詞學名詞釋義 · 二十三、領字（虛字、襯字）

張炎《詞源》卷下有《虛字》一條，他說：「詞與詩不同。詞之句語，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒乎？合用虛字呼喚* 。單字如『正』、『但』、『甚』『任』之類。兩字如『莫是』「還有』、『那堪』之類。三字如『更能消』、『最無端』、『又卻是』之類。此等虛字卻要用之得其所。若能善用虛字，句語自活，必不質實，觀者無掩卷之誚。」 沈義父《樂府指迷》也有一條講詞中用虛字的。他說：「腔子多有句上合用虛字，如嗟字、奈字、況字、更字，料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。」 以上從一字到三字的虛字，多用於詞意轉折處，使上下句悟結合，起過度或聯繫作用。明人沈雄的 《古今詞話》 把這一類虛字稱為「襯字」，萬樹在《詞律》中就加以辨駁。他以為詞與曲不同，曲有襯字，詞無襯字。按：沈雄以詞中虛字為襯字，實有未妥。在南北曲中，襯字不一定是虛字，有時實字也可以是襯字。故詞中虛字，不宜稱為襯字。 在清代人的論詞著作中，這一類的虛字都稱為「領字」，因為它們是用來領起下文。如「正」、「甚」之類，《宋四家詞選》中就稱為「領句單字」，這便說明了「領字」的意義。 領字的作用，在單字用法上最為明確。因為單字不成一個概念，它的作用只是領起下文。二字、三字，本身就具有一個概念，使用這一類語詞，有時可以認為句中的一部分。它們非但不是領字，甚至也還不能說是虛字。 宋人所謂虛字，都用在句首。近代卻有人說：「虛字用法，可分三種。或用於句首，或用於句中，或用於句尾。用於句尾者，多在協韻處，所謂虛字協韻是也，此在詞中，可有可無。用於句首或句中者，其始起於襯字，在首句用以領句，在句中用以呼應，於詞之章法，關係至巨，無之則不能成文者也。」（見蔡嵩云：《樂府指迷箋釋》）按：句尾用虛字，是少數詞人偶然的現象，辛稼軒就喜歡用虛字協韻，例如六州歌頭歇拍云：「庶有瘳乎」，賀新郎下片云：「畢竟塵汗人了」，卜算子六首歇拍都用也字，如「烏有先生也」，「捨我其誰也」。這一類虛字，已成為詞句的一部分，作實字用，並不是來人所說的虛字。沈祥龍《約齋詞話》把姜白石詞「庚郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語」二句中的「先自」和「更聞」認為是句中虛字，這顯然是錯誤的。總之，來人所謂虛字，都是起領句作用的，所以，它們必然用在句首。清人稱為「領字」，其意義更為明確。 領字惟用於慢詞，引近中極少見。單字領句，亦比二三字領句用得更多。故學習作詞，或研究詞學，尤其應當注意單字領字。單字領字有領一句的，有領二句的，有領三句的，至多可領四句。今分別舉例如下： 向抱影凝情處。（周邦彥：法曲獻仙音） 想繡閣深沉。（柳永：傾杯樂） 但暗憶江南江北。（姜夔：疏影） 縱芭蕉不雨也颼颼。（吳丈英：唐多令） 以上一字領一句。 探風前津鼓，樹抄旌旗。（周邦彥：夜飛鵲） 嘆年來蹤跡，何事苦淹留。（柳永：八聲甘州） 正思婦無眠，起尋機抒，（姜夔：齊天樂） 奈雲和再鼓，曲終人遠。（賀鑄：望湘人） 以上一字領二句。 漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。（柳永：八聲甘州） 算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮，（辛棄疾：摸魚兒） 奈華岳燒丹，青谿看鶴，尚負初心。（陸游：木蘭花慢） 帳水去雲回，佳期奮渺，遠夢參差。（張袁：木蘭花慢） 以上一字領三句 漸月華收練，晨霜耿耿；雲山摛出，朝露漙漙。（蘇軾：沁園春） 皇一川冥靄，雁聲哀怨；半規涼月，人影參差，（周邦彥：風流子） 想驄馬鈿車，俊游何在；雪梅蛾柳，舊夢難招。（張翥：風流子） 正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，新月初籠。（辛棄疾：沁園春） 以上一字領四句。 一字領二句的句法，在詞中為最多，如果這二句都是四字句，最好用對句。一字領三句的，此三句中最好有二句是對句。如柳永八聲甘州那樣用三個排句，就顯得情調更好。一句領四句的，這四句必須是兩個對句，或四個排句，不過這種句法，詞中不多，一般作者，都只用沁園春和風流子二調。 ━━━━━━━━━━━ *「合用」，即，「應當用」，這個「合」字是唐宋人用法，不作「合併」講。