綜曰：潘痕有酒泉子二闋，石曼卿見此詞，使畫工繪之作圖。柳塘沈雄起而辯之，非虞美人，亦非酒泉子，乃自製憶餘杭也。舊刻詞曰：「長憶西湖湖水上。盡日憑闌樓上望。三三兩兩釣魚舟。島嶼正清秋。笛聲依約蘆花里。白鳥成行忽飛起。到來閒想整綸竿。思入水雲寒。」復見詞綜共刻三首，其二首首句俱失三字，今為正之。其一：「長憶孤山山影獨。山在湖心如黛簇。」其二：「長憶西湖添碧溜。靈隱寺前天竺後。」如失山影獨三字，添碧溜三字便不成詞矣。［（按今肖遙詞有十首，皆酒泉子，起句亦皆四字。）］ ○鵲橋仙（廣寒秋  呈紅） 古今詞譜曰：仙呂宮曲，又入高平調，與步蟾宮稍異。 《古今詞話》曰：張宗瑞有「天風吹送廣寒秋」句，為廣寒秋。 詞綜載：「一竿風雪，一穰煙雨，家在釣台西住。賣魚生怕近城門，豈向紅塵深處。潮來解纜，朝平舉棹，潮落放歌歸去。旁人錯比做嚴光，自是無名漁父。」梅苑所載宋無名氏詞。疑放翁所作，而集中不載，細味卒章，真是高隱之筆。 天機餘錦有無名氏呈紅一曲云：「粉香猶嫩、霜寒可慣。爭奈向、春心已轉。玉容別是，一般閒婉。悄不管、桃深杏淺。月影簾櫳，金波是面。漸細細、香風滿院。一枝折寄，故人雖遠。莫輒使、江南信斷。」前後第四句，各添一字，仍是鵲橋仙詠梅也。按呈紅者，服帶之飾，天子用黃呈，王侯用紅呈，卿士用墨呈，見藝苑。 ○浪淘沙（賣花聲  過龍門） 古今詞譜曰：歇指調曲。堯山堂外紀曰：幼卿女史過龍門有詞，仍立名曰過龍門，又曰賣花聲。別有中調賣花聲六十六字。 浪淘沙亦有詩體而入選列前單調者，亦即歇指調也。唐詞紀名為水鼓子，作者如白居易、劉禹錫輩。惟司空圖一首為得大體，詞云：「不必長漂玉洞花。曲中止愛浪淘沙。黃河卻勝天河水，萬里縈紆入漢家。」 柳耆卿作歇指調云：「有個人人。飛燕精神。急將環佩上華ブ。促拍盡隨紅袖舉，風柳腰身。蔌蔌輕裙。妙盡纖新。曲終獨立斂香塵。應是四肢嬌困也，眉黛雙顰。」起句少原調一字。 宋子京別作浪淘沙以別劉原父云：「少年不管。流光如箭。因循不覺韶華換。到如今，始惜月滿花滿酒滿。扁舟欲解垂楊岸。尚同歡宴。日斜歌闋將分散。倚蘭橈，望水遠天遠人遠。」 ○河傳 舊記河傳為隋煬帝開汴河所制勞歌也，其聲犯角，詞多失傳。海山記曰：煬帝宮中障壁有廣陵圖，帝視之「移時不能舉步。謂蕭後曰：「朕不愛此畫，為思舊遊處。」爰指圖中山水，及入村落寺院，歷歷皆在目前。昔年征陳主日游此。及幸江都，作泛龍舟詞，歌龍女曲，創柳是迷樓，設錦帆殿腳，此河傳乃後人所造勞歌也。 《柳塘詞話》曰：河傳水調，本秦皇南幸之曲。如汴渠、是柳、迷樓、錦帆、烏銅屏、四寶帳、殿腳女、女相如諸闋，各有故實。維揚宗元鼎即以大業遺事詠之，更用花間限體復仿艷情，千載而下，殊為香也。余集有河傳共十四體，久為箋出，以求未盡。 ○摘紅英（擷芳詞） 《太平樂府》曰：政和中，京師有姥入內教歌，傳得禁中擷芳詞，唐人作也。張尚書帥成都日，入競歌之。卻於前段「記得年時，共伊曾摘」，其下添「憶憶憶」三字。換頭落句「燕來也，又無消息」，於下添「得得得」三字。擷芳，擅芳，禁中園名。 《柳塘詞話》曰：今以張仲舉詞按之云：「鶯聲寂。鳩聲急。柳陰一片梨雲濕。驚人困。教人恨。待到平明，海棠應盡。青無力。紅無跡。殘香粉那禁得。天難准。晴難稱。晚風又起，倚闌爭忍。」卒章原無三疊字，若有三疊字，此即陸放翁之釵頭鳳，毫不異也。 ○鷓鴣天（思佳客  於中好  離歌） 慶曆中，開封府與棘寺同日獄空。仁宗宮中宴集，宴晏幾道作鷓鴣天以歌之，得旨受賞。大意行上平之盛，又見祥瑞之徵，而末句略近之，極為得體。詞有雲「朝來又奏圜扉靜，十樣宮眉捧壽觴」是也。亦以志一時之治化雲。 宋子京過繁台街逢內家車子，有塞簾者，呼曰小宋。子京乃作鷓鴣天「劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重」句。聞之仁宗，內家自陳。因宣學士侍宴，遂以內家賜之。仁宗曰，蓬山不遠矣。 蘆浦筆記，有述宣政一時之事者，僅記其詞云：「宣德樓前雪未融。賀正人見彩山紅。九衢照影紛紛月，萬井吹香細細風。復道遠，暗相通。平陽主第五王宮。鳳簫聲里春寒淺，不到珠簾第二重。」為無名氏之作。劉興伯曰，此備述宣政之盛，非想像者所能道。 ○瑞鷓鴣（太平樂  舞春風  桃花落  五拍） 古今詞譜曰：南呂宮曲，又入平調，即平韻七言律，鄧玉樓春也。詞品曰：可以按調而歌者，瑞鷓鴣耳。 《樂府紀聞》曰：宣和間，關注寓梁溪古柏院中，夢美須髯者揖坐，使兩女子以銅盆酌酒。謂注曰，自來歌曲，先奏天庭，後落人間，他日休兵，有樂府曰太平樂。兩女子舞，主人擊節。猶記其五拍云：「玄衣仙子從雙鬟。緩節長歌一解顏。滿飲銅盆效鯨吸，低回舞袖作弓彎。舞留月殿春風冷，樂奏鈞天曉夢還。行聽新聲太平樂，猶留五拍到人間。」此即舞春風也。 馮延巳詞云：「嚴妝才罷怨春風。粉牆畫壁宋家東。蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅。燕燕巢簾幕卷，鶯鶯啼處曲房空。少年薄亻幸知何處，每夜歸來春夢中。」在五代時已有瑞鷓鴣者，一名桃花落。 ○玉樓春（惜春容  木蘭花令） 古今詞譜曰：大石調曲，詞統又作林鍾商調。詞中不失玉樓春三字者，顧也。通首一韻者，徐昌圖、溫庭筠、歐陽修、宋祁也。前後兩韻者，牛嶠、韋莊也。 溫庭筠詞云：「家臨長信住來道。乳燕雙雙拂菸草。油壁車輕金犢肥流蘇帳暖春雞早。籠中嬌鳥曉猶睡，簾外落花閒不掃。衰桃一樹近前池，似惜容顏鏡中老。」詩家收為春曉曲，訁為矣。何以趙弘基花間集，竟失之也。歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。」人謂鬧字甚重，我覺全篇俱輕，所以成為「紅杏尚書」。 無名氏聞笛詞云：「紅樓十二春寒側。樓角何人吹玉笛。天津橋上舊曾聽，三十六宮秋草碧。昭華人去無消息。江上青山空晚色。一聲落盡短亭花，無數行人歸未得。」詞品曰：此詞悲感悽愴，在簡齋憶昔午橋之上而不知名，或以為張子野作，非也。子野卒於南渡以前，何得雲三十六宮秋草碧乎。 明初開國如劉文成春感云：「春來觸處花成綺。春去可憐花委地。催耕布強知時，去國杜鵑空有淚。雙魚不見人千里。落絮牽愁和夢起。芭蕉多事惹西風，故作雨聲驚客耳。」明季中翰如沈聞華秋怨云：「盼盡玉郎離別處。空剩紫騮芳草路。年年同嫁與東風，只有小樓紅杏樹。愁病懨懨魂欲去。一霎芭蕉寒響聚。空嗟薄命玉容人，值得數聲秋夜雨。」情詞淒感更為勝之。自聽秋雨後，不敢種芭蕉。信然。 ○步蟾宮 沈雄曰：步蟾宮系平調，不知原起是何人，但見蔣竹山詠桂一首。詞統有傳一士人訪妓，妓在開府侍宴，候之以寄閽者，誤達開府。開府見詞清麗，呼士人以妓與之。詞云：「東風捏就腰肢細。系六幅裙不起。看來只慣掌中行，怎教在燭花影里。更闌應是鉛華褪，暗蹙損、眉峰雙翠。夜深著糹兩小鞋，斜靠著、屏風立地。」 黃山谷詞云：「蟲真箇惡伶俐。惱亂得、道人眠起。醉歸來、恰似出桃源，但目斷、落花流水。不如隨我歸雲際。共作個、住山活計。照清溪，勻粉面，插山花，算做勝、風塵滋味。」調異錄之。 ○虞美人 古今詞譜曰：「正宮曲，又入仙呂，四換頭曲也。唐詞落句七字句，以三字句葉。宋詞落句只九字一句葉耳。不得誤以四字句，五字句混之者。 賈氏談錄曰：褒斜谷中有虞美人草。益州記曰，雅州出虞美人草，唱虞美人曲，則隨風而舞，且應拍者。又高郵桑景舒，舊傳有虞美人曲，歌之則枝葉皆動。景舒曰，此吳音也。因取琴試操吳音，枝葉亦動，謂之虞美人操，全非詞家所謂宮音也。唐詞有烏騅欲上，專詠西楚事。 李後主詞：「春花秋月何時了往事知多少。小樓昨夜又東風。故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在。只是朱顏改。問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。」當以此闋為最。 關注曰：葉右丞詞，能於簡澹處，時出雄傑，合處不減靖節、東坡，豈近世樂府之比哉。而尤以虞美人為絕唱，如「美人不用斂歌眉。我亦多情無奈酒闌時」是時。「帳中草草軍情變，月下旌旗亂。攬衣推枕愴離情。遠風吹下楚歌聲。正三更。烏騅欲上重相顧。艷態花無主。手中蓮鍔凜秋霜。九重歸去是仙鄉。恨茫茫。」此唐無名氏虞美人原曲，以三字句作結者。 ○一斛珠斗黑麻  醉落魄  醉羅歌 梅妃傳曰：江采九歲誦二南詩，期以此見志。開元中，選侍明皇見寵，所居悉植梅花，故號梅妃。時太真遷上陽，明皇於花萼樓念之。會夷使貢珠，命封一斛賜妃。妃謝以詩云：「柳葉雙眉久不描。殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。」明皇以新聲度曲曰一斛珠。 無名氏詞：「醉醒醒醉。憑君會取真滋味。濃斟琥珀香浮蟻。一入愁腸，便有陽春意。須將幕席為天地。歌前起舞花前睡。從他兀兀陶陶里。猶勝惺惺，惹得閒憔悴。」黃山谷曰，此或傳是東坡語，非也，與蝸角虛名，解下痴條之曲相似，疑是王仲父作。 ○踏莎行 古今詞曰：春旅詞云：「霧失樓台，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下湘江去。」少游踏莎行也。東坡獨愛其尾兩句，及聞其死，東坡曰：「少游已矣，雖萬人何贖。」黃山谷曰：「絕似劉賓客楚蜀間語。」 《柳塘詞話》曰：唐子畏春閨，若不經意出之者，詞云：「可怪春光，今年偏早。閨中冷落如何好。因他一去不歸來，愁時只是吟芳草。奈爾雙姑，隨行隨到，其間況味余知道。尋花趁蝶好光陰，何須步步回頭笑。」此與巨源、簡齋同一真趣，而有妙理。余恐其流於漁樵問答也，特拈一詞云：「雙燕相依，深閨奇語。鉤簾未放銜泥去。央伊趁曉向天涯，探郎昨夜和誰住。桃葉輕風，杏花微雨。芹香不啄來何遽。喃喃惱逐絮顛狹發明薄倖人如許。」稍為明破，亦以雲救也。 王阮亭曰：彭羨門善於言情，春暮之什，亦自矜勝。詞云：「鶯擲金梭，柳拋翠縷。盈盈嬌眼慵難舉。落花一夜嫁東風，無情蜂蝶輕相許。尺五樓台，鞦韆笑語。青鞋濕透胭脂雨。流波千里送春歸，棠梨開盡愁無主。」此即張子野「不如桃杏猶解嫁春風」也。賀黃公謂其無理而入妙，羨門「落花一夜嫁東風，無情蜂蝶輕相許」句，愈無理則愈入妙，便與解人參之，亦不易易。 ○小重山（朝玉階附） 堯山堂外紀曰：韋莊留蜀，蜀主奪其姬之善詞翰者入宮。韋莊念之，因作小重山宮詞，流傳入宮，姬聞之不食死。詞云：「一閉昭陽春又春。夜寒宮漏永，夢君恩。臥思前事暗消魂。羅衣濕，新舊啼痕。歌吹隔重閽。繞庭芳草綠，倚長門。萬般惆悵向誰論。凝情立，宮殿欲黃昏。」 《柳塘詞話》曰：汪藻詞亦美贍，一時不為流傳者，曾為張邦昌雪罪表故也。乃其小重山秋閨云：「月下潮生紅蓼汀。殘霞都斂盡，四山青。柳梢風急墮流螢。隨波去，點點亂寒星。」卻從庾信「秋風驅亂螢」不及寒星句來，而景自勝。過變云：「別語記叮嚀。如今能間隔、幾長亭。夜來秋氣入銀屏。梧桐雨，還恨不同聽。」又從小杜「銀燭秋光冷畫屏」不及夜長句來，而情自勝。嚴次山曰：吳淑姬小重山一闋，如怨如訴，自起自倒，誦之有難以為情者，匪直深於意態也。 選聲集曰：杜安世有朝玉階，與小重山落句稍異者，詞云：「簾卷春寒小雨天。牡丹花落盡，悄庭軒。高空雙燕舞翩翩。無風輕絮墜，暗苔錢。擬將幽怨寫香箋。中心多少事，語難傳。思量真箇惡姻緣。那堪長夢見，在伊邊。」上作五字句，下作二字葉，有黃蓬雍仄韻。 ○臨江仙（庭院深深  雁後歸） 《唐詞紀》曰：臨江仙，多賦水媛江妃，南唐人多效為之。 《古今詞譜》曰：仙呂宮曲。堯山堂外紀曰：樂曲有念家山，後主倚其聲為念家山破，在圍城中，賦臨江仙未終而城破。詞云：「櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西。曲闌朱箔，惆悵卷金泥。門掩寂寥人散後，望殘菸草淒迷。」後劉延仲足成之云：「燼香閒裊鳳皇。空持雙帶，回首故依依。」 《古今詞話》曰：魯直守當塗，賀方回過之。人日席上，取薛道衡詩句作詞，名雁後歸，即臨江仙也。 《樂府紀聞》曰：李清照每愛歐陽公蝶戀花詞「庭院深深深幾許」，作庭院深深曲，即臨江仙也。 《柳塘詞話》曰：花間集起句，不拘平仄粘，有用韻有不用韻者，有作七字句起，有作六字句起者，韋莊為減字詞，晏幾道為添字詞，共有九體。