詞綜偶評 · 詞綜偶評
●唐詞
菩薩蠻【李白】玩末二句，乃是遠客思歸口氣。或注作閨情，恐誤。又按李益鷓鴣詞云：「處處湘雲合，郎從何處歸。」此詞末二句，似亦可作此解，故舊人以為閨思耳。樓上凝愁，階前佇立，皆屬遙想之詞。或以玉階句為指自己，於義亦通。蓋玉階玉梯等字，昔人往往通用。白石翠樓吟，亦有「玉梯凝望久」之句。
憶秦娥【灞陵傷別。樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。】灞陵、樂遊原，俱在長安，今陝西西安府也。咸陽又名渭城，今仍有咸陽縣。
清平樂【一笑皆生百媚，宸游教在誰邊。】怨而不怒。以解嘲為怨悱，可與客難、賓戲一例看。
漁歌子【張志和西塞】涪翁稱其有遠韻，信然。
長相思【白居易後段】古樂府之遺。
菩薩蠻【溫庭筠小山重疊金明滅。】小山蓋指屏山而方言。【鬢雲欲度香腮雪。】猶言鬢絲撩亂也。【照花前後鏡，花面交相映。】承上梳妝言之。【新貼繡羅襦。】貼疑當作貼，花庵選本作著。
更漏子【玉爐】已上三首，與後毛文錫作，皆言夜顥，略及清晨，想亦緣調所賦耳。
酒泉子【司空圖黃昏把酒祝東風，且從容。】歐公浪淘沙起語本此。然刪去黃昏二字，便覺寡味。
浣溪沙【張曙黃昏微雨畫簾垂。】不言而神傷。
●五代十國詞
玉樓春【蜀主孟昶】此必沈括坡詞而託名蜀主者。苕溪漁隱亦云，當以序為正。【水殿風來暗香滿。】唐詩「水殿風來珠翠香」。【附錄東坡洞仙歌詞。仆七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十餘。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，主與花蕊夫人夜起，避暑摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者。獨記其首兩句，暇日尋思，豈洞仙歌耶。乃為足之雲。「冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開、一點明月窺人，人未寢、欹枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何，夜已三更，金波淡、玉繩低轉。但屈指、西風幾時來，又不道、流年暗中偷換。」】
山花子【唐中主】細雨二句合看，乃愈見其妙。
浪淘沙【李後主簾外】全首語意慘然。
玉樓春【重按霓裳歌遍徹。】霓裳曲十二遍而終，見香山詩自注。【臨風誰更飄香屑。】飄香屑，疑指落花言之。
子夜情真顥真，與空中語自別。【劃襪步香階。】劃，平也。
採桑子【和凝蝤蠐領上訶梨子。】按訶子，樹名，又名訶梨。花白，黃，似橄欖，而有六路。疑當時婦女或懸之以為飾也。按休文詠領邊繡有云：「縈絲飛鳳子，結縷坐花兒。不聲如動吹，無風自裊枝。」姚翻又有「日照茱萸領」之句。則訶梨子或是領上妝飾，亦未可知也。【繡帶雙垂】疑亦言上體之帶，非裙帶也。【叢頭鞋子紅編細】。前言上服，此言下服，意亦較前更細。
菩薩蠻【韋莊紅樓】語意自然，無刻畫之痕。又【人人】或雲，江南好處，如斯而已耶。然此顥此情，生長雍冀者實未曾夢見也。
荷葉杯二闋語淡而悲，不堪多讀。
清平樂【野花】前闋說遠，後闋說近。又三四與飛卿「門外草萋萋」二語意正相似。
望江怨【牛嶠】有急弦促柱之妙。
生查子【牛希濟新月】借物寓意，詩家謂之風人體，又名吳歌格。以下句釋上句，古樂府類然。
三字令【歐陽炯羅幌卷五句。】由外而內。【香爐落五句。】由內而外。【花淡薄。】春光欲盡，故曰淡薄。
清平樂玉台新詠載梁元帝春日詩，用二十三春字，鮑泉奉和用三十新字。文體明辨目為句用字體。名甚不典，未知其何據也。余謂此體實起於淵明止酒詩，當名之曰止酒詩體。
醉公子【顧夐後岩柳段】覺少「小樓連苑橫空」，無此神韻也。
玉樓春【背帳猶殘紅蠟燭。】殘字作餘字解，唐詩類然。
臨江仙【鹿虔扆後段】曰不知，曰暗傷，無情有恨，各極其妙。
臨江仙【毛熙震好風頻謝落花聲三句。】與顧夐玉樓春後段意同。
南哥子【張泌】此初日芙蓉，非鏤金錯采也。
謁金門【成幼文】解處九字，千錘百鍊，卻似以無意得之。
●宋詞
酒泉子【潘閬長憶西湖湖上水】翛然自遠，不愧語帶煙霞之目。
點疑唇【寇準】結句本香奩集。
江南春【孤邨芳草遠二句。】唐人五言佳境。
破陣子【晏殊疑怪昨宵春夢好三句。】如聞香口，如見冶容。
望江南【王琪】二首與詠物類相似。
點絳唇【林逋】言短意長，所以為佳。若徒稱其終篇不出一草字，此兒童之見也。【金谷年年二句。】唐人草詩：「金谷園應沒。」【王孫去三句。】淮南王招隱：「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。」
蘇幕遮【范仲淹酒入愁腸二句。】鐵石心腸人，亦作此消魂語。
好事近【宋祁襯沉香帷箔。】此襯家疑是襯起之襯，否則只是貼近入內義耳。換頭雖緊接上句來，然既用沉香帷特，又用珠簾，後人不宜效之。
離亭燕【張升】畫字、掛字、話字、詩韻收入卦部，詞家往往葉入馬、禡韻中。
夜行船【謝絳】情真語摯，不似他人一味雕琢。花庵乃曰後段語最奇，何奇之有。
採桑子【歐陽修輕舟】閒雅處自不可及。
踏莎行【平燕盡處是春山，行人更在春山外。】春山疑當作青山。否則既用春水，又用兩春山字，未免稍復矣。
玉樓春【貪看六么花十八。】花十八未詳，疑是舞之節拍也，俟考。掃按詞調中有六么花十八，意必曲名也。【載華附識，思岩兄云：按碧雞漫志，琵琶六么一名綠腰，其曲中有一疊名花十八。又墨莊漫錄，樂府六么曲，有花十八。】
浣溪沙【六么催拍盞頻傳。】六么即綠腰也。
少年游清勁
南歌子真覺娉娉嫋嫋。
臨江仙【涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。】不假雕節，自成絕唱。按義山偶題云：「水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠甌。」結語本此。
蘇幕遮【梅堯臣】前結用嫩色，後結用翠色，犯重。
桂枝香【王安石嘆門外樓頭二句。】牧之詩：「門外韓擒虎，樓頭張麗華。」結用杜牧秦淮絕句語意。傷春怨起句真有神助。
蝶戀花【晏幾道紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。】杜牧之詩：「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。」
翦牡丹【張先】前闋說舟中，後闋說琵琶。末句即香山所謂「唯見江心秋月白」也。
踏莎行【映花避月上回郎二句。】是一幅美人曉起圖。
醉落魄【生香真色人難學。】以上寫美人。【橫管孤吹，月淡天垂幕。】以下說吹笛。【倚樓人在闌干角。】暗用唐詩。
生查子玩後四句，乃是憶彈箏之人而作，非詠彈箏也。
夜半樂【柳永】第一疊言道途所經，第二疊言目中所見，第三疊乃方言去國離鄉之感。【到此因念繡閣輕拋二句。】接上一片。
玉蝴蝶與雪梅香、八聲甘州數首，蹊徑仿佛。
哨遍【蘇軾】先言顥，後言情，先言晝，後言夜，層次一絲不紊。樓敬思云：「詞到工處，未有不靜細者，此亦靜細之一端也。」【銀蒜押簾二句。】先從室中說起。【初雨歇六句。】次言顥象。【方杏靨勻酥五句。】次言物類。【獨立斜陽二句。】勒住。【便攜將佳麗二句。】接入行樂。【撥胡琴語二句。】鳴弦。【看緊約羅裙三句。】看舞。【顰月臨眉三句。】徵歌。【君看今古悠悠至末。】總收。
水龍吟與原作均是絕唱，不容妄為軒輊。【思量卻似，無情有思。】貫下文六句。【曉來雨過三句。】公自注云：「舊說楊花入水為浮萍，驗之信然。」
浣溪沙【松間沙路淨無泥，瀟瀟暮雨子規啼。】何減「兩邊山木合，終日子規啼」耶。【休將白髮唱黃雞。】香山詩：「聽唱黃雞與白日。」
念奴嬌一起真如太原公子裼裘而來。若亂石數語，則人人知其工矣。【一時多少豪傑。】應上生下。【故國神遊二句。】自敘。【一尊還酹江月。】仍收歸赤壁。
滿庭芳【秦觀空回首煙靄紛紛。】四字引起下文。又自起至換頭數語，俱是追敘，玩結處自明。【晚色雲開三句。】天氣。【高台芳樹四句。】顥物。【東風城三句。】漸說到人事。【珠鈿翠蓋二句。】會合。【漸酒空金榼四句。】離別。【疏煙淡日二句。】與起處反照作收。
憶秦娥【暮雲碧，佳人不見愁如織。】古詩：「日暮碧雲合，佳人殊未來。」
畫堂春高麗，直可使耆卿、美成為輿台矣。
南柯子【一鉤殘月照三星。】照當作帶。
菩薩蠻【陳師道彈到斷腸時二句。】含情無限。
燭影搖紅【毛滂可憐恰到，瘦石寒泉，冷雲生處。】水窮雲起，寫入夢境，已極變化。說到夢覺，則更匪夷所思矣，此清空之妙也。
洞仙歌【李元膺小艷疏香最嬌軟四句。】中有至理，卻是未經人道。
漁家傲【朱服】愁無際三字，總承上三句，好。
水龍吟【章楶點畫青林，全無才思。】「楊花榆莢無才思」，昌黎句。【時見峰兒，仰粘輕粉。】「仰蜂粘墜絮」，少陵句。
烏夜啼【趙令畤重門不鎖相思夢二句。】從休文「夢中不識路，何以慰相思」化出。
減字木蘭花【王安國】結語與和凝「卻愛薰香小鴨，羨他長在屏幃」等句，俱從龍標「玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來」悟出。
臨江仙【晁沖之情知春去後三句。】淡語有深致，咀之無窮。
黃金縷【秦觀】仙才鬼才，兼而有之。
慶清朝慢【王觀餖飣得天氣。】昌黎詩：「餚核粉飣餖」，如世俗攢盤攢盒是也，此藉以為斗湊之義。
菩薩蠻【孫艤】含章句，暗用壽陽公主事。
眼兒媚【王雱】詞固佳，嫌太軟媚，似婦人耳。
倦尋芳【潘元質旋翦燈花，兩點翠眉誰畫。】鄭谷貧女吟，有「笑翦燈花學畫眉」之句。燈煤可為畫眉之用，宋人小說嘗言之。【香滅羞回空帳里二句。】所謂「心怯空房不忍歸」也。
生查子【周紫芝花落紅窗暖。】麗句。
花心動【謝逸】與牛希濟生查子體同。沈天羽謂此詞用小雅鶴鳴篇體，非也。鶴鳴一詩，大旨全在言外，使人引伸觸類而自得之。此詞不過借字寓意耳，既述其語，即釋其文，安得比而同之。況古樂府及唐、宋詩中，如此類者甚眾，何必遠引小雅哉。
燕歸梁清麗。
南哥子前段言簾外，後段言簾內。【銅荷燭映紗。】庾子山賦：「銅荷承淚蠟。」
大酺【周邦彥】通首俱寫雨中情顥。【況蕭索青蕪國。】溫飛卿詩；「花庭忽作青蕪國。」
滿庭芳通首疏快，實開南宋諸公之先聲。「人靜烏鳶樂」，杜句也。黃蘆苦竹，出香山琵琶行。
少年游情顥如繪，宜遭道君之怒也。
西河沈括唐句，渾然天成。【山圍故國繞清江四句。】形勝。【莫愁艇子曾系三句。】古蹟。【酒旗戲鼓甚處市至末。】目前顥物。
點絳唇【遼鶴】淡淡寫來，深情無限，宜楚云為之感泣也。
瑞鶴仙【任流光過卻。】緊接上文。【猶喜洞天自樂。】收拾中間。
驀山溪【曹組竹外一枝斜，想佳人天寒日暮。】幾於合杜、蘇而一之矣。此首或以為白石作，然玩結處數語，氣格軟弱，其非姜作可知。
二郎神【徐伸】此作多說別後情事。起句從舉頭聞鵲喜翻出。馬蹄難去，去字原本是駐字，苕溪漁隱改作去。
眼兒媚【宋齊愈】可謂珠琲字字圓矣。
漢宮春【李邴】圓美流轉，何減美成。【東風也不愛惜六句。】三層俱用旁寫。【問玉堂何似，茅舍疏籬。【舊人詩句：「白玉堂前一樹梅。」
玉樓春【沉吟不語晴窗畔二句。】將寫。【雲情散亂未成篇二句。】正面。【重重說盡情和怨二句。】已寫。【暫時得近玉纖纖二句。】餘意。秀水詠金指環云：「愛他金小小，曾近玉纖纖。」亦似從此脫出。
清平樂【劉弇後段】此必有所傷悼，故云。【載華附識，思岩兄云：按復齋漫錄劉偉明既喪愛姜，而不能忘，為清平樂詞云云。
臨江仙【陳與義】神到之作，無容拾襲，漁隱稱為清婉奇麗，玉田稱為自然而然，不虛也。
喜遷鶯【劉一止】宿鳥以下七句，字字真切，覺曉行情顥，宛在目前，宜當時以此得名。近代唯秀水先生塞孤一闋，足與方駕耳。
賀新郎【辛棄疾綠樹聽鶗鴂，更那堪杜鵑聲住。】舊注云：鵜鴂、杜鵑實兩種，見離騷補註。【看燕燕，送歸妾。】詩小序云：燕燕，送歸妾也。竟作換頭用，直接亦奇。【將軍百戰身名裂六句。】上三項說婦人，此二項言男子。中間不敘正位，卻羅列古人許多離別，如讀文通別賦，亦創格也。又悲壯。【鳳尾聲龍香撥三句。】貴妃琵琶以龍香板為撥，以邏逤檀為槽，有金縷紅紋，蹙成雙鳳，故東坡詩云：「數弦已品龍香撥，半面猶遮鳳尾聲槽。」【最苦潯陽江頭客二句。】用白香山詩。【記出塞黃雲堆雪三句。】用烏絲公主事。【弦解語二句。】略束。【千古事，雲飛煙滅至末。】一齊收拾。
摸魚兒【春且住二句。】是留春之辭。結句即義山「夕陽無限好，只是近黃昏」之意。斜陽以喻君也。
清平樂【後段】有老驥伏櫪之概。
菩薩蠻此詞寓意，鶴林玉露言之最當。
生查子玩第四句，似帶厭惡之意。
浪淘沙【老僧夜半誤鳴鐘三句。】與老杜「欲覺聞晨鐘，令人發深省」同意。
眼兒媚【范成大】換頭，春慵緊接困字，醉字來細極。
卜算子【黃公度】骨肉之別，語無一毫妝點。
卜算子【葛立方】疊字體。
滿江紅【張孝祥也不管滴破故鄉心。】出唐詩。【愁人耳。】出古詩。 【破我一床蝴蜨夢二句。】工妙。
鷓鴣天【行行又入笙歌里。】又字從前段第二句來。
憶王孫【姚寬樓上情人聽馬嘶三句。】與飛卿「送君聞馬嘶」，各有其妙，正可參看。
踏莎行【采菱渡口日將沉。】已上是即顥。【飛鴻樓上人空立。】已下是遙想。【夢魂歸去不留蹤二句。】兩層一齊收拾。
酷相思【程垓】人人之所欲言，卻是人人之所不能言。此之謂本色，無筆力者，未許妄作邯鄲。
愁倚欄令昵昵兒女語，妙以渲染出之。【莫驚他。】他字借葉。
清平樂【劉克莊貪與蕭郎眉語二句。】入神。
風入松【俞國寶明日重扶殘醉。】較原本重攜殘酒，工拙判然。【載華按：武林舊事：淳熙間，一日，御舟經斷橋。橋舟經斷橋。橋旁有小酒肆，頗雅潔，中飾素屏風，書風入松一詞於上。光堯駐目，稱賞久之。宣問何人所作，乃太學生俞國寶醉筆也。上笑曰：「此詞甚好，但末句未免儒酸。」因為改定雲「明日重扶殘醉」，則迥不同矣。即日命解褐雲。】
臨江仙【李石前段】數語較勝。無名氏踏莎行詞，所謂有顥有情有味也。【一方明月中庭。】用劉禹錫詩。【扇子撲流螢。】用杜牧之詩。
滿庭芳【張鎡】響逸調遠。【螢火墜牆陰。】陪襯。【任滿身花影二句。】工細。
酹江月【杜斿一自髯孫橫短策五句。】六朝興廢，數語括盡。換頭又提起言之，並寓南宋之慨。【人笑褚淵今齒冷，只有袁公不死。】「甯為袁粲死，不作褚淵生」，宋時石城謠也。
揚州慢【姜夔淮左名都，竹西佳處。】揚州府城東北有竹西亭，故杜牧詩云：「誰知竹西路，歌吹是揚州。」【縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。】「豆蔻梢頭二月初」及「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」，皆牧之句。
點絳唇【數峰清苦二句。】遒緊。
暗香二詞絳雲在霄，舒捲自如。又如琪樹玲瓏，金芝布護。【舊時月色二句。】倒裝起法。【何遜而今漸老二句。】陡轉。【但怪得竹外疏花二句。】陡落。【嘆寄與路遙三句。】一層。【紅萼無言耿相憶。】又一層。【長記曾攜手處二句。】轉。【又片片吹盡也二句。】收。
疏影別有爐■鎔鑄之妙，不僅以沈括舊人詩句為能。【昭君不慣胡沙遠四句。】能轉法華，不為法華所轉。宋人詠梅，例以弄玉，太真為比，不若以明妃擬之，尤有情致也。胡澹庵詩，亦有「春風自識明妃面」之句。【還教一片隨波去二句。】用筆如龍。
長亭怨慢【是處人家四句。】先言別時之顥。【閱人多矣，誰得似長亭樹。樹若有情時，不會得青青如此。】借樹以言別時之情。閱人既多，安得尚有情耶。一笑。此字借葉。【日暮。望高城不見，只見亂山無數。】別後。何記室詩：「日夕望高城，緲緲青雲外。」【韋郎去也四句。】望其早歸。韋皋與玉簫別，留玉指環，約七年再會。以其地在江夏，故用之。後遂沿為通用語。【算只有並刀二句。】總收。
齊天樂將蟋蟀與聽蟋蟋者，層層夾寫，如環無端，真化工之筆也。【候館吟秋三句。】音響一何悲。【笑籬落呼燈二句。】高絕。【載華按漢書王褒傳，蟋蟀俟秋吟。師古註：蟋蟀，今之促織也。是蟋蟀呼為促織，唐時已然，不始於宋之中都也。
念怒嬌【記年時、常與鴛鴦為侶。】唐詩：「鴛鴦相對浴紅衣。」
側犯【正蘭栗梢頭弄詩句，誰念我鬢成絲。】「紅藥梢頭初繭栗，揚州風動鬢成絲」，山谷句也。
琵琶仙【更了幾聲啼鴂。】離騷：「恐鵜鴂之先鳴兮，使百草為之不芳。」【三生杜牧。】涪翁詩：「春風十里珠簾卷，仿佛三生杜牧之。」詞中用三生杜牧，本此。【都把一襟芳思至末。】句句說景，句句說情，真能融情景於一家者也。曲折頓宕，又不待言。
翠樓吟【月冷龍沙五句。】題前一層，即為題中鋪敘，手法最高。【玉梯凝望久五句。】淒婉悲壯，何減王粲登樓一賦。
解連環【玉鞍重倚三句。】冒起。【為大喬能撥春風。】以下倒敘。【柳怯雲松二句。】固知濃抹不如淡妝。【嘆幽歡未足二句。】與起處遙接。從合至離，他人必用鋪排，當看其省筆處。【問後約空指薔薇三句。深情無限，覺少游「此去何時見也」，淺率寡味矣。【又見在曲屏近底。】近字，花庵選本注曰平聲，不知出處，義亦未詳。
八歸歷敘離別之情，而終以室家之樂，即豳風東山詩意也。誰謂長短句不源於三百篇乎。【翠樽雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。】三句括盡康伯可滿庭芳。翻用太白玉階怨妙。
採桑子【陸游】體格仿佛花間，但味較薄耳。南宋小令佳者，大抵皆然。
鵲橋仙【酒徒一半取封侯，獨去作江邊漁父。】感憤語妙，以蘊藉出之。結句翻用賀知章事，而感慨意即寓其中。又【故山猶自不堪聽。】襯墊一句，不唯句法曲折，而意亦更深。
賀新郎【劉過後老去段】青衫憔悴，紅粉飄零，千古一淚。
沁園春【記綰玉曾教柳傳看。】柳傳，未詳何人，豈即小說所載柳毅耶。
月當窗【張輯】起句本唐詩。
醉落魄【劉光祖】結句，東坡題獨樂園詩中語也。
清平樂【趙汝迕判卻寸心雙淚二句。】情至之語，不嫌其苦。
水龍吟【盧祖皋笑依依欲挽，春風教住。】宋人荼蘑詩：「強挽春風留一醉。」【酒邊風味，對枕幛三句。】山谷詩：「名字因壺酒，風流付枕幃。」
御街行【高觀國】只起三句說轎，以下俱說轎中之人。花字一首中三見，微復，此亦失於檢點處。又【鶯聲似隔。】簾外。【篆煙彼度。】簾內。【仿佛見如花嬌面。】以上言簾垂。結處言簾卷。
燭影搖紅【別浦潮平六旬。】俱寫顥物，卻有層次，故不板實。寫景自下而上。【酒醒情緒三句。】總承上六句。【寥落年華將盡三句。】收轉前段。
少年游【翻憶翠羅裙。】「蔓草見羅裙」，杜句也。
賀新郎此詞神韻小減，然氣格自佳。【開遍西湖春意爛，算君花正作江山夢。】奇語不可多得。
綺羅香【史達祖】綺合繡聯，波屬雲委。【盡日冥迷二句。】摹寫入神。【記當日門掩梨花二句。】如此運用，實處皆虛。
雙雙燕清新俊逸，兼有之矣。【還相雕梁藻井。】梁間曰藻井。【便忘了天涯芳信。】傳書燕，見開元、天寶遺事。然文通、太白詩已先用之，不必出處也。【載華附識，思岩兄云：按表異錄，綺井亦名藻井，又名斗八，今俗曰天花板也。】
齊天樂【細雨重移。】「細雨更移橙」，杜句也。【想橘友荒涼，木奴嗟怨。】陪襯。木奴，柑也。【草泥來趁蟹螯健。】又襯。【並刀寒映素手，簌簌吳鹽輕點。】並刀、吳鹽，俱用美成詞語。【待惜取團圓，莫教分散。】暗用合歡柑事，蓋二物實一種也。【入手溫存，帕羅香自滿。】東坡詩註：賜近臣黃柑，又黃羅帕包之。又【秋風早入潘郎鬢二句。】用秋興賦序意。【便羞插宮花二句。】用東坡詩意。【舊吟淒斷茂陵女。】用白頭吟事。【人間公道唯此。】用唐人詩。【涅了重緇。】用陸展染白髮事。【搔來更短。】「白頭搔更短」，亦唐句。【郎潛幾縷。】「白髮郎潛舊使君」，東坡句。郎潛二字，出張衡思玄賦。【縱有黟黟，。】黟音伊，黑也。秋聲賦：「黟然黑者為星星。」又後段，即東坡「擁髻無言怨未歸」之意。
東風第一枝【行天入境。】昌黎春雪詩：「入鏡鸞窺沼，行天馬渡橋。」【怕風靴挑菜歸來。】春。【萬一灞橋相見。】雪。又【鞭香拂散牛土。】宋時內官，皆用五色絲采杖鞭牛，故曰鞭香。
鵲橋仙【吳潛痴兒騃女賀新涼二句。】與東坡洞仙歌結處同意。
沁園春【陳經國誰使】按宋紀，丁酉為理宗嘉熙元年。是時金雖已亡，而蒙古兵方壓境，諸鎮皆棄官遁。詞中所感，殆謂是歟。
台城路【方岳那得似西來一筇橫絕。】用達摩事。【雁銜千里月。】雁銜蘆以避繒繳，出淮南子。
驀山溪【洪瑹】兩疊，一言初別，一言別後。前歡如夢，後會無期，寫得淋漓盡致。
唐多令【伊煥說蓍前歡佯不記二句。】情顥逼真。
酹江月【黃升前段】朴有致，故雅。【多少甲第連雲五句。】宕開。【得似衰翁三句。】收合。
鵲橋仙【雲窗霧閣事茫茫。】昌黎詩；「雲窗霧閣事慌惚。」
賀新涼【文及翁前段】所謂「直把杭州作汴」州也。
倦尋芳【吳文英墜瓶恨井五句。】別後。古詩：「莫作瓶落井，一去無消息。」【不約舟移楊柳系五句。】重遇。【被西風二句。】又別。
西子妝【艷陽酷酒。】酷疑當作酤。
唐多令【何處合成愁，離人心上秋。】合，古沓切。第二句如詩中離合體，亦從少游「一鉤殘月帶三星」得來。【有明月怕登樓。】唐詩：「好月那堪獨上樓。」
祝英台近【翦紅情裁綠意，花信上釵股。】立春。「花隨紅意發，葉就綠情新」，昔人翦采詩也。【殘日東風二句。】關合除夜。換頭數語，指春盤采縷也。歸夢二句，從「春歸在客先」想出。
高陽台可雲蹙金結繡矣。【金沙鎖骨連環。】用鎖骨菩薩事。【南樓不恨吹橫笛二句。】翻案法。【壽陽宮裡愁鸞鏡。一句中用兩事。【問誰調玉髓，暗補香瘢。】用鄧夫人事。宋伯序落花詩：「淚臉補痕煩獺髓，舞台收影費鸞腸。」換頭三句，語意本此。【夢縞衣解佩溪邊。】一句中合用兩事。此詞亦微嫌用事太多耳。
風入松【愁草瘞花銘。】琢句險麗。【惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。】此則漸近自然矣。結句亦從古詩「全由履跡少，並欲上階生」化出。古詩又有「春苔封履跡」之句。
金盞子【莓砌掃蛛塵三句。】吳城零落。【殿秋尚有餘花二句。】寓窗未開。【新雁又無端三句。】新邑之役。【籬角六句。】西館籬間。
賀新郎【蔣捷月有微黃籬無影，掛牽牛數朵青花小。】舊人言牽牛花，日出即萎，故此詞云然。又【我輩中人無此分三句。】名言。
絳都春【細雨院深二句。】顥中有情。【早拆盡鞦韆紅架。】情中有景。 【縱然歸近二句。】曲折入情。【奼姬。】姻婭之婭，從無活用者，字書亦無別字。唯字彙補註云：婭■〈女余〉，態也。婭音鴉，麼加切，此又葉作去聲，俟考。婭■〈女余〉，按廣韻作■〈宀亞〉■〈宀余〉，注云作姿態兒。【無言暗擁嬌鬟，鳳釵溜也。】也字葉得妙。高青邱「回首暮山青，又離愁來也」，亦似從此得訣。
聲聲慢福唐體，亦名獨木橋體。
虞美人【悲歡離合總無情二句。】此種襟懷，固不易到，然亦不願到也。又【幾度和雲，飛去覓歸舟。】較「天際識歸舟」更進一層。
行香子心字香見驂鸞錄。窈娘堤見比紅兒詩。秋娘渡見杜秋娘詩。泰娘橋見劉禹錫泰娘詩。
柳梢青【柳雨花風三句。】態濃意遠。
絳都春【陳允平飛梭庭院繡簾閒】此飛梭只作弄梭解，非用投梭折具事也。痕字、昏字，不宜與寒鵑等字同葉。
酹江月【是誰將瑤瑟，彈向雲中。】琴中有水仙操，故云。【九疑何處二句。】暗用湘妃事。
永遇樂雲南三句，所謂賦而興也，故下直接雲王孫遠。【薔薇舊約。】牧之留贈詩云：「薔薇花謝即歸來。」凡詞中用薔薇本此。
綺羅香以此接武梅溪，亦如驂之有靳。【溯歸燕尚棲殘柳。】溯，迎也。【共裁春夜韭。】杜詩：「夜雨翦春韭。」
探春柳字、酒字，俱借葉。
百字令【閒踏輕澌來薦菊，半潭新漲微瀾。】「一盞寒泉薦秋菊」，東坡書林逋詩後句。
花犯【周密】誰記謾記犯重，下記字疑誤。【芳蘭幽芷。】襯法。
解語花【晴絲罥蜨。雨萼煙梢，壓闌乾花雨，染衣紅濕。】起用晴絲，忽接雨萼，微礙。兩雨字亦犯重。雨萼疑當作露萼，或作霧萼。否則下雨字有誤。
曲遊春【看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色。】武林舊事云：「游之次第，先南後北，至午則盡入西泠橋里湖，其外幾無一舸矣。」輕暝籠煙以下，即武林舊事所謂花影暗而月華生，始漸散去也。前闋兩絲字，後闋兩煙字，犯重，似失檢點。
台城路【槐陰】朗潤清越，詠物題中所難，碧山二作亦然。
惜餘春慢【魚牽翠帶，燕掠紅衣，雨窗萬荷喧睡。】杜陵詩：「水荇牽風翠帶長。」趙嘏詩：「紅衣落盡渚蓮愁。」
疏影橫斜照水四字，是題前引子，即為下文伏脈。【素壁秋屏。】以下方是正面描寫。【輕妝誰寫崔徽面。】比。【記夢回，紙帳殘燈二句。】比而賦。
少年游【一樣春風，燕梁鸞戶，那處得春多。】即梨花雪，桃花雨，畢竟春誰主之意。然俱從義山「鶯啼花又笑，畢竟是誰春」脫出。
南浦【王沂孫別君南浦四句。】點化文通別賦，卻又轉進一層，匪夷所思。 【應有淚珠千點。】用東坡詞意。
水龍吟以下三首，俱明雋清圓，無堆垛之習。【曉寒慵揭珠簾四句。】用徐仲雅宮詞。又【嘆黃州一夢，燕宮絕筆，無人解看花意。】王元之知黃州，有海棠詩，燕宮謂宣和畫譜也。兩首前後結句，仿佛相似，尚少變化。
齊天樂組織處一一工妙。【殘紅牧盡過雨。紅當作虹。】
三姝媚【紅纓懸翠葆三句。】正寫起。【萬顆燕支。】以下三層，俱是借用法。【正夜色瑛盤二句。】用魏明帝事。【薦筍同時三句。】用唐人櫻筍會事。【貯滿筠籠二句。】用少陵詩意。【謾想青衣初見二句。】用小說范陽盧子事。
良清朝【玉局歌殘，金陵句絕。】東坡賀新涼詞，後段單說榴花。荊公詠榴花，有「萬綠叢中紅一點，動人春色不須多」之句。【何須擬，蠟珠作蒂二句。】出溫飛卿詩。【誰在舊家殿閣，自太真仙去，掃地春空。】溫陽七聖殿繞殿石榴，皆太真所植，出洪氏雜組。【顛倒絳英滿逕二句。】用昌黎詩。
慶春宮【縱飄零、滿院楊花，猶是春前。】與竹山「縱然歸近風光，又是翠陰初夏」，各有其妙。
掃花游不似竹山羅列許多秋聲，命意與歐公一賦仿佛相似。但從旅客情懷說來，倍覺愴然。【頓驚倦旅。】主意。【但落葉滿階，唯有高樹。】歐公所謂聲在樹間也。【想邊鴻孤唳四句。】藉以作波，亦如歐公賦末，用蟲聲唧唧也。又【剩紅如掃。】來路。過變處，一線相承。【舊盟誤了，又新枝嫩子，總隨春老。】去路。用杜牧尋春事，入妙。
摸魚兒疑失題。筆路與想路俱極尖巧，尤妙在無一點俗氣，否則便類市井小兒聲口矣。
南浦【張炎】亦空闊，亦微妙，非玉田先生不能。
水龍吟【記小舟夜悄，波明香遠，渾不見、花開處。】何減「魯望月曉風清」之句。
解連環【寫不成書二句。】奇警。【暮雨相呼二句。】「暮雨相呼疾，寒塘欲下遲」，唐崔塗孤雁詩也。
探春【才放些晴意四句。】可謂筆如其手，手如口矣，不意於詠物題得之。
高陽台淡淡寫來，冷冷自轉，此境大不易到。
掃花游【嫩寒】前段結句引起下半闋。
渡江雲【更漂流何處。】處字亦是叶韻。【長疑即見桃花面四句。】曲折如意。
綺羅香【甚荒溝，一片淒涼二句。】用事無跡。【後段】彈丸脫手，不足喻其圓美也。【羞見衰顏借酒二句。】比擬最切。【謾倚新妝二句。】香山詩：「醉貌如紅葉，雖紅不是春。」
清平樂【只有一枝梧葉二句。】淡語能腴，常語有致，唯玉田為然。
疏影人巧極而天工錯，草窗亦應退三舍避之。【黃昏片月。】標出眼目。【幾度背燈難折。】句中句。【窺鏡蛾眉淡抹八句。】三層模寫。賦而比也。
瑣窗寒起句隱藏碧山二字，偶爾弄巧，詩家亦有此例。蝴蝶句及後黃金句，俱出李長吉詩。【悵玉笥埋雲，錦衣歸水。】玉笥山當在越中，俟考。錦衣出太白越中鑑古詩。【載華附識，思岩兄云：按史記太史公自序：禹穴註：石箐山一名玉笥山，又名宛委山。又按水經注，浙東城郭外，又有玉笥、竹林、雲門、天柱精舍，產工疏山創基，架林裁宇。則玉笥為越中山無疑矣。】
西子妝【楊花點點是春心，替風前萬花吹淚。】較坡公「點點是離人淚」，更覺纖新。「遙岑出寸碧」，昌黎句也。
南樓令【暗憶舊時歌舞地。】以下俱是追憶。】明月半床人睡覺二句。】真所謂「已涼天氣未寒時」。
二郎神【湯恢】此作以會合與別離兩層夾寫。【記翠楫銀塘三句。】此層尚是寬寫。【燕子銜來相思字二句。】從雁足不來，又翻進一層。【香痕碧唾五句。】此層寫得更切。
大江東去【文天祥】用東坡原韻。
賀新郎【李南金】羅大經云：「淒婉頓挫，不減古作者。」【君看取落花飛絮三句。】用南史范縝語意。【恐明朝雁亦無尋處。】明朝一作明年。
天香【王易簡煙嶠收痕三句。】龍涎。【蠟杵冰塵三句。】制香。【纖痕透曉二句。】焚香。龍涎和眾香焚之，能聚香，煙縷縷不散。
桂枝香【陳恕可記乍脫內黃。】內黃，地名，此特借用。【還是秦星夜映。】陰陽家以井鬼之分為巨蟹宮，井鬼分野屬秦。【正香擘新橙。】山谷蟹詩「忍看支解對姜橙」。遺山亦有「酒邊遣汝伴新橙」之句。
水龍吟【趙汝鈉雪空水冷。】微馥。【清涼亭院。】清涼字復。結語似落套。
摸魚兒【唐珏鳧葉淨。】字書云：「蓴葉以鳧葵。」【千里舊懷誰省。】千里，湖名。【但只有芳洲花與老。】與字疑訛，或是共字。
桂枝香【正半殼含黃四句。】出坡詩。結用蟹眼湯意，與陳作同。
魚遊春水【無名氏媚柳輕窣黃金縷。】縷字借葉。許多景物，皆為遊子作襯，故下文直接雲，佳人應怪歸遲。
眉峰碧第二句，亦從牛給事望江怨脫來。【窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。】似從飛卿「空階滴到明」化出。若聶騰瓊鷓鴣天結句，則又從此出藍耳。
踏莎行可與後主「花明月暗」詞並傳。融情景於一家，固是詞中三昧。若論艷詞則與其多作情語，無寧多作景語，蓋情語尤易流入鄙褻也。細玩自知。結語本香奩集。
踏青游詩中多離合詩，然與此體小異。按鮑明遠集有字謎詩，此其遣意也。里字重葉。
鷓鴣天昇平之盛，如在目前，昔人謂非想像者所能道，信然。
綠意【怕飛去謾縐留仙裙摺四句。】比。【喜靜看，匹練秋光二句。】去路。【載華按：此首見山中白雲詞卷六。題下注云：樂府雅詞以此首作無名氏，非。今姑從詞綜編錄。】
御街行此即詩家所謂俳諧體也，佳在無一硬語、穢語。否則便類黃鶯兒、月兒高聲口矣。
西江月【蘆花江上兩衰翁二句。】苦語真摯。
眼兒媚【今宵眼底，明朝心上，後日眉頭。】希文「眉間心上，無計相迴避」，易安襲用之，而語較工。此則更加尖穎矣。
壺中天慢【李清照】此詞造語固為奇俊，然未免有句無章。舊人不加評駁，殆以其婦人而恕之耶。
醉花陰結句亦從人與綠楊俱瘦脫出，但語意較工妙耳。
浣溪沙此詞大旨，只是慨春色已去耳，玩第三句及結句自明。【新筍已成堂下竹，落花都入燕巢泥。】眼前景物，自成佳聯。
蝶戀花【朱淑真莫也愁人意。】意字借葉。【把酒送春春不語二句。】與「庭院深深」作後結，「妾本錢塘」作前結相似。
鷓鴣天【聶勝瓊】風致如許，真所謂我見猶憐者也。
●金詞
人月圓【吳激】花庵稱其數妙淒婉，良然。然只是善於運化唐句耳。
琴調相思引【劉仲尹】羅敷二句，翻用陌上桑古辭。
滿江紅【元好問恨伯勞東去燕西飛。】古詞：「東飛伯勞西飛燕。」
清平樂飛去飛來二語，可與馮延巳「雙燕來時陌上相逢否」為配。結句本於真人鳳棲梧。
邁陂塘玉田云：「雁邱雙蓮，立意高遠。」【載華按：雙蓮一首見補遺末卷，依次編後。】
●元詞
金人捧露盤【羅志仁更無宮女說元宗。】翻用唐句，感慨更深。
洞仙歌【段宏章了東風孤注。】舊人詩，有荼■〈艹縻〉孤注之語。
水龍吟【曾允元】開口便是夢境，以下層次極細。【憑肩後約三句。】所謂夢中無限風流事也。
百字令【薩都剌】用東坡韻。【鬼火高低明滅。】以上俱是觸目生慨。
【歌舞尊前三句。】略推開。【傷心千古二句。】仍收歸石城。
多麗【張翥後段】西湖晚景，形容曲盡。背馱明月進錢塘者，何足語此。
摸魚兒【待雪夜相思三句。】訂後會。【要款段隨車。】馬援傳，乘下澤車，御款段馬。【輕盈喚酒二句。】仍關合遣妾意。又蹊徑與疏影一首相似。【仍獨自、伴瘦影黃昏，和月窺窗紙。】有追魂攝魄手段。
疏影【王元章墨梅圖】元章名冕，諸暨人。前段只說梅花，後段方說畫梅，與滿江紅一闋，題折枝桃花章法正同。【微霜卻護朦朧月二句。】即為畫圖伏案。【一夜夢雲無跡。】跌起畫梅。【唯有龍煤解染。】直接。
水龍吟【芙蓉老去妝殘二句。】引起。【瘦葦黃邊三句。】襯寫。【幾度臨流送遠二句。】點入送客。【船窗雨後三句。】宋人詩：「蓼花無數入船窗。」此更寫得入畫。【不見當年三句。】帶出廣陵。【但此時此處三句。】收轉蓼花。又【玉人梔貌堪憐。】尤延之詩：「梔貌寧欺我輩人。」【甚女貞染就。】女貞一名蠟樹。然樹上收采之蠟，乃白蠟也，故曰染就。
陌上花【關山夢裡歸來，還又歲華催晚。】使歸。歲暮。舊譜作六字句，亦通。今從詞律。【綠箋密記多情事二句。】有懷。連上二句看來，乃見其妙。【滿羅衫，是酒香痕凝處。】舊譜從香字句固謬，詞律以五字為句亦未安。詞緯從衫字讀，余謂當從是字讀，然未敢臆斷，姑從詞緯。【不成便沒相逢日四句。】曲折如意。
滿江紅前段俱為畫圖作勢。【丹青筆。】點清。
水龍吟【張埜飄飄冉冉三句。】虛。【雪繭新抽六句。】實。
人月圓【倪瓚】前段全用竇鞏南遊感興詩語。後段則用劉禹錫石頭城詩語意。【鷓鴣啼處三句。】太白越中覽古絕句：「只今唯有鷓鴣啼。」
沁園春【邵亨貞】此二首與劉改之兩闋俱工麗可喜。似此描寫，亦何妨為大雅罪人。
燕山亭【張雨曾同譜西泠二句。】關合梅字。【君家幾度尊前。】用楊德祖事。【唯醉寫來禽青李。】陪衫。補遺。
水龍吟【胡仔】沈括體。【夢寒帳春風曉。】當作綃。【以下補人。】
柳梢青【羅椅】首句身字，畢竟微似趁韻。
鶯啼序【汪元量】慨古實以傷今，當與麥秀之歌、黍離之詩並傳。【嗟倦客又此憑高。】點清重過。【檻外已少佳致。】虛籠一句。【更落盡梨花三句。】只作引子，亦是衫法。【問青山三句。】領起下二段。【麥甸葵邱五句。】兩層俱是所見，一下一高。【聽樓頭哀笳怨角。】一層是所聞。【漸夜深月滿秦淮二句。】轉接。兩層亦是所見，一遠一近。【慨商女不知興廢三句。】一層是所聞。【傷心千古二句。】略頓。【認依稀王謝舊鄰里。】衣冠人物。【臨春結綺三句。】宮殿妃嬪。【因思疇昔九句。】追思致亂之由。【嘆人間今古真兒戲。】一句總收。【東風歲歲還來三句。】仍應轉第一段。
曲遊春【施岳】和草窗韻。前闋寫遊人之駢集，後闋方言遊人之歸去，層次歷歷，無不如畫。【傍斷橋翠繞紅圍，相對半篙晴色。】武林舊事所謂「小泊斷橋，千舫駢聚」也。
摸魚兒【李演長幹路。】長干里在建鄴之南，今江寧府。
謁金門【何光大】泛碧沉朱，即浮瓜沉李也。
菩薩蠻【張桂摘得野薔薇二句。】新倩。
新荷葉【鄭斗煥】賦題。
賀新郎【陳紀】稼軒作從昔人說起，此作就本事說起，合二闋觀之，可以識章法之變。【鐵撥鵾弦春夜永，對金釵鍾乳人如玉。】唐賀懷智以鵾雞筋作琵琶，弦用鐵撥彈，故坡公有「鵾弦鐵撥響如雷」之句。香山詩：「鍾乳三千兩，金釵十二行。」
玉珥墜金環【趙雍】前後俱說目前情顥，只中間數語，是追敘舊時。
踏莎行【賀鑄新無蜂蜨慕幽香二句。】身分。【常年不肯嫁東風二句。】有美人遲暮之慨。【以下補詞。】
定風波全用唐詩沈括入律。
花心動【李彌遜】前段只寫初秋情景，換頭以下，略點入牛女事，最善避俗。
朝中措【朱翌舊日東籬陶令，北窗正臥義皇。】天然巧合。
臨江仙【張元干日高猶倦妝梳。】以上俱是追憶。
金縷曲【辛棄疾】通首寄慨絕遠。【一番新綠。】綠字葉去，見中原音韻及唐音正。【千里瀟湘葡萄漲。】坡詩：「春江綠漲蒲萄醅。」【唾花寒，唱我新翻句。】飛燕外傳，姊唾染人紺袖，正似石上花唾，花字本此。【望金雀觚稜細舞。】西都賦：「上觚稜而棲金爵。」狐棱，殿闕角也。金爵，鳳也。
西江月後疊似乎太直，然確是夜行光景。
清平樂【黃升】語意惻惻動人，然較之太白，則更傷矣。末二句，似從摩詰「那堪聞鳳吹，門外度金輿」化出。【載華按：吉句本唐人宮詞：「月明花落又黃昏。」】
天香【吳文英】後段俱從蠟字生髮。
水龍吟一起便如畫。【樹密藏溪三句。】從山說到泉。【二十年舊夢四句。】自慨。【煮銀瓶羊腸車轉。】「銀瓶瀉湯夸第二」，東坡句。「曲幾團蒲聽煮湯，煎成車聲繞羊腸」，山谷句。【鴻漸重來三句。】懷古。【把閒愁換與樓前晚色二句。】去路。
壺中天【張炎須信平生無夢到二句。】淡語入情，人不能道。又【窈窕行人韋曲。】韋曲、杜曲，皆昔時名勝之地。
疏影先述舊遊，後說北歸，於事則為順敘，於法則為倒裝。
紅情【記涉江自采，錦亭雲密。】古詩：「涉江采芙蓉。」【一見依然自語。】太白詩：「荷花嬌欲語。」【背酣斜日。】荊公詩：「荷花落日紅酣。」【無數滿汀洲如昔。】用參寥詩語。
風入松如讀儲王田家詩。
滿庭芳【銷凝處三句。】折筆即為小字添毫。【陽和能幾許三句。】承上再用宕筆。
聲聲慢【此別何如至末。】一片神行。
湘月【把乾坤收入篷窗深里。】冒起。【星散白鷗三四點二句。】細細寫景。【堪嘆敲雪門荒五句。】寄慨。【落日沙黃三句。】收轉。【幾時歸去二句。】去路。
木蘭花慢前段只寫舟中情景，換頭以下方說昔游。
倦尋芳【湯恢背後腰肢，仿佛畫圖曾見。】東坡續麗人行，因周昉畫背面欠伸內人而作，故其詩云：「隔花臨水時一見，只許腰肢背後看。」此正用其語意。
祝英台近【沉水冷金鴨。】鴨字屬洽韻，不與屑月通，此與雪節同葉，當讀作乙結切。東坡畫雁詩亦然。又【誰道臨水樓台，清光最先得。】「近水樓台先得月」，唐戴叔倫句。
風流子【翁元龍蕭女夜歸。】蕭疑當作簫。
絳都春【記蜜燭夜闌。】蜜字疑訛。【恨他情淡陶郎。】稱陶公為陶郎，未穩。
青玉案【李萊老總入韶華譜。】韶當作昭。昭華玉名，謂玉笛也。石湖亦有「昭華三弄」之句。
生查子【樓上數殘更，馬上看新月。】從「樓上黃昏，馬上黃昏」脫來。
高陽台【斷腸不在聽橫笛。】翻案法與夢窗同。【悵秋娘滿袖啼痕四句。】杜秋娘歌，有「莫待無花空折枝」之句。
邁陂塘【元好問】遺山二闋，綿至之思，一往而深，讀之令人低回欲絕。同時諸公和章，皆不能及。前雲天也妒，此雲天已許，真所謂「天若有情天亦老」矣。【算謝客煙中。】少游有詠煙中怨詞。【載華按：天地妒，遺山雁邱詞中語也。】
酹江月【薩都剌】結語自謂。又半夜鐘聲以下，似乎稍泛，與前不稱。
◆補錄【以下諸條，從高廬夫子雜記中錄出，詞綜評本所無，補錄於後。編次仍依詞綜，以便檢閱。】
●南唐詞
子夜【李後主花明】此詞又見杜安世壽域詞中，但易數字耳。
●宋詞
破陣子【晏殊】晏氏父子均可追逼花間，琴川毛氏以配南唐二主，雖不免儗之不倫，然詞林中類此者，固指不多屈也。
傷春怨【王安石】結語與歐公暗合。
木蘭花【張先驪駒應亦解人情，欲出重城嘶不歇。】與晏小山玉樓春結二語相似。
望遠行【柳永】此詞掩襲太多，皓鶴二語出連雪賦。
醉翁操【蘇軾】東坡自評其文云：「如萬斛泉源，不擇地皆可出。」唯詞亦然。
臨江仙【晁補之】結語絕妙，惜起筆稍率。
憶秦娥【毛滂】兩用成語，可備一格。
點絳唇【葛勝仲】魯卿父子，門第既高，譽望亦重，特其所作，不逮元獻、小山耳。
玉樓春【周邦彥】此首當是詠劉、阮故事。
蝶戀花【王宷】後半闋暗用長恨歌語意。
賀新郎【張元干】仲宗坐送胡邦衡及寄李伯紀詞除名，其品節可知矣。
春光好此詞頗佳，其末句云：「憶弓弓」，蓋賦美人纖趾也。【載華按：此首詞綜不選。】
減字木蘭花【呂本中】淡語自佳。
金人捧露盤【曾覿】海野東都故老，詞多感慨，惜其人無足稱。
蝶戀花【楊無咎】讀此詞前闋結句，知鞋杯之戲，非始於楊廉夫也。【載華按：此首詞綜不選。】
卜算子【葛立方】通首極清麗。
卜算子【程垓】與劉後村海棠為風雨所敗一作相似，亦可備一體。
水調歌頭【崔與之】填此調者，類用壯語，想亦音節應爾耶。
醉江月【杜斿】豪邁處何減稼軒。
暗香【姜夔】詞中之有白石，猶文中之有昌黎也。世固也以昌黎為穿鑿生割者，則以白石為生硬也亦宜。
疏影【但暗憶江南江北。】借用法。【莫似春風三句。】翻案法。作詞之法貴倒裝，貴借用，貴翻案。讀此二闋，秘鑰已盡啟矣。
南鄉子【陸游】南渡後，唯放翁為詩家大宗。詞亦掃盡纖氵㸒，超然拔俗。
水龍吟【盧祖皋酒邊風味四句。】方虛谷云：「荼蘼本唐書，酒名，世以花似酒之色，故得名，而亦為枕囊幃者也。」
御街行【高觀國香波半窣深深院。】窣，穴中卒也。此亦當作出字解，與勃窣窸義別。
壽樓春【史達祖】白石、梅溪，昔人往往並稱。驟閱之，史似勝姜，其實則史稍遜堯章。昔鈍翁嘗問漁洋曰：「王、孟齊名，何以孟不及王。」漁洋答曰：「孟詩味之未能免俗耳。」吾於姜史亦云。倚聲者試取兩家詞熟玩之，當不以予為蚍蜉之撼。梅溪嘗有騎省之戚，故此闋及夜行船一闋，全寓此意。
東風第一枝【粘雞貼雁。翦採為雁以戴之，貼宜春二字，元日貼畫雞於戶上。
喜遷鶯結處與柳梢黃昏同意。
踏莎行【洪■〈王茶〉垂垂玉筋。】甄后面白，淚雙垂如玉筋，見唐類函。
謁金門【盧炳】鬨堂詞下語用字，亦復楚楚有致。
喜遷鶯【吳文英羅蓋牙籤，一一書名字。】牙籤書名，用之牡丹，便為愜當。近乃施之於菊花，正恐東籬處士，不耐此標榜耳。
解語花【瓊樹三枝，總似蘭昌見。】蘭昌，宮名。瓊樹以下五句，全用薛昭遇雲容事。【載華附識，思岩兄云：雲容張氏，蘭翹劉氏，鳳台蕭氏，瓊艷三枝半夜春，即薛詩也。】
女冠子【蔣捷羞與蛾兒爭耍。】元宵有撲燈蛾，亦曰鬧蛾兒，又曰火蛾。
水龍吟【周密】草字、峭字，與酒後等韻同葉，唯南宋諸公有之。
杏花天【丹青自是難描模三句。】亦翻案法。然「意態由來畫不成，當時枉殺毛延壽」，荊公已先道之矣。
天香【王沂孫】諸香龍涎為最，出大食國。近海旁常有雲氣罩山間，即知有龍睡其下。或半載，或一二載，土人更相守視，候雲散則龍已去，往必得龍涎。又一說，大洋海中，龍在其下，湧出之涎，為日所爍成片，風漂至岸，人得取之。
水龍吟【張炎】「仙人掌上玉芙蓉」，王建宮詞。
新雁過妝樓蕭疏淡遠，雅與題稱。【載華按：此首詞綜不選，見山中白雲詞卷二。】
遠朝歸【趙耆孫】只珠簾二語絕佳，惜前後不稱。
步蟾宮【汪存】應酬中佳制。
虞美人【王文甫】可備一格。
桂枝香【李彭老猶記燈寒暗聚四句。】蟹譜：蟹隨潮解甲，更生新者。捕蟹者，緯蕭承其流而障之，名蟹籪。癸辛雜識：江南蟹處蒲葦間，一燈水滸，莫不郭索而來。【自那日新詩換得。】東坡詩：「一詩換得兩尖團。」【草泥蹤跡。】和靖詩：「草泥行郭索。」
天香【馮應瑞】此詞較勝王作，惜結語脫去耳。【載華按：王作即指前王易簡一首，題調俱同。結二句，繼續風流，柔情縷縷，各本俱缺，今從歷代詩餘補錄。
桂枝香【唐藝孫眼波頻溜。】用蟹眼湯入妙。【嘆風味尊前。】山谷詩：「奈此尊前風味何。」
聲聲慢【李清照】此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。
卜算子【美奴】後段第三句，與黃公度詞暗合。
●金詞
春草碧【李獻能顏色如花命如葉。】香山成句。
邁陂塘【元好問雁邱】今太原府陽曲縣。
●元詞
玲瓏玉【姚雲文休嗟空花無據三句。】語含諷刺。
西湖月【黃子行玉兒應有恨，為悵望東昏相記憶。】用「玉奴終不負東昏」，亦從白石疏影悟出。
木蘭花慢【薩都刺】空字重葉。
唐多令【張翥記懷中朱李曾投。】用王敬伯妻趙氏事。
水龍吟【張埜不一尊瓊露。】不字用得稍硬。
余自束髮喜學為詞，而按譜倚聲，未能即通其故。蒿蘆夫子於課讀之暇，謂詞肇於唐，盛於宋，接武於金、元。唐詞具載花間集，宋詞散見於花庵、草窗兩編。金、元詞罕覯選本，唯詞綜一書，竹垞先生博採唐宋，迄於金元，搜羅廣而選擇精，舍是無從入之方也。乃漸次評點，授余讀之。每一闋中，凡抒寫情懷，描模景物，以及音韻法律，靡不指示詳明，直欲使作者洗髮性靈，而後學得藉為繩墨，洵詞家之鄭箋已。酒邊花底，親承提命，略涉藩籬。今忽忽四十餘年，夫子之墓木已拱，余亦衰且老矣。使徒奉為枕中秘而不與風雅名流共體玩之，抑豈夫子評閱之意歟。爰繕寫校讎，附初白庵詩評之後。夫詞者詩之餘，固殊體而同源泉也。唐、宋以來，詩詞兼擅者，代不乏人，詩既有評，詞獨無評乎哉。公諸同好，後之作藝文志者，或以是編為詞苑之嚆矢雲。乾丁酉春日，門人張載華謹識。
許昂霄，號蒿廬，清康、雍時海寧人。
許昂霄著《詞綜偶評》。許昂霄，號蒿廬，清康、雍時海寧人。此書是給《詞綜》所選詞的評點文字，生前並未成書。許死後四十餘年，由門人張載華於乾隆四十二年（1777）編輯成書。許氏評詞以浙西詞論為宗旨，偏重於神情韻味，標舉神韻、清空、淡遠、清麗，是浙西詞論的具體闡述。
古今嘉興的文藝理論也十分豐富，在詩歌、詞曲、小說、散文域裡均有大量著作。至代，更出現了比較系統的文藝論著，國文學藝術批評史上有著相當的地位。散見於各種序、跋更是無法統計。下面介紹的是比較系統的成集之作。
【詩話】
陳懋士著《藕居士詩話》二卷。陳懋士，字無功，明代嘉興人。收入《四庫全書》。
李日華著《恬志堂詩話》三卷。李日華介紹見前。此書收入《四庫全書》。
徐泰著《詩談》一卷。徐泰，明代弘治年間海鹽人。此書收人《四庫全書》。
陸時雍著《詩鏡總論》一卷。陸時雍，字仲昭，桐鄉人，明祟幀六年舉貢生。輯有《古詩鏡》三十六卷、《唐詩鏡》五十四卷，是明末諸家選詩中的善本。《總論》論述漢魏至唐的詩作，頗多新見，其理論性、系統性為清詩話開先河。近人丁福保評其論「確有見地，非拾人牙慧者所可比擬」。被選人《歷代詩話續編》（中華書局1981年出版）。
胡震亨著《唐音癸簽》三十三卷、《唐詩叢談》一卷。胡震亨，明代萬曆年間海鹽人。兩書均收入《四庫全書》。《唐音癸簽》系作者所編的《唐音統簽》中的第十集。前九集（從「甲簽」至「壬簽」）系唐詩總集（最早選編的唐詩總集，為清代《全唐詩》藍本）。胡氏用畢生之力搜輯唐詩，網羅繁富，其功不可沒。生前無力刊行，有抄本流傳。至清康熙時，才刊行一些，現故宮博物院圖書館收藏有足本。《癸簽》專錄有關唐詩的論述，以明人所論為最多。全書分為七目：體凡、法微、評匯、樂通、訪箋、談叢、集錄。內容豐富，對研究唐詩有重要意義。
朱彝尊著《靜志居詩話》二十四卷。此書系作者選編《明詩綜》時所作的評論介紹。《明詩綜》是於康熙四十一年（1702）選編的明代詩歌總集，共收明代三百年間3400多位詩人的詩作，共100卷。他選編此書自認為「庶幾成一代之書，竊取國史之義，俾覽者可以明得失之故矣」。大膽收錄了「死封疆之臣，亡國之大夫，黨鋼之士，暨遺民在野者，概著於錄」，還強調「天（啟）、祟（幀）死事諸臣、復社文章之士，亦當力為表揚之」。在每個詩人後，附錄了編者的評論，有的介紹詩人生平，有的介紹詩人與文壇逸事，而更多的是評論詩歌的發展源流、特色、地位。內容豐富、全面，標誌了詩話在此時已由零散評論走向系統論述，由微觀走向宏觀。後人為了便於觀覽，將書中的評論抽出來單獨輯為此書。後來王昶的《蒲褐山房詩話》、陳衍的《石遺室詩話》都仿此而作。此書保留了許多明代詩歌及資料成為研究明代詩歌的重要資料。
朱彝尊其他詩論也很多，大多見於為別人詩集所作的序跋中。其詩論既主張詩歌思想內容要以「六經」為本，又強調了抒情和藝術的要求，不排斥抒寫真摯的男女愛情，也強調講究學問和用典，取法宋詩，不廢唐詩。
《詩法火傳》十六卷，此書見《販書偶記》載，題攜李馬上輯。
葉燮著《原詩》四卷。葉曼（1627—1703）：字星期，號已畦，居江蘇吳江橫山，人稱橫山先生。《清史·列傳》作嘉興人。康熙年間進土。《原詩》四卷（分內、外篇，又各分上、下），論述了詩歌的本質、源流及創作、批評諸問題，具有理論性、系統性、全面性，超出一般的詩話詩論。有人甚至把它和《文心雕龍》並列，認為這是中國古代詩歌創作最完整的理論總結，和《文心雕龍》宗旨相同。
何文煥著《歷代詩話》。何文煥，清代乾隆年間嘉善人，字也夫。此詩話共收集自鍾嶸《詩品》、司空圖《二十四詩品》至明代的二十七種詩話。前有作者於乾隆三十五年（1770）所作的自序，後有《歷代詩話考索》，系作者對前人詩話的評述，較有價值，自稱：「前人詩話，皆先哲名言，小於後生何敢妄議2雖然，所見異辭、所聞異辭有之，考故實，索謬訛，讀書者之本分也，遂成《考索》，凡百有一條。」中華書局於1981年4月出版此書。至近代，丁福保又編《歷代詩話續編》，補充前書。兩書成為古代詩話的系列叢書。
吳騫著《拜經樓詩話》四卷。吳騫（1733—1813），字搓客、葵里，晚號兔床山人，海寧人，諸生。築拜經樓貯書，著述豐富。該詩話以詩人兼學者身份論詩，每多考證，多有新見。
周春著《遼詩話》一卷、《杜詩雙聲迭韻譜括略》。周春（1729—1815）：字兮，號松靄，晚號黍谷居士、內樂村里，海寧人，乾隆十九年進土，曾官廣西洋溪知縣。著述頗多。《遼詩話》系評遼代詩人詩作之詩話，尤為罕見，成為保存、研究遼代詩歌情況的著作。後一書尋繹杜甫詩歌中運用雙聲、迭韻詞的情況和規律。
孫濤著《全唐詩話續編》二卷。孫濤，字樂山，清代桐鄉石門人。此書系唐人詩歌材料的輯錄。
方薰著《山靜居詩話》一卷。方薰（1736—1799）：字蘭士，號蘭紙，桐鄉石門人。工畫善詩，所著詩話多保存嘉興清代詩壇情況，兼及論述。
嘉興沈濤著《匏廬詩話》。
嘉興吳仰賢著《小鮑庵詩話》十卷。
桐鄉呂留良著《呂晚村論文偶鈔》（無卷數）。
以上三書均見《販書偶記》所錄。
【詞話】
嘉興古代詞論之作也很多，影響深遠，尤以浙西詞派論詞為最著。有關論述主張已在詞曲章中介紹。
彭孫遺著《金粟詞話》一卷。該詞話論詞，宗南唐北宋，強調以自然為宗，但「自然不從追琢中來，便率易無味。如所云絢爛之極，乃造平澹耳。若使語意澹遠者，稍加刻畫，鏤金錯繡者，漸近天然，則驗驗乎絕唱矣」。這是其主要觀點。
查培繼輯編《詞學全書》。查培繼，海·寧人。此書輯於清康熙十八年（1679），收《填詞名解》、《古今詞論》、《填詞圖譜入《填詞圖譜續編》、《詞韻》等五種，是專供填詞用的參考書。許昂霄著《詞綜偶評》。許昂霄，號蒿廬，清康、雍時海寧人。此書是給《詞綜》所選詞的評點文字，生前並未成書。許死後四十餘年，由門人張載華於乾隆四十二年（1777）編輯成書。許氏評詞以浙西詞論為宗旨，偏重於神情韻味，標舉神韻、清空、淡遠、清麗，是浙西詞論的具體闡述。
吳衡照著《蓮子居詞話》四卷。此書成於清嘉慶二十三年（1818），是浙西詞論的闡述，提倡雅正清空。其中有不少關於浙派詞人的記載。如：「吾浙派詞三家，羨門（彭孫通）有才於氣，於北宋中最近小山、少游、耆卿諸公，格韻獨絕；竹詫（朱彝尊）有名土氣，淵雅深穩，字句密緻，自明季左道言詞，先生標舉準繩，起衰振聾，厥功良傳；樊榭（厲鶚）有幽人氣，逸興飛，自成情理之高，無預搜討之未全。」其他還有對詞律、詞韻的考訂、補充、修正等。
張宗著《詞林紀事》三十二卷。張宗，清代海鹽人，藏書、出版家張元濟先生六世祖。該書系作者歷時八年二易其稿編成，收唐至元代詞家422人，引用書目395種，是對各詞人的生平、著作、詞作及有關詞人本事、考訂、評論的選輯，間有作者自己的品評。此書對研究歷代詞人及其名作極有參考價值。1957、1959兩年曾出版過此書。
杜文瀾著《憩園詩話》六卷。該書可分兩部分，一是對詞格論證及對詞作評論；二是對清代200多位一般詞人、詞作的收論，為清代詞研究保留了大量的資料。杜文瀾是浙西詞派的後
秀，他讚賞常州詞論，表現出兩派合流的趨勢。
吳寧著《椿園詞韻》一卷，《發風》一卷。吳寧，海鹽人。此入《販書偶記》。
沈曾植著《菌閣瑣談》一卷及附錄。該書以瑣談形式，雖較碎，但所論頗多新見。如認為詞的發展變化在於音樂：「五代詞促數，北宋盛時緩，皆緣燕樂音節蛻變而然，即其詞可懸想其拍。」又認為詞變為曲的關鍵在於「字少聲多難過度」。對詞人詞的評價也很有見地。如認為李清照詞「倜倪有丈夫氣，乃閨閣中蘇、辛」；評姜夔詞「詩與詞幾合而同化」，如詩之有江西派等。皆人所未發。
王國維著《人間詞話》。王國維論詞，能跳出宗派，以學問家、藝術家的身份，站在詞史的高度，綜合各派，並參酌西方美學理論，用新思想、新方法研究中國古代詩詞，構築自己的詞學體系，為研究古典詩詞開闢了新途徑。此書以境界為核心，抓住詞的藝術形象提出了一系列新的理論命題，如造境與寫境，有我之境與無我之境，常人之境界與詩人之境界、隔與不隔等，強調真實、自然的抒情。時有真知灼見。此書系古代詞學理論的總結之作，對傳統詩說、詞說有大的突破，對後人影響很大。全書分上、下兩卷。並假託山陰樊志厚作序。