詞苑萃編 · 卷九·指摘

長調之祖 晚唐五代小令填詞，用韻多詭譎不成文者，聊為之可耳，不足多法。尊前集載唐莊宗歌頭一首，為字一百三十六，此長調之祖，然不能佳。［周長卿］ 曲子相公 和凝少時好為曲子，布於汴、洛。洎入相，契丹號為曲子相公。有集百卷，自鏤版以行世，識者非之，曰此顏之推所謂訁令痴符也。［花間集］ 和成績艷詞 和成績艷詞，每嫁名於韓，因在政府諱之也。又欲使人知之，乃作遊藝集序曰：「予有香奩、ぷ金，不傳於世。」［樂府紀聞］ 尹鶚詞 尹鶚秋夜月，頗覺遒古，而非正賞之音。杏園芳更多頹唐之句。［古今詞話］ 皇甫松竹枝採蓮 皇甫松以竹枝採蓮俳調擅場，而才名遠遜諸人。花間集所載，亦止小令短歌耳。［元好問］ 顧太尉情語 顧太尉訴衷情云：「換我心。為你心。始知相憶深。」雖為透骨情語，已開柳七一派。［蓉城集］ 晏叔原樂府補亡序 晏叔原樂府補亡序云：「狹邪之大雅，豪士之鼓吹，其合者高唐洛神之流，其下者不減桃葉團扇。若乃妙年美士，近知酒色之娛。苦節癯儒，晚悟裙裾之樂。鼓之舞之，使宴安而不悔，則叔原之罪也哉。」［黃魯直］ 窮塞主 廬陵譏范希文漁家傲為窮塞主，自矜其「戰勝歸來飛捷奏。傾賀酒。玉階遙獻南山壽」，為真元帥之事。按宋以小詞為樂府，被之管弦，往往傳於宮掖。范詞如「長煙落日孤城閉」，及「綠樹碧簾相掩映，無人知道外邊寒」等句，使聽者知邊庭之苦。此深得採薇、出車、楊柳雨雪之意，若歐詞止於諛耳，何所感耶。［古今詩話］ 耆卿詞韻不勝 耆卿詞鋪敘展衍，備足無餘，較之花間所集，韻終不勝。［李之儀］ 耆卿詞雜鄙語 耆卿詞雖極工，然多雜鄙語。［孫敦立］ 柳詞淺近卑俗 耆卿樂章集，世多愛賞該洽，序事閒暇，有首有尾聲，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之。惟是淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之。予嘗以比都下富兒，雖脫村野，而聲態可憎。前輩云：「離騷寂寞千年後，戚氏淒涼一曲終。」柳何敢知世間有離騷，惟賀方回、周美成時時得之。賀六州歌頭、望湘人諸曲，周大、蘭陵諸曲最奇崛。或謂深勁乏韻，此遭柳氏野狐涎吐不出者也。歌曲自唐虞三代以前，秦、漢以後，皆有造語，險易則無定法，今必以斜陽芳草、淡煙細雨繩墨後來作者，愚甚矣。故曰不知書者尤好耆卿。［碧雞漫志］ 柳詞蕪雜 柳永以樂章名集，其詞蕪雜者十之八，必若美成、堯章宮調語句兩皆無憾，斯為冠絕。［詞潔］ 柳詞近俗 柳耆卿喜作小詞，然薄於操行，當時有薦其才者，曰：「得非填詞柳三變乎。」曰：「然。」上曰：「且去填詞。」由是不得志，日與犭子縱游娼館酒樓間，無復檢約，自稱云：「奉聖旨填詞柳三變。」嗚呼，小有才而無德以將之，亦士君子之所宜戒也。柳之樂章，人多稱之，然大概非羈旅窮愁之詞，則閨門淫之語。若以歐陽永叔、宴叔原、蘇子瞻、黃魯直、張子野、秦少游較之，萬萬相遼。彼其所以傳名者，直以方言多近俗，俗子易悅故也。［藝苑雌黃］ 柳永應制撰詞 皇中，老人星現，永應制撰詞忤旨，人皆惜之。余謂柳作此詞，借使不忤旨，亦無佳處。如嫩菊黃深，拒霜紅淺，竹籬茅舍間，何處無此景物。［苕溪漁隱］ 露花倒影 張子韶對策有桂子飄香之語。趙明誠妻嘲之曰：「露花倒影柳三變，桂子飄香張九成。」秦少游善樂府，取隋煬帝「寒鴉千萬點，流水繞孤村」之句，以為滿庭芳詞。而首方言「山抹微雲，天粘衰草」，尤為當時所傳。子瞻戲之云：「山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田。」露花倒影，柳永破陣子語也。［詞苑叢談］ 子瞻詞多不入腔 子瞻常自言生平有三不如人，謂著棋、吃酒、唱曲也。然三者亦何用如人。子瞻之詞雖工，而多不入腔，蓋以不能唱曲故耳。［皇甫牧玉匣記［ 坡詞似詩 東坡問陳無己，我詞何如少游。無己曰：「學士小詞似詩，少游詩似小詞。」［坡仙集］ 坡詞非本色 東坡以詩為詞，如雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。［陳師道］ 坡谷增漁父詞 東坡云：「元真子漁父詞極清麗，恨其曲度不傳，加數語以浣溪沙歌云：『西塞山邊白鷺飛。散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風細雨不須歸。』」山谷見之，擊節稱賞。且云：「惜乎散花與桃花字重疊，又漁舟少有使帆者。乃為浣溪沙云：『新婦磯邊眉黛愁。女兒浦口眼波秋。驚魚錯認月沉鉤。青箬笠前無限事，綠蓑衣底一時休。斜風細雨轉船頭。』」東坡云：「魯直此詞，清新婉麗，以水光山色，替卻玉肌花貌，真得漁父家風。然才出新婦磯，便入女兒浦，此漁父毋乃太瀾浪乎。」［詞苑］ 山谷鷓鴣天 山谷晚年，亦悔前作之未工，因表弟李如篪言，漁父詞以鷓鴣天歌之，其律甚協。恨語少聲多，因以憲宗畫像求元真子文章，及元真之兄松齡勸歸之意，足前後數句云：「西塞山前白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓元真子，何處而今更有詩。青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸。人間欲避風波險，一日風波十二時。」東坡笑曰：「魯直乃欲平地起風波也。」［同上］ 山谷訴衷情 蘇、黃各因元真子漁父詞增為長短句，而互相譏評。山谷又取船子和尚詩為訴衷情，而冷齋亦載之。予謂此皆為蛇畫足耳，不作可也。［滹南詩話］ 坡詞不順 東坡送王緘詞云：「坐上別愁君未見，歸來欲斷無腸。」此未別時語也，而方言歸來則不順矣。「欲斷無腸」亦恐難道。贈陳公密侍兒云：「夜來倚席觀曾見。」此本即席所賦，而下夜子卻是隔一日。［同上］ 坡詞破碎 東坡酷愛歸去來辭，既次其韻，又衍為長短句，又裂為集字詩，破碎甚矣。陶文信美，亦何必爾。是亦未免近俗也。［同上］ 秦黃並稱 詞家以秦、黃並稱。秦能為曼聲以合律，形容處亦少刻肌入骨語。黃時出俚淺，可稱傖父。［陳師道］ 山谷詞鄙俚 耆卿「卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語」，花間之麗句也。稼軒「驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處」，周秦之佳境也。少游「怎得花香深處，作個蜂兒抱」，亦近似柳七語矣。山谷「女邊著子，門裡安心」，鄙俚不堪入育。如齊、梁樂府「霧露擁鞭蓉，明燈照空局」，何等蘊藉，乃沿為如此語乎。［藝苑雌黃］ 山谷驀山溪詞可議 山谷贈小鬟驀山溪詞世多稱賞。以予觀之，「眉黛壓秋波，盡湖南水明山秀」，盡字似工，而實不愜。又云：「婷婷弱弱，恰近十三餘。」夫近則未及，餘則已過，無乃相窒乎。「春未透、花枝瘦」，正謂其尚嫩如豆蔻梢頭二月初之意耳。而云：「只恐遠歸來，綠成陰、青梅如豆。」按杜牧之詩，但言花已結子而已，今乃指為青梅，限以如豆，理皆不可通也。［滹南詩話］ 山谷效福唐體 山谷全首用聲字為韻，注云：「效福唐獨木橋體。」不知何體也。然猶上句不用韻。至元美道場山，則句句皆用山字，謂之戲作可也。詞中如效醉翁也字，效楚詞些字、兮字，皆不可無一，不可有二。至沈括亦不作可也，不獨醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首說夢。［詞繹］ 山谷勸酒詞 韓文公遺興詩「斷送一生惟有酒」，又贈鄭兵曹詩「破除萬事無過酒」，山谷各去其一字，作勸酒詞云：「斷送一生惟有，破除萬事無過。遠山橫黛蘸秋波，不飲傍人笑我。花病等閒瘦弱，春愁沒處遮欄。杯行到手莫留殘，不道月斜人散。」王阮亭曰：「黃魯直竟作歇後鄭五，何哉。」［詞苑］ 學東坡諸家 晁無咎、黃魯直，皆學東坡韻製得七八。黃晚年間放於狹邪，故有少疏盪處。後來學東坡者，葉少蘊、蒲大受，亦得六七，其才力比晁、黃差劣。蘇在庭、石耆翁，入東坡之門矣，短氣步，不能進也，趙德麟、李方叔，皆東坡客，其氣味殊不近。趙婉而李俊，各有所長，晚年皆荒醉汝潁間，時時出滑稽語。［碧雞漫志］ 東坡和楊花 章質夫作水龍吟詠楊花，其用事命意，肖麗可喜。東坡和之，若豪放不科律呂。徐麗觀之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有纖繡工夫。晁叔用云：「東坡如毛嬙西施，淨面，與天下婦人鬥巧，質夫未免膏澤。」［曲氵胡紀聞］ 詞難得全篇皆好 詞句欲全篇皆好，極為難得。如賀方回「淡黃楊柳帶棲鴉」之句，寫景可謂造微入妙，若其全篇，皆不逮矣。［苕溪漁隱］ 冠柳詞 逐客詞風格不高，以冠柳自台，則可見矣。［陳質齋］ 黃不及秦 詞家每以秦七、黃九並稱，其實黃不及秦元甚。猗高之視史，是之視辛，雖齊名一時，而優劣自不查掩。［彭羨門］ 少遊學柳 少游自會稽入都，見東坡，曰：「不意別後公卻學柳七作詞。」少游曰：「銷魂當此際，非柳七語乎。」坡又問別作何詞，少游舉「小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟」，東坡曰：「十三個字，只說得一個人騎馬樓前過。」少游問公近作，乃舉「燕子樓空，佳人何在，空鐺樓中燕。」晁無咎曰：「只三句，便說盡張建封事。」［高齋詩話］ 少游贈陶心兒 少游贈歌妓陶心兒南歌子詞云：「玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢回宿酒未全醒。已被鄰雞催起，怕天明。臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈漸人行。天外一鉤殘月，帶三星。」末句暗藏心字，子瞻誚其恐為他姬廝賴也。［詞苑］ 陳無己詞 陳無己所作數十首，號曰語業。妙處如其詩，但用意太深，有時僻澀。［碧雞漫志］ 王輔道詞 王輔道履道善作一種俊語，其失在輕浮。輔道夸捷敏，故或不縝密。［同上］ 李漢老詞 李漢老富麗而韻平平。舒信道、李元膺思致妍密，要是波瀾小。［同上］ 謝無逸詞 謝無逸字字求工，不敢輒下一語，如刻削通草人，都無筋骨，要是力不足。［同上］ 溪堂詞抄本 時本溪堂詞卷，蝶戀花以迄礻覃尾聲望江南，共詞上有三闋。近來吳門抄本多花心動一闋，其詞云：「風裡楊花，輕薄性，銀燭高燒心熱。香餌懸鉤，魚不輕吞，辜負釣兒虛設。桑蠶到老絲長絆，針刺眼、淚流成血。思量起、拈枝花朵，果兒難結。海樣情深忍撇。似夢裡相逢，不勝歡悅。出水雙蓮，摘取一枝，可惜並頭分拆，猛期月滿會娥，誰知是、初生新月。折翼鳥，甚是于飛時陳。」疑是贗筆，不敢溷入，附記以俟識者。［汲古閣溪堂詞跋］ 風裡楊花非謝無逸作 沈天羽續集收風裡楊花一首，謂是謝無逸所作。查溪堂集內並無此詞，必非無逸所作。其用字全失體格，語更卑陋不堪，沈氏亟賞之，並引惡濫可笑歪倡傖卒口中之桂枝句，以為媲美。何其村丑至此，可為一嘆。［萬紅友馮按：是詞惡劣，人所易見，天羽不足責。竹坨先生詞綜亦復收入，真不可解矣。］ 王初寮詞 王初寮有點絳唇一詞，送韓濟之歸襄陽云：「峴首亭空，勸君休墮羊碑淚。宦遊如寄。且伴山翁醉。說與鮫人，莫解江皋。將歸思。暈紅縈翠。細識回文字。」初寮用前事，以其漢上故事，然於送人之詞似難用也。［苕溪漁隱］ 六人從柳氏來 沈公述、李景元、孔方平、處度叔侄、晁次膺、万俟雅言，皆有佳句。就中雅言又絕郵。然六人者，源流從柳氏來，病於無韻。［碧雞漫志］ 田中行詞 田中行極能寫人意中事，雜以鄙俚，曲盡要妙，法在万俟雅言之右，然莊語輒不佳。［同上］ 陳無己浣溪沙 陳無己作浣溪沙曲云：「暮葉朝花種種陳。三秋作意問詩人。安排雲雨要新清。隨意且須追去馬，輕衫從使著行塵。晚窗誰念一愁新。」本是「安排雲雨要清新」，以末後句「新」字韻，遂倒作「新清」。世言無己喜作莊語，其弊生硬是也。詞中暗帶陳三念一兩名，亦有時不莊語乎。［同上］ 惠洪詞 冷齋夜話，予謫海外，上元椰子林中，漁火三四而已。中夜聞猿聲淒動，作詞曰：「凝祥宴罷聞歌吹。畫轂走，香塵起。冠壓花枝馳萬騎。馬行燈鬧，鳳樓簾卷，陸海鰲山對。當年會看天顏醉。御杯舉，歡聲沸。時節雖同悲樂異。海風吹夢，嶺猿啼月，一枕思歸淚。」又有懷京師詩云：「十分春瘦緣何事，一掬歸心未到家。」忘情絕愛，此瞿曇氏之所訓。惠洪身為衲子，詞句有「一枕思歸淚」及「十分春瘦」之語，豈所當然。又自載之詩話，矜其言，何無識之甚邪。［苕溪漁隱］ 李易安詞 易安居士，京東提刑李格非之女，建康守趙明誠之妻。若本朝婦人，當推詞采第一。趙死再嫁某氏，訟而離之，晚節流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出，閭巷荒溪之語，肆意落筆。自古縉紳之家，能文婦女，未見如此無顧忌也。［同上］ 李易安詞論 李易安云：「五代干戈，斯文道熄。獨江南李氏君臣尚文雅，故有『小樓吹徹玉笙寒』、『吹皺一池春水』之詞，詞雖奇甚，所謂亡國之音哀以思也。逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出樂章集，大得聲稱於世，雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家。至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律者，何邪。蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂聲聲慢、雨中花、喜遷鶯，既押平聲韻，又押入聲韻。玉樓春本押平聲韻，又押上去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協，如押入聲則不可歌矣。王介甫、曾子固文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒不可讀也。乃知別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實，而多疵病。譬如良玉有瑕，價自減半矣。易安歷評諸公歌詞，皆摘其短，無一免者。此訟未公，吾不憑也。退之詩云：「不知群兒愚，那用故謗傷。蚍蜉撼大樹，可笑不自量。」正為此輩發也。［同上裴按：易安自恃其才，藐視一切，語本不足存。第以一婦人能開此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也。］ 朱淑真詞 錢唐朱淑翰所從非偶，詩多嗟怨，名斷腸集。嘗元夜賦生查子詞云：「去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃錯後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。」升庵曰：「詞則佳矣，豈良人婦所宜耶。」［詞品圭璋案，此乃歐詞，非朱詞。］ 章陸掉書袋 放翁、稼軒，一掃纖艷，不事斧鑿，高則高矣，但時時掉書袋，要是一癖。［劉克莊］ 岳珂議辛詞 辛稼軒每開宴，必令侍姬歌所作詞，特好歌賀新郎。自誦其中警句，「我見青山多嫵媚，料青山見我應如是」與「不恨古人吾不見，恨古人不見我狂耳」。顧問坐客何如。既而作永遇樂「千古江山，英雄無覓孫仲謀處」。特置酒招客，使妓按歌自擊節，遍問客，必使摘其疵。客遜謝不可，或措一二語不契，又弗答。相台岳珂年最少，率然對曰：「童子何知，而敢有議。必欲如范希文以千金求嚴陵記一字之易，則晚進竊有議也。」稼軒促膝，使畢其說。珂曰：「前篇豪視一世，獨前後二警語差相似，新作微覺用事多耳。」稼軒大喜，謂座客曰：「夫夫也，實中余痼。」乃味改其語，日數十易，累月未竟。［古今詞話］ 稼軒詞非詞家本色 稼軒「杯汝前來」，毛潁傳也。「誰共我醉明月」，恨賦也。皆非詞家本色。［詞繹］ 劉改之沁園春 劉改之能詩詞，酒酣耳熱，出語豪縱。嘉泰癸酉，寓中都時，辛稼軒帥越，遣使招之，適以事不及行，因仿辛體作沁園春一詞緘往。下筆便逼真。其詞曰：「斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉。被香山居士，約林和靖，與東坡老，賀勒吾回。坡謂西湖，正如西子，淡抹濃妝臨照台。二人者，俱掉頭不顧，只管傳杯。白雲天竺去來。看金碧崢嶸圖畫開。要縱橫一澗，東西水繞，兩峰南北，高下雲堆。逋曰不然，暗香疏影，何似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。」辛得詞大喜，竟邀之去，館燕彌月，酬憎千緡。改之竟盪於酒，不問也。嘗以此詞語岳侍郎倦翁，掀髯有得色。岳曰：「詞句固佳，但恨無刀圭藥，療君白日囈症耳。」舉座大噱。［詞苑］ 後村別調效稼軒 劉潛夫後村別調一卷，大抵直致近俗，乃效稼軒而不及者。［張玉田］ 晁無咎中秋詞 凡作詩詞要如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。如晁無咎作中秋洞仙歌詞，其首云：「青煙冪處，碧海飛金鏡。永夜閒階臥桂影。」固已佳矣。其後云：「待都將許多明月，付與金樽，投曉共流霞傾盡。更攜取胡床上南樓，看玉做人間，素鞦韆頃。」若此可謂善救首尾者也。至朱希真作中秋念奴嬌，則不知出此。其首云：「插天翠柳，飛入瑤台銀闕。」亦已佳矣。其後「洗盡凡心，滿身清露，冷浸瀟瀟發。明朝塵世，記取休向人說。」此兩句全無意味，收拾得不佳，遂並全篇氣索然矣。［苕溪漁隱］ 吳夢窗詞 吳夢窗如七寶樓台，眩人眼止，拆碎下來，不成片段。［張玉田］ 夢窗下語太晦 夢窗深得清真之妙，但用事下語太晦處，人不易知。［沈伯時］ 詹天游齊天樂 詹天游以艷詞得名，見諸小說。其送童天瓮兵後歸杭齊天樂云：「相逢喚醒金華夢，風塵暗斑吟發。倚擔評花，認旗沽酒，歷歷行歌奇蹟。吹香弄碧。有坡柳風情，逋梅月色。畫鼓江船，滿湖春水斷橋客。當時何限俊侶，甚花天月地，人被雲隔。卻載蒼煙招白鷺，一醉修江又別。今回記得。再折柳穿魚，賞梅催雪。如此湖山，忍教人更說。」此伯顏破杭州之後也。觀其詞全無黍離之感，桑梓之悲，而止以遊樂言。宋末之習，上下如此。其亡不亦宜乎。［苕溪漁隱］ 宋顯夫詞 宋顯夫聽雨賀新涼詞「夢斷羅裙天如漆，一寸鄉心淒楚。點點是寂寥情緒。明日孤舟成獨往，更難堪、長夜瀟湘浦。」亦有佳致，惜全首不稱也。［詞綜裴按：顧夫，宛平人，泰定中進士，累官翰林直學士，諡文清，所著有燕石詞一卷。］ 金人樂府不出蘇黃之外 字文太學虛中、蔡丞相伯堅、蔡太常、黨承旨懷英、趙尚書秉文、王內翰庭筠，其所制樂府，大旨不出蘇、黃之外，要之直於宋而傷淺，質於元而少情也。［中州樂府］ 蕭閒詞 前人有「紅塵三尺險，中有是非波」之句。此以意言耳。蕭閒詞云：「市朝冰炭里，涌波瀾。」又云：「千丈堆冰炭。」便露痕跡。［滹南詩話］ 瀟閒恨別詞 蕭閒自鎮陽還兵府，贈離筵乞言者云：「待人間覓個無情，心緒著多情換。」此篇有恨別之意，故以情為苦，而還無情，終章言之宜矣。使高麗詞亦云：「無物比情濃，覓無情相博。」次第未應及此也。［同上］ 明詞家 我朝以詞名家者，伯溫纖有致，去宋尚隔一塵。用修好入六朝麗字，似近而遠。公謹最號雄爽，比之稼軒，覺少精思。［藝苑卮言］ 李邊詞 李於鱗懷宗子相詩云：「臥病山中生桂樹，懷人江上落梅花。」邊廷實懷李獻吉詩云；「四海酒杯形影外，十年詩草夢魂餘。」時推作者。而李有八聲甘州，邊有踏莎行，俱不足存，何也。［古今詞話］ 夏嚴贈答 詞至夏桂洲、嚴介溪，俱以百字令、木蘭花慢為贈答之什。如陸儼山、周自川亦無不效之，但悉遵舊人之韻，千篇一律，了無旨趣。若桂洲閨艷小令，膾炙人口者，則又嫁名於無名氏。集中三百九十調，應酬居多。介溪往來詞調紛紛，於扇面畫幅相見，輒用以媚之。嘗有寄陸儼山百字令後半云：「今遙指江雲，重吟渭樹，高興參差發。四十年來同宦海，不覺飆馳星滅。槐省垂魚，鳳池鳴玉，相對俱華發。君恩報了，五湖同訪煙月。」此正奸雄之語也。余雖不欲以人廢言，亦豈至為其所欺耶。［錢允治］ 卓珂月詞 卓珂月自負逸才，詞統一書，搜采鑑別，大有廓清之力。乃其自運，去宋人門廡尚遠，神韻興象，都未夢見。［花草蒙拾］ 沈天羽選別集 沈天羽四集中有別集，自謂有釒術腸鏤腎之妙。吾最喜意致相詭，言語妙天下數語，為詩餘別開生面。然亦有刻意纖巧，致離本旨，不無奇過得庸、深極反淺之病。岷源濫觴，不得不歸咎別集二字。［詞衷］ 詩餘圖譜與嘯餘譜 今人作詩餘，多據張南湖詩餘圖譜及程明善嘯餘譜二者。南湖譜平仄差核，而用黑白及半黑半白圈以分別之，不無魚豕之訛。且載調太略，如粉蝶兒與惜奴嬌，本系兩體，但字數稍同及起句相似，遂訁為為一體，恐亦未安。至嘯餘譜則舛訁為益甚，如念奴嬌之與無俗念、百字謠、大江乘，賀新郎之與金縷曲，金人捧露盤之與上西平，本一體也，而分載數體。燕台春之即燕春台，大江乘之即大江東，秋霽之即春霽，棘影之即疏影，本無異名也，而誤仍訛字，或列數體，或逸本名。甚至錯亂句讀，增減字數，而強綴標目，妄分韻腳。又如千年調、六州歌頭、陽關引、帝台春之類，句數率皆淆亂。成譜如是，學者奉為金科玉律，何以迄無駁正者耶。［同上］ 詩餘圖譜有開創之功 張南湖詩餘圖譜，於詞學失傳之日，創為譜系，有蓽路藍縷之功。虞山詩選云：「南湖少從西樓王氏游，刻意填詞，必求合某宮某調，某調第幾聲，其聲出入第幾犯，抗墜圓美，必求合作。」則此言似屬溢論。大約南湖所載，俱系習見諸體，一按字數多寡，韻腳平仄，而於音律之學，尚隔一塵。試觀柳永樂章集中，有同一體而分大石歇指諸調，按之平仄，亦復無別。此理近人原無見解，亦如公《甬戈》所言徐六擔板耳。［詞品］ 花間集體多 花間集有同一調名，而人各一體，如荷葉杯、訴衷情之類。至何傳、酒泉子等尤甚，當時何不另創一名耶。殊不可曉。［俞少卿］ 花草粹編異體多 花間集內三十二調，草堂諸本所無。尊前集僅當花間三分之一，而草堂所無者二十八調。內八調與花間同，餘又皆花間所無。有喜遷鶯、應天長、三台，名與草堂同，而詞絕不同。又有調同而名異者，憶仙姿即如夢令，羅敷艷歌即醜奴兒令。又有詞同而微不同者，瀟湘神、赤棗子之於搗練子，一斛珠之於醉落魄，餘叵殫述。大抵一調之始，隨人遣詞，命名初無定準，致有紛。至花草粹編，異體怪目，渺不可極。或一調而名多至十數，殊厭披覽，後世有述，則吾不知。［同上］ 詞有一體數名 詞有一體而數名者，亦有數體而一名者，詮敘字數，不無次第參錯，其一二字之間，在於作者研詳綜變，譜中譜外，多取唐、宋人本詞較合，便得指南。張世文、謝天瑞、徐伯曾、程明善等，前後增損繁簡，俱未盡善。沈天羽謂藥間無定體，不必派入體中，但就河傳、酒泉子諸調言耳，要非定論。前人著令，後人為律，必謂花間無定體，草堂始有定體，則作小令者何不短長任意耶。中郎虎賁，吾善乎俞光祿之言耳。［同上］ 後人制調創名 詞之歌調既已失傳，而後人制調創名者，亦復不乏。如用修之落燈風、款殘紅。元美之小諾皋、怨朱弦。緯真之水慢聲、裂石清江。仲茅之美人歸。仲醇之闌干拍以及支機集之琅天樂、天台宴等類。不識比之樂章、大聲諸集，輒葉律與否。文人偶一為之可也。［同上］ 宋詞體有不可驟解者 宋人諸體亦有不可驟解者，如蘇長公之皂羅特髻中調，連用七彩菱拾翠字。程書舟之四代好長調，連用好字。劉龍洲之四犯剪梅花，長調中犯解連環、醉蓬萊二段、雪獅兒等體。又如柳屯田樂章集中如傾杯、塞孤、祭天神諸長調俱不分換頭。凡此等類，未易縷析。龍洲之四犯，想即如南北曲之有二犯三犯耶。或後人所增，如劉之嫁名歐陽，未可知也。［同上］ 雲間作者論詞 近日雲間作者論詞有云：「五季猶有唐風，入宋便開元曲，故意小令，冀復古音，屏去宋調，庶防流失。」仆謂此論雖高，殊屬孟浪。廢宋詞而宗唐，廢唐詩而宗漢、魏，廢唐、宋大家之文而宗秦、漢，然則古今文章一畫足矣，不必三墳八索至六經三史，不幾贅瘤乎。［漁洋山人］ 詞名宜從舊 詞名斷宜從舊，其更名者，乃摘前人詞中句為之。如東坡念奴嬌赤壁詞，首云：「大江東去」，末云：「一杯還酹江月。」今人竟改念奴嬌為大江東去，又名酹江月，又名赤壁詞。如此則有一詞即有一詞名千百不能盡矣。後人訛為大江乘，更可笑，舉一以例其餘。［尤悔庵］ 詞選須從舊名 阮亭嘗云：「詞選須從舊名，如本草志藥，一種數名，必好稱新目，無裨方理，徒惑觀聽。」愚謂好用舊譜之改稱者，如本草中之別名也。又有自立新名，按其詞則枵然無有者，如清異錄中藥名，好奇妄撰者也。然間有古名無謂，而偶易佳名者。如用修易六丑為個儂。阮亭易秋思耗為畫屏秋色。但就本詞稱之，亦不妨小作狡獪。［詞衷］